Джексон Мак Лоу (1922 – 8 декабря 2004) [1] был американским поэтом, художником-перформансом , композитором и драматургом , известным большинству читателей поэзии как практик систематических случайных операций и других непреднамеренных композиционных методов в своем творчестве. который Мак Лоу впервые испытал в музыкальном творчестве Джона Кейджа , Эрла Брауна и Кристиана Вольфа . Он был женат на художнице Ирис Лезак с 1962 по 1978 год и на поэтессе Анне Тардос с 1990 года до своей смерти.
Мак Лоу, один из первых сторонников «Флюксуса» [2] (он был соавтором «Антологии случайных операций» ) и стилистический прародитель [3] языковых поэтов , поддерживал связи с эклектичным кругом известных деятелей послевоенного американского авангарда , в том числе Нам Джун Пайк , Кэти Акер , Аллен Гинзберг и Артур Рассел . [4] Его работы были опубликованы в более чем 90 антологиях и периодических изданиях и публично читались, выставлялись, исполнялись и транслировались в Северной и Южной Америке, Европе, Японии, Австралии и Новой Зеландии. Он читал, выступал и читал лекции в Нью-Йорке и по всей Северной Америке, Европе и Новой Зеландии, Сан-Франциско, Санта-Крус, Аньер, Париже, Бульаке (недалеко от Бордо), Марселе, Буффало, Филадельфии и Нью-Йорке.
Мак Лоу получил степень младшего специалиста в Чикагском университете в 1941 году, где он продолжал посещать аспирантуры по философии и литературе до 1943 года, а также степень бакалавра древнегреческого языка на вечернем отделении Бруклинского колледжа в 1958 году . Степень позволила Маку Лоу поддержать свою творческую карьеру в качестве преподавателя английского как второго языка в Нью-Йоркском университете с 1966 по 1973 год и редактора справочников многих издательств, включая Knopf , Funk & Wagnalls , Pantheon , Bantam и Macmillan . [4]
В 1965 году Мак Лоу читал лекции по музыке в недавно основанном Свободном университете Нью-Йорка . [6]
С 1964 по 1980 год Мак Лоу участвовал в качестве художника, композитора, поэта и исполнителя в ежегодных фестивалях авангарда в Нью-Йорке. В 1968 году он подписал « Протест против военных налогов для писателей и редакторов », пообещав отказаться от уплаты налогов в знак протеста против войны во Вьетнаме . [7] Его работы были опубликованы в журнале «0 to 9» , авангардном издании, экспериментировавшем с языком и смыслообразованием. В 1969 году он написал стихи с помощью компьютера для программы «Искусство и технологии» Художественного музея округа Лос-Анджелес .
Начиная с 1981 года Мак Лоу и Энн Тардос написали, направили и исполнили семь радиоработ.
В 1986 году он получил грант Фулбрайта на поездку в Новую Зеландию, где был основным докладчиком на конференции Ассоциации американских исследований Австралии и Новой Зеландии в Оклендском университете . Он также участвовал в конференции композиторов и вел семинар в Нельсоне, Новая Зеландия . Он читал, выступал, давал интервью, а также проводил семинары в Веллингтоне , Данидине и Окленде .
В 1989 году Мак Лоу участвовал в Фестивале изящных искусств в Университете Северной Каролины . С 1990 по 1991 год Мак Лоу входил в поэтическую группу Нью-Йоркского фонда искусств . В 1993 году Мак Лоу и Энн Тардос дали совместный концерт своих произведений для голоса с заранее записанными кассетами в Experimental Intermedia, Нью-Йорк . В январе 1996 года он провел чтения и выступления в Коуэлл-колледже Калифорнийского университета в Санта-Крус.
В 2000 году Мак Лоу провел два чтения своих стихов на фестивале Бьёрнсона 2000 года в Молде , Норвегия. Он также открыл памятник Курту Швиттерсу на острове недалеко от Молде.
В 2008 году вышла книга « Вещь красоты: новые и избранные работы» под редакцией Анны Тардос. [8]
В 2012 году Counterpath Press выпустила 154 Forties — сборник стихов, написанных и отредактированных Маком Лоу в период с 1990 по 2001 год под редакцией Энн Тардос. [9] Counterpath также завершила проект по съемке видео современных поэтов и художников, читающих сороковые годы. [10]
В 2015 году Chax Press выпустила THE COMPLETE LIGHT POEMS: 1–60 [1] под редакцией Энн Тардос и Майкла О'Дрисколла.
Один тип непреднамеренной композиции, который он использовал, основывался на алгоритме, который он назвал «диастическим», по аналогии с акростихом . [11] Он использовал слова или фразы, взятые из исходного материала, чтобы описать исходное слово или фразу, причем первое слово имело первую букву источника, второе слово имело вторую букву и т. д., читая ( диа в греческий) источник. В течение последних 25 лет своей жизни он часто сотрудничал с Анной Тардос .
Джексон Мак Лоу известен тем, что использовал случай и экспериментировал при создании своих диастических стихотворений. Он участвовал в проектах по извлечению слов из произведений других поэтов и писателей с помощью разработанной им специальной системы для создания нового стихотворения. Он часто извлекал эти слова из текстов, которые читал в метро по дороге на работу. Одним из таких примеров является «Зови меня Измаил» Мака Лоу, разработанный на основе исходного текста «Моби Дика» Германом Мелвиллом . [12] «Зови меня Измаилом» — это фраза из «Надвигающихся событий», первой главы книги. Мак Лоу перемещался по книге в хронологическом порядке после того, как нашел фразу, извлеченную из исходного текста, «Зови меня Измаилом», и позволил первой букве каждого слова в каждой строфе составить «Зови меня Измаилом». Кроме того, он играл с повторением буквы «Л» в третьем и четвертом слове каждой строфы, позволяя четвертому слову повторять третье. Например, стихотворение начинается со строки «Обращение. И долго-долго», в которой записана первая часть фразы исходного текста «Зов». [12]
Интерес Мак Лоу к случайным операциям в поэзии побудил его применить новые методы экспериментирования во время работы над серией о Штейне . Он использовал «Миллион случайных цифр со 100 000 нормальных отклонений» , книгу случайных чисел, разработанную для помощи в производстве ядерного оружия во время холодной войны, чтобы случайным образом переставить и переписать текст Гертруды Стайн в серии стихотворений. Первоначально он открыл «Миллион случайных цифр» в 1958 году и использовал его в работе на протяжении всей своей жизни. [13] Серия «Штайн» , выходившая в период с 1998 по 2003 год, является одним из его последних проектов. [14] Несмотря на свою механистическую природу, многие из этих случайных стихотворений открывают простор для сентиментальности и деликатной интерпретации. Одним из примеров этого являются «Световые стихи» Джексона Мак Лоу, состоящие из предложений, случайно выбранных из таблицы, документирующей различные виды света. В «32-й легкой поэме: Меморандум Пола Блэкберна от 9–10 октября 1971 года» Мак Лоу использует эту систему шансов, чтобы выразить почтение покойному другу. Стихотворение гласит: «Позволь мне выбрать вид света, чтобы осветить смерть моего друга». [15] Хотя этот процесс кажется механическим, сами стихи раскрывают горе и другие эмоции, которые, по-видимому, противоречат процессу, посредством которого они были разработаны. [15]
Джексон Мак Лоу стремился расширить границы между автором и аудиторией. Он регулярно утверждал, что автор не несет ответственности за создание смысла, а скорее создает среду, в которой аудитория может извлечь уникальную интерпретацию. [14] Его интересовала динамика между шансом и выбором в синтаксисе. Произведения, созданные случайно, позволяют исполнителям стихотворения иметь собственное чувство детерминизма, которое отражает анархистские взгляды Мак Лоу. Говоря об этой динамике между автором и исполнителями, Мак Лоу заявил:
«Хотя исполнители не регулируются напрямую центральной властью, в конечном итоге они регулируются, поскольку я, как композитор, даю им материалы, процедуры, правила и т. д. Вот почему я обычно говорю в наши дни, что такие исполнения являются «аналогиями», а не «аналогиями». «парадигмы» свободных сообществ, тем не менее, они проявляют собственную инициативу в ситуации, а данные материалы являются аналогиями реальных условий, предоставляемых природой и обществом». [14]
В работах Мак Лоу он разрушает субъективность, используя случайные операции, и ответственность за извлечение и воплощение смысла ложится на роль читателя. Из-за этого читатель выступает скорее как исполнитель, чем как автор. Для Мака Лоу этот метод создания поэзии отражает его анархистские взгляды, поскольку он разрушает структуру власти между читателем и автором и служит аналогией свободного сообщества, в котором люди сами делают выбор, как жить, структурировать свое мышление и решения. [14]
Мак Лоу использовал случайные операции как способ дистанцироваться от выбора и привычки. Сознательные или бессознательные, эти привычные решения, укорененные в личной истории, создают ограничения для человека. Мак Лоу отказался от выбора, чтобы сократить привычный процесс принятия решений. Эта идея коренится в буддизме , в котором человек достигает просветления через открытия за пределами своих привычек, культуры и личной истории, а также через достижение большего чувства общности. Использование Мак Лоу случайных операций обеспечивает большую степень универсальности. Хотя используемый язык не является универсальным, операции, используемые для создания стихов, могут применяться в самых разных контекстах. [16]
В 1985 году Мак Лоу выиграл стипендию Гуггенхайма . В 1988 году он был удостоен стипендии в области поэзии Нью-Йоркского фонда искусств. Он разделил премию Америки с «Эхо » Роберта Крили за сборник стихов, опубликованный в 1994 году. В 1999 году он получил премию Доротеи Таннинг от Академии американских поэтов и премию Уоллеса Стивенса .
Мак Лоу был пацифистом и «анархистом-популистом». [17]