Дом Бетховена (нем. Beethoven-Haus ) в Бонне , Германия , является мемориальным комплексом, музеем и культурным учреждением, служащим различным целям. Основанный в 1889 году ассоциацией Beethoven-Haus, он изучает жизнь и творчество композитора Людвига ван Бетховена .
Центром Beethoven-Haus является дом, где родился Бетховен, по адресу Bonngasse 20. В этом здании находится музей. В соседних зданиях (Bonngasse 18 и 24–26) размещается исследовательский центр (архив Бетховена), включающий коллекцию, библиотеку и издательство, а также зал камерной музыки. Здесь любители музыки и эксперты со всего мира могут встречаться и обмениваться идеями. Beethoven-Haus финансируется ассоциацией Beethoven-Haus и за счет государственных средств.
Дом по адресу Bonngasse 20 (ранее: 515) с барочным каменным фасадом был возведен около 1700 года на старом подвальном своде. Это один из немногих сохранившихся домов среднего класса эпохи курфюрста. В то время он находился в районе, который предпочитали служащие суда, в самом сердце города между замком, ратушей с рыночной площадью и берегами реки Рейн . В настоящее время это пешеходная зона недалеко от Бетховен-холла Бонна и оперного театра.
В первой половине XIX века на участке позади дома был построен дополнительный, несколько меньший, бревенчатый дом. Пять семей временно жили в многоэтажных передних и задних зданиях. Здесь также были свои магазины у трех портных и одного сапожника. В 1836 году входная дверь была расширена и заменена воротами. После того, как в 1840 году друг Бетховена Франц Герхард Вегелер , врач, и Карл Мориц Кнайзель, учитель, определили заднюю часть дома как место рождения Бетховена, новый владелец открыл ресторан на первом этаже в 1873 году под названием Beethoven's Geburtshaus (место рождения Бетховена). В 1887 году во дворе был пристроен пивной и концертный зал. В 1888 году бакалейщик купил дом, но продал его год спустя. Ассоциация Beethoven Haus, основанная в 1889 году для сохранения дома, спасла его от сноса. Последующие годы были ознаменованы реконструкцией и перепланировкой, чтобы превратить дом в мемориальный комплекс. В то время основные части здания были такими же, какими они были во второй половине XVIII века. Чтобы сохранить просторные музейные помещения, были изменены планы этажей главного дома и были построены офис для ассоциации, а также библиотека и квартира для швейцара. Строительные изменения в квартире Бетховена ограничились лестницами и проходами к переднему зданию. Внутренний двор был украшен решетками и плитами из песчаника, а сад заменил место, где была пивная. С тех пор он не перестраивался. Чтобы сохранить характер места рождения Бетховена в его современной среде и защитить здание, ассоциация купила соседний дом номер 22 в 1893 году. После установки противопожарной стены здание было снова продано.
В 1907 году был куплен дом номер 18 для расширения собственности. Этот дом является одним из старейших, сохранившихся зданий 18 века в Бонне. Гертруда Баум, крестная мать Людвига ван Бетховена, жила здесь со своей семьей. Говорят, что крещение Бетховена состоялось здесь 17 декабря 1770 года. В середине 19 века в доме размещался магазин колониальных товаров. Примерно в это же время впервые появилась фигура на фасаде и прозвище «Im Mohren» (черному арапчу). Фигура отражает идеи 19 века. Она сочетает в себе атрибуты разных покоренных народов: темный цвет кожи, украшения из перьев и трубка отсылают к коренным народам Центральной и Южной Африки и Северной Америки . В ходе колониальной истории в 19 веке термин «черный арап» стал негативным стереотипом позднее из-за рабства и колониализма и не может быть отделен от этого контекста исторически. Сначала он использовался как жилой дом, в 1927 году недавно основанный архив Бетховена переехал в Боннгассе 18. В середине 1930-х годов оба дома были капитально отремонтированы. [1] Оба здания, включая его фасад, были объявлены историческими памятниками в 1985 году.
Beethoven-Haus пережил обе мировые войны практически невредимым. Во время Второй мировой войны старший строительный офицер Теодор Вильдеманн, который позже был председателем ассоциации, позаботился о том, чтобы коллекция была перенесена в подземное убежище недалеко от Зигена , избежав любых потерь или повреждений, связанных с войной. Во время бомбардировки центра Бонна 18 октября 1944 года на крышу дома, где родился Бетховен, упала зажигательная бомба. Благодаря помощи уборщиков Генриха Хассельбаха и Вильдеманса, которые позже были награждены Германским федеральным крестом «За заслуги» , и доктора Франца Радемахера из Рейнского национального музея, бомба не вызвала катастрофы. [2] Повреждения были устранены в начале 1950-х годов. В конце 1960-х годов состоялась третья реконструкция. За четвертую, капитальную реконструкцию зданий с 1994 по 1996 год Beethoven-Haus в 1998 году был удостоен премии Europa Nostra за культурное наследие (вручается с 1978 года) как первое учреждение в Германии. [3] [4] [5]
В январе 2003 года Deutsche Post AG выпустила марку с изображением Beethoven-Haus. Марка относится к стандартной серии почтовых марок «Достопримечательности».
