Бернардо Де Доминичи или Бернардо де Доминичи или Бернардо де' Доминичи (1683–1759) был итальянским историком искусства и второстепенным пейзажистом и жанристом, работавшим в основном в своем родном Неаполе . Сейчас он наиболее известен как автор Vite dei pittori, scultori ed architetti napoletani , трехтомного собрания биографий неаполитанских художников, за что его иногда называют Вазари из Неаполя. [1]
Бернардо Де Доминичи родился в Неаполе 13 декабря 1683 года в семье Камиллы Тартальоне и мальтийского художника, музыканта и коллекционера Раймондо де Доминичи (1645-1705). Он был младшим братом актера, музыканта и композитора Джампаоло Де Доминичи (1680-1758) и племянником сестры Марии де Доминичи , мальтийской художницы. Его отец был учеником Маттиа Прети на Мальте и переехал в Неаполь, когда ему было около 20 лет. В одном из немногих автобиографических заявлений Де Доминичи отметил, что в 1698 году, когда ему было около 14 лет, отец отвез его на Мальту, где Бернардо недолго учился у Прети до смерти пожилого художника в январе 1699 года. [2]
После возвращения Бернардо Де Доминичи в Неаполь в 1701 году он посвятил себя живописи в качестве ученика Франческо Солимены , который, хотя в первую очередь был историческим художником, обучал его пейзажной живописи. Он также учился у немецкого пейзажиста Франца Иоахима Бейха , который тогда работал в Неаполе, а также у голландского художника Пауля Гансеса, специалиста по лунным морским пейзажам. [3] В течение многих лет Де Доминичи жил в доме герцога Лауренцаны (или Лауренцано), Никколо Гаэтани делл'Акуила д'Арагона, и его жены Авроры Сансеверино (1669-1726), покровителя, поэта и члена Римской академии дельи Аркадий , литературного и философского общества, чье отделение в Неаполе она принимала. Как он позже описывал, Де Доминичи служил герцогине «как художник пейзажей, морских пейзажей и сцен повседневной жизни» ( бамбоччиате или жанровых сцен ), иногда в сотрудничестве с Доменико Бранди , который специализировался на изображении животных. [4] [3] [5] [6] Де Доминичи утверждал, что его бамбоччиате нравилось публике, а также графу Гарраху , важному коллекционеру и австрийскому вице-королю Неаполя (1728-1733). [4] Однако ни одна картина Де Доминичи не была идентифицирована, хотя в описи коллекции герцога Лаурензаны указано одиннадцать его небольших пейзажей. [6]
Во многом благодаря своей связи с Сансеверино Де Доминичи поддерживал связь с интеллектуальной и художественной элитой Неаполя, среди которых были Солимена, Джамбаттиста Вико , Франческо Валетта , Маттео Эджицио и Антонио Ровильоне, с которыми он обменивался сонетами. [3] К 1721 году Де Доминичи собирал биографический материал о неаполитанских художниках. [6] Он опубликовал биографию Луки Джордано в 1728 году и свои «Жизни неаполитанских художников, скульпторов и архитекторов» в трех томах с 1742 по 1745 год.
Де Доминичи был женат дважды: на Пальме Виттории Николини в 1717 году и на римской вдове Марии Марте Маддалене Кварезиме в 1735 году .
Неоднократно, но безуспешно, Де Доминичи обращался к королю Карлу VII Неаполитанскому (позднее, с 1759 года, королю Карлу III Испанскому ) с просьбой назначить его директором королевской галереи картин. [8] Де Доминичи умер в нищете 30 апреля 1759 года. [8] Он был похоронен в неаполитанской церкви Санта-Кроче ди Палаццо. [7]
Первая публикация Бернардо Де Доминичи, биография самого знаменитого неаполитанского художника Луки Джордано (1634-1705), была приложена ко второму изданию « Жизнеописания художников» Джованни Пьетро Беллори , опубликованному в Неаполе в 1728 году Франческо Риччарди (или Риччардо) [9] , который переиздал биографию Джордано как отдельную книгу в 1729 году. [10] Впоследствии Риччарди отвечал за публикацию нескольких важных текстов по искусству, включая главную работу Де Доминичи, «Жизнеописания неаполитанских художников, скульпторов и архитекторов» ( Vite dei pittori, scultori ed architetti napoletani ). [11] В этом трехтомном сборнике биографий, опубликованном в Неаполе в 1742-1745 годах, Де Доминичи рассматривал художников с тринадцатого века до своего времени. Большинство художников были неаполитанскими уроженцами или иммигрантами, которые провели большую часть своей карьеры в Неаполе, хотя Де Доминичи также включал известных неаполитанцев, которые сделали свою карьеру в значительной степени или полностью в другом месте (а именно, Сальватор Роза и Джан Лоренцо Бернини ). Он обсуждал, но не посвятил полные биографии значительным художникам, которые работали в Неаполе относительно недолго, таким как Караваджо , Доменикино , Гвидо Рени , Джованни Ланфранко и Артемизия Джентилески . Самый выдающийся художник-иммигрант в Неаполе, испанец Хусепе де Рибера , Де Доминичи ошибочно считался родившимся в Галлиполи, в провинции Лечче (тогда входившей в состав испанского вице-королевства Неаполь), хотя его отец был испанцем.
