Джон Вуд Кэмпбелл-младший (8 июня 1910 — 11 июля 1971) — американский писатель -фантаст и редактор. Он был редактором журнала Astounding Science Fiction (позже названного Analog Science Fiction and Fact ) с конца 1937 года до своей смерти и был частью Золотого века научной фантастики . Кэмпбелл написал сверхнаучную космическую оперу под своим именем и рассказы под своим основным псевдонимом Дон А. Стюарт. Кэмпбелл также использовал псевдонимы Карл Ван Кампен и Артур Макканн. [1] Его новелла « Кто туда идет?» был адаптирован как фильмы «Нечто из другого мира» (1951), «Нечто» (1982) и «Нечто» (2011).
Кэмпбелл начал писать научную фантастику в 18 лет, когда учился в Массачусетском технологическом институте . Он опубликовал шесть рассказов, один роман и восемь писем в научно-фантастическом журнале Amazing Stories с 1930 по 1931 год. Эта работа создала Кэмпбеллу репутацию писателя космических приключений. Когда в 1934 году он начал писать рассказы в другом тоне, он писал как Дон А. Стюарт. С 1930 по 1937 год Кэмпбелл был плодовитым и успешным под обоими именами; он перестал писать художественную литературу вскоре после того, как стал редактором журнала Astounding в 1937 году. В качестве редактора Кэмпбелл опубликовал некоторые из самых ранних работ и помог сформировать карьеры практически каждого важного автора научной фантастики, дебютировавшего между 1938 и 1946 годами. включая Азимова, Роберта А. Хайнлайна , Теодора Стерджена и Артура Кларка .
Вскоре после его смерти в 1971 году программа научной фантастики Канзасского университета учредила ежегодную премию Мемориала Джона В. Кэмпбелла за лучший научно-фантастический роман , а также переименовала в его честь свою ежегодную Кэмпбеллскую конференцию. Всемирное общество научной фантастики учредило ежегодную премию Джона Кэмпбелла лучшему новому писателю, которая впоследствии была переименована в Поразительную премию лучшему новому писателю . Зал славы научной фантастики и фэнтези ввел Кэмпбелла в 1996 году в первый класс, состоящий из двух умерших и двух живых людей.
Джон Кэмпбелл родился в Ньюарке, штат Нью-Джерси , [2] в 1910 году. Его отец, Джон Вуд Кэмпбелл-старший, был инженером-электриком. У его матери, Дороти (урожденной Страхерн), был однояйцевый близнец , который часто их навещал и не любил Джона. Джон не мог отличить их друг от друга и говорит, что ему часто отказывала женщина, которую он считал своей матерью. [3] Кэмпбелл посещал Академию Блэра , школу-интернат в сельском округе Уоррен , штат Нью-Джерси, но не окончил ее из-за отсутствия кредитов по французскому языку и тригонометрии . [4] Он также учился, не получив диплома, в Массачусетском технологическом институте (MIT), где с ним подружился математик Норберт Винер (который придумал термин «кибернетика ») – но он провалил немецкий, и MIT уволил его на первом курсе 1931. После двух лет обучения в Университете Дьюка он получил степень бакалавра наук по физике в 1934 году. [5] [6] [7]
Кэмпбелл начал писать научную фантастику в 18 лет, когда учился в Массачусетском технологическом институте, и быстро продал свои первые рассказы. С января 1930 по июнь 1931 года «Удивительные истории» опубликовали шесть его рассказов, один роман и шесть писем. [8] Кэмпбелл был редактором журнала Astounding Science Fiction (позже названного Analog Science Fiction and Fact ) с конца 1937 года до своей смерти. Он перестал писать художественную литературу после того, как стал редактором журнала Astounding . С 11 декабря 1957 года по 13 июня 1958 года он вел еженедельную научно-фантастическую радиопрограмму под названием « Исследуя будущее» . Сценарии написали такие авторы, как Гордон Р. Диксон и Роберт Сильверберг . [9]
Кэмпбелл и Донья Стюарт поженились в 1931 году. Они развелись в 1949 году, и он женился на Маргарет (Пег) Винтер в 1950 году. Он провел большую часть своей жизни в Нью-Джерси и умер от сердечной недостаточности в своем доме в Маунтинсайд, штат Нью-Джерси . [10] [11] [12] Он был атеистом. [13]
Редактор Т. О'Конор Слоан потерял первую рукопись Кэмпбелла, которую он принял для « Удивительных историй» , под названием «Захватчики бесконечности». [6] «Когда атомы потерпели неудачу» появился в январе 1930 года, за ним последовали еще пять в 1930 году. Три были частью сериала о космической опере с участием персонажей Аркот, Мори и Уэйд. Полный роман из серии « Острова космоса » стал статьей на обложке ежеквартального журнала «Весна 1931 года» . [8] В 1934–35 годах серийный роман « Самая могущественная машина » был опубликован в «Поразительных историях» под редакцией Ф. Орлина Тремейна , а несколько рассказов с участием главных героев Пентона и Блейка появились в конце 1936 года в «Захватывающих чудесных историях» под редакцией Морта Вайзингера . [8]
Ранние работы для Amazing укрепили репутацию Кэмпбелла как писателя космических приключений. Когда в 1934 году он начал публиковать рассказы в другом тоне, он написал как Дон А. Стюарт, псевдоним, полученный от девичьей фамилии его жены. [3]
С 1930 года и до конца того же десятилетия Кэмпбелл добился плодовитости и успеха под обоими именами. Под псевдонимом опубликованы три значительных рассказа: «Сумерки» ( «Astounding» , ноябрь 1934 г.), «Ночь» ( «Astounding» , октябрь 1935 г.) и « Кто идет туда?» ( «Поразительно» , август 1938 г.). Кто туда ходит? История о группе исследователей Антарктики, обнаруживших разбившееся инопланетное судно, на котором раньше обитал злобный обитатель, меняющий форму, была опубликована в журнале Astounding почти через год после того, как Кэмпбелл стал ее редактором, и это была его последняя значительная художественная работа, написанная в возрасте 28 лет. Он был снят как «Существо из другого мира» (1951), «Нечто» (1982) и снова как «Нечто» (2011).
Кэмпбелл носил позывной любительского радио W2ZGU и написал множество статей по электронике и радио для широкого круга журналов. [ нужна цитата ]
Тремейн нанял Кэмпбелла, чтобы тот сменил его [14] на посту редактора журнала Astounding , вышедшего в октябре 1937 года. [8] [15] [16] Кэмпбеллу не были предоставлены полные полномочия для «Поразительного» до мая 1938 года, [17] но он отвечал за покупку рассказов несколько раньше. [примечание 1] [15] [16] [18] Он начал вносить изменения почти сразу, назвав необычные истории ярлыком «мутант», а в марте 1938 года изменил название с «Поразительные истории» на «Поразительная научная фантастика» . [19]
Первый рассказ Лестера дель Рей , вышедший в марте 1938 года, стал для Кэмпбелла ранней находкой, а в 1939 году он впервые опубликовал столь выдающуюся группу новых писателей, что этот период обычно считается началом «Золотого века». научной фантастики», и в частности июльский номер 1939 года. [примечание 2] Июльский номер содержал первый рассказ А.Э. ван Фогта «Черный разрушитель» и ранний рассказ Азимова «Тенденции»; В августе появился первый рассказ Роберта А. Хайнлайна « Линия жизни », а в следующем месяце появился первый рассказ Теодора Стерджена .