В 1767 году придворный певец Иоганн ван Бетховен (1740–1792) переехал в садовое крыло дома по адресу Боннгассе 20 после женитьбы на Марии Магдалене Кеверих (1746–1787) из Кобленца /Эренбрайтштайна. [6] [7] Отец Иоганна, капельмейстер Людвиг ван Бетховен (1712–1773), дед композитора, переехал в квартиру, расположенную в доме по диагонали напротив. Переднее здание было резиденцией придворного музыканта Филиппа Саломона и его семьи. Его сын Иоганн Петер Саломон , позже друг Йозефа Гайдна , позже также станет важным для Бетховена. На первом этаже квартиры Бетховена размещались кухня и хозяйственное помещение с подвалом. На первом этаже располагались две меньшие и несколько большая комната для семьи.
Вероятно, в одной из крошечных мансардных комнат 16 или 17 декабря 1770 года родился Людвиг ван Бетховен, а 17 декабря 1770 года его крестили в церкви Св. Ремигиуса . Ребенка назвали в честь его деда Людвига ван Бетховена (1712–1773), уважаемого придворного капельмейстера, певца и виноторговца, который также был его крестным отцом. Крещение состоялось в соседнем доме Им Морен в резиденции крестной матери Бетховена Анны Гертруды Баум, урожденной Мюллер. Семья быстро росла. Однако из семи детей выжили только Людвиг и двое братьев: Каспар Антон Карл (1774–1815) и Николаус Иоганн (1776–1848). Около 1774 года семья Бетховен переехала в дом Цум Вальфиш, принадлежавший пекарю Фишеру на Рейнгассе, д. 11. 24. Отец и дед Людвига ван Бетховена также временно жили здесь. [8] [9] Семья зарабатывала на жизнь, работая при дворе.
С 1784 года даже молодой Бетховен присоединился к придворному оркестру, Бетховен и его отец давали частные уроки музыки семьям знатных придворных чиновников. Во время его пребывания в Бонне завязались дружеские отношения с знатными и буржуазными семьями, такими как вдова надворного советника фон Брейнинга и ее дети Стефан, Кристоф, Элеонора и Лоренц, семья скрипача Франа Антона Риса и с Францем Герхардом Вегелером. Многие из этих дружеских отношений длились всю жизнь и оказали гораздо большее влияние на образование Бетховена, чем несколько лет, проведенных им в школе. В 1785 году семья переехала на Венцельгассе 25. Из всех резиденций семьи Бетховенов сегодня сохранилась только одна — место рождения Бетховена на Боннгассе. [10]
Музей был открыт 10 мая 1893 года во время второго фестиваля камерной музыки. Он был расширен несколько раз. Сегодня в нем находится самая большая коллекция Бетховена в мире.
Музей включает в себя два ранее отдельных здания: переднее здание и пристройку к саду, где композитор провел первые годы своей жизни. При создании зданий в качестве музея они были соединены. Беспорядочные комнаты с низкими потолками, скрипящие лестницы в заднем здании и деревянные полы в здании-памятнике архитектуры XVIII века передают впечатление о жилищных условиях того времени.
В XX веке постоянная экспозиция обновлялась несколько раз. Первоначальная концепция была сосредоточена на реконструкции дома и на демонстрации множества предметов. Когда комнаты и экспозиция были отремонтированы и обновлены в последний раз в 1995 и 1996 годах, идея состояла в том, чтобы дать посетителям возможность перенестись назад во времени при просмотре 150 экспонатов из собственной коллекции Beethoven Haus. [11] Портреты, рукописи, распечатки нот, инструменты и предметы повседневной жизни дают представление о жизни и творчестве Бетховена. [12] К 250-летию Бетховена в 2020 году выставка была расширена и отремонтирована. [13] Открытие 17 декабря 2019 года по проекту архитектурной фирмы Holzer Kobler и Studio TheGreenEyl и Lichtvision Design предоставило посетителям полностью обновленную форму постоянной экспозиции. Они реорганизовали экспозицию и заменили хронологическую структуру тематической. Мультимедийные инсталляции дополняли выставленные объекты, а сам дом стал экспонатом благодаря выбору цвета и самих экспонатов, которые были мудро подобраны для каждой комнаты.
На выставке представлены запись о крещении в регистре Святого Ремигия, афиша, объявляющая о первом публичном выступлении Бетховена в Кельне в 1778 году, первое печатное сочинение 1783 года и портрет деда Бетховена. Картины работодателей Бетховена курфюрста Максимилиана Фридриха фон Кёнигсегг-Ротенфельса и курфюрста Максимилиана Франца из Австрии , а также его официальный альт иллюстрируют деятельность Бетховена в качестве члена придворного оркестра Бонна. В комнате, соединяющей здания, можно увидеть историческую консоль органа, которая когда-то стояла в церкви Святого Ремигия (бывшая церковь Миноритен) и на которой Бетховен регулярно играл с десятилетнего возраста. Консоль была передана Beethoven-Haus, когда церковь была реконструирована в 1904 году.
