Derek and the Dominos — недолговечная англо-американская блюз-рок- группа, образованная весной 1970 года певцом-гитаристом Эриком Клэптоном , клавишником-певцом Бобби Уитлоком , басистом Карлом Рэдлом и барабанщиком Джимом Гордоном . Все четыре участника ранее играли вместе в Delaney & Bonnie and Friends , во время и после недолгого пребывания Клэптона в Blind Faith . Дэйв Мейсон предоставил дополнительную соло-гитару на первых студийных сессиях и сыграл на их первом живом концерте. Еще одним участником их первой сессии в качестве группы был Джордж Харрисон , запись альбома которого All Things Must Pass ознаменовала формирование Derek and the Dominos.
Единственный релиз группы, Layla and Other Assorted Love Songs , был спродюсирован Томом Даудом , в который также вошел большой вклад в исполнении соло-гитары и слайд-гитары Дуэйна Оллмана . Двойной альбом Layla не сразу получил высокие продажи и широкую трансляцию по радио, но впоследствии заслужил признание критиков. Хотя сингл с альбома " Layla " был выпущен в 1970 году, только в марте 1972 года (история о безответной любви , вдохновленная увлечением Клэптона женой его друга Джорджа Харрисона, Патти Бойд ) вошел в десятку лучших как в Соединенных Штатах, так и в Соединенном Королевстве. . Альбом часто считают определяющим достижением в карьере Клэптона. [2]
Derek and the Dominos возникли благодаря участию четырех ее участников в американском соул- ревю Delaney & Bonnie and Friends . [3] Группу основал музыкальный дуэт Делани и Бонни Брамлетт с постоянно меняющимся ансамблем поддерживающих участников. Делани, Бонни и друзья разогревали Blind Faith , недолговечную супергруппу Эрика Клэптона со Стиви Уинвудом , во время турне по США летом 1969 года. Во время этого тура Клэптона привлекла относительная анонимность Делейни и Бонни, которую он нашел более более привлекательным, чем чрезмерное поклонение фанатов его собственной группе. [4] [5]
Вместе со своими будущими товарищами по Домино - Бобби Уитлоком (вокал, клавишные), Карлом Рэдлом (бас) и Джимом Гордоном (ударные) [3] - Клэптон снова гастролировал по Европе и Соединенным Штатам в период с ноября 1969 по март 1970 года, на этот раз в составе Делани, Бонни и друзья. [6] Кроме того, вся группа поддержала его на записи его дебютного сольного альбома Эрика Клэптона , [7] [8], записанного за тот же период. [9] Разногласия по поводу денег привели к тому, что несколько участников покинули Delaney & Bonnie and Friends. [8] Уитлок, вспоминая другие трудности с Делейни и Бонни, отметил частые ссоры пары и описал Делейни как требовательного лидера группы в манере Джеймса Брауна . [10] [11] Гордон, Рэдл и другие сотрудники «Друзей», включая барабанщика Джима Келтнера , немедленно присоединились к туру Джо Кокера « Mad Dogs and Englishmen» с Леоном Расселом , но Уитлок оставался с Делейни и Бонни на короткое время. [8]
В апреле 1970 года по предложению своего друга и наставника Стива Кроппера [ 12] Уитлок поехал в Англию, чтобы навестить Клэптона. [13] Впоследствии Уитлок жил в Хертвуд Эдж, доме Клэптона в Суррее , где два музыканта джемовали и начали писать большую часть каталога Dominos на акустических гитарах. [9] Многие из новых песен отражали растущее увлечение Клэптона Патти Бойд , [14] [15] женой его лучшего друга Джорджа Харрисона , [9] [16] которая присоединилась к Клэптону в качестве гитариста в европейском турне Делани и Бонни. в декабре 1969 года. [17]
Я был в полном восторге от этих людей... Все, что мы делали, это джем, джем и джем, и ночь становилась днем, а день становился ночью, и мне было просто приятно оставаться таким. Никогда раньше я не чувствовал себя настолько музыкально свободным. [18]
- Эрик Клэптон на репетиции группы в Hurtwood Edge.