Также в 1939 году Кэмпбелл основал фэнтезийный журнал Unknown (позже Unknown Worlds ). [20] Хотя «Неизвестный» был закрыт всего через четыре года из-за нехватки бумаги во время войны, редакционное направление журнала сыграло важную роль в эволюции современного фэнтези. [21]
Кэмпбелл умер в 1971 году в возрасте 61 года в Маунтинсайде, штат Нью-Джерси . [22] На момент его внезапной смерти после 34 лет руководства Analog личность Кэмпбелла и редакционные требования оттолкнули некоторых из его писателей до такой степени, что они больше не представляли ему свои работы. [ нужна цитата ]
В «Энциклопедии научной фантастики» написано: «Больше, чем любой другой человек, он помог сформировать современную научную фантастику» [6] , и Даррел Швейцер приписывает ему заслугу «постановления, что писатели научной фантастики должны вылезти из трясины и начать писать разумно». , для взрослых". [23] После 1950 года новые журналы, такие как Galaxy Science Fiction и The Magazine of Fantasy & Science Fiction, двинулись в разных направлениях и создали новых талантливых писателей, на которых он не оказал прямого влияния. Кэмпбелл часто предлагал писателям идеи для рассказов (в том числе «Напишите мне существо, которое думает так же хорошо, как человек, или лучше, чем человек, но не как человек») [24] , а иногда просил истории, соответствующие обложкам, которые он уже придумал. купил.
Кэмпбелл оказал сильное влияние на Азимова и со временем стал его другом. [25] Азимов отметил, что Кэмпбелл способствовал развитию научной фантастики, отказываясь от традиционных сюжетных линий и требуя от авторов «понимать науку и понимать людей». [26] Он также назвал Кэмпбелла «самой могущественной силой в научной фантастике за всю историю» и сказал, что «первые десять лет своей редакционной работы он полностью доминировал в этой области». [27]
Кэмпбелл призвал Клива Картмилла написать « Крайний срок », рассказ, который появился в военном 1944 году, за год до взрыва первой атомной бомбы . [28] Как писал Бен Бова , преемник Кэмпбелла на посту редактора журнала Analog , он «описывал основные факты о том, как построить атомную бомбу. Картмилл и Кэмпбелл работали вместе над этой историей, черпая научную информацию из статей, опубликованных в технических журналах. до войны им механика создания урановой бомбы казалась совершенно очевидной». ФБР пришло в офис Кэмпбелла после того, как статья появилась в печати, и потребовало убрать этот номер из газетных киосков. Кэмпбелл убедил их, что, удалив журнал, «ФБР продемонстрирует всем, что такой проект существует и направлен на разработку ядерного оружия», и требование было снято. [29]
Кэмпбелл также был ответственен за мрачный и противоречивый финал рассказа Тома Годвина « Холодные уравнения ». Писатель Джо Грин рассказал, что Кэмпбелл трижды отвергал «Холодные уравнения» Годвина из-за разногласий по поводу судьбы главной героини. [30]
С 11 декабря 1957 года по 13 июня 1958 года Кэмпбелл вел еженедельную научно-фантастическую радиопрограмму под названием « Исследуя будущее» . [31]
Грин писал, что Кэмпбеллу «нравилось занимать позицию «адвоката дьявола» практически в любой области, он был готов защищать даже точки зрения, с которыми он не соглашался, если это приводило к более оживленным дебатам». В качестве примера он написал:
[Кэмпбелл] отметил, что широко оклеветанный «особый институт» рабства на Юге Америки на самом деле обеспечил чернокожим, привезенным туда, более высокий уровень жизни, чем они имели в Африке ... Из комментариев Азимова я подозревал, что среди прочего – и в некоторых редакционных статьях Analog , которые я читал – что Джон придерживался некоторых расистских взглядов, по крайней мере, в отношении чернокожих.
В конце концов, однако, Грин согласился с Кэмпбеллом в том, что «быстрый рост механизации после 1850 года в любом случае вскоре сделал бы рабство устаревшим. Для США было бы лучше перетерпеть это еще несколько лет, чем понести поистине ужасающие издержки Гражданской войны». [32]
В редакционной статье под названием «Столетие гражданской войны» в июне 1961 года Кэмпбелл утверждал, что рабство было доминирующей формой человеческих отношений на протяжении большей части истории и что настоящее необычно, поскольку на планете доминируют культуры, выступающие против рабства. Он написал
Я держу пари, что Юг был бы интегрирован к 1910 году. Работа была бы сделана – и сделана правильно – на полвека раньше, с гораздо меньшими человеческими страданиями и почти без кровопролития… Единственный способ, которым когда-либо было рабство где бы то ни было, - это введение промышленности... Если человек является квалифицированным и компетентным машинистом - если токарные станки хорошо работают под его руками - промышленное руководство будет вынуждено, оставаясь в бизнесе, признать тот факт, что человек быть черным, белым, фиолетовым или в горошек. [33]
По словам Майкла Муркока , Кэмпбелл предположил, что некоторые люди предпочитают рабство.
Он также, столкнувшись с беспорядками в Уоттсе в середине шестидесятых, серьезно предположил и продолжал утверждать, что существуют «естественные» рабы, которые недовольны освобождением. Я сидел с ним на панели в 1965 году, когда он указывал, что рабочая пчела, неспособная работать, умирает от нищеты, что освобожденные мужики ходят к своим хозяевам и умоляют снова поработить их, что идеалы антирабовладельцев те, кто сражался в Гражданской войне, были всего лишь выражением личного интереса и того, что чернокожие были «против» эмансипации, и именно поэтому они устраивали беспорядки «без лидеров» в пригородах Лос-Анджелеса. [34]
К 1960-м годам Кэмпбелл начал публиковать противоречивые эссе в поддержку сегрегации, а также другие замечания и сочинения, касающиеся рабства и расы, которые дистанцируют его от многих представителей научно-фантастического сообщества. [35] [34] В 1963 году Кэмпбелл опубликовал эссе в поддержку сегрегации школ и утверждение, что «негритянская раса» не смогла «произвести сверхвысоких гениев». [36] В 1965 году он продолжил свою защиту сегрегации и связанных с ней практик, критикуя «высокомерное пренебрежение законом со стороны многих негритянских групп за «гражданские права». [37] 10 февраля 1967 года Кэмпбелл отклонил книгу Сэмюэля Р. Делани « Нова» за месяц до того, как она была окончательно опубликована, написав своему агенту записку и телефонный звонок, объясняя, что, по его мнению, его читатели «не смогут понять черный главный герой». [38]
Все эти взгляды нашли отражение в изображении инопланетян в Astounding / Analog . На протяжении всей своей редакционной работы Кэмпбелл требовал, чтобы при изображении контактов между инопланетянами и людьми предпочтение отдавалось людям. Например, Кэмпбелл принял и полюбил предложение Айзека Азимова о том , что впоследствии стало « Homo Sol » (где люди отклонили приглашение присоединиться к галактической федерации) в декабре 1939 года . в следующем году Азимов избегал писать истории об инопланетянах, особенно в «Поразительных» , пока не написал «Сами боги» .) Точно так же « Спасательная партия » Артура Кларка и « Арена » Фредрика Брауна (основа «Звездного пути »); одноимённый эпизод ) и « Письмо Фениксу » (все впервые появились в «Поразительно» ) также изображают людей предпочтительнее инопланетян. Вдобавок, хотя последние четыре части серии « Ленсман» были предложены и первоначально выпущены в сериал только до того, как Кэмпбелл стал главным редактором журнала Astounding , [39] [ нужна страница ] сериал также благоприятствует людям благодаря всеобъемлющему сюжету инопланетяне евгенически разводили семью главного героя Киннисонов до такой степени, что Киннисоны стали преемниками инопланетян, которые их разводили.
Кэмпбелл критиковал государственное регулирование здоровья и безопасности, критикуя многочисленные инициативы и правила общественного здравоохранения.