Жизнеописания Де Доминичи состоят почти из ста глав, длиной от одной страницы до почти 150 страниц, каждая из которых называется либо жизнью ( vita ), либо уведомлением ( notizia ), либо воспоминанием ( memoria ). Его структура следует структуре Жизнеописаний прекраснейших живописцев, скульпторов и архитекторов Джорджо Вазари , с вступительным материалом к каждому тому, за которым следуют биографии, расположенные в хронологическом порядке. Как и другие сборники биографий региональных итальянских художников, опубликованные за почти два столетия с момента появления Жизнеописаний Вазари , такие как Felsina pittrice, vite de' pittori bolognesi Карло Чезаре Мальвазии ( 1678), Жизнеописания Де Доминичи предложили дополнение, обновление и неявную критику книги Вазари, посвященной Тоскане. В своей работе Le vite de' pittori, scultori, architetti perugini 1732 года Лионе Паскали отметил, что то, что другие сделали для Венеции, Модены, Генуи, Болоньи и Вероны, Де Доминичи делал для Неаполя. [12] В своем обращении к элетти (представителям) города Неаполя в первом томе своих жизнеописаний Де Доминичи отметил, что «Флоренция, Болонья, Венеция, Генуя и другие прославленные города, хвастаясь заслугами своих профессоров [искусства] и вознося к звездам созданные ими превосходные произведения, хотели, чтобы их молодежь следовала по славным стопам Рафаэля, Корреджо, Тициана и Микеланджело». [13] Де Доминичи писал, что, движимый такими примерами и сочувствуя судьбе многих достойных неаполитанских художников, архитекторов и скульпторов, он решил поднять их из тьмы забвения, в которой они томились. [13]
«Жизнеописания» Де Доминичи продавались не очень хорошо. [14] [15] Четырехтомное издание «Жизнеописаний» было опубликовано в Неаполе в 1840-1846 годах. [16] Аннотированное издание было опубликовано в 2003 году. [17] За исключением отрывков, книга не была переведена ни на один другой язык с ее оригинального итальянского.
«Жизнеописания» подверглись значительной критике уже в восемнадцатом веке, [18] хотя они оставались авторитетным источником в течение девятнадцатого века, пока некоторые ученые, особенно те, кто был связан с новым журналом Napoli nobilissima , не призвали к современной «критической истории» искусства в Неаполе, основанной на документах и филологическом изучении повествований, надписей и других текстов, которые бы исключили текст Де Доминичи. [19] Критика и игнорирование Де Доминичи как источника достигли своего наиболее острого выражения, когда молодой Бенедетто Кроче окрестил его «Il Falsario» («Фальсификатор») в эссе 1892 года в журнале. [20] Многие утверждения Де Доминичи оказались неточными, и значительная критика была выдвинута против его использования предполагаемых источников (особенно рукописи «нотариуса Крискуоло» XVI века и заметок художника XVII века Массимо Станционе ), которые, как подозревали, были придуманы самим автором. [21] Тем не менее, со второй половины двадцатого века были предприняты попытки восстановить полезность « Жизней » для историков неаполитанского искусства, признав его проницательную критику произведений искусства и поняв риторический режим жанра ранних современных биографий, в которых писал Де Доминичи. [22] [23] Растущее признание знаточества Де Доминичи помогло ученым пересмотреть такие вопросы, как использование рисунков в Неаполе раннего Нового времени. [24]