Джорджия Гиббс (урожденная Фрида Липшиц ; 17 августа 1918 — 9 декабря 2006) [1] — американская популярная певица и вокалистка, уходящая корнями в джаз. Уже будучи подростком, Гиббс добилась признания и известности в середине 1950-х годов, копируя песни, написанные черным ритм-н-блюзовым сообществом, а позже стала ведущей вокалисткой многих радио- и телепередач, эстрадных и комедийных программ. [1] Ее ключевым атрибутом была огромная универсальность и необычный стилистический диапазон от меланхоличной баллады до быстрого свингового джаза и рок-н-ролла.
Гиббс родился в Вустере, штат Массачусетс , и был младшим из четырёх детей русского еврейского происхождения. [2] Ее отец умер, когда ей было шесть месяцев, и следующие семь лет она и трое ее братьев и сестер провели в местном еврейском приюте . [3]
Обнаружив в юном возрасте природный талант к пению, Фрида получила ведущую роль в ежегодном варьете приюта . Когда ее мать, навещавшая ее раз в два месяца, нашла работу акушерки, она вернулась за Фридой, но работа часто вынуждала ее оставлять дочь на несколько недель в компании только радио Philco .
Еще находясь в Вустере, в 13 лет Фрида прошла прослушивание на работу в Плимутском театре , одном из лучших театров водевиля в Бостоне . Менеджер «Плимута» уже услышал ее пение на местной радиостанции Вустера, и Гиббс был нанят и переехал в Бостон, [4] в конечном итоге приземлившись в бальном зале Raymor . Она присоединилась к оркестру Хадсон- ДеЛанж в 1936 году (17 лет) и гастролировала с ними в течение 10 месяцев как Фредда Гибсон . [5] «Вы на самом деле не познаете одиночество, если не проработаете год или два с группой на один вечер», - сказала Гиббс о своей жизни в составе биг-бэнда: «Петь примерно до 2 часов ночи. Садитесь в автобус и езжайте». 400 миль. Остановись ночью за жирным гамбургером. Прибудь в город. Попробуй поспать. [6]
Она нашла постоянную работу в радиошоу, включая «Your Hit Parade» , «Melody Puzzles » и «The Tim And Irene Show» , а в конце 1930-х и начале 1940-х годов работала фрилансером в группах Томми Дорси , Хэла Кемпа , Арти Шоу и Фрэнки Трамбауэра . В то время как в статье Billboard сообщается, что ее первый раз на диске было с оркестром Трумбауэра (« Самая ленивая девчонка в городе» на Brunswick Records ), [7] в аннотации к сборнику Simitar 1998 года сообщается о ее появлении на некоторых записях ДеЛанжа на Brunswick, а также в записи существует с Хэлом Кемпом с 1939 года. Впервые она попала в чарты с группой Шоу в 1942 году на альбоме Absent Minded Moon (Victor 27779), который в то время получил вялые отзывы. [8]
В 1943 году, когда ее имя было изменено на Джорджия Гиббс, она начала появляться в радиопрограмме Camel Caravan , которую вели Джимми Дюранте и Гарри Мур , где она оставалась постоянной исполнительницей до 1947 года. Именно Мур даровал ей знаменитое прозвище «Ее». Нибс, мисс Джорджия Гиббс», иронически используя это название для описания певицы миниатюрного роста, имевшей огромную «авторитетную» известность в американской поп-музыке. [9]
Гиббс подписала контракт с Majestic Records в 1946 году, записав несколько пластинок, но ее первый сольный хит-сингл « If I Knew You Were Comin', I'd’ve Baked a Cake » (на лейбле Coral ) вышел только в 1950 году. В этот период Гиббс подписала контракт с Majestic Records. она также была ведущей вокалисткой в турах с комиками Дэнни Кэем и Сидом Цезарем . Успех как певицы за пределами радио и развлекательных шоу продолжал ускользать от нее, как отмечалось в статье Time 1952 года :
«Джорджия», — говорили они ей, — «ты должна получить звук». Музыкальные прорицатели пытались привести певицу Джорджию Гиббс в соответствие с последней модой. Возможно, думали они, ей следует петь с самой собой механизированными дуэтами (как Патти Пейдж ) или попробовать эхо-камерный фон (как Пегги Ли ). Но трюки были не в духе Джорджии Гиббс. У нее был большой старомодный голос, хороший слух, жизнерадостный характер, и она умела петь с плеча. Она бы остановилась на простой Джорджии Гиббс. [10]
В 1949 и 1950 годах она появлялась в телешоу «Кавалькада звезд» и «All Star Revue» . В 1951 году она подписала контракт с Mercury Records , где в конечном итоге добилась успеха, «придерживаясь простой Джорджии Гиббс». Обладая разносторонним голосом, она составила длинный список хорошо принятых пластинок во всех категориях, от зажигательных песен до рок-н-ролла, джаза, свинга, старомодных баллад и ча-ча. Самый успешный альбом 1952 года "Kiss Of Fire", который она исполнила на шоу Милтона Берла той весной, занял первое место в чарте поп-музыки. [11] Диск был продан тиражом более миллиона копий, что дало Гиббс ее первый золотой диск . [12] «Kiss of Fire» заимствует мелодию танго « Эль Чокло» Анхеля Виллольдо , а текст, аранжировка и подача передают страсть вагнеровского масштаба .
Знойный и пульсирующий, с оттенком вибрато , голос Гиббса лучше всего проявляется в романтических балладах и зажигательных песнях, таких как « My Melancholy Baby », « I'll Be Seeing You », « Осенние листья » и « Ты продолжаешь возвращаться как Песня ". Тем не менее, она также могла исполнять горячие джазовые номера, такие как «Red Hot Mama», «A-Razz-A-Ma-Tazz»; джайв под такие мелодии, как «Ol Man Mose», « Shoo Shoo Baby »; или зажигайте с «I Want You to Be My Baby». Ее альбом Swingin' With Her Nibs (1956) также продемонстрировал ее природную склонность к импровизации.
В 1957 году Гиббс подписал контракт с RCA Victor [7] и попал в чарты с более чем 40 песнями, прежде чем уйти из пения, а также на короткое время добился успеха в исполнении рок-н-ролльных песен. Ее пластинка Mercury "Silent Lips" имела большой успех в Швеции (сентябрь 1958 г. - март 1959 г.), заняв 5-е место в чартах бестселлеров, и было даже несколько шведских кавер-версий этой песни "Ingenting", исполненной, в частности, Towa. Карсон , Лилл-Бэбс и Бритт Райландер. Кроме того, «Песня обруча» преуспела в Швеции (февраль – март 1959 г.), достигнув 12-го места. Она продолжала появляться во многих телешоу, включая «Шоу Эда Салливана» , и вела одно из своих собственных шоу « Джорджия Гиббс и ее шоу на миллион пластинок». . Свой последний альбом Call Me она записала в 1966 году и после этого редко выступала.
Некоторая известность последовала за Гиббс благодаря ее кавер-версиям музыки, популяризированной чернокожими исполнителями, таким как «The Wallflower» Этты Джеймс (записанная Гиббсом с измененным текстом под названием « Dance With Me Генри », выпущенная 26 марта 1955 года) и LaVern. « Твидл Ди » Бейкера (которая превзошла по продажам версию Бейкера, что вызвало у нее жалобу). Десятилетия спустя Гиббс отметила, что она, как и большинство артистов того времени, не имела права голоса в выборе материала и аранжировок. Широко распространена история о том, как ЛаВерн Бейкер перед полетом в Австралию оформила на себя полис страхования жизни и назвала Джорджию Гиббс бенефициаром. «Тебе это нужно больше, чем мне, — писал Бейкер Гиббсу, — потому что, если со мной что-нибудь случится, ты выйдешь из бизнеса». [1]
В 1970 году она вышла замуж за иностранного корреспондента и писателя Фрэнка Герваси , биографа премьер-министра Израиля Менахема Бегина , чьи книги включают «Кому Палестина?» , Доводы в пользу Израиля , Настоящий Рокфеллер и Десятилетие насилия . [13] Впервые они встретились в Париже в 1930-х годах, но потеряли связь друг с другом на 12 лет. Брак продлился до его смерти в 1990 году; у них был один ребенок, который умер раньше Джорджии.
Джорджия Гиббс умерла от лейкемии 9 декабря 2006 года в возрасте 88 лет в Мемориальном онкологическом центре Слоана-Кеттеринга в Нью-Йорке . Среди выживших были внук Саша Джерваси (от предыдущего брака ее мужа), ее брат Роберт Гибсон и племянницы Пэтти Терк, [14] Джоди (Бэбидолл) Гибсон , [15] и сестра Джоди Эми . Последнее интервью Гиббса, проведенное Грегом Адамсом , впоследствии было опубликовано в Интернете. [16]
Интерес к творчеству Гиббса возродился после переиздания на компакт-диске давно недоступного материала. В своей книге 2006 года « Великие претенденты: мой странный роман с поп-музыкой 50-х» музыкальный критик Newsweek Карен Шомер написала: «Но что меня действительно перевернуло, так это ее каверы в стиле R&B... Джорджия была редкой канарейкой пятидесятых с подлинным чутьем. для рок-н-ролла... к тому времени, как я закончил слушать... у меня появилось новое здоровое уважение к Джорджии и чувство негодования по поводу ее пренебрежения со стороны критиков". [17]