Кэмпбелл всю свою жизнь был заядлым курильщиком, и его редко видели без обычного мундштука. В журнале «Аналог» за сентябрь 1964 года, через девять месяцев после того, как было опубликовано первое серьезное предупреждение Главного хирурга об опасности курения сигарет (11 января 1964 года), Кэмпбелл опубликовал редакционную статью «Противодействие табаку», название которой взято из одноименная книга короля Англии Джеймса I по борьбе с курением . [40] В нем он заявил, что связь с раком легких была «эзотерической», и упомянул «едва определяемую возможную корреляцию между курением сигарет и раком». Он сказал, что успокаивающее действие табака приводит к более эффективному мышлению. [41] В одностраничной статье о безопасности автомобилей в журнале Analog , датированной маем 1967 года, Кэмпбелл написал о том, что «люди внезапно осознали тот факт, что автомобили убивают больше людей, чем сигареты, даже если антитабачные паникеры были совершенно правы...» [42]
В 1963 году Кэмпбелл опубликовал гневную редакционную статью о Фрэнсис Олдэм Келси , которая, находясь в FDA, отказалась разрешить продажу талидомида в Соединенных Штатах. [43]
В других эссе Кэмпбелл поддерживал чудаковатую медицину, утверждая, что государственное регулирование было скорее вредным, чем полезным [44] и что регулирование шарлатанства предотвращало использование многих возможных полезных лекарств ( например , кребиозена ). [45] [46]
В 1930-х годах Кэмпбелл заинтересовался теориями Джозефа Райна об экстрасенсорном восприятии (Райн уже основал Лабораторию парапсихологии в Университете Дьюка, когда Кэмпбелл был там студентом) [47] , и в последующие годы его растущий интерес к парапсихологии нашел отражение в рассказы, которые он опубликовал, когда призвал писателей включать эти темы в свои рассказы, [48] что привело к публикации многочисленных работ о телепатии и других « псионических » способностях. Этот послевоенный «пси-бум» [49] датируется учеными-фантастами примерно серединой 1950-х — началом 1960-х годов и продолжает влиять на многие образы и мотивы популярной культуры. Кэмпбелл отверг « Тайну Шейвера» , автор которой утверждал, что имел личный опыт общения со зловещей древней цивилизацией, которая скрывала фантастические технологии в подземных пещерах.
Его растущая вера в псевдонауку в конечном итоге начала изолировать и отчуждать его от некоторых его писателей, включая Азимова. [50] Он положительно отзывался о таких вещах, как « Диск Дина », устройство, которое предположительно создавало тягу в нарушение третьего закона Ньютона , и « Машина Иеронима », которая предположительно могла усиливать пси- силы. [51] [примечание 3] [примечание 4]
В 1949 году Кэмпбелл тесно сотрудничал с Л. Роном Хаббардом над методами, которые Хаббард позже превратил в Дианетику . Когда терапия Хаббарда не нашла поддержки со стороны медицинского сообщества, Кэмпбелл опубликовал самые ранние формы Дианетики в журнале Astounding . [53] Он написал о первой статье Л. Рона Хаббарда в журнале Astounding , что «это, уверяю вас с полной и абсолютной искренностью, одна из самых важных статей, когда-либо опубликованных». [51]
Кэмпбелл продолжал продвигать теории Хаббарда до 1952 года, когда пара резко разошлась во мнениях по поводу направления движения. [54]
Азимов писал: «Некоторые писатели писали псевдонаучные материалы, чтобы обеспечить продажи Кэмпбеллу, но лучшие писатели отступили, и я в их числе…» [50] В другом месте Азимов продолжил объяснение.
Кэмпбелл отстаивал далеко идущие идеи... Он причинил этим боль очень многим людям, которых он обучил (включая меня), но считал своим долгом взбудоражить умы своих читателей и довести любопытство до самых границ. . Он начал серию редакционных статей... в которых отстаивал социальную точку зрения, которую иногда можно было бы назвать крайне правой ( например, он выразил симпатию Джорджу Уоллесу на национальных выборах 1968 года). Многие (в том числе и я) встретили это резкое сопротивление – я вряд ли когда-либо мог читать редакционную статью Кэмпбелла и сохранять самообладание. [35]
Дэймон Найт описал Кэмпбелла как «дородного блондина с щетинистыми волосами и вызывающим взглядом». [55] «Рост шесть футов один дюймов, с ястребиными чертами лица, он выглядел грозно», - сказал Сэм Московиц . [56] «Это был высокий, крупный мужчина со светлыми волосами, носом-клювом, широким лицом с тонкими губами и с сигаретой в мундштуке, навсегда зажатой между зубами», - писал Азимов. [57]
Альгис Будрис писал, что «Джон В. Кэмпбелл был величайшим редактором, которого когда-либо видела или, вероятно, увидит научная фантастика, и фактически он является одним из главных редакторов всей англоязычной литературы в середине двадцатого века. наследие того, что он построил». [58]
Азимов сказал, что Кэмпбелл был «разговорчивым, самоуверенным, вспыльчивым, властным. Разговаривать с ним означало слушать монолог...» [57] Найт согласился: «Мне Кэмпбелл в лекционной аудитории был настолько неприятен, что я не хотел признать это, Кэмпбелл говорил гораздо больше, чем слушал, и ему нравилось говорить возмутительные вещи». [59]
Британский писатель и критик Кингсли Эмис резко отмахнулся от Кэмпбелла: «Я мог бы просто добавить в качестве социологического замечания, что редактор журнала Astounding, который сам является девиантной фигурой с явной свирепостью, похоже, думает, что изобрел пси-машину». [60]
Несколько писателей-фантастов раскритиковали Кэмпбелла как предвзятого - Сэмюэл Р. Делани за отказ Кэмпбелла от романа из-за чернокожего главного героя, [38] и Джо Холдеман в посвящении Forever Peace за отказ от романа из-за женщины-солдата. главный герой.
Британский писатель-фантаст Майкл Муркок в своей редакционной статье «Звездные штурмовики» сказал, что книга Кэмпбелла « Поразительные » и ее авторы были « патерналистами с дикими глазами , яростными антисоциалистами » с «[историями], полными резких острот. , жующие сигары, компетентные парни (как образ самого Кэмпбелла)»; они продавали журналы, потому что их «работа отражала глубоко укоренившийся консерватизм большинства их читателей, которые видели большевистскую угрозу на каждом профсоюзном собрании». Он считал, что Кэмпбелл превратил журнал в сосуд правой политики , «к началу 1950-х годов… криптофашистский, глубоко обывательский журнал, претендующий на интеллектуализм и предлагающий детям-идеалистам «альтернативу», которая, конечно, не была альтернативой». совсем". [34]
Писатель-фантаст Альфред Бестер , редактор журнала Holiday Magazine и искушенный житель Манхэттена , довольно подробно рассказал о своей «одной безумной встрече» с Кэмпбеллом, человеком, которого он издалека считал «комбинацией Бертрана Рассела и Эрнеста Резерфорда ». Первое, что сказал ему Кэмпбелл, было то, что Фрейд мертв, уничтожен новым открытием Дианетики , которое, как он предсказал, принесет Л. Рону Хаббарду Нобелевскую премию мира . Кэмпбелл приказал ошеломленному Бестеру «подумать. Очиститься. Помните! Вы можете вспомнить, как ваша мать пыталась прервать вас с помощью крючка для пуговиц. Вы никогда не переставали ненавидеть ее за это». Бестер прокомментировал: «Это укрепило мое личное мнение о том, что большинству любителей научной фантастики, несмотря на их блестящие способности, не хватает ума». [61]
После 1950 года Теодор Стерджен опубликовал только один рассказ в Astounding , но десятки в других журналах. [62]
Азимов по-прежнему был благодарен Кэмпбеллу за раннюю дружбу и поддержку. Он посвятил ему «Раннего Азимова» (1972) и завершил его, заявив, что «нет никакого способа выразить, как много он значил для меня и как много он сделал для меня, за исключением, возможно, написания этой книги, вызывающей однажды воспоминания». точнее, в те времена четверть века назад». [63] Его последнее слово о Кэмпбелле было то, что «за последние двадцать лет своей жизни он был лишь уменьшающейся тенью того, чем он когда-то был». [50] Даже Хайнлайн, возможно, самое важное открытие Кэмпбелла и «верный друг», [64] устал от него. [65] [66]
Пол Андерсон писал, что Кэмпбелл «спас и возродил научную фантастику», которая стала «продуктом хакеров » , когда он взял на себя управление Astounding . «Благодаря своей редакционной политике, а также помощи и поддержке, которую он оказывал своим писателям (всегда за кулисами), он заново поднял как литературный, так и интеллектуальный стандарт. Какой бы прогресс ни был достигнут, он проистекает из этого возрождения». [67]
Кэмпбелл и Астаудинг разделили одну из первых премий Хьюго с HL Gold и Galaxy на Всемирном съезде научной фантастики 1953 года . Впоследствии Кэмпбелл и Астаундинг еще семь раз получали премию Хьюго как лучший профессиональный редактор, а также четыре раза получали премию Хьюго как лучший профессиональный журнал . Кэмпбелл и Аналог еще четыре раза получали премию Хьюго как лучший профессиональный журнал, а также новеллу Кэмпбелла « Кто идет туда?» также получил премию Хьюго за лучшую новеллу , в результате чего общее количество его наград достигло семнадцати.
