«Наследники» — произведение доисторической фантастики [1] и второй роман британского автора Уильяма Голдинга , наиболее известного по своему первому роману « Повелитель мух» (1954). В нем рассказывается о вымирании одного из последних оставшихся племен неандертальцев от рук более продвинутых Homo sapiens . Он был опубликован издательством Faber and Faber в 1955 году.
Как и «Повелитель мух» , «Наследники» появились в школьной тетради епископа Вордсворта . [2] Эта рукописная рукопись и последовавший за ней машинописный текст в настоящее время хранятся в Архиве специальных коллекций Эксетерского университета , где их можно использовать для дальнейшего изучения и исследования.
Голдинг начал работу над «Наследниками» осенью 1954 года, всего через несколько недель после публикации « Повелителя мух» ; Голдинг был обеспокоен тем, что не сможет написать еще один роман [3] , и отправил «длинное, тревожное ответное письмо» своему редактору Чарльзу Монтейту , когда его спросили, какой будет его следующая публикация. [4] За год до этого он начал писать роман, исследующий отношения отца и сына через мифического персонажа Телегона (сына Одиссея) , под названием « В поисках моего отца »; Монтейт запросил главу, машинописный текст которой демонстрирует «некоторые из самых впечатляющих проз Голдинга». [5] Монтейт был «чрезвычайно заинтересован» [6], но после благоприятных отзывов о «Повелителе мух» книга осталась незаконченной из-за убеждения Голдинга, что она будет выглядеть как дешевая имитация других исторических эпосов. [7]
Голдинг закончил свой первый черновик «Наследников» 11 ноября 1954 года, хотя он считал свой почерк неразборчивым и работал над романом в течение Рождества, переделывая, переделывая и печатая рукопись, чтобы отправить Монтейту. [8] В следующем феврале Монтейт получил исправленный машинописный текст вместе с письмом от Голдинга, содержащим множество отказов от ответственности, которые выдавали его нервозность по поводу романа, который должен был последовать за «Повелителем мух» . [9] Голдинг также хотел закончить книгу раньше; после переезда в викторианский дом священника через дорогу его возросшая арендная плата «в результате сделала его «в конечном итоге затруднительным». [10] Но у Голдинга не было причин для беспокойства, и, по сути, вскоре он обнаружил, что книга будет завершена быстрее, чем он ожидал ранее; после нескольких корректур Монтейт увидел, что книга готова к публикации. [10] Редактирование было незначительным, и хотя изначально Монтейт не был уверен, стоит ли делать пещерных людей темой романа, он знал, что книга станет шедевром, который «совершенен в том виде, в котором он есть». [11]
Этот роман представляет собой творческую реконструкцию жизни группы неандертальцев, состоящей из старика (Мал), безымянной старухи, четырех взрослых (Ха, Нил, Лок и Фа), маленькой девочки (Лику) и младенца, которого просто называют «новым». Он написан таким образом, что читатель может предположить, что группа — это современные Homo sapiens, поскольку они жестикулируют и говорят просто между собой и хоронят своих мертвецов с искренними, торжественными ритуалами. У них также есть сильные чувственные впечатления и чувства, и иногда они, кажется, делятся мыслями почти телепатически. По мере развития романа становится все более и более очевидным, что они живут очень просто, используя свои значительные умственные способности, чтобы общаться друг с другом без обширного словарного запаса или видов воспоминаний, которые создают культуру. Они обладают обширными знаниями об источниках пищи, в основном корнеплодах и овощах. Они преследуют гиен от добычи более крупного зверя и едят мясо, но сами не убивают млекопитающих. У них есть духовная система, основанная на женском принципе деторождения, но их жизнь настолько сосредоточена на настоящем, что читатель понимает, что они сильно отличаются от нас, живущих в чем-то вроде вечного настоящего или, в лучшем случае, в настоящем, разбитом и сформированном временами года.
Один из группы, Лок, является персонажем от первого лица. Он тот, за кем мы следим, как один за другим взрослые члены группы умирают или их убивают, а затем молодых похищают «новые люди», группа ранних современных людей. Лок и Фа, оставшиеся взрослые, очарованы и отталкиваются новыми людьми. Они с изумлением наблюдают за их действиями и ритуалами, лишь постепенно понимая, что палки новых людей несут вред.
Люди изображаются как странные, богоподобные существа, а неандертальцы свидетельствуют об их мастерстве владения огнем, верхнепалеолитическим оружием и мореплаванием.
Все, кроме последних глав романа, написаны с точки зрения неандертальцев, с их суровой, простой стилистической точки зрения. Их наблюдения за поведением ранних людей служат фильтром для упражнений Голдинга в палеоантропологии , в которых современные читатели узнают предшественников более поздних человеческих общественных конструкций, например, религии, культуры, жертвоприношения и войны.
Предпоследняя глава использует всеведущую точку зрения, наблюдая за Локом. Впервые роман описывает людей, в которых читатель обитает, от первого лица. Лок, оставшись в полном одиночестве, сдается в отчаянии.
.jpg/1280px-Neanderthal_Flintworkers_(Knight,_1920).jpg)
В последней главе мы переходим к точке зрения новой расы, более или менее современных людей, спасающихся на своих лодках, показывая, что они ужасно боятся неандертальцев (которых они считают дьяволами леса) и практически всего вокруг. Эта последняя глава, единственная, написанная с точки зрения людей, подтверждает наследование мира новым видом.
Убегающие люди несут с собой младенца-неандертальца, которого они одновременно боятся и любят, что намекает на более позднюю гипотезу о скрещивании неандертальцев с современными людьми .
«Наследники» были опубликованы 16 сентября 1955 года, когда литературная репутация Голдинга еще только зарождалась. [12] Однако, хотя изначально их было немного, рецензии на книгу были в основном положительными: два отдельных критика — Филип Дэй из The Sunday Times и Питер Грин (который позже был другом Голдинга) из The Daily Telegraph — описали роман как tour de force, [13] в то время как Изабель Куигли назвала его «многомерной и удивительной книгой» в The Spectator [14] через две недели после его первоначальной публикации, наряду с аналогичными положительными рецензиями из множества газет и литературных журналов. Они находились среди двух более отрицательных рецензий: одна от ведущего члена Коммунистической партии Великобритании Марго Хайнеманн , которая нашла книгу трудной для понимания и не одобрила ее якобы негативное изображение вознесения человека; и один из The Times , который предпочел бы, чтобы неандертальцы были героями исторических книг, а не художественной литературы. [15]
Роман был продан тиражом 1800 экземпляров к 3 октября и 3000 к 28 октября. [16] Показатели продаж предыдущей книги Голдинга в Америке повлияли на мнение американских издателей о романе, которые беспокоились, что такой роман, как «Наследники», получит только «неприятственную оценку», и поэтому решили не публиковать его в то время. [17]
В обзоре 2021 года Бен Окри в Irish Times восхищается изобретением языка, который он использует:
Одним из величайших достижений романа является язык, на котором он изложен. В написании есть особое качество. Голдинг не только изобретает мир, но и наделяет его высокой степенью языковой интенсивности. Язык чем-то обязан освободительным достижениям Джеймса Джойса , Вирджинии Вулф и потоку сознания . Но это достижение полностью принадлежит Голдингу. [18]
Книга, особенно последняя глава, вдохновила британскую рок-группу Genesis на написание песни « A Trick of the Tail » в 1976 году . [ необходима ссылка ]