Кено Дон Хьюго Роза ( / ˈ k iː n oʊ ˈ d ɒ n ˈ h j uː ɡ oʊ ˈ r oʊ z ə / ), [1] [2] известный как Дон Роза (родился 29 июня 1951 г.), американец Автор комиксов и иллюстратор, известный своими диснеевскими комиксами о Скрудже Макдаке , Дональде Даке и других персонажах, которых Карл Баркс создал для комиксов по лицензии Disney, впервые опубликованных в Америке компанией Dell Comics . Многие из его историй основаны на персонажах и локациях, созданных Барксом; среди них был его первый рассказ «Утка» « Сын Солнца » (1987), который был номинирован на премию Харви в категории «Лучший рассказ года».
В период с 1987 по 2006 год Роза написала около 90 рассказов. В 1995 году его работа из 12 глав « Жизнь и времена Скруджа Макдака» получила премию Эйснера за лучший сериализованный рассказ.
Дед дона Розы, Джоаккино Роза, жил в Маниаго , городке у подножия Альп в Северной Италии , в провинции Порденоне . Он иммигрировал в Кентукки , США, около 1900 года, основал успешную компанию по производству плитки и терраццо , затем вернулся в Италию, чтобы жениться и создать семью. В 1915 году, сразу после рождения сына Уго Розы, Джоакино вернулся в Кентукки с женой, двумя дочерьми и двумя сыновьями. Уго Роза вырос и позже женился в Кентукки. Его жена родилась в семье немецко-американского отца и матери шотландского и ирландского происхождения.
Дон Роза родился Кено Дон Хьюго Роза 29 июня 1951 года в Луисвилле, Кентукки . Его назвали в честь отца и деда. Джоаккино для краткости называли «Кено». Отца Дона звали Уго Данте Роза, но в Америке он использовал имя «Хьюго Дон» Роза.
Старшая сестра Розы, Дина, была заядлым коллекционером комиксов и познакомила Дона с комиксами как с средством повествования в очень раннем возрасте, научив его «читать картинки».
Любимыми комиксами Розы в детстве были комиксы «Дядя Скрудж» и «Маленькая Лулу» от Dell Comics , а также коллекция журналов MAD его сестры . В 12 лет Роза открыла для себя названия комиксов DC Comics о Супермене , уделив особое внимание периоду редактора Морта Вайзингера , нарисованному в основном художниками Супермена Куртом Своном и Куртом Шаффенбергером . Вскоре после того, как Роза начала коллекционировать комиксы о Супермене, он также начал обменивать комиксы, унаследованные от старшей сестры, на старые комиксы о Супермене. К 1970-м годам торговля комиксами Розы закончилась тем, что у него осталось только два выпуска комиксов об утках Баркса из коллекции, которую первоначально передала ему сестра. Одним из них является выпуск Four Color Comics № 386 Dell Comics ( также известный как Oneshot's Dell Comics) под названием «Дядя Скрудж в только бедном старике » , который, как он не знал, был первым выпуском нового «Карла». Титул дяди Скруджа Лает. Второй выпуск - другой его любимый комикс о Барксе из юности, Дональд Дак из Делла в «Золотом шлеме». Позже, когда Роза стала серьезным коллекционером всех комиксов послевоенных лет, ему особенно нравились и собирались классические комиксы EC в жанрах ужасов и научной фантастики, опубликованные в начале 1950-х годов, « Дух » Уилла Эйснера , «Дух» Уолта Келли . Pogo и практически все другие комиксы начиная с 1945 года.
Роза поступила в Университет Кентукки в 1969 году. Он окончил его в 1973 году со степенью бакалавра наук в области гражданского строительства . [1]
В 1969 году, еще учась в колледже, Роза получила награду как «лучший политический карикатурист в стране» в студенческой газете. [3] «На самом деле я не редакционный карикатурист. Я бы предпочел сниматься в приключенческих комедиях. Но, должно быть, я сделал что-то правильно, потому что в какой-то момент Журнал высшего образования назвал меня одним из пяти или шести лучших колледжей». газетных карикатуристов страны». [4]
Первым опубликованным комиксом Розы (помимо отдельных иллюстраций в школьных и школьных газетах) был комикс с участием его собственного персонажа, Ланселота Пертвиллаби , под названием «Записки Пертвиллаби» . Он создал полосу в 1971 году для The Kentucky Kernel , студенческой газеты Университета Кентукки , которая хотела, чтобы полоса была сосредоточена на политической сатире.
Позже Роза переключила ленту на приключенческую комедию, его любимый стиль комиксов, и нарисовала историю « Затерянные в Андах» (альтернативный раздел) . (Название является отсылкой к рассказу Карла Баркса «Затерянные в Андах!» о Дональде Даке, впервые опубликованному в апреле 1949 года.) К моменту окончания учебы Розы в 1973 году так называемые « Документы Пертвиллаби» включали 127 опубликованных эпизодов.
Тем временем Роза участвовала в написании рисунков и статей для журналов для коллекционеров комиксов . Одним из материалов был «Указатель комиксов о дяде Скрудже» . Согласно его вступлению: «Скрудж — мой любимый персонаж в истории комиксов, а Баркс — мой любимый карикатурист, поэтому я постараюсь не слишком увлекаться».
После получения степени бакалавра Роза продолжал рисовать комиксы исключительно в качестве хобби. Его единственный доход был от работы в Keno Rosa Tile and Terrazzo Company , компании, основанной его дедом по отцовской линии.
Роза была автором и иллюстрировала ежемесячную колонку Информационного центра в журнале для фанатов Rocket's Blast Comicollector с 1974 по 1979 год. Это был раздел вопросов и ответов, посвященный всем формам поп-развлечений, ученицей которых была Роза, включая комиксы. Телевидение и кино. Он также возродил «Документы Пертвиллаби» в этом журнале для фанатов «RBCC» как историю в стиле комиксов, а не как газетный комикс с 1976 по 1978 год.
Роза приняла предложение редактора местной газеты создать еженедельный комикс. Это привело к созданию им персонажа комикса Капитана Кентукки для субботнего выпуска местной газеты Louisville Times . Капитан Кентукки был супергеройским альтер-эго Ланселота Пертвиллаби. Зарплата составляла 25 долларов в неделю и не стоила 12+ часов еженедельного стриптиза, но Роза занималась этим как частью своего хобби. Публикация началась 6 октября 1979 года. Комикс закончился 15 августа 1982 года, после выхода в свет 150 серий. После трех лет работы с капитаном Кентукки Дон решил, что усилия того не стоят. Он ушел из рисования карикатур и следующие четыре года не провел ни одной линии. Спустя годы, когда его слава росла, его работа, не связанная с Диснеем, была опубликована норвежским издательством Gazette Bok в 2001 году в двух томах «Архивы Дона Розы» в твердом переплете: « Записки Пертвиллаби» и «Приключения капитана Кентукки» .
В 1986 году Роза обнаружила комикс Gladstone Comics . Это был первый американский комикс, в котором были персонажи Диснея, с тех пор, как Western Publishing прекратила выпуск комиксов об Уитмене в 1970-х годах. С раннего детства Дон Роза был очарован рассказами Карла Баркса о Дональде Даке и Скрудже Макдаке . Он немедленно позвонил редактору Байрону Эриксону и сказал ему, что он единственный американец, рожденный для того, чтобы написать и нарисовать одно приключение Скруджа Макдака. Эриксон согласился позволить ему прислать рассказ, и уже на следующий день Дон Роза начал рисовать свой первый рассказ «Утка» «Сын Солнца».
«Сын Солнца» имел успех, а самый первый профессиональный комический рассказ Розы был номинирован на премию Харви «Лучший рассказ года». [5] Сюжет рассказа был таким же, как и его предыдущий рассказ « Затерянные в (альтернативном разделе) Анд» . Как объяснил Дон Роза, он просто «(...) превращал это старое приключение из «Записок Пертвиллаби» обратно в историю, которая изначально была в моей голове, со Скруджем, Дональдом, племянниками и Флинтхартом Гломголдом в главных ролях ».