В отличие от органа, к которому он принадлежал, консоль пережила Вторую мировую войну . Силуэты и портреты семьи фон Брейнинг, поздравительные открытки Бетховену от Элеоноры фон Брейнинг, фотографии Франца Герхарда Вегелера и Кристиана Готтлоба Нефе изображают некоторых из людей, оказавших наибольшее влияние на личностное развитие и музыкальное образование Бетховена. Переезд в Вену представлен знаменитой записью графа Фердинанда Эрнста фон Вальдштейна в регистре Бетховена, пожелавшего Бетховену « духа Моцарта из рук Гайдна », когда он брал уроки у Гайдна в Вене. (Оригинальный регистр находится в Вене). [14]
Двенадцать выставочных залов иллюстрируют ранние годы Бетховена как пианиста и композитора, а также его основные композиции. На выставке представлены портреты учителей Бетховена Йозефа Гайдна, Иоганна Георга Альбрехтсбергера и Антонио Сальери , инструменты струнного квартета, предоставленные князем Карлом фон Лихновским , покровителем Бетховена в первые годы в Вене (на постоянной основе из Государственного института музыкальных исследований, Прусского культурного наследия, Берлин), последний инструмент Бетховена, фортепиано от Конрада Графа [15] , и избранные издания композиций. Портреты композитора на разных этапах его жизни, знаменитый бюст венского скульптора Франца Кляйна (1779–1840), литография Йозефа Данхаузера « Бетховен на смертном одре» и посмертная маска создают впечатление о внешности Бетховена. Акварель Франца Ксавьера Штёбера, изображающая похоронный кортеж 29 марта 1827 года, показывает, насколько Бетховен был признан и почитаем даже при жизни. Проблемы со слухом Бетховена документируются выставленными слуховыми трубками и буклетом для разговоров, т. е. буклетом, в котором собеседники Бетховена записывали то, что они говорили. Письма, заметки, различные современные музыкальные инструменты и предметы повседневной жизни дают представление о Бетховене как о человеке, его повседневной жизни с его ручным колпаком, его отношениях и образе жизни. [16]
В задней части музея находится оригинальное жилое помещение семьи Бетховен. Оно также было обновлено и перепроектировано. В настоящее время диорама на первом этаже поясняет расстояние и местоположение между центром города Бонн, Боннер Мюнстер, курфюрстским замком, рыночной площадью и Боннгассе. На втором этаже посетители получают возможность познакомиться и послушать пять значительных ранних произведений Бетховена в новой звуковой комнате.
Ядром выставки является так называемая родильная комната, предполагаемая родительская спальня, которая по сравнению со старым дизайном предстает в новом, более современном облике. Посетителям теперь разрешено зайти в комнату, оборудованную большим зеркалом. Листовой материал Бетховена отображается на зеркале и создает чувственную и поэтическую атмосферу, которая позволяет посетителю почувствовать связь с Бетховеном.
В подвале соседнего дома находится сокровищница. Сокровищница была построена для демонстрации оригинальных и особых предметов из коллекции Beethoven-Haus в условиях консерватории и музея. Над сокровищницей находится новая музыкальная комната, которая используется для небольших концертов. Особенность концертов в новой музыкальной комнате заключается в том, что музыканты используют старые и исторические инструменты времен Бетховена.
Помимо постоянной экспозиции, музей предлагает тематические специальные выставки несколько раз в год. Эти выставки часто связаны с особыми событиями, такими как недавние покупки или годовщины. В 1998 году была представлена недавно приобретенная коллекция Вегелеров. [17] 50-я годовщина приобретения коллекции Бодмеров была отмечена ретроспективной выставкой, [18] а в 2010 году публике был представлен автограф «Вариаций Диабелли» .
В других случаях современники были реанимированы с использованием предметов коллекции и предметов, взятых взаймы, например, учитель Бетховена Кристиан Готтлоб Нефе (1999), семья мастеров фортепиано Штрейхер (1999) и издательство Breitkopf & Härtel (2007), поэт Иоганн Вольфганг фон Гете (1999) и художник и рисовальщик Мориц фон Швинд (2004/2005). Кроме того, известным исследователям Бетховена была посвящена отдельная выставка, как, например, дипломат и биограф Бетховена Александр Уилок Тайер (1817–1897) в 2010 году в 100-ю годовщину дня публикации последнего тома его биографии Бетховена в 1911 году или Макс Унгер (2000). Восприятие музыки Бетховена такими музыкантами, как Иоганнес Брамс (1997), Рихард Штраус (2002) или Пауль Хиндемит (2009), а также такими художниками, как Наум Аронсон (2003), ученик Родена, или Йозеф Бойс (2005), также рассматривалось на специальных выставках, таких как «Оперная жизнь во времена Бетховена» , «Коллекционер автографов Стефан Цвейг» , «Путешествия Бетховена в контексте путешествий в XVIII веке» и многих других. Темы магистерских курсов ( Струнные квартеты Бетховена в 2011 году и Фортепианные сонаты в 2012 году, курсы для пианистов, струнные трио, квартеты и т. д.) и конгрессов ( Посвящения Бетховену в 2011 году, Венский конгресс 1814–15 годов в 2014 году, В изгнании Бетховена в 2018 году, Бетховен и Россини там же, а теперь и в 2020 году Бетховен – Перспективы ) также представлены в виде выставок для публики.
В течение нескольких лет организуются выставки, сопровождающие Боннский фестиваль Бетховена. В 2009 году под девизом «Сила музыки» были показаны театральные и концертные шоу, связанные с выступлениями Бетховена, состоявшимися в лагере для военнопленных Бандо для немецких солдат в Японии, тогда как в 2010 году основное внимание было уделено камерным музыкальным композициям Бетховена, в которых композитор выходил на открытое пространство («В открытое пространство» было девизом фестиваля Бетховена 2010 года). В 2015 году британский художник Марк Александер (р. 1966) создал серию работ под названием Credo I - V, чтобы отметить 245-ю годовщину со дня рождения Бетховена. Дополнительные публикации предлагают более подробную информацию. Некоторые специальные выставки архивируются на домашней странице Beethoven-Haus и доступны постоянно.
В саду Beethoven-Haus находится коллекция бюстов Бетховена, датируемых началом XX века.
Студия цифровых коллекций, где посетители видят, читают и частично даже изучают, слушая, все оцифрованные документы, а также рукописи и первые отпечатки сочинений, писем и картин [19] [20], теперь находится на другой стороне Боннгассе, где находятся магазин и лекционный зал. Официальный веб-сайт, созданный в 2004 году и награжденный за концепцию и дизайн, получил звание Master of Excellence на 17-м конкурсе корпоративных медиа в 2005 году. [21]
Помимо своих исследовательских целей, связанных с историей музыки, ассоциация Beethoven-Haus всегда организовывала фестивали и концерты камерной музыки на своей территории. В 1989 году, в 100-летнем юбилее ассоциации, в здании рядом с местом рождения Бетховена был открыт новый зал камерной музыки. Он назван в честь бывшего председателя Германа Йозефа Абса , который инициировал строительство и щедро его поддерживал. Зал, выполненный в традициях полуовального амфитеатра , вмещает 199 мест и предлагает прекрасную акустику и очень приватную атмосферу. Архитекторы Томас ван ден Валентин и Клаус Мюллер были удостоены за него нескольких наград (Немецкая архитектурная премия 1989 года, премия Миса ван дер Роэ 1990 года и Золотая премия за дизайн интерьера в 1991 году). [22] [23] [24] В сочетании с другими учреждениями Beethoven-Haus, зал камерной музыки является идеальным местом для концертов, а также может быть забронирован для проведения концертов, конгрессов и других мероприятий. [25]
Ежегодная программа зала камерной музыки с его более или менее 40 мероприятиями характеризуется как традиционными, так и современными подходами, включая классическую камерную музыку в исполнении известных ансамблей и сольных музыкантов, а также молодых артистов в начале своей карьеры. Концерты, исполняемые на исторических инструментах, дают представление о времени, в котором жил Бетховен. Современный джаз предлагает возможность для импровизации и вдохновения, семейные концерты и мероприятия для начальных школ позволяют детям и родителям исследовать классическую музыку, а тематические серии и форумы для разговоров позволяют посетителям встречаться с композиторами и узнавать о музыкальных эпохах и культурных явлениях. [26] Руководство отдела отвечает за программу и художественное руководство.
Следуя примеру Бетховена как преподавателя, Beethoven-Haus с 2007 года предлагает научно-ориентированную учебную программу для студентов и молодых ученых-музыкантов, которая занимается избранными темами исследований по Бетховену. Мастер-классы, инициированные Куртом Мазуром в 2006 году, направлены на содействие развитию молодых музыкантов. Первоначально занятия были доступны только для дирижеров. С 2010 года в этих занятиях могут участвовать и ансамбли камерной музыки, где известные артисты изучают и исполняют произведения Бетховена с молодыми музыкантами во время публичных репетиций. Кроме того, студенты имеют доступ к соответствующим рукописям, могут обсуждать темы по филологии, истории музыки и технике исполнения с сотрудниками Beethoven-Haus и могут получить советы о том, как интерпретировать произведения Бетховена.
С 2013 года Beethoven-Haus использует Villa Wasmuth, бывшую резиденцию коллекционера произведений искусства Йоханнеса Васмута (1936–1997) в Роландсверте (Роландсек, Рейнланд), а теперь принадлежащую Фонду Ганса Арпа и Софи Тойбер-Арп e. V., в качестве гостевого дома. Кроме того, в этой резиденции Beethoven-Haus осуществляет выборочное продвижение молодых исследователей, музыкантов, композиторов и художников. В сотрудничестве с Немецким фондом академических стипендий Beethoven-Haus присуждает стипендии молодым композиторам, которым разрешается работать над своими композициями в течение месяца под руководством наставников. Проект завершается первым исполнением их произведений.
С 2013 года Beethoven-Haus также организует наставничество при поддержке Bonn Rotary Club и Foundation Arp e. V. Молодые музыковеды и музыканты имеют возможность продвигать свои академические или художественные исследования. Они останавливаются в Villa Wasmuth, получают прямой доступ к источникам и объектам Beethoven-Haus и поддерживаются сотрудниками и даже почетными членами Beethoven-Haus Society. Среди подопечных были камерные музыкальные ансамбли, такие как Elias String Quartet (2013) и Trio Rafaele (2015), солисты, такие как пианисты Sunwook Kim (2013), Rafael Lipstein и Olga Pashchenko (2014), Karim Said (2015) и виолончелист Jonas Palm (2015) до сих пор. Кроме того, швейцарский музыковед Доминик Эренбаум смог углубить свои исследования фуг в позднем творчестве Бетховена (2013). В январе 2014 года британский художник Марк Александр (живописец) получил заказ от Beethoven-Haus Society на написание портрета Бетховена. До весны 2015 года его студией была вилла Васмут, где он создал цикл из пяти картин по мотивам знаменитого портрета Бетховена работы Йозефа Карла Штилера. Credo II был передан в дар Beethoven-Haus.
