Дуглас Хант Трамбулл ( / ˈ t r ʌ m b əl / ; 8 апреля 1942 — 7 февраля 2022) — американский кинорежиссёр и супервайзер по визуальным эффектам , который впервые применил инновационные методы в области спецэффектов. [1] [2] Он создал сцены для фильмов 2001 года: «Космическая одиссея» , «Близкие контакты третьего рода» , «Звездный путь: Кинофильм» , «Бегущий по лезвию» и «Древо жизни» , а также снял фильмы «Безмолвный бег» и «Мозговой штурм» . [3] [4]
Трамбалл родился в Лос-Анджелесе. Его отец был аэрокосмическим инженером, некоторое время работавшим в Голливуде над созданием визуальных эффектов для фильма 1939 года « Волшебник страны Оз» . его мать, которая умерла, когда Трамбаллу было 7 лет, была художницей. В детстве он любил конструировать механические и электрические устройства, такие как радиоприемники с кристаллами , и любил смотреть фильмы о вторжении инопланетян. [5] Изначально он хотел стать архитектором, что привело его к занятиям иллюстрацией. Он изучал технический рисунок в младшем колледже Эль-Камино и после окончания учебы вступил в Гильдию экранных карикатуристов. Однако Голливуд поначалу отверг его портфолио с изображениями космических кораблей и планет. [4] Хотя его способности в создании фотореалистичного искусства привели к работе в компании Graphic Films, которая производила короткометражные фильмы для НАСА и ВВС. [6]
Ранние работы Дугласа Трамбулла были в студии Graphic Films в Лос-Анджелесе. Небольшая студия анимации и графического искусства подготовила фильм « На Луну и дальше» о космических полетах для Всемирной выставки в Нью-Йорке 1964 года . Трамбалл, сын инженера-механика и художника, работал в Graphic Films иллюстратором и художником-аэрографом. Он нарисовал вращающуюся спиральную галактику и с помощью линзы «рыбий глаз» спроецировал пленку на изготовленный по индивидуальному заказу купол. Эффект был новаторским для своего времени, и фильм привлек внимание режиссера Стэнли Кубрика , который начинал работу над проектом, который впоследствии стал «2001: Космическая одиссея» . [4] Кубрик нанял режиссёра Кона Педерсона из Graphic Films, и компания должна была работать над визуальными эффектами для фильма. Когда Кубрик решил перенести все производство в Англию, он расторг контракт с Graphic Films. Трамбалл хотел продолжить работу над фильмом, поскольку он уже проделал значительную подготовительную работу, поэтому он холодно позвонил Кубрику, получив от Педерсона номер домашнего телефона режиссера. Кубрик нанял Трамбулла и прилетел с ним в Лондон для съемок 2001 года . Первой задачей Трамбулла было создание десятков анимаций, которые можно было увидеть на экранах отображения данных лунного шаттла «Овен» и «Дискавери» . [7] Они выглядели как компьютерная графика, но были созданы путем фотографирования и анимации репродукций диаграмм и графиков из технических публикаций. Первоначально Трамбалл создавал снимки, используя ряд приспособлений, похожих на Руба Голдберга , которые он построил с помощью шестерен и двигателей, заказанных в магазине научного оборудования. Кубрик дал молодому специалисту по эффектам творческую свободу и поддержку: «Он говорил… «Что вам для этого нужно?» и у меня был бы полный карт-бланш, что было дико для молодого парня", - вспоминал Трамбалл. «Мне было 23–24, когда я начал сниматься в фильме, и 25, когда я снимался в «Звездных вратах». Он говорил: «Что вам нужно?» и я говорил: «Ну, мне нужно съездить в город и купить какие-нибудь странные подшипники и еще что-нибудь», и он отправлял меня в город на своем «Бентли» с водителем, в Лондон. Это было здорово!»
