Закон об авторском праве Европейского Союза является законом об авторском праве , применяемым в пределах Европейского Союза . Закон об авторском праве в значительной степени гармонизирован в Союзе, хотя существуют различия между странами. Свод законов был реализован в ЕС посредством ряда директив , которые государства-члены должны принять в своем национальном законодательстве. Основными директивами об авторском праве являются Директива о сроках действия авторского права 2006 года , Директива об информационном обществе и Директива об авторском праве на едином цифровом рынке . Авторское право в Союзе, кроме того, зависит от международных конвенций, к которым Европейский Союз или его государства-члены являются частью, таких как Соглашение ТРИПС или Бернская конвенция .
Попытки гармонизировать законы об авторском праве в Европе (и за ее пределами) можно датировать подписанием Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений 9 сентября 1886 года: все государства-члены Европейского Союза являются участниками Бернской конвенции, [1] и соблюдение ее положений теперь является обязательным до присоединения. Первым крупным шагом, предпринятым Европейским экономическим сообществом для гармонизации законов об авторском праве, стало решение применять общий стандарт для защиты авторских прав на компьютерные программы, принятое в Директиве о компьютерных программах в 1991 году. Общий срок защиты авторских прав, 70 лет со дня смерти автора, был установлен в 1993 году как Директива о продолжительности действия авторских прав .
Реализация директив по авторскому праву была гораздо более спорной, чем для многих других предметов, как можно увидеть из шести судебных решений о нетранспонировании Директивы об информационном обществе . [2] Традиционно законы об авторском праве значительно различаются между государствами-членами, особенно между юрисдикциями гражданского права и общего права . Изменения в законе об авторском праве также стали связаны с протестами против Всемирной торговой организации и глобализации в целом.
Первые решения Европейского суда, касающиеся авторских прав, были приняты в соответствии с положением о недискриминации статьи 6 EC (ранее статья 7), [ которая? ] и в соответствии с положениями статьи 36, которая допускает ограничения торговли между государствами-членами, если это оправдано защитой промышленной и коммерческой собственности (включая авторские права). [3] Директивы были приняты в соответствии с положениями договоров о внутреннем рынке, в частности, статьей 95 EC (ранее статья 100a)
Следующие права защищены законодательством Европейского Союза:
Моральные права обычно считаются предметом национального законодательства государств-членов, хотя некоторые страны относят некоторые из вышеуказанных прав, особенно право на сообщение общественности, к моральным правам автора, а не к его правам на эксплуатацию.
Права авторов охраняются в течение их жизни и в течение 70 лет после их смерти; [15] это включает права перепродажи художников. [16] Для фильмов и других аудиовизуальных произведений 70-летний период применяется с момента смерти последнего из следующих лиц, независимо от того, считаются ли они авторами произведения в соответствии с национальным законодательством государства-члена: главный режиссер (который всегда считается автором аудиовизуального произведения), автор сценария, автор диалога и композитор музыки, специально созданной для использования в кинематографическом или аудиовизуальном произведении. [17]
Права исполнителей действуют в течение 50 лет с момента распространения или сообщения исполнения или в течение 50 лет с момента самого исполнения, если оно никогда не было сообщено публике в течение этого периода. [18] Права производителей фонограмм действуют в течение 50 лет после публикации фонограммы или в течение 50 лет после ее сообщения публике, если она никогда не была опубликована в течение этого периода, или в течение 50 лет после ее создания, если она никогда не была сообщена публике. [19] Права продюсеров фильмов действуют в течение 50 лет после сообщения фильма публике или в течение 50 лет после его создания, если он никогда не был сообщен публике в течение этого периода. [20] Права вещательных организаций действуют в течение 50 лет после первой передачи в эфир. [21] Европейская комиссия предложила продлить этот срок до 95 лет , и в соответствии с этим предложением Европейский парламент принял закон об увеличении срока до 70 лет.
Если произведение пользовалось более длительным периодом защиты в соответствии с национальным законодательством на 1 июля 1995 года, его период защиты не сокращается. В противном случае эти условия защиты применяются ко всем произведениям, которые были защищены в государстве-члене Европейской экономической зоны на 1 июля 1995 года. [22] Это положение имело эффект восстановления авторских прав на определенные произведения, которые вошли в общественное достояние в странах с более короткими сроками действия авторских прав. [23] Директива ЕС об информационном обществе изменила срок защиты фонограмм, отсчитывая его с даты публикации вместо более ранней даты сообщения общественности, но не восстановила защиту фонограмм, которые вошли в общественное достояние в соответствии с прежними правилами. [24] [25] Все сроки защиты действуют до 31 декабря года, в котором они истекают.