Вскоре после прибытия Уитлока он и Клэптон очень хотели создать новую группу [19] и связались с Рэдлом и Гордоном в Соединенных Штатах. Хотя их первым выбором в качестве барабанщика был Келтнер – как Рэдл и Рассел, уроженец Талсы [20] – он был занят записью с джазовым гитаристом Габором Сабо . [8] [19] Гордон, однако, был приглашен в Лондон для работы над пост- битлзским сольным альбомом Харрисона All Things Must Pass . [8] В мае того же года Клэптон, Уитлок, Рэдл и Гордон воссоединились в Лондоне на сессии для PP Arnold , [21] прежде чем продолжить выступать в качестве аккомпанирующей группы на большей части альбома Харрисона. [22] В интервью 1990 года Клэптон сказал: «На самом деле мы заработали кости на этом альбоме с Джорджем», поскольку у четырех музыкантов «не было никакого плана на игру», кроме как жить в Hurtwood Edge, «накуриваться, играть и полупишу песни». [23]
Биограф Клэптона Гарри Шапиро комментирует беспрецедентный аспект связи Клэптона с его новыми товарищами по группе: начиная с тура Blind Faith, гитарист «впервые смог построить рабочие отношения медленным и естественным образом». Среди дружеских отношений, возникших до официального создания группы, продолжает Шапиро, "сочувствие... наиболее заметно проявилось в Бобби Уитлоке, в котором Эрик нашел опытного и симпатичного партнера по написанию песен и бэк-вокалиста". [24] Клэптон и Уитлок рассматривали возможность добавления духовой секции Delaney & Bonnie в свою новую группу, но от этого плана отказались. [25] Позже Уитлок объяснил идеалы Дерека и Dominos: «Мы не хотели никаких духовых инструментов, мы не хотели никаких цыпочек, мы хотели рок-н-ролльную группу. Но моя вокальная концепция заключалась в том, что мы подходим к пению». как это сделали Сэм и Дэйв : [Клэптон] поет строчку, я пою строчку, мы поем вместе». [26]
Ближе к концу записи основных треков All Things Must Pass [ 27] Дэйв Мейсон – еще один бывший гитарист Delaney & Bonnie [28] – присоединился к Dominos в доме Клэптона. [29] Когда состав расширился до группы из пяти человек, Дерек и Домино дали свое дебютное живое выступление 14 июня 1970 года. [30] Мероприятие представляло собой благотворительный концерт в помощь Фонду правовой защиты гражданских свобод доктора Спока , состоявшийся в лондонском театре «Лицеум» . [8]
Группа была объявлена как «Эрик Клэптон и друзья», но незадолго до их появления за кулисами завязалась дискуссия, в которой участвовали Харрисон [31] и пианист Тони Эштон , пытаясь найти подходящее название группы. [30] Клэптон вспоминает, что Эштон предложил «Del and the Dominos», [32] после тура Delaney & Bonnie в прошлом году он стал называть гитариста «Дерек» или «Дел». [25] Уитлок утверждает, что выбранное имя было «The Dynamics», и что Эштон после своего вступительного выступления с Эштоном, Гарднером и Дайком неправильно произнес его, представляя группу. [8] В 2013 году биограф Клэптона и Уитлока Марк Роберти процитировал Джеффа Декстера , конферансье шоу «Лицеум», который напомнил, что выбор «Дерека и Домино» уже был определен еще до того, как они вышли на сцену. По словам Декстера, Клэптону сразу понравилось это имя, но Уитлок, Рэдл и Гордон – все американцы – были обеспокоены тем, что их могут принять за ду-воп- группу. [25]
Все знали [об увлечении Клэптона Патти Бойд]. Джорджу было плевать – но Эрик этого не знал. [21]
- Бобби Уитлок об одержимости, которая стимулировала творчество Клэптона в «Дереке и Домино».
Прием, оказанный группе критиками и фанатами, был неоднозначным. [33] [34] Вместе с неблагоприятными отзывами об одноименном сольном альбоме Клэптона, особенно в Великобритании, эта реакция отражала широко распространенное нежелание рассматривать Клэптона как певца и фронтмена, а не как виртуозного гитариста, синонимичного его роли в группах. такие как Cream и The Yardbirds . [35] В своей автобиографии 2007 года Клэптон написал, что его главным воспоминанием о шоу «Лицеум» была консультация уроженца Нового Орлеана с музыкантом доктором Джоном , самозваным практиком вуду , [36] и получение пакета из соломы, который служил как средство завоевать расположение Бойда. [37]
В обмен на помощь Dominos в записи All Things Must Pass Клэптон и Харрисон договорились, что сопродюсер последнего, Фил Спектор , выпустит сингл для новой группы. [23] [38] 18 июня пять участников группы вместе с Харрисоном на гитаре приняли участие в записи сингла в Apple Studio группы Beatles в центре Лондона. [39] [40] Продюсером Спектора в тот день были записаны две композиции Клэптона-Уитлока [41] – « Tell the Truth » и «Roll It Over» [42] – а также два инструментальных джема, которые войдут в альбом Apple. Джем- диск тройного альбома Харрисона. [27]
После этой лондонской сессии Мейсон покинул состав; Позже он сказал Melody Maker , что ему не терпелось увидеть, как группа начнет работать на постоянной основе, тогда как Клэптон был полон решимости помочь Харрисону завершить All Things Must Pass . [43] Клэптон и Уитлок затем участвовали в этапе наложения альбома Харрисона, включая добавление бэк-вокала с Харрисоном (как «певцы Джорджа О'Хара-Смита») к таким трекам, как « All Things Must Pass » и « Awaiting on You ». Все ". [44] Кроме того, продолжая репетировать в Hurtwood Edge, [22] все четыре участника группы участвовали в лондонских сессиях для альбома доктора Джона The Sun, Moon & Herbs (1971). [42]
В начале лета 1970 года Клэптон попросил бывшего сотрудника Apple Records Криса О'Делла найти жилье для Уитлока, Гордона и Рэдла в центре Лондона , сказав О'Деллу, что они «сходят с ума» в сельской местности Суррея. [45] Затем группа переехала в двухэтажную квартиру по адресу Терло Плейс , 33 , [46] недалеко от станции метро South Kensington . [47] Квартира также служила местом встречи Клэптона и Бойда, [48] которая оказалась польщена вниманием Клэптона в свете измен ее мужа [49] и его озабоченности восточной духовностью. [50] В своей автобиографии Клэптон написал, что его одновременно вдохновляли и «мучили» свои чувства к Бойду, которые он направил в свою музыку, начиная с британского тура Дерека и Dominos. [51]
В течение трех недель, начиная с 1 августа, [22] [52] группа выступала в клубах и других небольших площадках Британии, [53] где Клэптон решил играть анонимно, все еще уставший от славы, которая, по его мнению, преследовала Cream и Blind Faith. [54] Вход на шоу был установлен в размере 1 фунта стерлингов, а пункты контракта с каждым местом проведения предусматривали, что имя Клэптона не должно было использоваться в качестве средства привлечения толпы. Шапиро пишет, что группа «добилась больших успехов» после концерта в Лицее; [22] в их сет-лист входили «Tell the Truth», [55] каверы на « Have You Ever Loved a Woman » Билли Майлза и « Little Wing » Джими Хендрикса , а также такие песни, как «Bottle of Red Wine» и "Don't KnowWhy", [8] обе из альбома Эрика Клэптона . [56] Клэптон сказал об этом турне по Великобритании: «Никто не знал, кто мы такие, и мне это нравилось. люди." [51]