Обязанности и талант Трамбалла росли по мере продолжения производства, и он стал одним из четырех супервайзеров по спецэффектам в фильме (остальными были Кон Педерсон, выпускник Graphic Films, а также Том Ховард и Уолли Виверс). Самым запоминающимся вкладом Трамбалла стала разработка процесс щелевой фотографии , используемый в эпизоде «Звездные врата». «...Я просто оказался в нужном месте в нужное время... Мы боролись со Звездными Вратами. Никто не знал, что такое Звездные Врата; но мне в голову пришли некоторые идеи, о которых я даже не догадывался. Знания того времени были основаны на некоторых вещах, которые я, будучи молодым парнем, узнал об уличной фотографии и странных фотографических техниках...». Он создал Звездные врата, построив вращающийся металлический лист высотой 6 футов и вырезав в нем узкую щель. Лист был помещен перед стеклянной панелью длиной 12 футов с подсветкой, через которую просвечивались световые узоры. При длительной выдержке камеры казалось, что калейдоскоп огней устремляется к камере из одной точки. [4]
Трамбалл и Кубрик хотели, чтобы зрители почувствовали себя участниками приключения и погрузились в фильм, участвуя в нем. Этот подход в конечном итоге привел к созданию системы проекции высокого разрешения Imax, которую Трамбалл помог разработать. [4] Работа над «2001» зацепила Трамбалла концепцией создания захватывающих фильмов на огромных экранах — по иронии судьбы, в то время, когда индустрия двигалась к мультиплексированию кинотеатров с экранами меньшего размера.
Хотя общение Трамбалла с Кубриком стало огромным стимулом для его карьеры, впоследствии он поклялся, что «никогда больше не будет работать на кого-то другого», отчасти потому, что Кубрик «был чертовски хорошим надсмотрщиком… его уровень контроля качества граничил с перфекционизм».
Фильм получил «Оскар» за лучшие спецэффекты, но награда досталась исключительно Кубрику, а Трамбалл не получил ни одной похвалы за свою работу. Это привело к угрозам судебного иска, и двое мужчин не разговаривали в течение десяти лет. [4] Трамбулл сказал после смерти Кубрика, что Кубрик «был гением», человеком, по которому Трамбулл ужасно скучал.
В 1969 году Трамбалл снимал ежегодный съезд летающих тарелок в Гигант-Роке, Калифорния. Это превратилось в полноценный проект, первоначально называвшийся Giant Rock, Rutabaga Deluxe, а затем Saturation 70 : An Ecoological Horror Fantasy . Звездой фильма стал пятилетний Джулиан Джонс , сын Брайана Джонса , известного музыканта Rolling Stones . В этой истории Джонс потерял свою мать на гигантской мусорной свалке и бродил по пустынной планете в поисках ее, в то время как ему угрожали мусорщики в противогазах, а ему помогала фея-крестная в расшитой блестками наезднице, созданной Нуди . Некоторые кадры включают битву с зеленым беретом и вьетконговцами в супермаркете. Партнером Трамбулла по фильму стал Энтони Фаутц. Компания Dimension V взяла на себя поддержку фильма. [8]
Вернувшись в Голливуд, Трамбалл основал собственную компанию и впоследствии получил заказ на производство спецэффектов для научно-фантастического фильма «Штамм Андромеды» . («Я был молодым парнем и очень наивным, - вспоминал он позже, - и я серьезно занижал цену за работу - я понятия не имел, сколько эти вещи должны были стоить. В результате я чуть не обанкротился!») Трамбалл и его коллега Джеймс Шурт сделал десятки снимков, в том числе изображения организма Андромеды, сделанные «электронным микроскопом», и различные изображения на экране. Хотя многие из них выглядели как компьютерная графика, они были созданы с использованием методов, которые Трамбалл использовал в 2001 году. Автор Майкл Крайтон и режиссер Роберт Уайз были очень впечатлены работами Трамбалла.
