Delmer Lawrence Daves (24 июля 1904 — 17 августа 1977) — американский сценарист , кинорежиссер и кинопродюсер . [1] Он работал во многих жанрах , включая фильмы нуар и военные , но наиболее известен своими вестернами , особенно «Сломанная стрела» (1950), «Последний фургон» (1956), «3:10 до Юмы» (1957) и «Висячее дерево » (1959). После проблем с сердцем в 1959 году ему пришлось работать исключительно над студийными фильмами, один из которых, «Летнее место» , имел огромный коммерческий успех.
Дэйвс работал с некоторыми из самых известных игроков своего времени, включая таких признанных звезд, как Хамфри Богарт , Гэри Купер , Гленн Форд , Джеймс Стюарт и Ричард Уидмарк . Он также помог развить карьеры перспективных игроков, таких как Эрнест Боргнин , Чарльз Бронсон , Фелиция Фарр и Джордж К. Скотт .
Родился в Сан-Франциско , окончил Стэнфордский университет . [2] Его первой работой в киноиндустрии был мальчик-реквизитор в вестерне «Крытый фургон» (1923), режиссером которого был Джеймс Круз , а затем он работал техническим консультантом в ряде других фильмов. [3] Он пробовал себя в актерстве и снялся более чем в десяти фильмах, включая «Ночной летун» (1928) (продюсер Круз), «Герцог выходит» (1929) и «Хорошие новости» (1930). [1] [3]
Во время своей актерской карьеры Дэйвс получил возможность от MGM поучаствовать в написании сценариев . Он начал свою карьеру сценариста, приняв участие в создании раннего звукового комедийного фильма So This Is College (MGM; 1929), режиссером которого был Сэм Вуд . Позже, работая на MGM и другие компании, он написал сценарии для таких фильмов, как Shipmates (MGM; 1931), Dames ( Warner Bros ; 1934), The Petrified Forest (Warner Bros; 1936), Love Affair ( RKO Radio ; 1939) и You Were Never Lovelier ( Columbia ; 1942). [1] [3] Дэйвс был особенно успешен с Love Affair , который, используя его оригинальный сценарий, был переделан в An Affair to Remember ( 20th Century Fox ; 1957). [4]
В 1943 году Warner Bros попросили Дейвса снять фильм «Пункт назначения — Токио» , приключенческий фильм о войне с Кэри Грантом и Джоном Гарфилдом в главных ролях . Дейвс помогал со сценарием, и это стало для него обычной практикой как режиссера. [1] [5] Он снял еще три фильма во время Второй мировой войны — «Мысль о тебе» (1944), «Голливудская столовая » (1944) и «Гордость морской пехоты» (1945), все для Warners. Первые два из них были беззаботными, но последний, с Джоном Гарфилдом и Элинор Паркер в главных ролях , изучал трудности, с которыми столкнулся американский морской пехотинец , ослепший в битве за Гуадалканал . [1] Все четыре фильма Дейвса военного времени имели коммерческий успех. [6] После войны Дейвс обратился к фильмам нуар и снял «Красный дом » (1947) с Эдвардом Г. Робинсоном в главной роли для Сола Лессера в United Artists . [1] Он вернулся в Warners, где написал сценарий и снял фильм Dark Passage (1947) с Хамфри Богартом , Лорен Бэколл и Агнес Мурхед в главных ролях . [7] Позже он снял To the Victor (1948), A Kiss in the Dark (1949) и Task Force (1949). Он также написал сценарий для Task Force , в котором снялся Гэри Купер . [1]