Роза создала еще несколько комиксов для Гладстона до 1989 года. Затем он перестал на них работать, поскольку политика их лицензиара, Disney, не позволяла возвращать оригинальное искусство для рассказа его создателям.
После создания нескольких рассказов для голландского издательства «Оберон» издатели американского детского журнала Disney « Утиные истории» (по мотивам одноименного мультсериала) предложили Розе работу. Ему даже предложили гораздо более высокую зарплату, чем та, которую он получал в Гладстоне. Роза написала всего один сценарий ( «Назад во времени за десять центов »). Издатели никогда не просили его заработать больше, а из-за проблем с получением оплаты ему было все равно. [ нужна цитата ]
Поработав с журналом «Утиные истории» , Роза узнала, что базирующееся в Дании международное издательство «Эгмонт» (в то время называвшееся «Гутенбергхус») публикует переиздания его рассказов, и захотела большего. Роза присоединилась к «Эгмонту» в 1990 году. Два года спустя, по предложению Розы, Байрон Эриксон , бывший редактор «Гладстона», также перешел на работу в «Эгмонт» и с тех пор работает там в качестве редактора, а затем в качестве фрилансера.
В 1991 году Роза начала создавать «Жизнь и времена Скруджа Макдака» , [6] рассказ из 12 глав о его любимом персонаже. Сериал имел успех, и в 1995 году он получил премию Эйснера как лучший продолжающийся сериал. После окончания оригинального сериала Роза иногда создавала дополнительные «недостающие» главы. Некоторые из дополнительных глав были отклонены Эгмонтом, потому что их больше не интересовали эпизоды. К счастью, французский журнал Picsou захотел опубликовать эти истории. С 1999 года Роза начала работать фрилансером и в журнале Picsou. Все эти главы были составлены как « Жизнь и времена Скруджа Макдака-спутника» .
В начале лета 2002 года Роза внезапно уволилась с работы. Как художник он не мог жить в тех условиях, которые ему предлагал Эгмонт, но и отказываться от создания комиксов о Скрудже Макдаке он не хотел. Итак, его единственным выходом было взять перерыв и попытаться договориться с «Эгмонтом». Его главная проблема заключалась в том, что он не контролировал свои работы. Роза слишком часто обнаруживала, что его рассказы печатались с неправильными страницами, неподходящими цветами, плохими буквами или компьютерными пиксельными преобразованиями иллюстраций. Роза никогда, как и любой другой художник, работающий над персонажами, лицензированными Диснеем, не получала гонораров за использование или международное переиздание ни одного из его рассказов по всему миру. [7]
В декабре того же года Роза пришла к соглашению с Эгмонтом, которое давало ему больше контроля над историями и способом их публикации.