Участие Трамбалла и успех на «Андромеде» побудили его снять в 1971 году фильм « Безмолвный бег» со сценарием, основанным на его оригинальной трактовке: последние великие леса Америки сохраняются и отправляются в космос внутри огромных геодезических куполов в надежде, что однажды их можно будет уничтожить. вернулись на землю, которая снова сможет их поддержать. Когда безликие бюрократы отдают приказ покинуть и разрушить купола, корабельный ботаник ( Брюс Дерн ) восстает и захватывает корабль, которому помогают три антропоморфных робота-дрона. Он уводит корабль подальше от флота и прячется среди колец Сатурна , вне контакта (бесшумный бег), пытаясь сохранить лес в добром здравии, в одиночестве, за исключением дронов, которые следуют за ним, как домашние животные.
«Тихий бег» был произведен Universal с ограниченным бюджетом в один миллион долларов, что составляет одну десятую бюджета 2001 года . В фильме использовался ряд техник спецэффектов, которые Трамбалл помог разработать. Интерьеры космического корабля были сняты на борту законсервированного авианосца , который дал название фильму « Вэлли Фордж» . Изначально Трамбалл не планировался быть режиссером, но по мере приближения начала производства он стал очевидным выбором. (Другие новички включали команду сценаристов Дерика Уошберна и Майкла Чимино , которые позже будут сотрудничать в «Охотнике на оленей» , а также сценариста Стивена Бочко из Hill Street Blues и известного закона Лос-Анджелеса .)
Когда «Безмолвный бег» вышел на экраны, инсайдеры были удивлены тем, что готовый фильм был снят за такие небольшие деньги. Главный актер Брюс Дерн сравнил творческое видение Трамбулла с видением Альфреда Хичкока , с которым Дерн также работал. Трамбалл считался одним из перспективных молодых режиссеров Голливуда.
Несмотря на успех критиков, «Тихий бег» провалился в прокате. Трамбалл вспоминал: «Для меня как режиссера это был просто великолепный опыт, но я не знал, что участвовал в эксперименте Universal Studios… чтобы увидеть, возможно ли, чтобы фильм выжил благодаря слухам». один рот, без рекламной кампании». Это не так, но экологическое послание « Безмолвного бега » затронуло струны, и с тех пор фильм стал культовой классикой .
После «Безмолвного бега» Трамбалл разработал ряд кинопроектов, но череда несчастий и невезений не позволила им выйти за пределы начальной стадии разработки. Один проект почти уже был запущен в производство и уже находился на стадии отбора актеров, когда его внезапно свернули – инвестор решил отказаться от кинобизнеса и вместо этого построить казино в Лас-Вегасе. Трамбалл назвал этот период своей карьеры « адом развития ». Не имея возможности прожить только на гонорары за разработку и нуждаясь в деньгах, Трамбалл вернулся к созданию спецэффектов, включая некоторые незарегистрированные работы с использованием техники синего экрана в фильме 1974 года «Возвышающийся ад» , ставшем огромным коммерческим хитом.
В 1975 году Трамбалл отклонил предложение создать эффекты для « Звездных войн » Джорджа Лукаса из -за других обязательств, но в 1977 году он внес свой вклад в эффекты для «Близких контактов третьего рода» . В конце 1978 года компании Trumbull's Future General Corporation, исследовательской компании, занимающейся созданием спецэффектов и финансируемой компаниями Gulf + Western и Paramount Pictures , была предложена работа по созданию спецэффектов для фильма «Звездный путь: Кинофильм» . Трамбалл, уже активно вовлеченный в «Близкие контакты» , отказался, желая вместо этого сосредоточить свои усилия на своем запатентованном процессе Showscan , высокоскоростном процессе широкоформатного кино, который обеспечивал беспрецедентную визуальную четкость. Paramount заключила контракт с продюсерской компанией Robert Abel and Associates , и, что некоторые считают расплатой за отказ Трамбулла взяться за проект, практически закрыла Future General.
Роберт Абель создал множество высококачественных, визуально продвинутых рекламных роликов для таких клиентов, как 7-Up , но вскоре стало очевидно, что их выбор технологии, включающей в себя камеры с программным управлением и очень продвинутые на тот момент системы графического изображения, просто не мог Не масштабируется до необходимого объема материала. В августе 1978 года, когда циркулировали слухи о надвигающемся крахе в Авеле, Трамбалл обратился к Paramount с предложением вмешаться и сделать эффекты вместе с партнером Ричардом Юричичем . Paramount отказалась, надеясь, что Абель еще сможет сотворить чудо.