В феврале 1949 года Дэйвс подписал долгосрочный контракт с 20th Century Fox . [8] Он начал со режиссуры своего первого вестерна , получившего признание критиков «Сломанная стрела» (1950), в котором снимались Джеймс Стюарт , Дебра Пейджет и Джефф Чендлер . [9] Чендлер сыграл Кочиза , и успех фильма вдохновил на создание других фильмов с главными героями -индейцами . [1] Ким Ньюман писала, что своим достойным и героическим исполнением номинированный на «Оскар» Чендлер сделал Кочиза «образцом индейского героя 1950-х годов». [10] Ньюман отмечает, что фильм внушил доброжелательность другим вождям коренных американцев, таким как Сидящий Бык , Неистовый Конь и Джеронимо — в результате «для вестернов стало модным быть проиндейскими». [11] Другие ученые предупреждали, что эти «проиндейские» фильмы предполагали, что мирное сосуществование между коренными жителями и белыми может быть достигнуто только путем утраты индейской идентичности. «Хорошие» индейцы будут соответствовать белому обществу, «плохие» индейцы — нет. [12]
Дэйвс решил попробовать другие жанры с приключенческими фильмами « Райская птица» (1951) и «Сокровище золотого кондора» (1953), оба из которых он написал и снял. [1] Будучи только режиссером, он снял «Не отпускай меня» (1953) для MGM и «Деметрий и гладиаторы» (1954) для Fox. [1] «Не отпускай меня » с Кларком Гейблом и Джин Тирни в главных ролях был полностью снят в Англии, а в качестве второго плана в нем приняли участие известные британские актеры. [13]
Дэйвс стал внештатным режиссером в 1954 году и вернулся в Warners, чтобы работать над фильмом Drum Beat (1954), который он написал, срежиссировал и также был сопродюсером вместе с Аланом Лэддом , который снялся в фильме. Одним из коллег Лэдда был Чарльз Бронсон , который, тогда еще относительно неизвестный, показал впечатляющую игру в роли вождя модоков Капитана Джека . [1] [14] К этому времени Дэйвс был сыт по горло «проиндейской» модой, которую он начал, а Drum Beat был «пропоселенцем» с повешением персонажа Бронсона в финальной сцене, «восстанавливающей равновесие». [15] Элейсс утверждал, что Drum Beat на самом деле проповедовал ту же тему в своих предыдущих вестернах о хороших индейцах, соответствующих ожиданиям белых, и устраняющих плохого индейца (Капитана Джека). [12] Дэйвс работал в основном над вестернами в течение следующих пяти лет. [5]
После написания сценария White Feather (1955) для Fox, Дэйвс снял три высоко оцененных вестерна: Jubal (1956) для Columbia; The Last Wagon (1956) для Fox; и 3:10 to Yuma (1957) для Columbia. Он был соавтором сценариев для первых двух из них; Холстед Уэллс адаптировал 3:10 to Yuma по роману Элмора Леонарда . Фелиция Фарр сыграла значительную роль во всех трех фильмах. Гленн Форд был ведущим актером в Jubal и снялся вместе с Ван Хефлином в 3:10 to Yuma . Ричард Уидмарк снялся в The Last Wagon . Эрнест Боргнайн , Чарльз Бронсон и Род Стайгер были в Jubal ; Джеймс Друри сыграл небольшую роль в The Last Wagon ; Ричард Джекел и Леора Дана сыграли значительные роли в 3:10 to Yuma . Согласно одному обзору, «3:10 до Юмы» — это вариация на тему «Ровно в полдень» (1952), поскольку в нем «фермер (Хефлин) соревнуется в интеллектуальном поединке с пойманным убийцей» (Форд, в роли злодея, нетипичного для себя) — это «психологический вестерн», который обычно считается классикой жанра. [1]
После «Ковбоя» (1958), в котором снова снялся Гленн Форд, на этот раз с будущим мужем Фелиции Фарр Джеком Леммоном , Дэйвс решил сменить жанр, чтобы снять «Короли идут вперед» (1958), драму о Второй мировой войне для United Artists, в которой снимались Фрэнк Синатра , Тони Кертис и Натали Вуд . Дэйвс вернулся к вестернам к концу 1958 года, когда он снял «Пустошников» (1958) для MGM. Этот фильм был по сути ремейком классического нуара «Асфальтовые джунгли» (1950), перенесенного в 1890-е годы. В нем снимались Алан Лэдд и Эрнест Боргнайн. [1]
