Филип Хенслоу [1] ( ок. 1550 – 6 января 1616) был елизаветинским театральным предпринимателем и импресарио . Современная репутация Хенслоу основана на сохранившемся его дневнике, основном источнике информации о театральном мире Лондона эпохи Возрождения.
Хенслоу родился в Линдфилде , Сассекс , в семье с корнями в Девоне . Его отец, Эдмунд Хенслоу, был назначен мастером игры в Эшдаунском лесу , Сассекс, с 1539 года до своей смерти в 1562 году. Перед смертью Эдмунда Хенслоу его дочь Маргарет вышла замуж за Ральфа Хогге , мастера по металлу.
К 1570-м годам Хенслоу переехал в Лондон, став членом компании красильщиков . Записано, что Хенслоу работал помощником Генри Вудворда, считавшегося судебным приставом Энтони Брауна, 1-го виконта Монтегю , владельца Каудрей-хауса и аббатства Бэтл в Сассексе. Хенслоу женился на вдове Вудворда, Агнес, и с 1577 года жил в Саутварке , напротив тюрьмы Клинк . Его старший брат Эдмунд, купец, также владел недвижимостью в Саутварке. Одно время предполагалось, что наследство его жены позволило Хенслоу начать бизнес, но доказательств нет.
Его успех в бизнесе, похоже, принес ему некоторую известность в обществе. К началу 17 века он был приходским священником , церковным старостой и надзирателем за бедными в приходе Святого Спасителя в Саутварке . Во время правления Елизаветы I он был конюхом палаты . При Якове I он служил джентльменом-канальщиком Палаты. Хенслоу также служил сборщиком субсидий Lay .
Хенслоу умер в 1616 году в Лондоне, продолжая активно работать в театре.
Хенслоу развил обширные деловые интересы, включая крашение, производство крахмала, ломбард , кредитование и торговлю козьими шкурами. Он владел недвижимостью в Ист-Гринстеде и Бакстеде , Сассекс, где жил его зять Ральф Хогге . Между 1576 и 1586 годами Хенслоу занимался торговлей древесиной из леса Эшдаун. Однако его основная деятельность заключалась в том, что он был домовладельцем в Саутуорке. Один из его авторов, Генри Четтл , описал его как беспринципно сурового со своими бедными арендаторами, хотя Хенслоу давал Четтлу много ссуд, и они, похоже, были в дружеских отношениях.
В 1584 году Хенслоу приобрел поместье, известное как «Маленькая роза», в Саутварке, на котором были розарии и, почти наверняка, бордель . В 1587 году Хенслоу и Джон Чолмли построили «Розу» , третий из больших постоянных игровых домиков в Лондоне и первый в Бэнксайде . С 1591 года Хенслоу сотрудничал с « Слугами адмирала» после того, как эта компания рассталась с Джеймсом Бербеджем из театра из-за раздела доходов. Эдвард Аллейн , главный актер «Адмирала», женился на падчерице Хенслоу Джоан в 1592 году, и они работали вместе.
В 1598 году компания Бербеджа (к тому времени « Люди лорда-камергера ») построила новый театр «Глобус» в Бэнксайде; Хенслоу перенес «Людей адмирала» в северо-западный угол города, в профинансированное им место проведения — Театр « Фортуна» . Джон Тейлор , «Водный поэт», подал прошение королю от имени компании Watermen из-за ожидаемой потери бизнеса по транспортировке посетителей театра через Темзу.
У него также были интересы в Театре Ньюингтон Баттс и Театре Лебедь в Саутуорке.
Хенслоу и Аллейн также управляли Парижским садом , местом травли ; В начале правления Джеймса они приобрели должность хранителя королевской игры, а именно быков, медведей и мастифов. В 1614 году он и Джейкоб Мид построили Театр Хоуп в Бэнксайде; спроектированный с передвижной сценой как для пьес, так и для травли животных, это был последний из больших театров под открытым небом, построенных до 1642 года. Шоу животных в конечном итоге стали популярными в этом месте. Во вступлении к « Варфоломеевской ярмарке» Бена Джонсона , представленной в «Надежде» в 1614 году , жалуется, что театр «такой же грязный, как Смитфилд , и вонючий до последней капли». После 1617 года у театра не было постоянного арендатора; Доля Хенслоу в нем была завещана Аллейну.