Директива о правах перепродажи создала право для создателей произведений искусства участвовать в доходах от перепродажи их работ. Это право, которое иногда известно под французским названием droit de suite , является личным для художника и может быть передано только по наследству. Оно рассчитывается как доля от цены перепродажи (за вычетом налога), которая варьируется от 4 до 5 процентов для части цены перепродажи до 50 000 евро и 0,25% для части цены перепродажи свыше 500 000 евро. Общая сумма роялти ограничена 12 500 евро, что эквивалентно цене перепродажи в 2 000 000 евро. Государства-члены могут освободить продажи менее чем за 3000 евро от роялти. Произведения искусства, на которые распространяется это право перепродажи, представляют собой «произведения графического или пластического искусства, такие как картины, коллажи, картины, рисунки, гравюры, эстампы, литографии, скульптуры, гобелены, керамика, изделия из стекла и фотографии, при условии, что они изготовлены самим художником или им самим или представляют собой копии, изготовленные в ограниченном количестве художником или по его разрешению».
Директива о базах данных создала sui generis защиту для баз данных, которые не соответствуют критерию оригинальности для защиты авторских прав. Она специально предназначена для защиты «инвестиций значительных человеческих, технических и финансовых ресурсов» в создание баз данных (пункт 7 преамбулы), тогда как законы об авторском праве многих государств-членов специально исключают усилия и труд из критериев защиты авторских прав. Чтобы соответствовать требованиям, база данных должна показать «качественно и/или количественно существенные инвестиции либо в получение, либо в проверку, либо в представление содержимого». [26] Их создатели имеют право «предотвращать извлечение и/или повторное использование всего или существенной части, оцененной качественно и/или количественно, содержимого этой базы данных». Это подразумевает повторное извлечение несущественных частей содержимого, если это противоречит нормальному использованию базы данных или необоснованно ущемляет законные интересы создателя базы данных. [27]
Государства-члены могут ограничить это право в следующих случаях: [28]
Права на базу данных действительны в течение пятнадцати лет с: [29]
Временное копирование, являющееся результатом передачи произведения или его законного использования, не подпадает под исключительное право на воспроизведение. [30]
Государства-члены могут применять другие ограничения из списка, содержащегося в статье 5 Директивы об информационном обществе , или сохранять ограничения, которые уже действовали 22 июня 2001 года. Допустимые ограничения: [31]
Никакие новые ограничения не могут вступить в силу после 22 июня 2001 года, за исключением тех, которые указаны в разрешенных ограничениях, указанных в Директиве об информационном обществе. Ограничения могут применяться только в соответствии с трехступенчатым тестом Бернской конвенции , который требует, чтобы исключения были «определенными особыми случаями, которые не противоречат нормальному использованию произведения или другого объекта и не ущемляют необоснованным образом законные интересы правообладателя». [32] Однако во время разработки Договоров ВОИС об авторском праве и исполнениях и фонограммах было согласовано, что эта формулировка «не ограничивает и не расширяет сферу применения ограничений и исключений, разрешенных Бернской конвенцией». [33]
Этот явный список исключений противоречит открытой доктрине добросовестного использования , применяемой в Соединенных Штатах , а Европейский союз обычно решительно выступает против рассмотрения структур, напоминающих добросовестное использование. [34] Использование коротких фрагментов новостных статей на сайтах-агрегаторах, таких как Google News , подпадающих под добросовестное использование в Соединенных Штатах, стало предметом спора между Google и европейскими правительствами после принятия дополнительных авторских прав для издателей прессы в Германии и Директивы об авторских правах на едином цифровом рынке во всем ЕС.
Директива о принудительном исполнении охватывает средства правовой защиты, доступные в гражданских судах, и гармонизирует правила о статусе , доказательствах , промежуточных мерах, аресте и запретах , убытках и издержках , а также судебной публикации. Германия признает так называемый GEMA Vermutung , в соответствии с которым бремя доказывания лежит на предполагаемом нарушителе в иске о нарушении. [35]
Общества по сбору авторских отчислений в Европейском союзе обычно имеют монополии на своих национальных рынках. [36] Некоторые страны создают установленную законом монополию, в то время как другие признают эффективные монополии посредством нормативных актов. [36] В Австрии Общество авторов, композиторов и издателей ( Gesellschaft der Autoren, Komponisten und Musikverleger , AKM) имеет установленную законом монополию. [36] Немецкое законодательство признает GEMA в качестве эффективной монополии, и, следовательно, бремя доказывания того, что работа не управляется GEMA, лежит на обвиняемом нарушителе. [36] [37]
Европейское законодательство об авторском праве в значительной степени гармонизировано. Однако законодательство ЕС допускает различия в способе подачи заявок государствами-членами. Страницы, связанные с конкретными законами об авторском праве, перечислены ниже: