Графиня Мария Теодора Паулина « Дора » Пеячевич ( венгерск . Gróf verőczei Pejácsevich Mária Theodóra Paulina «Dóra» ; 10 сентября 1885 — 5 марта 1923) — хорватская композитор, пианистка и скрипачка, одна из первых композиторов, введших оркестровую песню в хорватскую музыку. [1] [2] Её Симфония фа-диез минор считается учёными первой современной симфонией в хорватской музыке. [3] Пеячевич известна своими вокальными композициями, фортепианными миниатюрами и струнными квартетами, [2] на которые сильно повлияли экспрессионистские и модернистские тенденции того времени. [4]
В начале своей карьеры Пеячевич в своих основных темах во многом отражала романтический период, но это изменилось после ее опыта работы фельдшером во время Первой мировой войны, после чего ее работы стали отражать философское движение нигилизма и обсуждать мотивы смерти, изоляции и тщетности войны. [4]
Ранний период жизни
Дора Пеячевич (в старых документах также Пеячевич) родилась в Будапеште , Королевство Венгрия , в знатном доме Пеячевичей . Ее отец, Теодор Пеячевич из Вировитицы , был хорватским графом, а ее мать, Элизабет Жозефа Вай де Вайя, венгерской дворянкой , которая была образованной певицей и пианисткой. [2] Известность ее матери привела к тому, что Дора обратилась к музыке, а не к аристократическому образу жизни, который был ей навязан. [2]
С юных лет Пеячевич была подписана на многочисленные газеты и журналы и проявляла живой интерес к социальным проблемам своего времени. [4] Одним из примеров этого является ее острое осознание своей дворянской привилегии, о которой она говорила в одном из своих писем:
«Я не понимаю, как можно жить без работы... Однако, это правда, что я не причисляю себя к членам моего социального класса; во всем я ищу суть и ценность, и ни нормы, ни традиции, ни происхождение не могут ослепить меня песком в глазах...» [4]
Она развила свои собственные интеллектуальные способности под влиянием Уайльда , Ибсена , Достоевского , Манна , Шопенгауэра , Рильке , Кьеркегора , Крауса и Ницше , среди прочих. [5] В одном из своих дневников она прокомментировала 470 книг, которые она прочитала в период с 1902 по 1921 год, которые охватывали области литературы, философии, музыки, религии, истории и естественных наук. [5]
Пеячевич сочинила свое первое известное произведение в возрасте 12 лет, после чего она посещала музыкальные школы и академии в Загребе, Дрездене и Мюнхене. [2] Однако Пеячевич оставалась в основном самоучкой, поскольку она никогда не посещала постоянные курсы, а скорее брала частные уроки. [4] Ее художественный талант в первую очередь развивался благодаря ее взаимодействию с ведущими деятелями ее времени, такими как пианистка Элис Риппер, художница Клара Рильке-Вестхофф, писательница Анетт Кольб, Райнер Мария Рильке, Карл Краус и другие выдающиеся личности европейской культурной сцены.
Карьера
Пеячевич сидит у фортепиано.
В 1913 году Пеячевич написала фортепианный концерт , свое первое оркестровое произведение, что сделало ее первым хорватским композитором, написавшим концерт. Ранние композиции Пеячевич в основном состояли из фортепианных пьес, сонат и песен и считались элитными по своей природе. Позже она заменила романтическую музыку своей юности новыми музыкальными выражениями, которые соответствовали времени, в котором она жила - бурные военные годы и революционные перемены 1920-х годов. [4] Эти перемены очевидны в ее музыке через импрессионистские и экспрессионистские элементы и гармонии. [4]
Первая мировая война, в которой она сама участвовала в качестве фельдшера, оставила многочисленные следы на ней и ее музыкальном самовыражении. [4] Она изолировала себя и искала новые композиционные пути. Результатом этих усилий стали циклы сольных произведений и вокально-оркестровых композиций, написанных на стихи Карла Крауса , Райнера Марии Рильке и Фридриха Ницше . [4]
В этот период Пеячевич описывала свою работу следующим образом:
«На самом деле я присутствую только физически. Все, что я чувствую как живущее и переживаемое, парит над настоящим и видимым, и в глубокой и прекрасной бесконечности я вижу в зеркале своих чувств движущую силу в виде любимых существ, и тысячи воспоминаний всплывают, как кувшинки на гладкой поверхности озера. В этой бесконечности чувства сменяются мыслями, и там я созерцаю свое лучшее, ибо все хорошее и великое вырастает из любви. Взмывая в тот самый невидимый мир сокровенного бытия, я полностью становлюсь самим собой, и это я, которое тогда чувствует себя слишком заполненным собой в этом далеком небесном уединении, ищет выражения, ищет облегчения от этого высокого умственного давления, которое само по себе является своего рода энтузиазмом, — и это освобождение достигается, когда рождается композиция!» [4]
Многие из ее произведений были впервые исполнены в Германии ведущими солистами той эпохи. На протяжении всей ее жизни композиции Пеячевич исполнялись в Будапеште , Вене , Праге , Мюнхене , Дрездене и ее городе Нашице . [2]
Личная жизнь и смерть
14 сентября 1921 года она вышла замуж за Оттомара Отто , Риттера фон Лумбе (1892–1978), сына Франца, Риттера фон Лумбе (1848-1920), праправнука графа Франца фон Туна унд Хохенштейна (1786-1873) и его жены, графини Терезии Анны Марии фон Брюль . [6] Вскоре пара переехала в Мюнхен, где у них родился первый ребенок, который оказался смертельным для Пеячевич. [2] Она умерла от послеродового сепсиса после родов 5 марта 1923 года в Мюнхенской клинике женских болезней. [2] Ее сын Теодор фон Лумбе (1923-2012) выжил и в июле 2011 года в Вене подарил Галерее современного искусства в Загребе, Хорватия , портрет своей матери, сидящей со скрипкой, написанный в 1917 году Максимилианом Ванкой .
За несколько месяцев до своей кончины Пеячевич написала письмо своему супругу, предвещая свою смерть. Цитата из ее письма также говорит о ее прогрессивных взглядах на мир и убеждениях:
«Дай Бог, чтобы наш ребенок (если я оставлю его вам) принес вам радость, чтобы он стал по-настоящему открытым, великим человеком; прокладывайте ему пути, но никогда не мешайте ему испытывать страдания, которые обогащают душу, ибо только тогда он станет личностью. Пусть он развивается, как растение, и если он обладает большим талантом, обеспечьте его всем, что может послужить его развитию; прежде всего, дайте ему свободу, где бы она ни потребовалась. Ибо зависимость от родителей и родственников подавляет многие таланты — я знаю это по собственному опыту — и поэтому относитесь к ним одинаково, будь то девочка или мальчик». [2]
Пеячевич была временно похоронена в Мюнхене, а через два месяца ее останки были перенесены в Нашице . [2] Перед смертью она выразила желание покоиться в отдельной могиле, в земле, за пределами семейной усыпальницы в склепе церкви Вознесения Господня (семейной часовни Пеячевич) в Нашице, которую семья возвела в 1881 году. [2] Она также пожелала, чтобы на ее надгробии было написано только ее имя «Дора» с короткой фразой «Rest Now» (Покойся сейчас). [2]
Пеячевич считается крупным хорватским композитором. Она оставила после себя значительный каталог из 58 опусов (106 композиций), в основном в стиле позднего романтизма , включая песни, фортепианные произведения, камерную музыку и несколько композиций для большого оркестра, возможно, ее лучшие. Ее Симфония фа-диез минор считается учеными первой современной симфонией в хорватской музыке. Большая часть ее музыки еще не опубликована и не выпущена на компакт-дисках, хотя в последнее время были предприняты согласованные усилия, чтобы исправить эту ситуацию. Например, Хорватский музыкальный информационный центр опубликовал некоторые из ее партитур, включая три ее оркестровых произведения (Концерт для фортепиано с оркестром, Симфония и Концертная фантазия). В 2008 году центр также опубликовал двуязычную монографию (на английском и хорватском языках), написанную исследователем творчества Пеячевича Коралькой Кос, в сопровождении первого компакт-диска Пеячевич с фортепианной и камерной музыкой. На BBC Proms 2023 в Лондоне прозвучит подборка ее произведений, включая Симфонию фа-диез минор [7] [8]
^ Historicisim in Croatia , Владимир Малекович, Весна Ловрич Плантич, Грэм Макмастер – 2000: «В этот период Йосип Хаце сочинил первую современную кантату в хорватской музыке; Дора Пеячевич, Берса и Баранович представили песню для голоса и оркестра».
^ abcdefghijkl "Дора Пеячевич (1885.-1923.) - Uspomena.net". www.uspomena.net . Проверено 10 июля 2023 г.
^ Пеячевич непрерывно работал над Симфонией в 1916 и 1917 годах... это первое современное произведение этого жанра в хорватской музыке. Самое главное, Пеячевич останется благодетелем, знакомя Хорватию с классической музыкой. Кос, Коралька. Дора Пеячевич: Симфония • Концертная фантазия (буклет). cpo. стр. 12. 777 418-2.
^ abcdefghij "Дора Пеячевич". Нова Акропола (на хорватском языке). 14 июня 2021 г. Проверено 10 июля 2023 г.
^ аб Жупан, Динко (2012). «Книги, которые я прочитал - Дора Пеячевич као читательница». scrinia slavonica (12): 115–178 – через Грчака.
^ "Генеалогическое древо Риттера Оттомара фон Лумбе" .
^ «Все работы Доры Пеячевич в BBC Proms» .
^ Дюшен, Джессика . «Наконец-то в центре внимания Proms — забытые великие музыканты». Times . Получено 8 августа 2023 г.
^ "Kontesa Dora". Baza HR kinematografije (на хорватском языке). Хорватская киноассоциация . Архивировано из оригинала 2011-06-06 . Получено 2020-01-03 .
^ "Об этой пьесе ⟨Verwandlung, Op. 37 (Pejačević, Dora)⟩" Карла Симпсона, IMSLP
^ Дэвид Гутман. «Пеячевич Фортепианный концерт соч. 33. Симфония соч. 41 (Питер Донохо)». Граммофон .
Библиография
Кос, Коралька. Дора Пеячевич . Загреб: Хорватский музыкальный информационный центр, 2008.
Кос, Коралька. Дора Пеячевич: Leben und Werk . Загреб: Музыкально-информационный центр Konzertdirektion, 1987.
Блевинс, Памела. "Знакомство с хорватским композитором Дорой Пеячевич". Общество Мод Пауэлл
«Этель, Дора и джентльмен по имени Людвиг». Piano By Nature, 18 апреля 2021 г.
СМИ, связанные с Дорой Пеячевич, на Викискладе?
