Джан Джакомо Польди Пеццоли (Милан, 27 июля 1822 — 6 апреля 1879) — итальянский граф, коллекционировавший произведения искусства эпохи итальянского Возрождения. Первый частный музей Италии, носящий его имя, — Музей Польди Пеццоли .
Сын Джузеппе Польди Пеццоли (1768 – 1833) и Розы Тривульцио (1800 – 1859), Джан Джакомо вырос в окружении богатой культурной и художественной среды. Его отец был богатым землевладельцем и недавно вступил во владение большим состоянием и титулом графа, оставленным ему его дядей (включая знаменитый миланский дворец, который позже стал музеем Museo Poldi Pezzoli ). Его мать была членом одной из самых знатных и богатых семей Милана, Тривульцио . Это позволило Джану Джакомо войти в контакт с дворянами своего времени и с литературным, художественным и культурным ландшафтом начала девятнадцатого века.
С 1849 года он взялся за сбор важной коллекции, которая включает картины Сандро Боттичелли , Пьеро делла Франческа , Антонио дель Поллайоло , Франческо Гварди , Андреа Мантенья , Джованни Беллини и Бернардо Дадди , а также множество ценных предметов мебели, оружия, бронзы, керамики, ювелирных изделий и ковров. Штаб-квартирой этого нового частного музея стал дворец его отца, который он отреставрировал для этого случая.
Польди Пеццоли умер от сердечного приступа у себя дома, находясь в кабинете, единственной комнате, уцелевшей после бомбардировки 1943 года. Согласно его завещанию, коллекции и дом после его смерти должны были быть переданы жителям Милана , которые затем должны были взять на себя обязательство поддерживать систему, внедренную основателем. Музей был официально открыт для публики в 1881 году.
Джан Джакомо и его коллекция имели большую политическую роль. Он был националистом в то время, когда не было итальянской нации. Его любовь к идеалам итальянского Рисорджименто проявилась в его активном участии в восстании Пяти дней , которое вызвало Первую итальянскую войну за независимость . Вместе с другими миланскими дворянами он купил артиллерийское командование для армии Ломбардии и субсидировал армию Пьемонта. В 1848 году он получил официальную роль, хотя и не выдающуюся; он был отправлен в Венецию в качестве специального комиссара Временного правительства Ломбардии в венецианских провинциях. [1]
Его оппозиция австрийскому правлению вынудила его после поражения Италии в августе 1848 года отправиться в изгнание в Лугано . Его имя появилось в списке граждан, на которых маршал Йозеф Радецкий наложил большой штраф. Его изгнание в Швейцарию стало основополагающим опытом для его интеллектуального и политического роста. В 1849 году он смог получить паспорт и отправился в путешествие по всей Европе. Сначала он отправился во Францию , а затем в другие итальянские государства, долгое время проживая во Флоренции . В конце концов он был вынужден вернуться домой в Милан и заплатить штраф в размере 600 000 австрийских лир [2] , чтобы вернуть себе свое имущество.
В то время Милан находился под властью австрийской цензуры , и Джакомо Польди с тех пор мог играть лишь меньшую политическую роль. Он не мог открыто демонстрировать свой патриотизм и вместо этого сосредоточил все свои усилия на создании коллекции старинного итальянского искусства, вступив в ряды великих покровителей искусства. В 1850 году он поддержал издание ежегодного иллюстрированного Альбома выставки в Брере. Создав дом-музей Польди-Пеццоли, он также внес вклад в продвижение итальянского искусства как формы восстания против Австрии.
Джан Джакомо между 1850 и 1853 годами приказал Джузеппе Бальцаретто построить новый блок к своему дому, близнецу его семейного особняка семнадцатого века в «Garden lane» (ныне Via Manzoni). Его постоянные пребывания в Париже позволили ему посетить новый Musée des Thermes et de l'Hotel de Cluny , созданный Александром дю Соммераром . Пионер романтического музейного дизайна: коллекция, состоящая не только из картин и статуй, но и из драгоценной мебели и декоративно-прикладного искусства, также выбранная для создания искусственной атмосферы дома. Оглушительный успех этой новой интерпретации прошлого и концепции музея натолкнул Польди Пеццоли на идею строительства дома-музея, который стал бы одним из первых и самых современных примеров на европейском уровне дома-музея в историческом стиле, и который очень нравился его современникам.
Одним из решающих факторов этого решения стала встреча с молодым художником и витражистом Джузеппе Бертини . С 1853 по 1879 год Бертини оформил каждую комнату дома в историческом стиле, ему помогали художник Луиджи Скрозати , бронзовщик Джузеппе Спелуцци и скульптор Лоренцо Вела. Благодаря этой встрече родились самые красивые комнаты музея: Кабинет Данте в стиле итальянского четырнадцатого века, Черная комната в стиле Северного Возрождения, Зал лепного рококо , барочная лестница и, наконец, Золотая комната.
Таким образом, Польди Пеццоли поддерживал и охранял городское искусство и ремесла на протяжении более двух десятилетий. С пятидесятых годов дом Польди стал строительной площадкой, где современное миланское декоративное искусство продвигало в Европе модель итальянского совершенства, отличающуюся тщательным изучением, основанным на наблюдении за приемами прошлого, чьи работы постепенно обогащали квартиру.
Джакомо Польди вложил всю свою гражданскую страсть также в создание музея, посвященного древнему итальянскому искусству, в котором выделялись картины тосканской школы, Умбрии , Венето , Эмилии , Манифеста национального культурного единства , предвосхитившего создание страны.
Коллекция, которая постоянно собиралась с 1850 по 1879 год, состояла из произведений исключительного качества от самых известных мастеров эпохи Возрождения, таких как Боттичелли , Мантенья , Козимо Тура , Карло Кривелли , Джованни Беллини , Пьеро дель Поллайоло . Также с более поздними работами Каналетто и Гварди и средневековыми картинами с золотым фоном Витале дельи Экви и Пьетро Лоренцетти . Работы, в основном среднего формата, поскольку предназначались для частного использования, в хорошем состоянии и часто подписаны, выстроились в соответствии с темой здания художественного критика , благодаря не только экономическим возможностям, но и плотной сети консультантов и ценителей искусства, которыми коллекционер мудро окружил себя.
Джузеппе Мольтени изначально играл основополагающую роль в создании картинной галереи. Директор Академии Брера , антиквар и брокер, реставратор европейской славы, через которого Польди Пеццоли вошел в контакт с академической средой коллекционеров и ценителей . Между 1853 и 1855 годами Бернардино Бионделли, директор Монетного кабинета Милана (Милан, Архив Фонда Бривио Сфорца, Музей и библиотека Польди Пеццоли, дом 1, копии без номера), был его советником по археологическим и средневековым покупкам.
Эти отношения были очень плодотворными, и Польди Пеццоли вошел в круг европейских ценителей , встречаясь с важными людьми, такими как Отто Мюндлер [3] и Чарльз Лок Истлейк [4] , соответственно, эмиссар по закупкам и директор Национальной галереи Лондона . В своих периодических поездках в Милан они никогда не упускали возможности посетить коллекцию дворянина, с которым они завершили покупку примитивных и итальянских художников эпохи Возрождения , как это записано в их соответствующих записных книжках и дневниках.
Для произведений прикладного искусства Джакомо Польди мог рассчитывать на предложения Бертини и поставки от миланских антикваров, прежде всего Джузеппе Базлини. Его также уговаривал собрать большую коллекцию критик Джованни Морелли, с которым он познакомился в 1861 году.
Реконструкция истории его покупок с 1861 года и далее является ключевым документом: La Cassa mia Particolare . Эта книга, недавно вновь обнаруженная, была написана Польди Пеццоли для ведения учета всех его художественных покупок и хранится в Архивах Фонда Бривио Сфорца в Милане. [5]
В 1860 году он наконец получил паспорт Королевства Италии и, наконец, спустя десять лет, смог путешествовать. Он немедленно отправился в поездку на несколько месяцев в Швейцарию , Германию , Францию и Англию . Он вернулся в Англию в 1862 году во время III Большой выставки в Лондоне . На сентиментальном фронте Польди Пеццоли, которого часто привлекали танцовщицы или актрисы, не смог установить стабильные отношения, он в конечном итоге безумно влюбился в Джузеппину Парравичини, которая недавно вышла замуж за Кавеццали Франциска (1797-1877). В 1859 году она дала жизнь Камилле Кавеццали, которая стала его протеже и, вероятно, была его родной дочерью, рожденной от его отношений с Джузеппиной Парравичини.
В 1861 году, когда Италия наконец достигла Единства , Джакомо Польди, еще молодой человек, написал свое первое завещание. В его завещании Получателем всего его состояния должен был стать его внук Фабио Гонзага, сын его сестры Матильды; было указано не рассеивать коллекцию, которая должна была остаться связанной с Миланом . («украшение моего родного города и в память о моей привязанности к нему») [6] Смерть Фабио в 1868 году заставила Джакомо Польди, все еще неженатого, найти новое место для своего наследия и для коллекции. В 1871 году вторым завещанием он тайно заложил основы для создания музея или художественного фонда. Музей должен был состоять из его домашней и личной коллекции произведений искусства, сохраненных «для общественного пользования и пользы навечно по стандартам Пинакотеки Брера». [7]
Руководство было поручено его другу Бертини , который в то время стал директором Академии Брера; музей был снабжен рентой, предназначенной для покрытия эксплуатационных расходов и покупки старинных и современных произведений. Остальное движимое и недвижимое наследство было оставлено Луиджи Альберико Тривульцио (1868-1938), сыну Джана Джакомо Тривульцио, кузена по материнской линии, в то время как Камилла Кавеццали была назначена наследницей огромной суммы денег (400 000 лир).
С этого момента Польди Пеццоли начал процесс популяризации своих коллекций. В 1872 году он стал членом Исполнительного комитета Выставки античного искусства , проходившей в Академии Брера , выставки, которая представляла выборку частных миланских коллекций, в которой целый зал был посвящен презентации шедевров из его коллекции. [8]
Два года спустя город организовал Историческую выставку промышленного искусства , целью которой было также инициировать городской музей, посвященный родственным искусствам. Опыт, полученный Польди Пеццоли в коллекционировании произведений искусства, был подтвержден его назначением комиссаром четырех секций: оружия, стекла, слоновой кости и бронзы. Воспользовавшись этим случаем, он выставил половину своей коллекции, около тысячи предметов.
Он внезапно умер от сердечного приступа 6 апреля 1879 года в своем дворце в Милане. Он был похоронен в Белладжио , в неоготическом стиле мавзолея, романтически изолированного, который Чарльз Мачаккини построил для него. [9] 26 апреля 1881 года музей открылся для публики в соответствии с его указаниями по случаю Миланской национальной выставки.
Документы для GGPP разделены на три архива: Архив музея Польди Пеццоли содержит платежи по созданию дома и покупке произведений искусства; Архив фонда Тривульцио из Милана объединяет небольшую частную переписку и заметки о недвижимости и наследовании Польди Пеццоли; Архив фонда Бривио Сфорца из Милана сохраняет подборку документов, связанных с процессом приобретения произведений, включая мой конкретный случай. Отсутствие в трех книгах писем архива делает его личность, но все еще неуловимой. Подборка документов была расшифрована в GGPP, 1979, стр. 18–26, 30–36, 30–70, 80–89 и, частично в качестве дополнения, в Приложении документального фильма GGPP, 2011, стр. 153–160.
