Дворец дожей

Дворец дожей ( Doge произносится / d oʊ ( d ) ʒ / ; итал .: Palazzo Ducale ; венециан .: Pałaso Dogal ) — дворец, построенный в венецианском готическом стиле, и одна из главных достопримечательностей города Венеция на севере Италии . Дворец был резиденцией дожа Венеции , верховного органа власти бывшей Венецианской республики . Он был построен в 1340 году и расширен и изменен в последующие столетия. Он стал музеем в 1923 году и является одним из 11 музеев, управляемых Fondazione Musei Civici di Venezia . ^[2]

История

В 810 году дож Аньелло Партиципацио перенес резиденцию правительства с острова Маламокко в район современного Риальто , когда было решено построить palatium duci ( лат. «герцогский дворец»). Однако от этого здания IX века не осталось и следа, поскольку дворец был частично разрушен в X веке пожаром, устроенным гражданами, восставшими против дожа Пьетро IV Кандиано . Последующие работы по реконструкции были проведены по приказу дожа Себастьяно Дзиани (1172–1178). Великий реформатор, он радикально изменил всю планировку площади Сан-Марко . Новый дворец был построен из крепостей, один фасад которых выходил на Пьяцетту, другой — на бассейн Сан-Марко. Хотя от дворца сохранилось лишь несколько следов, на первом этаже все еще можно увидеть некоторые черты византийско-венецианской архитектуры: основание стены выполнено из истрийского камня , а пол выложен кирпичом с узором «елочка» .

Политические изменения в середине XIII века привели к необходимости переосмыслить структуру дворца из-за значительного увеличения числа членов Большого совета . Строительство нового готического дворца началось около 1340 года, сосредоточившись в основном на стороне здания, обращенной к лагуне. Только в 1424 году дож Франческо Фоскари решил расширить работы по перестройке на крыло, выходящее на Пьяцетту, служившее судом, и с аркадой на первом этаже снаружи, открытыми лоджиями на втором этаже, проходящими вдоль фасада, и внутренней дворовой стороной крыла, завершенной сооружением Порта делла Карта (1442).

В 1483 году в той части дворца, которая выходила на канал, где находились апартаменты дожа, вспыхнул сильный пожар. И снова возникла необходимость в важной реконструкции, которую заказал Антонио Риццо , который привнесет новый язык эпохи Возрождения в архитектуру здания. Вдоль канала было возведено совершенно новое сооружение, простирающееся от Понте делла Каноника до Понте делла Палья , с официальными помещениями правительства, украшенными работами, заказанными у Витторе Карпаччо , Джорджоне , Альвизе Виварини и Джованни Беллини .

Еще один крупный пожар в 1547 году уничтожил некоторые комнаты на втором этаже, но, к счастью, не разрушил всю конструкцию. Во дворце проводились реставрационные работы, когда в 1577 году третий пожар уничтожил Зал Скрутино и Большой зал совета, а также работы Джентиле да Фабриано , Пизанелло , Альвизе Виварини, Витторе Карпаччо, Джованни Беллини, Порденоне и Тициана . В ходе последующих восстановительных работ было решено сохранить оригинальный готический стиль , несмотря на подачу неоклассических альтернативных проектов влиятельным архитектором эпохи Возрождения Андреа Палладио . Однако есть и некоторые классические черты — например, с XVI века дворец был соединен с тюрьмой Мостом Вздохов .

Помимо того, что дворец был герцогской резиденцией, во дворце размещались политические учреждения Венецианской республики вплоть до наполеоновской оккупации города в 1797 году, когда его роль неизбежно изменилась. Венеция сначала находилась под французским владычеством, затем под австрийским , и, наконец, в 1866 году она стала частью Италии. В этот период дворец был занят различными административными учреждениями, а также в нем размещались Библиотека Марчиана и другие важные культурные учреждения города.

К концу XIX века здание стало демонстрировать явные признаки упадка, и итальянское правительство выделило значительные средства на его реставрацию, а все государственные учреждения были перемещены в другие места, за исключением Государственного управления по охране исторических памятников, которое до сих пор находится на лоджии дворца. В 1923 году итальянское государство, владелец здания, доверило управление венецианскому муниципалитету, чтобы тот управлял им как музеем. С 1996 года Дворец дожей является частью сети венецианских музеев, которая с 2008 года находится под управлением Fondazione Musei Civici di Venezia .