У Розы, у которой с детства было плохое зрение, в марте 2008 года случилась тяжелая отслойка сетчатки, что потребовало экстренной операции на глазу. Однако операция оказалась успешной лишь частично, и Розе пришлось перенести повторную операцию на обоих глазах, что еще больше усложнило рисование. В интервью на датской ярмарке Komiks.dk 2 июня 2008 года Роза объявил о своем решении не продолжать создавать комиксы по разным причинам, таким как проблемы со зрением, низкая заработная плата и использование его рассказов международными лицензиатами Disney в специальных целях. издания в твердом переплете или альбомы без выплаты гонорара или разрешения на использование его имени. [8]
В 2012 году Роза написала эссе о своем выходе на пенсию для 9-томного сборника Дона Розы Эгмонта , который должен был быть опубликован в Финляндии, Норвегии, Германии и Швеции. В эссе, опубликованном на сайте Career-end.donrosa.de , приводятся вышеизложенные причины, при этом особое внимание уделяется «системе комиксов Диснея», позволяющей писателям и художникам платить фиксированную ставку за страницу, а затем разрешать издателям по всему миру печатать комиксы. истории без оплаты создателям. [9]
Роза более популярна среди читателей в Европе, чем в родных США. По его словам, о его профессии не знают даже ближайшие соседи. [10]
В 1980 году Роза вышла замуж за Энн Пейн. [11] Пейн — бывший учитель обществознания в средней школе. [10]
Дон Роза описывает себя как интроверта из-за того, что в детстве был социально изолирован. [12] Кроме того, он считает себя трудоголиком . [13]
Роза страдала от депрессии в течение многих лет, прежде чем он ушел. Он считает, что это произошло из-за того, что он усердно работал и мало времени уделял отдыху, что является результатом его добровольного режима работы из-за его энтузиазма по отношению к персонажам Баркса. [9]
Роза является заядлым коллекционером многих вещей, в том числе комиксов, телегида , National Geographic , киножурналов, журналов для фанатов, книг, памятных вещей Белого замка , автоматов для игры в пинбол, фильмов и многого другого. [14] [15] [16]
Роза также выращивает экзотические растения чили и ухаживает за почти 30 акрами частного природного заповедника с полями полевых цветов и многочисленными лесными тропами. Это, а также раз в полгода автограф-туры по Европе, чтобы навестить своих коллег-фанатов BarksDucks, отнимают у него все время. Он также работает над пополнением своей коллекции всех американских комиксов, опубликованных в период с 1945 по 1970 год .
В Европе Роза признана одним из лучших создателей комиксов Диснея. [18] Карл Баркс и Роза — одни из немногих художников, чьи имена написаны на обложках журналов Диснея, когда их рассказы публикуются. Розе нравится включать тонкие отсылки к его фильмам и комиксам, а также к его собственным предыдущим работам. Обычно он использует около двенадцати панелей на странице вместо более распространенных восьми.
У Розы особенно много поклонников в Финляндии , и в 1999 году он создал специальное 32-страничное приключение с участием Скруджа Макдака для своих финских поклонников под названием; Саммон Салайсуус (переводится как «Тайна Сампо » , но на английском языке официально называется «В поисках Калевалы» [19] ), основанный на финском национальном эпосе « Калевала» . Публикация этой истории произвела национальную сенсацию в Финляндии, где Дональд Дак и «Калевала» являются важными аспектами культуры. Его издавали и во многих других странах. Обложка комикса была пародией на знаменитую картину Аксели Галлен-Каллелы .
Последняя работа, над которой работала Роза, - это обложка для альбома Music Inspired by the Life and Times of Scrooge Туомаса Холопайнена из Nightwish , поклонника комиксов Розы. [20]
Имея степень бакалавра искусств в области гражданского строительства, являющуюся его единственным настоящим образованием в области рисования, Роза владеет некоторыми необычными методами рисования. Он пишет: «Я подозреваю, что все, что я делаю, не делается так, как это делают другие».
Поскольку Роза является самоучкой в создании комиксов, она в основном полагается на навыки, полученные в инженерной школе, что означает широкое использование технических ручек и шаблонов. Он применяет шаблоны и другие инженерные инструменты, чтобы рисовать то, что другие художники рисуют от руки. Обычно он рисовал чуть меньше страницы в день, но это зависело от количества деталей, которые он вкладывал в картинку.
