Джеймс Митчелл (29 февраля 1920 г. — 22 января 2010 г.) — американский актёр и танцор. [1] Хотя он наиболее известен телезрителям как Палмер Кортландт в мыльной опере « Все мои дети » (1979–2010), историки театра и танца помнят его как одного из ведущих танцоров Агнес де Милль . Мастерство Митчелла в сочетании танца и актёрской игры считалось чем-то вроде новшества; в 1959 году критик Ольга Мейнард выделила его как «важный пример нового танцора-актёра-певца в американском балете», указав на его способности к интерпретации и «мужскую» технику. [2]
Митчелл родился в Високосный день 1920 года в Сакраменто, Калифорния . Его родители эмигрировали из Англии в Северную Калифорнию , где они управляли фруктовой фермой в Терлоке . В 1923 году мать Митчелла, Эдит, оставила его отца и вернулась в Англию с братом и сестрой Митчелла; у них с Митчеллом больше не было контактов. Не имея возможности управлять фермой и в одиночку воспитывать оставшегося сына, отец Митчелла на несколько лет отдал его на воспитание водевильным артистам Джину и Кэтрин Кинг. [ необходима цитата ]
Однако после смерти матери Митчелла его отец снова женился и привез обоих сыновей, но не дочь, обратно в Терлок. Он окончил среднюю школу Терлока . [3] В возрасте семнадцати лет Митчелл уехал из Терлока в Лос-Анджелес , где оставался близок к Kings. [4]
Во время обучения драме в Лос-Анджелесском городском колледже Митчелл познакомился с современным танцем в школе знаменитого педагога и хореографа Лестера Хортона . Получив степень младшего специалиста, он присоединился к компании Хортона, где проработал почти четыре года. Работая с Хортоном, он стал близким другом танцовщицы Беллы Левицки ; в 1970-х годах он стал президентом совета директоров ее танцевального фонда и впоследствии оставался ее «главным давним [...] сторонником». [5] В 1944 году Хортон взял Митчелла с собой в Нью-Йорк , чтобы сформировать новую танцевальную компанию, но предприятие внезапно рухнуло.
Так уж получилось, что провал компании Хортона стал важным поворотным моментом в карьере Митчелла: пытаясь найти актерские или танцевальные роли в Нью-Йорке, он успешно прошел прослушивание у Агнес де Милль , которая ставила свой первый мюзикл со времен Оклахомы!. Митчелл, который не изучал балет до своего двадцатилетия, [6] был в растерянности, столкнувшись с балетной комбинацией де Милль. Гораздо позже, описывая свой подход к прослушиванию, он сказал: «Ну, я действительно не был слишком хорошо знаком с этим, но я бросился на пол, и где-то на третьем или четвертом проходе Агнес закричала «Стоп» и позвала меня со словами: «Где, черт возьми, ты получил свое танцевальное образование?»». [7] Тем не менее, Де Милль предложила ему двойную должность ведущего танцора и помощника хореографа. Имея выбор между гастролями с Хелен Хейз и танцами для Де Милль, он выбрал Де Милль. [8]
Bloomer Girl (1944) положила начало важному творческому партнерству с де Миллем, которое длилось с 1944 по 1969 год и охватывало театр, кино, телевидение и концертный танец. Биограф де Милля, Кэрол Истон, описывает его как «квинтэссенцию мужского пола танцора де Милля» и «самого близкого доверенного лица» де Милля в ее артистической жизни. [9] В одном из своих автобиографических томов сама де Милль сказала о Митчелле, что у него «вероятно самые сильные руки в бизнесе, и стиль адажио, разработанный им и его партнерами, с тех пор стал ценным дополнением к балетному словарю». [10]
Когда почти тридцать лет спустя интервьюер попросил Митчелла ответить на комментарии де Милля, он дал более скромную оценку своей карьеры: «Я был в первую очередь актером [...] и я думаю, что Агнес имела в виду мою игру и отношение к женщине, с которой я был партнером. Потому что в конце концов я действительно был партнером. Когда я смотрю на современных танцоров или смотрю великие фильмы о танцах, такие как « Семь невест для семи братьев » — я не мог сделать ничего из этого! Я знаю, что я был танцором, но у меня не было техники. В лучшем случае я был актером-танцором». [11]
Работа Митчелла с де Миллем:
Другими близкими друзьями Митчелла были Гауэр Чемпион , Юджин Лоринг (с которым он также тренировался) и Джером Роббинс :
Чемпион Гауэра:
Юджин Лоринг:
Джером Роббинс:
Митчелл последовательно работал на сцене в мюзиклах и обычных драмах до конца 1970-х годов, включая многочисленные роли в региональных театрах по всей стране. Его другие значительные заслуги включают появления на Бродвее в мюзиклах «Карусель» , «Первые впечатления» и «Заместитель» ; внебродвейские появления в мюзиклах «Винкельберг» , «Трёхгрошовая опера» , «Жить жизнью » и «Отец» ; «История солдата» в Нью-Йоркской городской опере ; и национальные туры с мюзиклами «Благодетель» (с будущей партнёршей по фильму «Все мои дети» Фрэнсис Хефлин ), «Король и я» , «Смешная девчонка » и «Трёхгрошовая опера» . Персонаж, основанный на Митчелле, появляется в биографической танцевальной пьесе Андерсона Феррелла « Танцевать/говорить: жизнь Агнес де Милль», которая дебютировала в New York Theatre Ballet в 2009 году. [ требуется ссылка ]