Описание

Экстерьер

Самая старая часть дворца — крыло с видом на лагуну, углы которого украшены скульптурами XIV века, предположительно Филиппо Календарио и различными художниками Ломбардии, такими как Маттео Раверти и Антонио Бреньо. Аркада первого этажа и лоджия над ним украшены капителями XIV и XV веков, некоторые из которых были заменены копиями в XIX веке.

В 1438–1442 годах Джованни Бон и Бартоломео Бон построили и украсили Порта делла Карта, служившую церемониальным входом в здание. Название ворот, вероятно, происходит либо от того факта, что здесь располагались столы государственных писцов, либо от близлежащего расположения картабума , архива государственных документов. Окруженные готическими башенками с двумя фигурами кардинальных добродетелей с каждой стороны, ворота увенчаны бюстом Марка Евангелиста , над которым возвышается статуя Правосудия с ее традиционными символами меча и весов. В пространстве над карнизом находится скульптурный портрет дожа Франческо Фоскари, преклонившего колени перед львом Святого Марка . Однако это работа 19 века Луиджи Феррари, созданная для замены оригинала, уничтоженного в 1797 году.

Сегодня вход во Дворец дожей осуществляется через Порта дель Фрументо со стороны набережной.

Двор

Северная сторона двора закрыта переходом между дворцом и базиликой Святого Марка , которая раньше была часовней дожа. В центре двора стоят два колодца, датируемые серединой XVI века.

В 1485 году Большой совет постановил, что во дворе должна быть построена церемониальная лестница. Проект предусматривал прямую ось с закругленной аркой Фоскари с чередующимися полосами истрийского камня и красного веронского мрамора , связывающую лестницу с Порта делла Карта, и таким образом создавая единый монументальный подход от площади к сердцу здания. С 1567 года Лестницу гигантов охраняют две колоссальные статуи Сансовино Марса и Нептуна , которые олицетворяют власть Венеции на суше и на море, и, следовательно, причину ее названия. Члены Сената собирались перед заседаниями правительства во Дворе сенатора, справа от Лестницы гигантов.

Museo dell'Opera

На протяжении веков Дворец дожей перестраивался и реставрировался бесчисленное количество раз. Из-за пожаров, структурных разрушений и инфильтраций, а также новых организационных требований и модификаций или полной перестройки декоративных украшений едва ли был момент, когда бы в здании не велись какие-либо работы. Со времен Средневековья деятельность по обслуживанию и консервации находилась в руках «технического офиса», который отвечал за все подобные операции и контролировал рабочих и их объекты: Оперу , или фабрики или прокуратории . После середины 19 века дворец, казалось, находился в таком состоянии упадка, что само его выживание было под вопросом; поэтому в 1876 году был начат крупный план реставрации. Работа включала два фасада и капители, принадлежащие аркаде первого этажа и верхней лоджии: 42 из них, которые, казалось, находились в особенно ветхом состоянии, были сняты и заменены копиями. Оригиналы, некоторые из которых были шедеврами венецианской скульптуры XIV и XV веков, были размещены вместе с другими скульптурами с фасадов в специально отведенном для этой цели месте: Museo dell'Opera. После тщательной и тщательной реставрации они теперь выставлены на своих оригинальных колоннах в этих шести залах музея, которые пересекает древняя стена из больших каменных блоков, остаток более ранней версии дворца. В залах также находятся фрагменты статуй и важные архитектурные и декоративные работы из камня с фасадов дворца.

Апартаменты Дожа

Комнаты, в которых жил дож, всегда располагались в этой части дворца, между Рио делла Каноника — водным входом в здание — нынешней Золотой лестницей и апсидой базилики Святого Марка . Катастрофический пожар в этой части здания в 1483 году сделал необходимым проведение важных восстановительных работ, и апартаменты дожа были завершены к 1510 году. Ядро этих апартаментов представляет собой престижную, хотя и не особенно большую резиденцию, учитывая, что комнаты, ближайшие к Золотой лестнице, имели смешанную частную и общественную функцию. В личных апартаментах дож мог отложить атрибуты офиса, чтобы уйти на покой в конце дня и пообедать с членами своей семьи среди мебели, которую он привез из собственного дома (и которая после его смерти была бы немедленно вывезена, чтобы освободить место для имущества нового избранного дожа).