Стиль рисования Розы считается гораздо более детальным и «грязным», чем у большинства художников Диснея, живых или мертвых, и его часто сравнивают со стилем художников андеграунда , а также его часто сравнивают с Робертом Крамбом . [21] Когда Розе впервые рассказали об этом сходстве, он сказал, что «рисовал так плохо» задолго до того, как открыл для себя андеграундные комиксы во время учебы в колледже. Далее он объяснил это сходство андеграундным художникам, имеющим схожий опыт создания комиксов в качестве хобби:
«Я хочу взять все, что написал Баркс, и уложить это в работоспособный график. Моей первоначальной мечтой было стать новым Карлом Барксом. Я хотел писать, рисовать и писать все свои собственные истории. Люди говорят мне, что мои карандаши похожи на Лает, но мои чернила — чистая Роза, и я не умею правильно писать, так что мне придется довольствоваться тем, что я Дон Роза». - Дон Роза в 1987 году [4]
«Дона Розу часто называют наследником Карла Баркса, особенно за то, как он продолжил «Семейную сагу Уток». Но я так не думаю: по моему мнению, дон Роза [...] является писателем. который использовал персонажей Баркса для создания совершенно новых историй, «Донросиан», а не «Барксиан», точно так же, как Баркса нельзя считать наследником Аль Талиаферро только потому, что он работал над «Утками» после него». – Карло Ченди , итальянский автор комиксов Диснея [23]
Кумир Розы в комиксах — Карл Баркс. Практически все свои истории Роза строит на персонажах и локациях, придуманных Барксом. Многие рассказы Розы содержат отсылки к некоторым фактам, указанным в рассказе Баркса. По просьбам издателей и в ответ на запросы читателей Роза даже создала продолжения старых рассказов Баркса. Например, его «Возвращение на равнину Ужасно» является продолжением «Затерянных в Андах!» , где Утки возвращаются в ту же скрытую страну. Чтобы еще больше усилить его восхищение и последовательность рассказов Баркса и Баркса, Роза создает все свои истории об утках, действие которых происходит в 1950-х годах. Это связано с тем, что Баркс пишет большую часть историй о Скрудже, Дональде и всех жителях Дакбурга 1950-х годов (это также удобно решает потенциальные проблемы непрерывности, такие как возраст Скруджа). Как объясняется на текстовых страницах книги « Жизнь и времена Скруджа Макдака» и сопутствующего тома, Роза тщательно исследует периоды времени, чтобы убедиться не только в том, что он правильно понимает физические детали, но и в том, что все персонажи могли присутствовать.
Баркс либо создал большинство персонажей, которых использовала Роза, либо ему приписывают значительное развитие их личностей. Таким образом, Роза чувствует себя обязанной сделать его рассказы фактически последовательными. Он потратил много времени на составление списков фактов и анекдотов, упомянутых в различных рассказах его наставника. В частности, «Жизнь и времена Скруджа Макдака» были основаны в основном на более ранних работах Баркса. Роза, однако, призналась, что сцена первой главы была вдохновлена рассказом Тони Стробла .
Поскольку большинство персонажей, которых использует Роза, были созданы Барксом, и поскольку Роза считает Скруджа, а не Дональда, главным героем вселенной Утки, он не считает себя чистым художником Диснея, а персонажей на самом деле художниками Диснея. «Роза предпочитает говорить, что персонажи, которых он использует, принадлежат Барксу, Баркс изменил личность Дональда Дака и создал все, что мы знаем о Дакбурге, работая фрилансером в 1942–1967 годах на независимое лицензированное издательство (Dell/Western Comics). Баркс даже утверждал, что также создал Хьюи, Дьюи и Луи, когда работал сценаристом над мультфильмами о Дональде Даке в 1937 году». Из-за своего боготворения Баркса он постоянно призывает своих поклонников использовать абсолютистский способ заявить, что его явно другой стиль рисования был бы лучше, чем у Баркса, и он обнаружил, что это мнение подтвердилось, когда сам Баркс критически высказался о стиле Розы, хотя это и так. не уверен, принадлежали ли эти комментарии Барксу или его временным «бизнес-менеджерам», которые фильтровали его сообщения.