Предлагая экскурсии для детей, праздничные мастер-классы и дневные мероприятия в музее, Beethoven-Haus стремится охватить детей и подростков. Дети, играющие на музыкальных инструментах, встречаются несколько раз в год в зале камерной музыки, чтобы изучать и исполнять адаптации произведений Бетховена. Также проводятся концерты для детей и различные образовательные проекты для начальных школ. Каждый год около 1000 учеников начальной школы посещают «сценические школьные концерты». В конкурсе 2011 года «Kinder zum Olymp!», организованном немецким культурным фондом «Kulturstiftung der Länder», проект начальной школы, посвященный дому Бетховена, был удостоен премии в финальном конкурсе, а в конкурсе Kooperation. Konkret 2011 этот же проект получил первую премию. В 2007 году был запущен специальный интернет-сайт для детей «Hello Beethoven». Сайт содержит информацию по таким темам, как семья Бетховена, его друзья и школьная карьера, его распорядок дня, его болезни, социальная и политическая ситуация того времени и т. д. [27] Он рекомендован немецким центральным институтом политического образования для школ. [28]
Как описано в его уставе, Beethoven-Haus выполняет следующие цели: сбор и хранение рукописей, изображений, оригинальных изданий, ранних гравюр и публикаций, связанных с Бетховеном и его культурным окружением; содействие исследованию Бетховена посредством исследовательских проектов, публикаций, конгрессов; организация выставок и музейных мероприятий, производство и распространение публикаций и записей произведений Бетховена; поддержка музыкальных выступлений и содействие международному сотрудничеству с исследовательскими центрами и другими учреждениями, занимающимися Бетховеном. [29]
Среди обязанностей Beethoven-Haus, старейшей из которых является сбор документов, связанных с Бетховеном. [30] За 120 лет своего существования Beethoven-Haus собрал самую большую и разнообразную коллекцию Бетховена. Она включает в себя более 1000 оригинальных рукописей (эскизные листы и эскизные буклеты, автографы, переработанные Бетховеном копии, буклеты разговоров, около 700 писем), а также сочинения с пометками Бетховена, музыкальные инструменты, памятные вещи и предметы из повседневной жизни Бетховена. Художественная коллекция состоит из более чем 3000 картин, картин, фотографий и скульптур, среди которых, среди прочего, три четверти всех подлинных портретов Бетховена, как, например, знаменитая картина Йозефа Карла Штилера (1820). Благодаря подаркам или постоянным займам от частных и государственных фондов и покровителей коллекция постоянно растет. Самыми важными новыми приобретениями последнего десятилетия являются покупка граверной копии Missa Solemnis (op. 123) в 2005 году и покупка оригинальной рукописи 33 вариаций на тему вальса для фортепиано Антона Диабелли (op. 120) в декабре 2009 года. Кондиционированные и соответствующие музею помещения в новом здании, а также сейф гарантируют надлежащее хранение ценных документов. Каждый месяц музей выставляет предмет месяца.
В зданиях рядом с местом рождения находится архив Бетховена, то есть научный отдел учреждения. Он был основан 26 марта 1927 года по случаю 100-летия Бетховена как фонд, принадлежащий Beethoven-Haus. [31] Первоначально он имел собственную администрацию и был тесно связан с Боннским университетом . Боннский ученый-музыковед Людвиг Шидермайр был инициатором, одним из основателей и занимал пост директора до 1945 года. С 1945 по 1972 год его сменили Йозеф Шмидт-Гёрг и Гюнтер Массенкайль (1972–1974, временно исполняющий обязанности до 1976 года). Все трое также были профессорами семинара по музыкальной науке. С 1976 года и до своего перехода в Геттингенский университет эту должность занимал Мартин Штелин . В 1984 году его сменил Зигхард Бранденбург , который также был главой отдела с 1998 года в рамках новой должности директора в Beethoven-Haus. С 2003 по 2006 год Эрнст Херттрих отвечал за архив Бетховена. Он также был главой полного издания с 1990 года и главой издательства Beethoven-Haus с 1998 года. С 1 января 2007 года по март 2015 года Бернхард Р. Аппель был главой архива и издательства. [32] Его сменила Кристина Зигерт. [33]
Целью архива Бетховена было главным образом создание центра документации о жизни Бетховена, его сочинениях и культурной среде. Для достижения этой цели должна была быть создана всеобъемлющая библиотека Бетховена вместе со всеми оригинальными изданиями сочинений Бетховена и всеми сохраненными музыкальными рукописями в виде фоторепродукций, подходящих для замены оригинального документа в учебных целях. Эти документы должны были быть дополнены факсимильными репродукциями всех сертификатов, имеющих отношение к биографии Бетховена и его творчеству, а также коллекцией всех материалов, необходимых для изучения искусства и времени Бетховена. [34] Архив Бетховена как центр исследований Бетховена также считался полезным для общего интереса к искусству. [35] [36] В настоящее время коллекция включает более 11 000 автографов, нотных листов, писем, документов, нотных изданий и других источников из более чем 200 библиотек и архивов. Она является основой для филологических исследований и изданий. [37] Кроме того, сотрудники Beethoven-Haus регулярно принимают участие в международных мероприятиях, посвященных исследованию творчества Бетховена, таких как конгрессы и семинары.