Алая палата, возможно, получила свое название от цвета мантий, которые носили герцогские советники и советники, для которых она была прихожей. Резной потолок, украшенный гербовыми знаками дожа Андреа Гритти , является частью оригинального декора, вероятно, разработанного Бьяджо и Пьетро да Фаэнца. Среди настенного декора особого внимания заслуживают два люнета с фресками: один работы Джузеппе Сальвиати , другой — Тициана .
Зал «Скудо» получил свое название от герба правящего дожа, который выставлялся здесь, когда он давал аудиенции и принимал гостей. Герб, который сейчас выставлен, принадлежит Людовико Манину , дожу, правившему, когда Республика Святого Марка закончилась в 1797 году. Это самая большая комната в апартаментах дожа, и она занимает всю ширину этого крыла дворца. Зал использовался как приемная, а его украшение большими географическими картами было призвано подчеркнуть славную традицию, которая лежала в основе венецианской власти. Два глобуса в центре зала датируются тем же периодом: один показывает сферу небес, другой — поверхность Земли.
Зал Эриццо обязан своим названием дожу Франческо Эриццо (1631–1646) и оформлен так же, как и предыдущие: резной деревянный потолок с позолотой на светло-голубом фоне и камин в стиле ломбардской школы. Отсюда небольшая лестница ведет к окну, которое давало доступ к саду на крыше.
Зал Stucchi или Priùli имеет двойное название из-за лепных работ, украшающих свод и люнеты, датируемых периодом дожа Марино Гримани (1595–1605), и из-за наличия гербов дожа Антонио Приули (1618–1623), которые можно увидеть на камине, увенчанные аллегорическими фигурами. Лепнина на стенах и потолке была позже заказана другим дожем Пьетро Гримани (1741–1752). В этом зале присутствуют различные картины, представляющие жизнь Иисуса Христа, а также портрет короля Франции Генриха III (возможно, работы Тинторетто ) в связи с его визитом в город в 1574 году по пути из Польши , чтобы занять французский трон, оставшийся вакантным после смерти его брата Карла IX .
Непосредственно связанный с Залом Щита, Зал Философов получил свое название от двенадцати картин античных философов, которые были установлены здесь в XVIII веке, а затем заменены аллегорическими работами и портретами дожей. Слева небольшой дверной проем ведет к узкой лестнице, которая позволяла дожу быстро проходить из его собственных апартаментов в залы на верхних этажах, где проходили заседания Сената и Большого совета. Над другой стороной этого дверного проема находится важная фреска Святого Христофора работы Тициана .
Название Угловой комнаты происходит от присутствия различных картин, изображающих дожа Джованни Корнера (1625–1629). Камин, сделанный из каррарского мрамора , украшен фризом с крылатыми ангелами на дельфинах вокруг центральной фигуры Льва Святого Марка . Как и следующая комната, эта не имела определенной функции; она была отведена для личного пользования дожа.
Комната конюших была главным входом в личные покои дожа. Дворцовые конюшие назначались пожизненно самим дожем и должны были быть в его распоряжении в любое время.

Институциональные палаты

Квадратный атриум служил комнатой ожидания, прихожей для различных залов. Украшение датируется XVI веком, временем правления дожа Джироламо Приули (1486–1567) , который появляется на потолочной росписи Тинторетто с символами его офиса и в сопровождении сцен библейских историй и аллегорий четырех времен года, вероятно, мастерской Тинторетто, Джироламо Бассано и Веронезе .
Четырехдверная комната была официальной прихожей для более важных комнат во дворце, и двери, которые дали ей название, богато украшены драгоценными восточными мраморами; каждая увенчана аллегорической скульптурной группой, которая отсылает к добродетелям, которые должны вдохновлять тех, кто берет на себя правительственные обязанности. Нынешнее украшение является работой Антонио да Понте и дизайном Андреа Палладио и Джован Антонио Рускони . Расписанные Тинторетто с 1578 года, фрески мифологических сюжетов и городов и регионов под венецианским владычеством были разработаны, чтобы показать тесную связь между основанием Венеции, ее независимостью и исторической миссией венецианской аристократии. Среди картин на стенах выделяется портрет дожа Антонио Гримани (1521–1523) кисти Тициана . На мольберте стоит картина Тьеполо, изображающая Венецию, получающую дары моря от Нептуна .