«Обычно мне не нравятся мои рассказы. Я имею в виду, что очень стараюсь, но знаю, что рисую не очень хорошо. Я знаю, что людям это нравится, потому что в них много дополнительных деталей, но арт-директора знают хорошие иллюстрации, и они знаю, что моя работа не очень хорошая. Теперь люди всегда говорят: «Ты слишком скромен, ты слишком скромен», а я говорю: «Что?» Им просто нужно задать мне правильный вопрос. Я знаю, что это плохая работа, и не знаю, хорошо ли она нарисована, но я знаю, что это интересно». - Дон Роза, Туринский фестиваль комиксов, апрель 2011 г. [24]
«У Дона Розы есть стиль, который немного отличается от стиля Диснея. Я знаю, что есть много людей, которым нравится этот стиль, который чрезвычайно детализирован. Итак, в бизнесе есть место для таких художников, как Дон Роза. и для других, таких как Ван Хорн . У них другой стиль, но если у них есть хорошая история и они рассказывают ее правильно, то она понравится людям». – Карл Баркс, интервью, данное в парижском Диснейленде , 7 июля 1994 г. [25]
Помимо постоянных усилий Розы оставаться верной вселенной, созданной Барксом, между двумя художниками есть также ряд заметных различий. Самым очевидным из них является гораздо более детальный стиль рисования Розы, часто с множеством фоновых шуток, который считается результатом любви Розы к историям Уилла Элдера из комиксов и журналов MAD . В то время как сам Баркс не одобрял использование крайних гримас и жестикуляции на любых других съемках для создания комического или драматического эффекта, [26] рассказы Розы богаты преувеличенной мимикой и физическим фарсом. На счету Баркса было более 600 историй об Утиных историях, в то время как Роза написала только 85, пока у него не начались проблемы со зрением, но в то время как Баркс сделал много коротких одно- и двухстраничных страниц, сосредоточенных на тонкой, компактной шутке, творчество Розы состоит почти исключительно из длинных приключенческих рассказов.
Андреа «Брамо» Брамини выделяет следующие четыре различия между способами повествования Баркса и Розы: [27]
В большинстве рассказов Розы буквы УТКА спрятаны либо внутри первой панели, либо, если Роза создала обложку, внутри самой обложки. УТКА — это бэкроним слова « Посвящается Унка Карлу из Кено » (Карл — это Карл Баркс , а Киино — имя Розы). Из-за отказа Диснея разрешить художникам подписывать свои работы, ранние посвящения Розы Барксу были удалены, поскольку они казались формой подписи. Позже Роза начала скрывать от редакторов аббревиатуру-посвящение в самых неожиданных местах своих рисунков. [28]
Роза нарисовала обложки для переизданий рассказов Карла Баркса, а также включила в них посвящение DUCK.
Еще одна диковинка — его «Скрытые Микки» . Розу интересует только создание историй о семье Уток, но он часто прячет на картинках маленькие головы или фигурки Микки Мауса , иногда в унизительной или нежелательной ситуации. Примером этого может служить рассказ « Ужас Трансвааля» , где под ногой слона можно увидеть плоского Микки. По большей части это шутка, сделанная ради развлечения. Роза призналась, что не любит и не не любит Микки Мауса, но безразлична к нему.
В рассказе « Атака ужасных космических злодеев » астероид с корзиной с деньгами дяди Скруджа врезается в Луну вместе с двумя ракетами, образуя на поверхности большую голову Микки Мауса. Когда Хьюи, Дьюи и Луи говорят Дональду, что ракеты попали в «темную» (дальнюю) сторону Луны, Дональд благодарен, что никто этого не увидит: «На минуту я подумал, что у нас будет кое-что юридические проблемы».
Во второй истории Розы о Трех Кабальеро Дональд Дак потрясен видом капибары , стоящей на задних лапах, с кустами, листьями и фруктами перед телом, что по совпадению делает ее похожей на Микки Мауса. Хосе Кариока и Панчито Пистолес , никогда не видевшие Микки Мауса, спрашивают Дональда, что случилось, но Дональд отвечает, что он просто устал. Позже в той же истории Кабальеро освобождают нескольких животных от браконьера . На одной панели изображены убегающие животные; Среди них можно увидеть Микки.
В «В поисках Калевалы» эту шутку можно увидеть на оригинальной обложке, вдохновленной Аксели Галлен-Каллелой . В оригинальной работе Лоухи изображен с обнаженной грудью, но в диснеевской версии был нарисован верх из ткани с рисунком голов Микки Мауса.
Его работы принесли Розе большое признание в индустрии, включая номинации на премию «Руководство покупателя комиксов» как «Любимый писатель» в 1997, 1998 и 1999 годах. Хайди Макдональд из «Руководства покупателя комиксов» также упомянула рассказ Розы 1994 года « Стражи потерянной библиотеки». как «возможно, величайшая история комиксов всех времен» .
В 1995 году Роза была удостоена премии Эйснера за лучший сериализованный рассказ за книгу «Жизнь и времена Скруджа Макдака» . В 1997 году он получил премию Эйснера как лучший артист/писатель в категории «Юмор». В 2014 году он был награжден премией Inkpot Award. [29]
Рассказ Розы Черный рыцарь снова сглатывает! был номинирован на премию Эйснера 2007 года в категории «Лучший рассказ». [30] Хотя «Узник ручья белой агонии» , последний на сегодняшний день рассказ Розы об Утке, был опубликован в 2006 году, он также был номинирован на премию Харви в 2007 году в пяти категориях (больше, чем любой другой автор в том году) за своего дядю Скруджа. комиксы: «Лучший сценарист», «Лучший художник», «Лучший карикатурист», «Лучший художник обложек» и «Специальная награда за юмор в комиксах». [31] В 2013 году Роза получила премию Билла Фингера , которая признает выдающиеся достижения в написании комиксов для писателей, которые не получили законной награды и / или признания.
Международные награды «Лучший карикатурист года» включают:
В 1997 году итальянское издательство Editrice ComicArt опубликовало роскошный том о биографии Розы и ее творчестве, связанном с персонажами Диснея. Он назывался Don Rosa e il Rinascimento Disneyano («Дон Роза и диснеевский ренессанс») и был написан известными исследователями Диснея и Розы Альберто Бекаттини, Леонардо Гори и Франческо Стахано. В этой работе не только обсуждается вся творческая жизнь Розы до 1997 года, но также дается подробная биография, перечисляются его работы в Диснее на тот момент и представлено обширное интервью с Розой.
В 2009 году датский режиссер Себастьян С. Кордес снял 75-минутный документальный фильм под названием « Жизнь и времена Дона Розы» , состоящий из эксклюзивных интервью с самой Розой на его ферме недалеко от Луисвилля, Кентукки. По данным группы проекта в Facebook , [32] англоязычный DVD был выпущен в Дании 16 апреля 2011 года.
В 2011 году итальянский форум фанатов Диснея papersera.net опубликовал «Дон Роза: что-то особенное» (под редакцией итальянского поклонника Розы Паоло Кастаньо), двуязычную (итальянский и английский) книгу большого формата-фолио о жизни и творчестве Розы, содержащую интервью с Розой. и статьи многих итальянских и европейских художников Диснея, ученых Диснея и признанных искусствоведов, комментирующих работу и карьеру Розы, а также множество эксклюзивных, редких рисунков и иллюстраций Розы. [33] Первоначально книга была сделана Papersera.net в подарок самой Розе по случаю визита Розы в Турин , Италия, в апреле 2011 года.
В 2017 году вышла книга « У меня все еще мурашки по коже!». , включающий текст немецкого журналиста Алекса Якубовски и фотографии Лоис Ламмерхубер, был опубликован издательством Edition Lammerhuber в честь 66-летия Розы и 70-летия первого появления Скруджа Макдака. [34]
Художественный документальный фильм французского режиссера Морганна Жикеля о Доне Розе и Скрудже Макдаке под названием « Тайна Скруджа» был выпущен в декабре 2017 года и выпущен на DVD и Blu-ray в 2018 году .
Помимо коллекции Дона Розы в Германии и Дона Розаса Самладе/Самледе Верк и Дона Розана Коутут в скандинавских странах, следующие коллекции содержат только работы Розы для Диснея. [36] [37]