Группа вылетела в Майами, Флорида , 23 августа 1970 года, чтобы начать запись с продюсером Atlantic Records Томом Даудом . [9] До начала сентября в Criteria Studios состоялось [5] сессий для того, что впоследствии стало двойным альбомом Layla and Other Assorted Love Songs . [9] Большая часть материала, особенно трек « Layla », была вдохновлена безответной любовью Клэптона к Бойду. [14] [15] После первых экспериментов Клэптона и Уитлока с героином во время записи All Things Must Pass , [21] время пребывания группы в Майами было отмечено чрезмерным употреблением тяжелых наркотиков всеми четырьмя участниками . [57] По словам Клэптона: «Мы остановились в этом отеле на пляже, и какой бы наркотик вы ни хотели, вы могли купить его в газетном киоске. Девушка просто выполняла ваши заказы». [49] Мотель Thunderbird, нынешний Санни-Айлс-Бич, Флорида. [58]
Первые несколько дней занятий с Лейлой оказались непродуктивными. [49] [59] 26 августа Дауд, который также продюсировал альбом Idlewild South группы Allman Brothers Band , взял Dominos на концерт Allman Brothers, где Клэптон, уже поклонник гитариста, родившегося в Нэшвилле, впервые услышал Дуэйн Оллман играет лично. [59] [60] После того, как Клэптон пригласил всю группу обратно в Criteria в тот вечер, [61] он и Оллман мгновенно сформировали связь, которая послужила катализатором для альбома Layla . [62] [63] Более десяти концертов записи, [49] [64] Оллман внес свой вклад в большинство треков альбома, [15] в перерывах между его выступлениями перед группой Allman Brothers Band. Лишь три песни – «I Looked Away», « Bell Bottom Blues » и «Keep on Growing» – были записаны без его участия. Группа переделала "Tell the Truth" во время сессий и впоследствии попыталась отменить сингл, спродюсированный Спектором. [65] В США компания Atco Records выпустила оригинальную версию "Tell the Truth" вместе с "Roll It Over" в сентябре, но вскоре отозвала сингл. [61]
Клэптон охарактеризовал Оллмана как «музыкального брата, которого у меня никогда не было, но хотелось бы иметь». [63] Игра Оллмана на слайд-гитаре возвысила блюзовые каверы альбома , [15] в том числе « Никто не знает тебя, когда ты в отчаянии » ( Джимми Кокса ), «Have You Ever Loved a Woman» (песня Билли Майлза, первоначально записанный Фредди Кингом ) и « Key to the Highway » ( Большой Билл Брунзи ). [60] [66] Клэптон предложил ему стать участником Derek and the Dominos, [15] но Оллман отказался, решив остаться верным своей группе. [14] [63] Однако, по словам Уитлока, Оллман был «наемником» и «ненужным» дополнением; Уитлок добавил: «Он играл с нами дважды, и оба раза он играл не очень хорошо, потому что он не был подвижным музыкантом… Он мог играть партии, но не мог петь на своей гитаре». [16] Джемы с первого вечера Оллмана в Criteria with the Dominos были выпущены на втором компакт-диске The Layla Sessions: 20th Anniversary Edition в 1990 году. [67]
Самый известный трек альбома "Layla" был составлен из записей двух отдельных сессий. Основная, ориентированная на гитару часть, была записана на пленку 9 сентября, после того как группа записала свою версию "Little Wing" Хендрикса; заключительная часть была добавлена несколько недель спустя, после того как Клэптон решил, что песне не хватает подходящего финала. Ответом стала элегическая фортепианная пьеса, написанная Гордоном (и не указанной в титрах Ритой Кулидж ) [8] и сыгранная барабанщиком, а Уитлок предоставил вторую фортепианную партию, чтобы скрыть относительную неопытность Гордона в игре на инструменте. [49] Во время сессий Layla Гордон писал и играл песни для запланированного сольного альбома, когда случайно Клэптон впервые услышал фортепианную пьесу. По воспоминаниям Клэптона, в обмен на то, что он продолжит использовать студийное время Dominos для своего собственного проекта, Гордон согласился использовать этот отрывок в качестве финала «Лейлы». [14]
После записи Layla and Other Assorted Love Songs группа Derek and the Dominos в составе четырех человек вернулась в Великобританию, чтобы продолжить там тур, прежде чем отправиться обратно в Америку, чтобы начать тур по США 15 октября. Ближе к концу тура по США Оллман отыграл с группой два концерта: в Кертис-Хиксон-холле в Тампе, Флорида, 1 декабря и в Военном мемориале округа Онондага в Сиракузах, Нью-Йорк, на следующий вечер. [68]