Затем Дэйвс снял свой последний вестерн, «Висячее дерево» (1959) с Гэри Купером, Марией Шелл и Карлом Молденом в главных ролях , а Джордж К. Скотт дебютировал. Это считается еще одной классикой, и Дэйвс в полной мере использовал суровый пейзаж, в котором единственной реальной особенностью был импровизированный золотой лагерь. [16] Сила недавно добытого золота приводит сообщество в неистовство, и они становятся, по словам Ньюмана, «диким сборищем буйных негодяев». [16]
У Дэйвса возникли проблемы с сердцем [17] во время съемок «Висячего дерева» , и он был вынужден отойти от дел на несколько дней; Молден занял пост режиссера, пока Дэйвс отсутствовал. Были предположения, что проблемы со здоровьем помешали Дэйвсу продолжить работу над вестернами, которые часто требовали больших физических усилий. [1]
По совету врача Дэйвс решил отказаться от вестернов и ограничиться студийными постановками, которые были менее напряженными. [17] Он написал, спродюсировал и поставил серию романтических драм на Warners, в которых снимался Трой Донахью : «Летнее место» (1959), «Пэрриш» (1961), «Сьюзан Слэйд» (1961) и «Римское приключение» (1962). [17] «Летнее место» стало одним из его самых больших коммерческих успехов. Основанный на романе Слоана Уилсона , он был спорным в то время из-за его отношения к супружеской измене и добрачному сексу. [1] [17]
Последние три фильма Дэйвса были сняты на Warners. В фильме «Гора Спенсера» (1963) снимались Генри Фонда и Морин О'Хара . Фильм был основан на одноименном автобиографическом романе Эрла Хамнера-младшего и послужил основой для более позднего телесериала «Уолтоны » . [18] Затем Дэйвс написал, снял и спродюсировал «Молодую кровь Хоука» (1964) и «Битву на Вилле Фиорита» (1965). Он ушел в отставку после выхода «Виллы Флорита» . [17]
Дэйвс был женат на актрисе Мэри Лоуренс с 1938 года до своей смерти 17 августа 1977 года. Он похоронен на кладбище Forest Lawn Memorial Park в Глендейле, Калифорния . [19]
Ким Ньюман говорит о Дэйвсе и Энтони Манне , что они смогли «внести изменения» в, казалось бы, знакомые сюжетные линии вестернов, «играя психологически острые отражения своих персонажей» по отношению к ландшафту, а также друг к другу. Дэйвс, говорит он, достиг этого в каждом из «Сломанной стрелы» , «Последнего фургона» , «3:10 до Юмы » и «Висячего дерева ». [20]
Несмотря на несколько высоко оцененных фильмов, Дэйв Кер считает Дэйвса недооцененным и забытым режиссером. [17] Как режиссер, Дэйвс сначала построил свою репутацию на морально сложных военных фильмах, таких как « Гордость морской пехоты» и социально прогрессивных вестернах. Например, «Сломанная стрела» была признана одним из первых фильмов, в которых была поднята проблема расизма в послевоенных американских фильмах, и ее широко считают одним из первых фильмов «в поддержку коренных американцев». [17] Кер считает, что поздние романтические истории Дэйвса имеют те же достоинства, что и его ранние боевики: «персонажи, созданные с предельной честностью и уважением; дар создания подробного и убедительного социального фона; и сильный, ясный стиль повествования, который позволил ему управлять большим составом персонажей и несколькими одновременными уровнями драматических событий». [17]
Дэйвс начал свою карьеру в качестве кинорежиссера в 1943 году, после карьеры актера и сценариста. Ему приписывают создание 26 фильмов между 1943 и 1965 годами, наиболее известным из которых был фильм 1957 года « 3:10 до Юмы».
Как актер
Как писатель