В начале 1979 года, когда основные съемки были почти закончены и дата выхода в декабре приближалась, Абель был уволен после того, как не смог создать даже несколько секунд пригодного для использования материала. Paramount обратилась к Трамбаллу с просьбой взять на себя производство эффектов, что Трамбулл и сделал после того, как получил соглашение об освобождении от своего контракта с Paramount после завершения фильма. «В то время, — вспоминал он, — я думаю, они развлекли бы любого , кто мог бы вытащить их из передряги». Трамбулл заново собрал свою команду Future General, восстановил свой объект, который Paramount чуть не уничтожила, и всего за шесть месяцев на создание сотен необходимых кадров с эффектами работал практически круглосуточно в течение нескольких месяцев. Его команда назначила дату, но их боевым кличем стало: «... обрежь, провали или брось!» (То есть повторно использовать часть существующей сцены, взять существующую сцену и «перевернуть» ее так, чтобы кадр корабля справа налево теперь воспроизводился в другую сторону, или «выбросить» кадр из сценария вообще.)
Модель «Энтерпрайза» , уже построенная к моменту прихода к власти команды Трамбулла, оказалась особенно сложной. В то время как модель « Дискавери » в «2001 году» имела длину более 50 футов (15 м) и отличалась множеством деталей (из деталей, собранных, среди прочего, из сотен пластиковых комплектов моделей танков), модель «Энтерпрайза» была всего лишь семь футов (2 м) в длину, что сильно ограничивало фотографические возможности. Пришлось преодолеть и другие компромиссы. У Трамбалла было несколько идей относительно нетрадиционных эффектов, таких как модифицированная техника щелевого сканирования для создания фантастических полос, когда «Энтерпрайз» перешел в варп-двигатель, но от многих пришлось отложить из-за нехватки времени. Трамбалл также внес несколько вкладов в сюжетную линию, снова в сотрудничестве с режиссером его «Штамма Андромеды» Робертом Уайзом.
Как рассказал Трамбалл Вольфраму Ханнеманну на сайте in70mm.com , «Кадров [в фильме] было столько же, сколько «Близких контактов» и «Звездных войн» вместе взятых… Было 650 кадров, которые нужно было сделать за шесть месяцев… ...и мы все работали 24 часа в сутки в течение шести месяцев семь дней в неделю, круглосуточно, чтобы сделать этот фильм... Я попал в больницу – у меня были язвы, всевозможные. утомление, потому что я работал семь дней в неделю, почти жил в студии и не высыпался».
В 1981 году Трамбалл снял спецэффекты для фильма Ридли Скотта «Бегущий по лезвию» . [9] К этому времени Трамбалл зарекся делать спецэффекты для других режиссеров, но в проект его привлекла возможность работать со Скоттом и шанс создать нечто иное, чем стерильный, серо-белый космический корабль. «Одна из вещей, которые меня привлекли в этом проекте, — вспоминал Трамбалл в интервью журналу Cinefex , — заключалась в том, что это НЕ космический фильм. Я просто очень устал снимать космические корабли на фоне звезд». [10] Действительно, культовые образы загрязненного антиутопического Лос-Анджелеса, больше похожего на нефтеперерабатывающий завод, чем на мегаполис, дополненного электронными рекламными щитами размером со здание и выпуклым дирижаблем, кружащим над головой, рекламирующим возможности трудоустройства «За пределами мира», стали основой фильма. визуальные товарные знаки.
Трамбалл не завершил «Бегущий по лезвию» (Дэвид Драйер взял на себя обязанности супервайзера по спецэффектам), оставив фильм, как было согласовано, примерно на полпути, чтобы сосредоточиться на подготовке к своей следующей режиссерской работе, «Мозговой штурм» , истории двух блестящих ученых, которые разрабатывают революционное устройство. для записи и опосредованного переживания чувств и восприятий других людей - устройство, которое военные пытаются украсть в своих целях.