Уитлок вспоминал об их употреблении наркотиков во время тура: «У нас не было ничего по-маленькому. Вокруг не было ни грамма, скажем так. Том не мог в это поверить, когда у нас были разложены эти большие сумки. повсюду. Мне почти стыдно это говорить, но это правда. То, что мы делали, было страшно, но мы были просто молоды, глупы и не знали. Кокаин и героин, вот и все, и Джонни Уокер ». [69] Элтон Джон , выступавший перед ними на разогреве, сказал, что, несмотря на сообщения о наркотиках и выпивке, «Они были феноменальны. Со стороны сцены я мысленно записывал их выступление… это был их клавишник Бобби Уитлок». что я наблюдал, как ястреб... Вы смотрели и учились у людей, у которых было больше опыта, чем у вас». [70] В 1973 году был выпущен двойной концертный альбом под названием In Concert , взятый из выступлений группы в октябре 1970 года в Fillmore East в Нью-Йорке . Шесть записей с этого альбома были подвергнуты цифровому ремастерингу, ремикшированию и дополнены дополнительным материалом с тех же концертов, чтобы стать Live at the Fillmore , выпущенным в 1994 году .
"Layla and Other Assorted Love Songs" был выпущен в ноябре 1970 года. По словам Шапиро, несмотря на большие ожидания группы и Дауда, это был "критический и коммерческий провал". [72] Клэптон также описывает Лейлу как «умершую смертью» после освобождения. [73] Хотя он получил положительные отзывы в журналах Rolling Stone и The Village Voice , альбом не попал в десятку лучших в США и вообще не попал в чарты Соединенного Королевства, пока переиздание на компакт-диске не привело к недельному пребыванию в чарте. номер 68 в 2011 году. Он не привлек особого внимания, [74] отчасти из-за отсутствия рекламы со стороны Polydor , а отчасти из-за незнания публикой присутствия Клэптона в группе. [72] Дауд сказал, что он «чувствовал, что это лучший альбом, над которым я работал со времен The Genius of Ray Charles », и был разочарован отсутствием первоначального признания, которое он получил. [74]
"Layla" была включена в " Историю Эрика Клэптона" в 1972 году, а в июле того же года Atlantic выпустила эту песню как сингл. [72] Он стал хитом, достигнув 10-го места в Америке и 7-го места в Великобритании. [75] Успех заглавного трека в 1972 году привел к переоценке Layla and Other Assorted Love Songs . С тех пор он получил широкое признание критиков и был признан одним из лучших альбомов всех времен по версии VH1 (89-е место) [76] и Rolling Stone (115-е место). [77] Лейла считается одним из самых выдающихся достижений Клэптона. [2]
Группа появилась на шоу Джонни Кэша в своем единственном выступлении на телевидении. Снятый в Ryman Auditorium в Нэшвилле , штат Теннесси , и транслировавшийся 6 января 1971 года, группа исполнила « It’s Too Late », а затем присоединилась к Кэшу и Карлу Перкинсу, чтобы сыграть « Matchbox » Перкинса . [78]
Трагедии и несчастья преследовали группу на протяжении всей ее недолгой карьеры. В сентябре 1970 года Клэптон был опустошен смертью своего друга и профессионального соперника Джими Хендрикса; только что записав версию "Little Wing" в Майами, Dominos включили этот трек в композицию Лейлы как дань уважения Хендриксу. В октябре 1971 года Дуэйн Оллман погиб в аварии на мотоцикле. Позже Клэптон написал в своей автобиографии, что он и Оллман были неразлучны во время сессий в Criteria. [79] Кроме того, Клэптон лично встретил Лейлу вялым критическим и коммерческим приемом , что ускорило его скатывание к наркозависимости и депрессии. [80] В 1985 году, говоря о группе, Клэптон сказал:
Мы были воображаемой группой. Мы все прятались внутри него. Дерек и Домино – вот и все. Так что это не могло продолжаться. Мне пришлось выйти и признать, что я был собой. Я имею в виду, что то, что я был Дереком, было прикрытием для того, что я пытался украсть чужую жену. Это была одна из причин, по которой я сделал это, чтобы я мог написать песню и даже использовать другое имя для Пэтти. Итак, Дерек и Лейла – это было вообще не по-настоящему. [81]
.jpg/1280px-Bobby_Whitlock_(1972).jpg)
В феврале 1971 года Рэдл и Гордон участвовали в сессиях, спродюсированных Спектором и Харрисоном, для запланированного сольного альбома Ронни Спектора . [82] Позже в том же году Dominos резко распались в Лондоне, как раз перед тем, как они смогли завершить свой второй альбом. В последующем интервью музыкальному критику Роберту Палмеру Клэптон сказал, что второй альбом «сломался на полпути из-за паранойи и напряжения. И группа просто распалась». [74] После распада Клэптон отказался от гастролей и записи, чтобы избавиться от сильной героиновой зависимости. [83] [84] Этот трехлетний перерыв в карьере был прерван только его участием в концерте Харрисона для Бангладеш в августе 1971 года вместе с большим составом музыкантов, включая Леона Рассела, Келтнера и Рэдла; [85] появление в качестве гостя на шоу Рассела в декабре 1971 года в лондонском театре «Радуга» ; [86] и его собственный Rainbow Concert в январе 1973 года. Последнее мероприятие было организовано Питом Таунсендом из The Who, чтобы помочь Клэптону избавиться от пристрастия к наркотикам и придать импульс его возвращению. [87] [88] Уитлок подписал контракт с американским лейблом ABC-Dunhill , для которого он записал альбомы Bobby Whitlock и Raw Velvet . Оба альбома были выпущены в 1972 году и включали в себя записи всех Dominos (записанных в начале 1971 года), а также Харрисона, Bramletts, Keltner и бывшей духовой секции Delaney & Bonnie.
После возвращения Клэптона в качестве сольного исполнителя в 1974 году он и Рэдл работали вместе до 1979 года, когда Клэптон внезапно уволил его из своей группы. Рэдл умер в июне 1980 года от осложнений, вызванных инфекцией почек [89], связанной с употреблением алкоголя и наркотиков. [90] Уитлок и Клэптон не работали вместе до 2000 года, когда они выступили на шоу Джулса Холланда на BBC « Позже... с Джулсом Холландом» . В 1983 году Гордон, у которого на тот момент была недиагностированная шизофрения , во время психотического приступа убил свою мать молотком. В 1984 году он находился в психиатрической больнице, [91] до своей смерти в 2023 году. [92] [93] Записи с сессий 1971 года для отмененного второго альбома группы были включены в выпущенный Клэптоном бокс-сет из четырех компакт-дисков и кассет Crossroads . в 1988 году. [74]
Официальный состав
Случайные участники
Предальбомный сингл
Записано во время записи тройного альбома Джорджа Харрисона 1970 года All Things Must Pass ; спродюсирован Филом Спектором , но выбран Клэптоном, заявив, что это не отражает их звучание. Позже "Tell the Truth" была перезаписана для дебютного альбома группы, но "Roll It Over" исполнялась только вживую. Харрисон и Дэйв Мейсон сыграли на гитаре в "Roll It Over". [40] Оба трека были включены в переиздание Layla 2011 года .
Лейла и другие разные песни о любви
Одиночные игры
Другие песни, записанные во время сессий Лейлы
Живые записи
Концертные записи концертов в Fillmore East 23 и 24 октября 1970 года были выпущены на этих двух концертных альбомах (некоторые записи присутствуют на обоих альбомах).
Выступление группы вышло в эфир 6 января 1971 года. Это единственное известное видеовыступление группы. Он был официально выпущен как часть выпуска, посвященного 40-летию их дебютного альбома.
Запись второго альбома, Olympic Studios, апрель и май 1971 г.
Все доступны в виде бутлегов. [97] Некоторые из них были официально выпущены в бокс-сете Crossroads и в роскошном издании, посвященном 40-летнему юбилею альбома Layla .