«Дневник» Хенслоу — ценный источник информации по театральной истории того периода. Это сборник меморандумов и заметок, в которых фиксируются выплаты писателям, кассовые сборы и списки денег, предоставленных взаймы. Также представляют интерес записи о покупке дорогих костюмов и сценического реквизита , таких как дракон в «Докторе Фаустусе » Кристофера Марло , которые дают представление о постановке пьес в елизаветинском театре .
Дневник написан на оборотной стороне страниц книги отчетов металлургического завода его зятя Ральфа Хогге, которую вел его брат Джон Хенслоу за период 1576–1581 годов. Хогге был королевским оружейником и производил железные пушки и выстрелы для Королевской оружейной палаты в лондонском Тауэре . Джон Хенслоу, судя по всему, действовал в качестве его агента, а Филип предусмотрительно повторно использовал свою старую бухгалтерскую книгу. Эти записи являются ценным источником информации о ранней индустрии производства железа .
Дневник начинает освещать театральную деятельность Генслоу за 1592 год. Записи продолжаются с разной степенью тщательности (имена авторов не были указаны до 1597 года) до 1609 года; За годы до своей смерти Хенслоу, похоже, развивал свои театральные интересы с большего расстояния. Через некоторое время после его смерти его бумаги, включая дневник, были переданы в Далвич-колледж , который основал Аллейн.
Хенслоу зафиксировал выплаты двадцати семи драматургам елизаветинской эпохи . Он по-разному заказывал, покупал и ставил пьесы или давал взаймы Бену Джонсону , Кристоферу Марлоу, Томасу Миддлтону , Роберту Грину , Генри Четтлу , Джорджу Чепмену , Томасу Деккеру , Джону Вебстеру , Энтони Мандею , Генри Портеру , Джону Дэю , Джону Марстону и Майкл Дрейтон . Дневник показывает различные партнерские отношения между писателями в эпоху, когда многие пьесы создавались совместно. Это также показывает, что Хенслоу был осторожным человеком в бизнесе, получая гарантии в виде прав на произведения своих авторов и храня их рукописи, привязывая их к себе ссудами и авансами. Если пьеса имела успех, Хенслоу заказал продолжение.
В дневнике упоминаются исполнения произведений с названиями, похожими на шекспировские пьесы, такие как « Гамлет» , «Генрих VI, часть 1» , « Генрих V» , « Укрощение строптивой» и « Тит Андроник» без указания автора. Большинство этих пьес было записано, когда « Слуги адмирала » и «Слуги лорда-камергера» ненадолго объединили свои силы, когда театры были закрыты из-за чумы (июнь 1594 г.).
В 1599 году Хенслоу заплатил Деккеру и Генри Четтлу за пьесу под названием « Троил и Крессида» , которая, вероятно, является пьесой, известной в настоящее время из Британской библиотеки. Добавить MS 10449 (имена актеров, фигурирующие в сюжете, связывают ее с «Слугами адмирала» и датируют ее между март 1598 г. и июль 1600 г.). [2] В дневнике Хенслоу нет упоминания Уильяма Шекспира (или, если уж на то пошло, Ричарда Бербеджа ) (что послужило толчком к подделкам Джона Пейна Кольера ); их отсутствие связано с тем, что Шекспир и Бербедж на протяжении большей части своей карьеры не были связаны с театром Хенслоу. Труппа Шекспира «Люди лорда-камергера» выступала в Театре (начиная с 1594 года), а затем в Театре «Глобус» (начиная с 1599 года).
В 1598 году Хенслоу провел инвентаризацию сценического реквизита своей труппы ; «Наряду с многочисленными видами оружия и коронами там была голова кабана, деревянная нога, золотое руно и котел, в котором мальтийский еврей Марлоу варился заживо». [3]
Впервые эти документы привлекли внимание критиков в 1780 году, когда Эдмонд Мэлоун запросил их в библиотеке Далвичского колледжа; бумаги были потеряны и не были найдены до 1790 года. Мэлоун сделал расшифровку тех частей, которые, по его мнению, имели отношение к его разнообразному изданию Шекспира. Оригинал был возвращен в Далвич после смерти Мэлоуна. (Стенограмма Мэлоуна была возвращена в библиотеку около 1900 года.) Следующим ученым, исследовавшим рукописи, был Джон Пейн Коллиер .
Хенслоу сыграл актер Джеффри Раш в фильме «Влюбленный Шекспир», получившем премию «Оскар» .