«Мозговой штурм» должен был стать демонстрацией процесса Трамбулла « Showscan », в котором использовались специальные камеры и проекторы для захвата и проецирования 70-миллиметровой пленки со скоростью 60 кадров в секунду. В последнюю минуту процесс Showscan не был использован, поскольку владельцы кинотеатров отказались от установки нового дорогостоящего проекционного оборудования. Фильм был снят обычным способом со скоростью 24 кадра в секунду на 35-миллиметровую пленку, хотя Трамбалл продолжил свой процесс съемки эффектов на 70-миллиметровой пленке. «В фильмах люди часто делают воспоминания и кадры с точки зрения как неясный, загадочный, далекий образ», - вспоминал Трамбалл, - «А я хотел сделать прямо противоположное, то есть сделать материал разума еще более реальна и более эффективна, чем «реальность»». [ нужна цитата ]
Фильм был чуть не сорван из-за загадочной смерти Натали Вуд утопления во время перерыва в производстве. MGM немедленно прекратила производство и сначала хотела отказаться от Brainstorm (и получить страховку за незаконченный фильм). Трамбалл, хотя, возможно, и лишённый смерти Натали, рассудил, что фильм будет закончен после того, как будет снято ещё несколько сцен. Юристы и страховые компании спорили, стоит ли вообще завершать фильм. Фильм был наконец закончен два года спустя, когда страховая компания предоставила деньги на завершение производства. Трамбалл все время настаивал на том, чтобы студия закончила и выпустила его фильм. «Я могу это сделать», вспоминал Трамбалл в интервью GreenCine , « У меня есть все освещение … Все, что вам нужно сделать, это впустить меня в монтажную, и я вам покажу. Они сказал: «Нет, ты не можешь вернуться, мы не хотим, чтобы ты был в монтажной, ты не можешь закончить этот фильм». Из-за своей решимости закончить свой фильм Трамбалл стал персоной нон грата в MGM в процесс. В конце концов, фильм был выпущен на небольшом количестве экранов и без особой огласки (хотя Трамбалл напомнил в интервью Greencine, что фильм стал «Цитой, последним фильмом Натали Вуд, без кавычек») « Мозговой штурм» был хорошо принят критиками, но потерпел неудачу в прокате.
Измученный битвами с голливудской системой («Кинобизнес настолько облажался, что у меня просто нет сил вкладывать три или четыре года в художественный фильм»), Трамбалл отступил в Беркшир- Хиллз на западе Массачусетса . чтобы избежать «юристов, страховых агентов, мерзавцев», перенаправив свою карьеру от традиционных голливудских проектов и вместо этого сосредоточившись на разработке новых технологий для кинопроизводства, а также для выставочной индустрии и аттракционов в тематических парках, таких как самый первый полет - Аттракцион-симулятор, « Путешествие по Вселенной» и « Назад в будущее» в тематическом парке Universal Studios . До недавнего времени технологию Showscan компании Trumbull можно было увидеть на аттракционе типа тематического парка в отеле Luxor в Лас-Вегасе.
В 1994 году Трамбулл некоторое время был вице-председателем корпорации IMAX и президентом ее подразделения Ridefilm, участвуя в одновременном объединении и поглощении канадских частных компаний Imax Corp. и Trumbull Co.
Трамбалл провел почти два десятилетия на холмах Беркшира в западном Массачусетсе, основав и управляя рядом компаний, занимающихся производством эффектов и инновациями.
В 2010 году Трамбалл использовал социальные сети, чтобы опубликовать на Vimeo и YouTube видео, демонстрирующее изобретение, призванное закрыть разлив нефти BP с помощью прочного вакуумного уплотнения. [11] [12] Хотя видео почти сразу же «стало вирусным», Трамбулл никогда не слышал ни о BP, ни о каких-либо правительственных агентствах США, пытающихся сдержать разлив, что привело его в замешательство и слегка раздражение. «Я сделал это не с надеждой на компенсацию, - сказал он позже, - я сделал это, потому что считал, что это моральный поступок».
После почти тридцати лет отсутствия в Голливуде Трамбалл участвовал в работе над спецэффектами в фильме Терренса Малика 2011 года «Древо жизни» . Малик, как сообщается, фанат Трамбалла, подошел к нему по поводу работы над эффектами и упомянул, что ему не нравится внешний вид компьютерных эффектов. Сообщается, что Трамбалл спросил: «Почему бы не сделать так, как мы сделали в 2001 году?» Последние программы композитинга, такие как Nuke, позволяют сочетать практические сцены, снятые на пленку, с меньшим количеством головной боли, связанной с «традиционными» эффектами, такими как съемка нескольких проходов камеры на одном куске пленки, матовые проходы и тому подобное. В конце концов Трамбалл стал консультантом по спецэффектам, работая с супервайзером по эффектам фильма Дэном Глассом. Многие из процессов «органических» эффектов, использованных в 2001 году и «Близких контактах», были возрождены, например, фотографирование химических взаимодействий в чашках Петри и попадание красок в резервуары с водой. «Это была рабочая среда, которую почти невозможно создать в наши дни», - сказал Трамбулл газете The Guardian в июле 2011 года. «Терри хотел создать возможность для того, чтобы неожиданное могло произойти перед камерой, а затем что-то из этого сделать. Он не сделал этого». Он не хотел использовать очень строгий процесс проектирования, он хотел, чтобы возникало неожиданное явление – и использовал это».
В марте 2011 года режиссер Джеймс Кэмерон объявил о планах снять свой следующий 3D-фильм типа «Аватар» в цифровой версии Showscan . Кэмерон настаивает на том, чтобы кинотеатры использовали более высокую частоту кадров, чтобы сохранить 3D-эффект во время сцен, включающих высокоскоростное движение (например, взрывы). При двадцати четырех кадрах в секунду эффект 3D исчезает, а при сорока восьми или шестидесяти кадрах в секунду он сохраняется. Шестидесяти кадров в секунду трудно добиться с помощью обычной пленки из-за нагрузки на сам носитель; запись шестидесяти кадров в секунду с помощью цифровой камеры является обычным явлением. [ нужна цитата ]
В 2012 году Трамбалл заявил, что работает над новым научно-фантастическим проектом, который, по его словам, «намного превосходит все, что делали Питер Джексон и Джеймс Кэмерон», [13] и который, вероятно, будет сниматься камерой, способной записывать 120 кадров в секунду. во-вторых, в два раза быстрее своего предка Showscan.
Трамбалл был приглашенным докладчиком на Массачусетской производственной коалиции в феврале 2013 года.
С 2013 года Трамбалл содержал мастерскую и студию на своей территории на холмах Беркшир в Массачусетсе, где продолжал разрабатывать новые инструменты для кинематографистов. Он часто ездил на кинопоказы и семинары и радовался возрождению своей известности среди энтузиастов кино и визуальных эффектов. Трамбалл, казалось, был благодарен за признание и почтение, оказанные его последователями. «Они действительно поддерживают меня», - сказал он австралийской газете в феврале 2011 года. «Они усиливают некоторый энтузиазм по поводу моей работы. Меня очень трудно поддерживать, потому что неудачи [были] действительно трагичны и трудны». Когда репортер спросил его, как ему удавалось выстоять перед лицом неудач, Трамбалл засмеялся и ответил, что не знает: «Может быть, я просто сошел с ума!»