Вскоре после смерти Кэмпбелла программа научной фантастики Канзасского университета — ныне Центр изучения научной фантастики — учредила ежегодную премию памяти Джона У. Кэмпбелла за лучший научно-фантастический роман , а также переименовала в его честь свою ежегодную Кэмпбеллскую конференцию. Всемирное общество научной фантастики учредило ежегодную премию Джона Кэмпбелла лучшему новому писателю. Все три мемориала вступили в силу в 1973 году. Однако после благодарственной речи Жаннетт Нг в августе 2019 года о вручении награды лучшему новому писателю на Worldcon 77 , в которой она раскритиковала политику Кэмпбелла и назвала его фашистом, издатели журнала Analog объявили, что Премия Джона Кэмпбелла лучшему новому писателю будет немедленно переименована в « Поразительную премию лучшему новому писателю ». [68]
Зал славы научной фантастики и фэнтези ввел Кэмпбелла в 1996 году в первый класс, состоящий из двух умерших и двух живых людей. [69]
Кэмпбелл и Астаудинг разделили одну из первых премий Хьюго с HL Gold и Galaxy на Всемирном съезде научной фантастики 1953 года . Впоследствии до 1965 года он семь раз выигрывал премию Хьюго за лучший профессиональный журнал. [70] В 2018 году он выиграл ретроспективную премию Хьюго за лучший редактор короткой формы (1943). [71]
В его честь был назван марсианский ударный кратер Кэмпбелл . [72]
В этой сокращенной библиографии каждое название указано один раз. Некоторые дублированные названия представляют собой разные версии, тогда как другие публикации Кэмпбелла с разными названиями представляют собой просто выборки из других работ или их новые названия и, следовательно, были опущены. Основные библиографические источники указаны в сносках в этом параграфе и содержат большую часть информации в следующих разделах. [6] [16] [73] [74] [75]
Мемориальные работы ( Festschrift ) включают:
О, Машина Дина, Машина Дина,
Ты посадил ее прямо в подводную лодку,
И она летит так высоко, что ее не видно –
Чудесная, чудесная Машина Дина!
«Думаю, мы с тобой, Док, не были такими чувствительными – если ты хочешь верить в телепатию». — Я должен, — заметил Коппер. 'Доктор. Рейн из Университета Дьюка доказал, что они существуют, показал, что некоторые из них гораздо более чувствительны, чем другие».
Его заинтересовала работа, которую Джозеф Райн проводил в области пси-феноменов в Университете Дьюка. Я написал «
Со сложенными руками»,
вообще не посоветовавшись с Кэмпбеллом. Ему оно понравилось, и он принял его к публикации, но предложил мне заглянуть в Рейн.
Невала-Ли, Алек . «Поразительно» 2018. Морроу/Дей-стрит. ISBN 9780062571946