Как киноактер Митчелл имел лишь умеренный успех. В начале 1940-х годов он танцевал в хоре и подрабатывал в нескольких второстепенных мюзиклах и вестернах. В 1949 году он снялся в фильме «Дом через улицу» . Благодаря своей отмеченной наградами игре в «Бригадун» его заметил продюсер Майкл Кертис , и он подписал контракт с Warner Brothers . Первоначально Кертис намеревался снять Митчелла в фильме с Дорис Дэй , который так и не был реализован. [12]
Спустя несколько месяцев Митчелл в конце концов снялся в двух фильмах для Warner Brothers, включая «Территорию Колорадо » Рауля Уолша , прежде чем последовать за Кёртисом в Metro-Goldwyn-Mayer . В MGM он сыграл второстепенные роли в шести фильмах между 1949 и 1955 годами, среди которых наиболее заметны «Инцидент на границе » Энтони Манна , « Звезды в моей короне » Жака Турнёра и получивший признание критиков фильм Винсента Миннелли «Театральный фургон» (1953), в котором он сыграл несимпатичную роль хореографа Пола Берда — опыт, который он так ненавидел, что отказался смотреть фильм. [13] [14] Он больше не работал на студии после появления в печально известном провале с перерасходом бюджета «Блудный сын» (1955). Карьера Митчелла в кино резко оборвалась после того, как он снялся в вестерне Хэла Р. Макелима «Миротворец» (1956), единственный раз, когда его имя было указано выше названия, поскольку он играл главную роль, стрелка Терралла Батлера. После этого прошло более двух десятилетий, прежде чем он снялся в следующем и, как оказалось, последнем фильме на большом экране « Поворотный момент » (1977). Он также снялся вместе с Тельмой «Тэд» Тэдлок в знаменитом спонсируемом фильме « Прикосновение магии» , представленном General Motors на Motorama 1961 года . [ требуется цитата ]
Помимо выступлений, Митчелл иногда работал режиссером и хореографом, особенно в конце 1960-х и 1970-х годах. Он ставил мюзиклы в Paper Mill Playhouse , Mark Taper Forum и The Muny , а также в других театрах. В 1956 году он и Кэтрин Литц совместно поставили The Enchanted для American Ballet Theatre. [ необходима цитата ]
На телевидении Митчелл был значительно более активен, особенно в конце 1950-х и начале 1960-х годов. В дополнение к регулярной работе в качестве танцора, он играл драматические роли в ряде телевизионных фильмов и сериалов в прайм-тайм, а также в антологиях, которые когда-то были так популярны, таких как Play of the Week , Gruen Guild Playhouse и Armstrong Circle Theatre . В 1964 году он получил свою первую контрактную роль в мыльной опере в The Edge of Night , в роли коррумпированного капитана Ллойда Гриффина. В 1966 году он появился в эпизоде шпионской драмы Blue Light . Затем последовала роль во всей серии мыльной оперы Where the Heart Is (1969–73), в которой он сыграл главную мужскую роль, Джулиана Хэтэуэя.
Однако после провала Mack & Mabel в 1974 году, карьера Митчелла почти закончилась. Он получил степень бакалавра в Empire State College и степень магистра изящных искусств в Goddard College, чтобы преподавать на постоянной основе в колледже, а также преподавал движение для актеров в Juilliard , Йельском университете и Университете Дрейка . После нескольких лет почти без работы — хотя он был приглашенной звездой в Lou Grant и Charlie's Angels в конце 1970-х, он однажды подвел итог 1970-х годов так: «Я плакал и много занимался садоводством». [15]
Он был нанят в 1979 году на роль миллионера Палмера Кортландта, самостоятельно заработавшего деньги, в многолетней мыльной опере ABC « Все мои дети» . Первоначально нанятый всего на один год, он оставался на контракте до 2009 года. Большую часть своего первого десятилетия в сериале Палмер был безжалостным злодеем, полностью ревностным к своей дочери Нине и яростно угрожавшим своей бывшей жене Дэйзи нападением доберманов, когда она воскреснет из мертвых. После введения Дэвида Канари в декабре 1983 года в роли Адама Чендлера Палмер оставался безжалостным в деловых отношениях, но смягчался в романтических отношениях. Его старые привычки возвращались несколько раз, например, когда выяснилось, что он копит украденные произведения искусства, и когда он пытался убить свою последнюю жену Ванессу, ложно полагая, что она ему изменила. Его последнее появление в качестве контрактного игрока состоялось 19 сентября 2008 года, хотя его уход из спорта был официально объявлен только 30 сентября 2009 года. [16]
Партнером Митчелла на протяжении тридцати девяти лет [17] был удостоенный премии «Оскар» художник по костюмам Альберт Вольски . [18]
Джеймс Митчелл умер 22 января 2010 года в возрасте 89 лет в Лос-Анджелесе. Его смерть наступила после перенесенной хронической обструктивной болезни легких, осложненной пневмонией.