В 2014 году Трамбалл объявил, что разработал новую систему цифрового захвата и проецирования под названием Magi. Он снимает и проецирует 3D-изображение в формате 4K со скоростью 120 кадров в секунду, используя инновационную технику, которую он назвал «каденцией», которая никогда не использовалась в предыдущих 3D-системах: «Мы снимали 60 [кадров] на каждый глаз, проектор — 120 — левый глаз. , правый глаз, левый глаз, правый глаз. Вы снимаете так, как собираетесь проецировать. И вот тогда происходит это волшебство. Это только одна вспышка в кадре, и последовательность на самом деле правильная во времени. на самом деле 120 разных позиций. Все, что движется перед камерой, будет иметь 120 разных позиций». [14] В том же году он также снял короткометражный драматический фильм UFOTOG, чтобы подчеркнуть возможности системы Magi. История рассказывает о человеке, который разработал сложную 3D-фотосистему для отслеживания НЛО и доказательства их существования, несмотря на вмешательство теневого правительственного агентства. Фильм демонстрировался на кинофестивалях и отраслевых конференциях, а также кинематографистам и руководителям студий. [15]
В 2016 году он рассказал Science & Film: «Я планирую снять полнометражный фильм, который будет почти полностью состоять из миниатюр, но при этом будет фотореалистичным, полномасштабным, эпическим по качеству и в котором будут такие вещи, которые мне нравятся. о «Бегущем по лезвию лезвия» и 2001 году ». [16]
В 2018 году Трамбалл предоставил визуальные эффекты для фильма [17] и был исполнительным продюсером фильма « Человек, который убил Гитлера, а затем снежного человека» . [18] В том же году он принял участие в документальном фильме «Земля Трамбулла» (Грегори Уоллет, 2018), посвящённом ему и его вселенной. [19]
Трамбалл был дважды удостоен награды Общества инженеров кино и телевидения (SMPTE) . Совсем недавно он получил Медаль Прогресса в знак признания его большого вклада в фотографические процессы и технологии визуальных эффектов (VFX) и кинематографии HFR . Трамбалл провел новаторское биометрическое исследование реакции аудитории на изображение HFR и разработал новый кинематографический процесс с использованием 65-миллиметровой пленки со скоростью 60 кадров в секунду, в результате которого было получено 70-миллиметровое изображение «гигантского экрана» с необычайно высокой четкостью, а также более плавной и реалистичной визуализацией движения. Его работа продолжает развивать стереоскопическое 3D и цифровое HFR-изображение, включая его систему «линза-объектив» Magi с одной камерой и одним проектором со скоростью 120 кадров в секунду, которая использует существующие камеры, инструменты постобработки и проекторы для передачи изображения и звука, которые почти неотличимы. из реальности. Медаль «Прогресс» — самая престижная награда SMPTE, присуждаемая за выдающийся технический вклад в прогресс инженерных этапов киноиндустрии, телевидения или киноиндустрии. Эта честь была вручена Трамбуллу на гала-концерте столетия SMPTE 28 октября 2016 года в бальном зале Ray Dolby в Голливуде. В 2011 году он получил Президентскую прокламацию SMPTE, которая признает людей с признанным и выдающимся статусом и репутацией в киноиндустрии, телевидении и киноиндустрии во всем мире. Трамбалл был удостоен этой награды за более чем 45 лет новаторской работы в области фотографии с визуальными эффектами и новаторских инноваций в технологиях кино.
Трамбалл был введен в Зал славы научной фантастики в 2010 году, сначала сославшись на свой статус «мастера-новатора в области спецэффектов». [20] Он был трижды номинирован на премию Оскар и получил Премию Американского общества кинематографистов за заслуги перед жанром.
В декабре 2011 года Трамбулл получил награду Теслы Международной академии прессы, названную в честь Николы Теслы , изобретателя, ученого и инженера, который, как сухо заметил Трамбулл в интервью на подиуме, «умер без гроша после того, как многие люди признали его работу. " Далее он сказал, что надеется, что с ним все не так. [21] [22] Трамбалл также получил Премию Гордона Э. Сойера в феврале 2012 года, почетную премию Американской киноакадемии, вручаемую «человеку в киноиндустрии, чей технологический вклад принёс признание индустрии», [23] , а также премия Жоржа Мельеса от Общества визуальных эффектов в том же месяце. [24]
Трамбалл был женат трижды и имел двоих детей. [25] Последние два года своей жизни у него было слабое здоровье из-за осложнений, вызванных инсультом и раком. Он умер от мезотелиомы в больнице в Олбани, штат Нью-Йорк , 7 февраля 2022 года в возрасте 79 лет. [2] [26] Его прах должен быть отправлен в космос вместе с прахом Маджела Барретта и Нишель Николс . [27]
{{cite web}}: CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )
