Дебора Уорнер CBE (родилась 12 мая 1959 года) — британский режиссер театра и оперы , известная своими интерпретациями произведений Шекспира , Бертольта Брехта , Бенджамина Бриттена и Генрика Ибсена .
Уорнер родился в Оксфордшире , Англия, в семье антикваров Роджера Гарольда Метфорда Уорнера и Рут Эрнестины Херкомб. [1] После посещения школы Сидкот и школы Сент-Клэр в Оксфорде она изучала сценический менеджмент в Центральной школе речи и драмы . [2] В 1980 году, когда ей был 21 год, она основала театральную труппу «КИК». [3]
Уорнер с 1980-х годов работал в тесном творческом партнерстве с актрисой Фионой Шоу , разрабатывая широкий спектр проектов, которые были показаны по всей Европе и США. Критик Sunday Times Джон Питер писал о своем видении Ричарда II , что «Уорнер и Шоу не являются ни модными, ни реакционными... Они создают театр, который является приключением, путешествием ума, открытием других эпох, другие страны, другие люди, другие умы». [4] Уорнер также долгое время сотрудничал с дизайнерами Жаном Кальманом , Хильдегард Бехтлер , Хлоей Оболенски , Томом Паем, композитором Мелом Мерсье и хореографом Ким Брандструп .
Хотя большая часть ее работ сосредоточена на основных классических произведениях устной драмы и оперы , она также экспериментировала с исполнением поэзии (« Бесплодная земля» , «Чтения ») и постановкой ораторий ( «Страсти по Иоанну », «Мессия »), а также инсталляциями. ( Проекты «Сент-Панкрас» и «Ангел», «Лагерь мира »). Она сравнительно мало заходила в новые работы ( исключением являются « Книга власти » Жанетт Уинтерсон (2002), опера Тэнси Дэвис « Между мирами » и «Завещание Марии» 2015 года ) или комедии ( «Школа скандалов »), и, хотя она сделала много творчески используя видео на сцене, она мало снималась в кино и на телевидении.
Ее первые творения для Kick, компании, которую она основала и которой управляла, были созданы под глубоким влиянием примера Питера Брука и его убеждения, что исполнитель всегда должен быть в центре события. «Я не уверена, что осознавала бы потенциал театра, если бы не видела его работы», - сказала она в интервью Vogue в июле 1994 года. Среди других фигур, важных в годы ее становления, - Питер Штайн. , который заказал ей постановку « Кориолана» на Зальцбургском фестивале , а также Николас Пейн и Энтони Уитворт-Джонс, которые заказали ее первые оперные эссе в Opera North и Глайндборне соответственно.
Хотя она отказалась присоединиться к программному феминизму или политической идеологии , в ее работах часто исследуются вопросы гендера, особенно в ее новаторском выборе Фионы Шоу на роль шекспировского Ричарда II. Она также была первой женщиной-режиссером, которой было поручено единолично руководить постановкой в главном здании Королевского Шекспировского театра .
В 1987 году Уорнер присоединилась к Королевской шекспировской труппе , где она поставила «Тита Андроника» и где она также начала свое долгое сотрудничество с Фионой Шоу . Уорнер и Шоу вместе работали над пьесами, включая «Электра» (RSC); «Добрый человек Сезуана» (1989, Национальный театр ); Хедда Габлер (1991, The Abbey Theater и BBC2 ); скандальный «Ричард II » с Шоу в главной роли, также в Национальном театре (1995) и транслируемый по телевидению BBC2; «Шапы» , радикальная постановка которого настолько разозлила поместье Беккетов , что постановку пришлось прекратить во время ее показа; PowerBook в Национальном театре, инсценировка романа Джанетт Уинтерсон ; Медея (2000–2001, Театр Королевы и Бродвей ); и «Юлий Цезарь » Шекспира , в котором Шоу сыграл небольшую роль Порции . В постановке снимались Рэйф Файнс и Саймон Рассел Бил ; сначала поставленный в Барбикан-центре , позже он гастролировал по Европе. Шоу и Уорнер гастролировали по миру с «Бесплодной землей» Т.С. Элиота , который начался в мюзик-холле Уилтона в лондонском Ист-Энде . Ее работа стала фокусироваться на связи драмы с местами - теме, которая была расширена в ее проекте «Ангел». В 2007 году, после переговоров с поместьем Беккетов, Уорнер поставил Шоу в « Счастливых днях» в Национальном театре, который гастролировал по всему миру, в том числе в древнем амфитеатре в Эпидавре в Греции и в Бруклинской музыкальной академии в Нью-Йорке, а в 2009 году - «Мать Кураж и ее Дети (с Шоу в главной роли) в Театре Оливье в Национальном. Она вернулась в Барбакан-центр в 2011 году, чтобы руководить «Школой скандала» .
Уорнер также много работал в области оперы и классической музыки, включая постановку « Дневника исчезнувшего» Яначека с Яном Бостриджем в главной роли ; постановка «Страстей по Иоанну» в Английской национальной опере ; спорная постановка «Дон Жуана » Моцарта в Глайндборне ; [2] [5] Воццек для Opera North ; «Смерть в Венеции» и Тэнси Дэвис « Между мирами » в Английской национальной опере; и «Дидона и Эней» Генри Перселла с Les Arts Florissants в Вене, Париже и Амстердаме. Другие известные постановки включают открытие сезона 2015/15 в Ла Скала в Милане с «Фиделио» под управлением Даниэля Баренбойма и «Евгением Онегина» Чайковского в Метрополитен -опера в Нью-Йорке в сезоне 2013/2014.
Она часто сотрудничает с канадским художником-постановщиком Майклом Левином . [6]
Уорнер снял в 1999 году фильм «Последний сентябрь» с Майклом Гэмбоном и Мэгги Смит в главных ролях .
Награды
Номинации