Прихожая к Залу Полной коллегии была официальной прихожей, где иностранные послы и делегации ожидали приема в Полной коллегии, делегированной Сенатом для решения иностранных дел. Эта комната была восстановлена после пожара 1574 года, как и ее украшения с лепниной и потолочными фресками. Центральная фреска Веронезе изображает Венецию, раздающую почести и награды. Верхняя часть стен украшена прекрасным фризом и другими роскошными деталями, включая камин между окнами и прекрасный дверной проем, ведущий в Зал Полной коллегии, чьи коринфские колонны несут фронтон, увенчанный мраморной скульптурой, изображающей женскую фигуру Венеции, покоящуюся на льве, в сопровождении аллегорий Славы и Согласия. Рядом с дверными проемами находятся четыре полотна, которые Тинторетто написал для Квадратного атриума, но которые были привезены сюда в 1716 году, чтобы заменить оригинальные кожаные панели стен. Каждая из изображенных мифологических сцен также является аллегорией правительства Республики.
Зал Совета: Полная коллегия в основном отвечала за организацию и координацию работы Венецианского Сената , чтение донесений послов и городских губернаторов, прием иностранных делегаций и содействие другой политической и законодательной деятельности. Наряду с этими общими функциями каждый орган имел свои собственные особые мандаты, которые делали этот орган своего рода «руководящей разведкой» работы Сената, особенно в иностранных делах. Украшения были разработаны Андреа Палладио для замены тех, что были уничтожены в пожаре 1574 года; деревянная обшивка стен и конечной трибуны, а также резной потолок являются работой Франческо Белло и Андреа да Фаэнца [it] . Росписи на потолке были заказаны Веронезе, который завершил их между 1575 и 1578 годами. Этот потолок является одним из шедевров художника и прославляет Хорошее Правительство Республики вместе с Верой, на которой оно покоится, и Добродетелями, которые направляют и укрепляют его. Другие картины принадлежат кисти Тинторетто и изображают различных дожей с Христом , Девой Марией и святыми.
Палата Сената также была известна как Sala dei Pregadi, потому что дож просил членов Сената принимать участие в заседаниях, проводимых здесь. Сенат, который заседал в этой палате, был одним из старейших государственных учреждений в Венеции; он был впервые основан в XIII веке, а затем постепенно развивался с течением времени, пока к XVI веку он не стал органом, в основном отвечающим за надзор за политическими и финансовыми делами в таких областях, как обрабатывающая промышленность, торговля и внешняя политика. В работах, созданных для этой комнаты Тинторетто, Христос явно является преобладающей фигурой; возможно, это отсылка к «конклаву» Сената, который избирал дожа, рассматриваемого как находящегося под защитой Сына Божьего. В комнате также находятся четыре картины Якопо Пальмы Младшего , которые связаны с определенными событиями венецианской истории.
Палата Совета Десяти получила свое название от Совета Десяти , который был создан после заговора в 1310 году, когда Бахамонте Тьеполо и другие дворяне пытались свергнуть государственные институты. Украшение потолка — работа Джан Баттисты Пончино при содействии молодого Веронезе и Джан Баттисты Дзелотти . Резной и позолоченный, потолок разделен на 25 отсеков, украшенных изображениями божеств и аллегориями, призванными проиллюстрировать власть Совета Десяти, который был ответственен за наказание виновных и освобождение невиновных.
Компасная комната посвящена отправлению правосудия; ее название происходит от большого деревянного компаса, увенчанного статуей Правосудия, которая стоит в углу и скрывает вход в комнаты Трех Глав Совета Десяти и Государственных Инквизиторов . Эта комната была прихожей, где те, кого вызывали эти могущественные магистраты, ждали своего вызова, а ее декор был призван подчеркнуть торжественность юридического аппарата Республики, датируемого XVI веком. Росписи потолка принадлежат Веронезе, а большой камин был спроектирован Сансовино . Из этой комнаты можно пройти в Оружейную палату и Новые тюрьмы по другую сторону Моста Вздохов или спуститься прямо по Лестнице Цензоров, чтобы пройти в комнаты, где размещались советы правосудия на первом этаже.
На венецианском языке Liagò означает террасу или балкон, закрытый стеклом. Этот конкретный пример был своего рода коридором и местом встреч для патрициев — членов Большого совета в перерывах между обсуждениями государственных дел.
Палата Quarantia Civil Vecchia: изначально единый совет из 40 человек, который обладал значительной политической и законодательной властью, Quarantia в течение XV века была разделена на три отдельных совета. Эта комната была восстановлена в XVII веке; фрагмент фрески справа от входа является единственным остатком первоначального убранства.
Зал Гварьенто получил свое название от хранящейся в нем фрески, написанной падуанским художником Гварьенто около 1365 года. Почти полностью уничтоженная во время пожара 1577 года, эта фреска была вновь обнаружена в 1903 году под большим полотном «Рай», которое было заказано Тинторетто.

Перестроенная в XIV веке Палата Большого совета была украшена фреской Гвариенто, а позднее — работами самых известных художников того периода, включая Джентиле да Фабриано , Пизанелло , Альвизе Виварини , Витторе Карпаччо , Джованни Беллини , Порденоне и Тициана , а также потолочной росписью 1582 года «Триумф Венеции, увенчанный Победой» Пальмы Джоване и «Апофеоз Венеции» Веронезе 1585 года. 53 метра в длину и 25 метров в ширину, это не только самая большая комната во Дворце дожей, но и одна из самых больших комнат в Европе. Здесь проходили заседания Большого совета, самого важного политического органа в Республике. Этот очень древний институт состоял из всех мужчин-членов патрицианских венецианских семей старше 25 лет, независимо от их индивидуального статуса, заслуг или богатства. Вот почему, несмотря на ограничения полномочий, которые Сенат вводил на протяжении веков, Большой совет продолжал рассматриваться как оплот республиканского равенства. Вскоре после завершения работ над новым залом пожар 1577 года повредил не только эту палату, но и комнату Scrutinio. Структурные повреждения вскоре были восстановлены с соблюдением первоначальной планировки, и все работы были завершены в течение нескольких лет, завершившись в 1579–1580 годах. В оформлении восстановленного здания участвовали такие художники, как Веронезе, Якопо и Доменико Тинторетто , а также Пальма иль Джоване. Стены были украшены эпизодами венецианской истории, с особым акцентом на отношениях города с папством и Священной Римской империей , в то время как потолок был украшен Добродетелями и отдельными примерами венецианского героизма, а центральная панель содержала аллегорическое прославление Республики. Расположенные друг напротив друга группами по шесть, двенадцать настенных картин изображают акты доблести или военные инциденты, которые произошли в истории города. Сразу под потолком проходит фриз с портретами первых 76 дожей (портреты остальных можно найти в зале Scrutinio); заказанные Тинторетто, большинство этих картин на самом деле являются работой его сына. Каждый дож держит свиток со ссылкой на его самые важные достижения, в то время как дож Марино Фальеро , который предпринял попытку государственного переворота в 1355 году, представлен просто черной тканью как предатель Республики. Одну из длинных стен, за троном дожа, занимает самая длинная картина на холсте в мире, Il Paradiso , которую Тинторетто и его мастерская создали между 1588 и 1592 годами.
Комната Scrutinio находится в крыле, построенном между 1520-ми и 1540-ми годами во время догата Франческо Фоскари (1423–1457), напротив Пьяцетты. Первоначально она предназначалась для хранения драгоценных рукописей, оставленных Республике Петраркой и Бессарионе (1468); действительно, изначально она была известна как Библиотека. В 1532 году было решено, что в Палате также будут проводиться подсчеты голосов избирателей и/или обсуждения, которые усердно отмечали ритм венецианской политики, основанной на системе собраний, эпицентром которой была близлежащая Палата Большого совета. Однако после строительства Библиотеки Марчиана эта комната использовалась исключительно для выборов. Нынешние украшения датируются периодом между 1578 и 1615 годами, после пожара 1577 года. Эпизоды военной истории в различных отсеках прославляют подвиги венецианцев, с особым акцентом на завоевание морской империи; единственным исключением является последний овал, отражающий взятие Падуи в 1405 году.
Для отправления правосудия использовались палата Quarantia Criminale и комната Cuoi. Quarantia Criminal была создана в XV веке и рассматривала дела уголовного права. Это был очень важный орган, поскольку его члены также имели законодательные полномочия.
В палате Magistrato alle Leggi размещалась Magistratura dei Conservatori ed esecutori delle leggi e ordini degli uffici di San Marco e di Rialto. Созданная в 1553 году, эта инстанция возглавлялась тремя патрициями города и отвечала за соблюдение правил, касающихся юридической практики.
Государственные цензоры были учреждены в 1517 году Марко Джованни ди Джованни, двоюродным братом дожа Андреа Гритти (1523–1538) и племянником великого Франческо Фоскари. Название и обязанности цензоров возникли в результате культурных и политических потрясений, связанных с гуманизмом. На самом деле цензоры не были судьями как таковыми, а скорее моральными консультантами, их главной задачей было пресечение мошенничества на выборах и защита государственных институтов. На стенах Палаты цензоров висят несколько портретов этих магистратов работы Доменико Тинторетто, а под ними — гербы некоторых из тех, кто занимал эту должность.
Палата адвокатов штата украшена картинами, представляющими некоторых из Avogadori di Común, почитающих Деву Марию, Христа и различных святых. Три члена, Avogadori, были теми, кто охранял сам принцип законности, следя за тем, чтобы законы применялись правильно. Они также отвечали за сохранение целостности городского патрицианского класса, проверяя законность браков и рождений, записанных в Золотой книге .
Комната «Скриньо»: венецианская знать как каста возникла из-за «закрытия» приема в Большой совет в 1297 году; однако, только в XVI веке были приняты формальные меры по введению ограничений, которые защищали статус этой аристократии: браки между дворянами и простолюдинами были запрещены, и был установлен более строгий контроль для проверки действительности аристократических титулов. Была также Серебряная книга, в которой регистрировались все те семьи, которые не только обладали реквизитами «цивилизованности» и «чести», но и могли доказать, что они имеют древнее венецианское происхождение; такие семьи поставляли рабочую силу для государственной бюрократии — и в частности, канцелярии в самом Дворце дожей. Обе книги хранились в сундуке в этой комнате, внутри шкафа, в котором также находились все документы, подтверждающие законность претензий, которые должны были быть в них вписаны.
Палата капитанов флота: состоящая из 20 членов Сената и Большого совета, Milizia da Mar, впервые созданная в середине XVI века, отвечала за набор экипажей, необходимых для военных галер Венеции. Другой похожий орган, Provveditori all'Armar , отвечал за фактическое оснащение и снабжение флота. Мебель датируется XVI веком, а настенные факелы датируются XVIII веком.

Старая тюрьма или Пьомби

До XII века во Дворце дожей были камеры содержания, но в XIII и XIV веках было создано больше тюремных помещений, чтобы занять весь первый этаж южного крыла. Опять же, эта планировка изменилась около 1540 года, когда был построен комплекс первого этажа восточного крыла. Из-за их темных, сырых и изолированных качеств они стали известны как Поцци (колодцы). ^[3] В 1591 году еще больше камер было построено в верхнем восточном крыле. Из-за их расположения, прямо под свинцовой крышей, они были известны как Пьомби . ^[3] Среди известных заключенных тюрьмы были Сильвио Пеллико и Джакомо Казанова . Последний в своей биографии описывает побег через крышу, повторный вход во дворец и выход через Порта делла Карта.

Мост Вздохов и Новые Тюрьмы

Коридор ведет через Мост Вздохов , построенный в 1614 году, чтобы соединить Дворец дожей со зданием, предназначенным для размещения Новых тюрем. ^[4] Закрытый и крытый со всех сторон, мост содержит два отдельных коридора, которые идут рядом друг с другом. Тот, которым посетители пользуются сегодня, соединял Тюрьмы с камерами Magistrato alle Leggi и Quarantia Criminal; другой соединял тюрьмы с комнатами Государственной адвокатуры и Parlatorio. Оба коридора связаны со служебной лестницей, которая ведет из камер на первом этаже Pozzi в камеры на крыше Piombi.

Знаменитое название моста относится к периоду романтизма и, как предполагалось, отсылает к вздохам заключенных, которые, переходя из зала суда в камеру, в которой они будут отбывать наказание, в последний раз смотрели на свободу, мельком увидев лагуну и Сан-Джорджо через маленькие окна. В середине XVI века было решено построить новое сооружение на другой стороне канала, сбоку от дворца, в котором разместились бы тюрьмы и палаты магистратов, известные как Notte al Criminal. В конечном итоге, связанное с дворцом мостом Вздохов, здание должно было улучшить условия содержания заключенных с помощью более просторных, светлых и просторных камер. Однако некоторые секции новых тюрем не достигают этой цели, особенно те, которые были выложены проходами со всех сторон, и те камеры, которые выходят во внутренний двор здания. В соответствии с прежними традициями, каждая камера была выложена наложенными друг на друга досками из лиственницы, которые были прибиты на место.

Единственная кража произведений искусства из Дворца дожей была совершена 9 октября 1991 года Винченцо Пипино , который спрятался в одной из камер в Новой тюрьме, отстав от туристической группы, а затем пересёк Мост Вздохов среди ночи в Зал Сенсори. В этой комнате находилась « Мадонна коль бамбино» , работа, символизирующая «власть венецианского государства», написанная в начале 1500-х годов представителем школы Виварини . ^[5] К следующему утру она оказалась во владении организованной преступной группировки Мала дель Брента . Картина была изъята полицией 7 ноября 1991 года. ^[6]

Влияния

Азербайджан

Здание Исмаилия в Баку , в котором в настоящее время располагается Президиум Академии наук Азербайджана , было построено по образцу Дворца дожей. ^[7]

Румыния

Центральный железнодорожный вокзал в Яссах , построенный в 1870 году, имел в качестве образца архитектуру Дворца дожей. В центральной части находится лоджия с пятью аркадами и колоннами из изогнутого камня, имеющими наверху три стрельчатых арки.

Великобритания

Западный фасад ковровой фабрики Темплтона

В Соединенном Королевстве существует ряд имитаций архитектуры дворца XIX века , например:

Шерстяная биржа , Брэдфорд ,
Институт Веджвуда , Берслем ,
Шотландская национальная портретная галерея , Эдинбург
Ковровая фабрика Темплтона , Глазго .

На эти возрождения венецианской готики оказали влияние теории Джона Рёскина , автора трёхтомного труда «Камни Венеции» , вышедшего в свет в 1850-х годах.

Соединенные Штаты

Имитации 19 века

Национальная академия дизайна (1863–1865), одно из многих зданий в стиле готического возрождения, построенных по образцу Дворца дожей.

Клуб «Монток» в Парк-Слоуп, Бруклин (1889) имитирует элементы архитектуры дворца, хотя обычно говорят, что архитектор был вдохновлен другим венецианским готическим дворцом — Ка' д'Оро .

Изысканный арочный фасад храма на Буш-стрит в Сан-Франциско , построенный в 1895 году, представляет собой копию Дворца дожей из окрашенного красного дерева .

Внешний вид здания Чикагской спортивной ассоциации (1893) основан на Дворце дожей. ^[8]

Имитации 20-го века

Богато украшенный готический стиль Дворца дожей (и других подобных дворцов по всей Италии) воспроизведен в Зале дожей отеля Davenport в Спокане, штат Вашингтон, архитектором Киртландом Каттером .

Фасад здания копирует павильон Италии в парке развлечений Epcot на курорте Walt Disney World в Орландо, Флорида .

Наряду с другими венецианскими достопримечательностями, дворец копируют в отеле The Venetian в Лас-Вегасе и его дочернем курорте The Venetian Macao .

Имитации 21-го века

Дворец дожей был воссоздан и доступен для игры в видеоигре 2009 года Assassin's Creed II . В игре одной из целей является заставить главного героя Эцио Аудиторе да Фиренце пролететь на дельтаплане, построенном для него Леонардо да Винчи , в Палаццо Дукале, чтобы предотвратить заговор тамплиеров с целью убийства действующего дожа Джованни Мочениго . Хотя он прибывает слишком поздно, чтобы предотвратить отравление дожа, ему удается убить убийцу Карло Гримальди, который был членом Совета десяти.

Смотрите также

Список зданий и сооружений в Венеции

Ссылки

^ "Классификация музеев и больше всего посещений в 2018 году" . 6 мая 2019 г. Проверено 1 августа 2020 г.
^ "Дворец дожей (Палаццо Дукале)". Архив Интернета . everycastle.com. Архивировано из оригинала 20 января 2021 года . Получено 26 мая 2022 года .
^ ab Geltner, G., 2008. Средневековая тюрьма: социальная история . Принстон: Princeton University Press. (стр.12)
^ Гелтнер, Г., 2008. Средневековая тюрьма: социальная история . Принстон: Princeton University Press (стр. 13)
^ Дэвис и Уолман 2014.
^ Дэвис, Джошуа; Вольман, Дэвид (26 октября 2014 г.). Бирман, Джошуа (ред.). "Pipino: Gentleman Thief". Epic Magazine . Получено 20 января 2015 г. .
^ "Ismailiyya Palace". 18 сентября 2016 г. Получено 1 августа 2020 г.
^ «Наше знаковое здание отмечает 125-летие, и мы хотим, чтобы вы отпраздновали это вместе с нами» . Получено 7 октября 2022 г.

Дальнейшее чтение

Первичные источники

де Барди, Джероламо (1587). Dichiaratione di all the historie che si contengono nei Quadri Posti novamente Nelle Sale dello Scrutinio et del gran Consiglio del Palagio Ducale della Serenissima Republica di Vinegia, nella quale si ha piena intelligenza delle più segnalate vittorie, conseguite di varie nationali del mondo dai Vinitiani . Венеция: Феличе Вальгризио.
Кадорин, Джузеппе (1838). Pareri di XV Architetti e Notizie Storiche Intorno Al Palazzo Ducale di Venezia . Венеция. ICCU : IT\ICCU\SBL\0415914
Леопольдо Чиконьяра (1840 г.). Le fabbriche ei Monumenti Cospicui di Venezia . Антонелли. ICCU : IT\ICCU\VEA\1062363
Джованни Баттиста Чипелли (1554 г.). De exemplis illustrium virorum Venetae civitatis atque aliarum gentium . Том. VIII.
Галличчолли, Джованни Баттиста (1795). Delle Memorie Venete Antiche Profane Ed Ecclesiastiche . Том. II. Фракассо. ICCU : IT\ICCU\MILE\014246
Магрини, Антонио (1845). Глубокая память о жизни и опере Андреа Палладио . Падуя: Типография дель Семинарио. ICCU : IT\ICCU\VEA\0099770
Франческо Молино. Memorie delle Cose Successe a' suoi tempi dal 1558 и 1598 .
Якопо Морелли (1820 г.). Оперетта . Том. И. Венеция.
Карло Ридольфи ; Джузеппе Ведова (1648). Меравигли дель арте. Том. 2. Падуя.
Сагорнино, Йоханни (1765). Chronicon Venetum Omnium Quae Circum Feruntur Vetustissimum (на латыни). Венеция.
Сансовино, Франческо (1663). Венеция, город благородный и одинокий. Венеция: Стефано Курти. ICCU : IT\ICCU\PUVE\000194
Марин Санудо иль Джоване . Вите деи Доги .
Марин Санудо иль Джоване. Дневники .
Пьетро Сельватико (1847). Архитектура и скульптура Суллы в Венеции . ICCU : IT\ICCU\LO1\0327537
Теманца, Томмазо (1778). Вите де 'самые знаменитые венецианские архитекторы и скульптуры, которые исполняются в десятилетнем веке . Том. И. Венеция: К. Палезе. ICCU : IT\ICCU\VIAE\000348
Дзанетти, Антон Мария (1771). Dellapittura Veneziana e delle opere pubbliche de Veneziani maestri . Том. I. Венеция: Джамбатиста Альбрицци. ICCU : IT\ICCU\RMRE\000503

Общие источники

Бьянки, Евгения; Риги, Надя; Терзаги, Мария Кристина (1997). Дворец дожей в Венеции . Милан. ISBN 88-435-5921-4.{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
Бултон, Сьюзи; Кэтлинг, Кристофер (1997). Венеция и иль Венето . Мондадори. стр. 84–89. ISBN 978-88-04-43092-6.
Брюсеган, Марчелло (2007). Я Палацци ди Венеция . Рома: Ньютон и Комптон. стр. 121–142. ISBN 978-88-541-0820-2.
Джузеппе Каппеллетти (1853). История Республики Венеции . Антонелли.
Девитини, Алессия; Зуффи, Стефано; Кастрия, Франческа (2003). Венеция . Электа. ISBN 978-88-370-2149-8.
Франсой, Умберто (1983). Секретный маршрут к Дворцу дожей в Венеции . Тревизо.{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ) ICCU : IT\ICCU\CFI\0001113
Франсой, Умберто (1997). Le Prigioni di Palazzo Ducale в Венеции . Милан. ISBN 978-88-435-6238-1.{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
Франсой, Умберто (1982). История и легенда Дворца дожей в Венеции . Венеция. ISBN 978-88-7666-037-5.{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
Франсуа, Умберто; Пиньятти, Т.; Уолтерс, В. (1990). Дворец дожей в Венеции . Тревизо. ISBN 978-88-7666-065-8.{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
Кнезевич, Микела (1993). Дворец дожей в Венеции . Милан. ISBN 978-88-435-4464-6.{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
Манно, Антонио (1996). Палаццо Дукале под руководством Музея оперы . Венеция. ISBN 88-86502-37-0.{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
Мариачер, Джованни (1950). Дворец дожей в Венеции . Флоренция: Дель Турко. ICCU : IT\ICCU\MIL\0425080
Морганьи, Алессандра (1997). Венеция . Электа. стр. 50–65. ISBN 978-88-435-5953-4.
Серра, Луиджи (1933). Дворец дожей в Венеции . Рома: Libreria dello Stato. ICCU : IT\ICCU\IEI\0269592
Занотто, Франческо (1853). Дворец герцогов Венеции. Том. 1. Иллюстрация Франческо Занотто. Венеция: Антонелли.

Внешние ссылки

Медиа, связанные с Дворцом дожей (Венеция) на Wikimedia Commons
Официальный сайт
Палаццо Дукале на Smarthistory
Архитектура Дворца Дожей

Дворец Дожей путеводитель от Wikivoyage