Инвентарь архива дополняется коллекцией литературы и нот библиотеки Beethoven-Haus. В 1927 году коллекция стала частью архива, в то время как коллекция рукописей осталась во владении ассоциации Beethoven-Haus. [38] Библиотека в первую очередь предоставляет литературу для Beethoven-Haus и служит исследовательской библиотекой. В меньшей степени это также архивная библиотека с собственной коллекцией источников. Руководство библиотеки также отвечает за индексацию, цифровой архив и веб-сайт Beethoven-Haus. В качестве основных предметов коллекции библиотека хранит оригинальные, первые и ранние издания произведений Бетховена и других людей из его окружения, научную литературу, опубликованную в форме эссе или книг, литературу и журналы, относящиеся к более широкому историческому и культурному контексту, а также записи. Таким образом, библиотека документирует не только произведения Бетховена и их восприятие, но также историческое и личное окружение композитора. Помимо 50 000 книг и эссе, 160 журналов, 27 000 музыкальных произведений, среди которых 6 500 произведений, связанных с Бетховеном, доступны более 11 000 изображений и микрофильмов, а также 2 500 аудиовизуальных носителей. [39] Благодаря завещаниям, покупкам и подаркам от отдельных лиц (таких как Герберт Грундманн, Ганс Клингеманн, барон фон Гейр, Ганс Й. Эллер, доктор Клаус Штельтманн) библиотека значительно выросла. Среди наиболее важных коллекций — коллекция Ганса Конрада Бодмера, швейцарского врача и коллекционера Бетховена, который завещал более 850 произведений Beethoven-Haus в 1956 году, а также коллекция Франца Герхарда Вегелера , друга и биографа Бетховена. Она состоит из более чем 400 единиц, которые были переданы Beethoven-Haus в качестве постоянного займа в 1998 году. Кроме того, библиотека владеет несколькими завещаниями, например, от Антона Шиндлера , [40] Теодора фон Фриммеля и Макса Унгера . [41] С инвентарем почти в 100 000 единиц медиа, содержащих биографические данные, библиотека Beethoven-Haus в настоящее время является крупнейшей публичной библиотекой, связанной с Бетховеном. Ее читальный зал и справочная библиотека пользуются популярностью у пользователей со всего мира, которым нравится работать и учиться за историческим квартетным столом, за которым, возможно, играл сам Бетховен. [42]
Одной из задач Beethoven-Haus является оценка и подготовка коллекции для научного использования. В свете растущего числа различных изданий и вопросов по интерпретации творчества Бетховена, потребность в новом полном издании росла. Полное издание, опубликованное Breitkopf & Härtel в Лейпциге, уже было доступно с 1863-1865/1888; однако оно содержало только печатные издания произведений Бетховена, известные в то время. Произведения, обнаруженные с тех пор, или еще не напечатанные произведения (сочинения без номера опуса ) не были включены в старое издание. Помимо этого, права на исторические издания изменились. [43] Задержанное водоворотом Второй мировой войны , издательство G. Henle опубликовало в 1961 году первый том Нового издания Бетховена, которое было начато в 1959 году. До сегодняшнего дня это самый важный научный проект архива. Планируется 56 томов, разделенных на категории композиции и инструментовки. Издание, разработанное научным персоналом архива Бетховена и всемирно известными учеными-музыкантами, должно идентифицировать ноты, которые Бетховен намеревался написать, но которые не всегда доступны в ясной форме, путем сравнения аутентичных источников, обоснования этого в критическом отчете и публикации на современных носителях. [44] Помимо работы над полным изданием, сотрудники архива Бетховена также просматривают каталог композиций, опубликованный Георгом Кински и Гансом Хальмом в 1955 году. [45] Публикация избранных рукописей в виде факсимильных изданий соответствует намерениям основателей Beethoven-Haus: собирать и хранить оригинальные документы, готовить их в научных аспектах и делать их доступными для исследователей и общественности. Из-за других задач обзор был сначала отложен, но был начат заново в 1953 году под руководством Йозефа Шмидта-Гёрга и с тех пор продолжался его преемниками. Издательство публикует не только рукописи произведений и оригинальные издания, такие как Соната Вальдштейна (соч. 53), песни на тексты Иоганна Вольфганга фон Гете или Шесть багателей для фортепиано (соч. 126), но и письменные документы, такие как письма (например, графине Жозефине Дейм, урожденной фон Брунсвик , или Бессмертной возлюбленной ), дневник Бетховена 1812–1818 годов или регистр, который его боннские друзья подарили композитору в качестве прощального подарка при его отъезде в Вену в 1792 году.
Основная область исследований Бетховена, которая обычно игнорировалась в музыкальной науке, но была включена в руководящие принципы архива Бетховена уже в 1972 году, — это исследование эскизов. В 1952 году Йозеф Шмидт-Гёрг основал издание научно рассмотренных и прокомментированных эскизов и черновиков Бетховена для его композиций. [46] Зигхард Бранденбург продолжил серию в 1972 году. Последний том издания эскизов был опубликован в 2011 году.
Под руководством Зигхарда Бранденбурга работа над изначально запланированным полным изданием письменной переписки Бетховена была наконец начата. Поскольку почерк Бетховена часто трудно расшифровать, а сохранившиеся письма разбросаны по всему миру, эта задача представляла собой особенно сложную задачу. Шесть томов (Письма 1783–1827) и полный том реестра были также опубликованы издательством G. Henle в 1996/1998 годах. Восьмой том, содержащий дополнительные документы и реестры, находится в стадии подготовки. Около 600 (половина из них в виде аудиописем) из почти 2300 писем доступны в Цифровом архиве в оригинальной форме, с текстовыми переводами, резюме содержания и описаниями источников. Уже в конце 1920-х годов Шидермайер вынашивал план по публикации полного издания беседных брошюр, однако сначала Прусская, а затем и Немецкая государственная библиотека отменили этот план и опубликовали издание самостоятельно в период с 1968 по 2001 год. [47] На данный момент доступно одиннадцать томов; однако серия еще не завершена.
Публикации, вытекающие из работы сотрудников Beethoven-Haus, публикуются внутренним издательством. Многие издания архива Бетховена публикуются как часть различных серий, которые публикует Beethoven-Haus. Первая серия под руководством Людвига Шидермайера в качестве редактора насчитывает десять томов, опубликованных между 1920 и 1934 годами. Большинство из них представляют собой прокомментированные оригинальные документы Бетховена с факсимиле. Серия также включает монографии. [48] После войны она продолжилась под названием «Neue Folgen» (новая серия). Новая серия 1, содержащая наброски и черновики, показывает, насколько актуальными всегда считались исследования набросков. [48] Как часть серии 2 Beethoven-Jahrbuch (Ежегодник Бетховена) был опубликован в 1953/54 и 1973/81 годах. [49] В 1999 году ежегодник был заменен ежегодным изданием Bonner Beethoven-Studien (Боннские исследования Бетховена), относящимся к серии 5. Помимо статей об источниках и интерпретациях, касающихся жизни Бетховена, его сочинений и их восприятия, эти тома также содержат обзор прошлогодней деятельности Beethoven-Haus, архива Бетховена и издательства. 3-я серия посвящена факсимильным изданиям. За факсимиле Пасторальной симфонии ( соч. 68) (т. 14, 2000) и факсимильное издание Лунной сонаты (соч. 27,2) (т. 16, 2003) издательство было удостоено Премии немецкого музыкального издания. [50] Эта премия была вручена за издание "Beethoven im Bild" (2012) в 2013 году. [51]
4-я серия публикаций по исследованиям Бетховена содержит отчеты конгрессов, диссертации и монографии, посвященные исследованиям Бетховена и связанным с исследованиями темам. Среди публикаций несколько книг о семье композитора и его жилищах, восприятии произведений Бетховена во Франции и влиянии Бетховена на восприятие старинной музыки. Другие книги посвящены конкретным композициям, жанрам или вопросам интерпретации. Сегодня издательство является отделом Beethoven-Haus и выпускает литературу по исследованиям Бетховена (публикации также содержат статьи внешних ученых), книги для детей и любителей музыки, а также компакт-диски. Издательство тесно сотрудничает с издательством G. Henle в Мюнхене , которое выпускает крупнотиражную серию произведений Бетховена и его письменной переписки. Для маркетинга и распространения своих публикаций издательство Beethoven-Haus в 2007 году объединилось с издательством Carus из Штутгарта .
Все эти публикации и оставшийся библиотечный инвентарь литературы, рукописей, фотографий, статей в прессе и записей перечислены в различных каталогах. Они также доступны в Интернете. Только в библиотечном каталоге содержится более 800 биографических изображений Бетховена, монографии о его работе, эскизы и исследования источников, документы по процедурам исполнения и органологии, исследования по истории музыки, документы, касающиеся Вены и Бонна, библиографические и лексические справочники, исторические журналы, в частности, XIX века, документы и исследования по истории приема и программные буклеты на современных европейских языках. Цель охватить все уже была оставлена для архива прессы, который теперь сосредоточен на местной истории и приеме литературы Бетховена. Среди нотных изданий приоритет отдается оригинальным изданиям (т. е. первым изданиям, которые заказал сам Бетховен) и другим певческим голосам или партитурам, опубликованным при жизни композитора. Спектр дополняется изданиями крупных редакторов или издателей, обзорами, карманными партитурами и критическими новыми изданиями других издательств. Помимо музыкальных произведений, связанных с Бетховеном, поддерживается коллекция, включающая ранние отпечатки современных Бетховену музыкантов. Она также включает записи граммофонных пластинок и долгоиграющих пластинок, музыкальные ленты, компакт-диски и фильмы Бетховена. [52] Основное внимание уделяется полным и редким записям. Список захваченных предметов содержит не только название издания, но и информацию о содержании, происхождении и краткое описание. Это особенно полезно для старых, редких или полных изданий, печатных нот и рукописей нот. Подробная индексация предоставляет дополнительную информацию и облегчает поиск. Текущий проект — реконструкция собственной библиотеки Бетховена для определения ума и образа мышления композитора. Список книг и музыкальных произведений, из которых, как известно, композитор читал, изучал, копировал, выписывал, положил на музыку, одалживал и брал взаймы, раздавал или намеревался купить, был бы очень длинным. Однако даже основные вещи Бетховена, его собственная коллекция книг и нот, известны лишь частично. Поэтому проект пытается определить их более точно и собрать их вместе в Beethoven-Haus. Библиотекари и ученые вносят свои знания, а антиквары и частные коллекционеры продают свои книги на особых условиях. Принимая книги, друзья Beethoven-Haus также могут поддержать это начинание. [53]
Чтобы оригинальные инструменты Бетховена можно было услышать не только на концертах, Beethoven-Haus начал серию компакт-дисков. Известные музыканты, такие как Табеа Циммерман , Даниэль Сепец, квартет Schuppanzigh, Йорг Демус и Андреас Штайер исполняют композиции Бетховена и его современников на струнных инструментах Бетховена и фортепиано от Broadwood и Graf . Здесь также задокументированы легендарные визиты Пабло Казальса в Beethoven-Haus в 1955 и 1958 годах, когда он играл на виолончели Бетховена. [54]
Поскольку Бонн не был заинтересован в сохранении места рождения Бетховена в 1888 году, двенадцать любящих искусство граждан и пенсионеров Бонна основали ассоциацию Beethoven-Haus 24 февраля 1889 года (прежняя юридическая форма) и приобрели недвижимость, чтобы превратить ее в мемориал. Они стремились не только реконструировать место рождения «таким, каким оно было, когда Бетховен был молодым», но и создать коллекцию, включающую все его сочинения в виде рукописей и печатных изданий, его письма, фотографии и другие любимые предметы, а также всю литературу о нем, то есть все, что позволяет получателю исследовать композитора. Их намерением было приобрести дом и содержать его в качестве мемориального места. [55] Они заплатили 57 000 марок за дом; расходы на реконструкцию составили еще 24 000 марок. Чтобы поддержать свой проект, основатели привлекли в почетные члены ряд известных людей, среди которых были политики, художники и ученые. Примеры включают рейхсканцлера фон Бисмарка , графа фон Мольтке , Иоганна Брамса , Клару Шуман , Макса Бруха и Джузеппе Верди .
К 1890 году ассоциация насчитывала 344 члена, четверть из них были за границей, среди них 35 британцев и 11 американцев. Скрипач Йозеф Иоахим (1831–1907), известный своей интерпретацией скрипичного концерта Бетховена ре мажор (op. 61) и который вместе со своим квартетом Иоахима внес значительный вклад в успех струнных квартетов Бетховена, был почетным президентом. В 1890 году ассоциация основала фестивали камерной музыки Beethoven-Haus, которые проводятся каждые два года. Благотворительные концерты под руководством Йозефа Иоахима и при поддержке известных музыкантов собрали достаточно денег, чтобы содержать здания и оплачивать деятельность ассоциации. Во время первого из этих фестивалей камерной музыки состоялась самая крупная выставка Бетховена, на которой было представлено 360 экспонатов, предоставленных взаймы со всей Европы. [ необходима цитата ]
10 мая 1893 года во время второго фестиваля камерной музыки Beethoven-Haus был открыт как мемориальное место и музей жизни, творчества и влияния Бетховена. Устав от 1896 года описывает его цели следующим образом: поддерживать память о Людвиге ван Бетховене посредством музея и коллекции, мероприятий, музыкальных представлений, премий и стипендий, а также публикаций Beethoven-Haus. [56] В последующие десятилетия ассоциация была весьма занята организацией фестивалей камерной музыки (30 фестивалей до 1956 года) и созданием коллекции. Чтобы дополнить музейную и музыкальную деятельность, исследования Бетховена постепенно активизировались. По случаю 150-летия со дня рождения Бетховена в 1920 году ассоциация начала собственную серию научных публикаций. В 1927 году, в 100-ю годовщину смерти композитора, был основан архив Бетховена. Он служит опорой для исследований Бетховена. Соответственно, послевоенный устав включает «Сохранение памяти и творчества». В 2004 году список целей и обязанностей был пересмотрен и уточнен, также принятый в 2013 году. [57] В 1989 году, в свой 100-летний юбилей, ассоциация Beethoven-Haus переехала в новое здание, в котором разместились помещения для архива и офисов, а также зал камерной музыки. [58] Несколько раз деятельность Beethoven-Haus подвергалась критике со стороны общественности. [59] Критики считали состояние музея в фактическом месте рождения Бетховена несовременным и устаревшим. [60] Тем не менее, в рамках инициативы 2006 года «Инвестируйте в Германию – страну идей» бывший президент Германии Хорст Кёлер наградил Beethoven-Haus премией за инновационное сочетание музея, исследовательского центра и новых медиа. [61] [62]
Ассоциация Beethoven-Haus была преобразована в юридическое лицо в 1896 году. Она состоит из общего собрания ее членов и добровольного совета директоров. В соответствии со своей традицией совет директоров включает от 5 до 12 человек, выбранных членами. Председатель, секретарь и казначей, а также директор Beethoven-Haus в качестве главного исполнительного директора также являются членами совета директоров. Директор Beethoven-Haus, назначаемый советом директоров, руководит администрацией, ведет активную деятельность и несет ответственность за объекты и проекты ассоциации. [63] В 1998 году была учреждена отдельная должность для надзора за различными отделами. Андреас Экхардт (до 2009 года) был назначен директором. Его преемниками стали Филипп Адлунг (до 2010 года) и Манфред Харнишфегер. С мая 2012 года Мальте Беккер является директором Beethoven-House. Помимо должности директора, существует комитет по продвижению ассоциации и ее целей. В этот комитет входят председатель, секретарь и казначей, а также директор в качестве советников и представитель каждого ответственного уровня правительства (федеральное правительство Германии, федеральная земля Северный Рейн-Вестфалия, региональное управление Рейнланда и город Бонн). [64] Председатели ассоциации: [65] [66]
7 мая 1945 года по просьбе военного правительства был создан административный совет при руководстве ассоциации. [67]
Избрание дирижера Курта Мазура председателем возродило прежнюю традицию иметь художника в качестве председателя. В 2012 году эта традиция продолжилась с известной альтисткой Табеа Циммерман. С самого начала ассоциация состояла из членов всех слоев общества, предоставляя различные области знаний. Сегодня ассоциация насчитывает около 1000 членов. Многочисленные выдающиеся деятели музыкальной сцены были и остаются почетными членами. Около половины ее средств поступает от государственных органов (федеральное правительство Германии, земля Северный Рейн-Вестфалия, город Бонн); остальные 50 процентов поступают за счет пожертвований и спонсоров, мероприятий, проводимых ассоциацией, и проектных фондов от третьих лиц, таких как фонды и другие рекламные учреждения. Некоммерческий фонд Beethoven-Haus Bonn, основанный в 1999 году, поддерживает проекты Beethoven-Haus исключительно за счет своего процентного дохода. Капиталовложения в фонд получают почетные звания, такие как «Покровитель», «Донор» или «Основатель». Ориентированные на доход учреждения и виды деятельности, такие как музейный магазин и предоставление прав на использование изображений, были переданы на аутсорсинг Beethoven-Haus Vertriebsgesellschaft mbH. Их доходы идут в поддерживаемый государством бюджет. [68]
50°44′13″с.ш. 7°6′5″в.д. / 50,73694°с.ш. 7,10139°в.д. / 50,73694; 7,10139
