Дэвид Эдвард Келли (родился 4 апреля 1956 года) — американский телесценарист , продюсер и бывший адвокат . Он создал и/или спродюсировал ряд телесериалов, включая Doogie Howser, MD , Picket Fences , Chicago Hope , The Practice и его спин-офф Boston Legal , Ally McBeal , Boston Public , Goliath , Big Little Lies и Big Sky . Келли — один из немногих сценаристов, создавших шоу, которые транслировались на всех четырёх ведущих коммерческих телеканалах США ( ABC , CBS , Fox и NBC ), а также на кабельном гиганте HBO .
Дэвид Эдвард Келли родился 4 апреля 1956 года в Уотервилле, штат Мэн , вырос в Белмонте, штат Массачусетс , и учился в школе Белмонт-Хилл . Его отец — Джек Келли , член Зала славы хоккея с шайбой США . Келли был клюшкой для New England Whalers Всемирной хоккейной ассоциации в их первом сезоне 1972–1973 годов, когда его отец тренировал команду. [1] [2] Келли был капитаном мужской хоккейной команды Princeton Tigers в Принстонском университете , который он окончил в 1979 году со степенью бакалавра в области политологии . [3]
Демонстрируя рано творческие и необычные наклонности, на третьем курсе в Принстоне Келли представил на курс политологии работу о заговоре Джона Ф. Кеннеди с целью убийства Фиделя Кастро , написанную в виде стихотворения. [4] Для своей выпускной работы он превратил Билль о правах в пьесу. «Я превратил каждую поправку в персонажа», — сказал он. « Первая поправка — болтун, который не замолкает. Парень, приверженец Второй поправки , хотел говорить только о своей коллекции оружия. Затем Десятая поправка , та, где говорится, что все остальное нужно оставить на усмотрение штатов, — он был парнем без чувства собственного достоинства». [3] Также во время учебы в Принстоне он был членом Принстонского треугольника . [5]
Келли получил степень доктора права (JD) в Школе права Бостонского университета , где он писал для Legal Follies, [6] — комедийной скетч- группы , состоящей из студентов-юристов Бостонского университета, которая до сих пор дает ежегодные представления. Он начал работать в юридической фирме в Бостоне, [ которая? ] в основном занималась недвижимостью и мелкими уголовными делами.
В 1983 году, считая это всего лишь хобби, Келли начал писать сценарий , юридический триллер , который был выбран в 1986 году и позже стал художественным фильмом Джадда Нельсона «От бедра» в 1987 году. [3] [7]
В 1986 году Стивен Бочко искал сценаристов с юридическим образованием для своего нового юридического сериала NBC «Закон Лос-Анджелеса» . Его агент отправил ему сценарий фильма Келли « От бедра» . Воодушевленный, Бочко сделал его сценаристом и редактором сюжета для шоу. В течение этого первого года Келли держал свою юридическую контору в Бостоне в качестве страховки . Однако его участие в шоу только расширилось. На второй год он стал исполнительным редактором сюжета и сопродюсером. Наконец, в 1989 году Бочко отошел от сериала, сделав Келли исполнительным продюсером . [7] Будучи исполнительным продюсером, Келли получил две премии «Эмми» за выдающийся сценарий в драматическом сериале, а шоу получило награду за выдающийся драматический сериал в обоих годах. [8] В течение первых пяти сезонов, которые он был связан с шоу, он написал или был соавтором двух из трех эпизодов. Келли ушел после пятого сезона в 1991 году, и рейтинги начали падать. Как написал телевизионный критик Newsday , «Разница между хорошим и плохим LA Law ... была в Дэвиде Келли». [9] В середине шестого сезона и Бочко, и Келли были привлечены в качестве креативных консультантов после того, как шоу получило негативные отзывы о снижении качества. [10]
В 1992 году, после совместного создания Doogie Howser, MD со своим наставником Стивеном Бочко , Келли основал собственную продюсерскую компанию David E. Kelley Productions, заключив трехсерийный контракт с CBS . [11] Его первое творение, Picket Fences , вышло в эфир в 1992 году и на него повлияли Twin Peaks и Northern Exposure , [12] было сосредоточено на полицейском управлении в вымышленном необычном городе Рим, штат Висконсин . Келли написал большинство эпизодов в течение первых трех лет. [13] Шоу было одобрено критиками, но так и не нашло значительной аудитории. [14] Picket Fences шло четыре года, получив в общей сложности 14 премий Эмми , включая последовательные премии Эмми за выдающийся драматический сериал за первый и второй сезоны. [8]
В 1995 году, в четвертом и последнем сезоне, Келли написал только два эпизода. «У нас было почти 10 авторов, которые пытались прийти и заменить этого человека», — сказала актриса «Picket Fences» Холли Мари Комбс . «Качество было далеко не тем, что было». [15]
Под давлением CBS, требующего разработки второго сезона, хотя он не чувствовал себя готовым производить два шоу одновременно, [16] Келли запустил медицинскую драму « Надежда Чикаго » с Мэнди Патинкиным и Адамом Аркиным в главных ролях , премьера которой состоялась в 1994 году. [17] Выходящий в эфир одновременно с другой новой медицинской драмой сезона, «Скорой помощью» от NBC , абсолютным лидером рейтингов, [18] «Надежда Чикаго» рассказывал о «высококлассной медицине в высокотехнологичном мире, управляемом дорогостоящими врачами». [19] За шесть лет показа он выиграл семь премий «Эмми» [8] и в целом получил высокие оценки критиков, но лишь средние рейтинги. [20]
Первоначально намереваясь написать только первые несколько эпизодов, чтобы вернуться на полную ставку в Picket Fences , Келли в конечном итоге написал большую часть материала для обоих шоу, в общей сложности около 40 сценариев. Выражая желание больше сосредоточиться на своей продюсерской компании и будущих проектах, Келли прекратил повседневное участие в обоих сериалах в 1995 году, позволив другим писать и продюсировать. [21] К концу пятого сезона в 1999 году, столкнувшись с отменой, Келли уволил большую часть актеров, добавленных с тех пор, как он покинул шоу, вернул Мэнди Патинкин и снова начал писать эпизоды. [22]
В 1995 году Келли заключил пятилетний контракт с 20th Century Fox Television на производство шоу для телеканалов ABC и FOX , каждый из которых согласился взяться за два сериала. Если одна сеть отказывалась от проекта, другая получала право первого отказа . Келли сохранил полный творческий контроль . [23] Ally McBeal на FOX и The Practice на ABC были первыми двумя проектами, вышедшими в рамках этой сделки. [24]
Премьера в середине сезона в 1996-1997 годах, The Practice был шансом Келли написать еще одну судебную драму, но сосредоточенную на менее гламурных реалиях небольшой юридической фирмы. [14] The Practice стал первым из четырех успешных сериалов Келли, действие которых происходило в Бостоне , недалеко от его родного города Белмонт, штат Массачусетс . Получив аплодисменты критиков (вместе с двумя премиями «Эмми» за выдающийся драматический сериал ), но низкие рейтинги в своих начальных сезонах, он в конечном итоге стал популярной программой в топ-10. [25] The New York Times описала шоу как «глубоко реалистичную, бесконечную битву между самоанализом и амбициями». [26] В число штатных сценаристов первого сезона «Практики» входили Дэвид Шор , позже создатель «Доктора Хауса» , Стивен Гейган , будущий обладатель премии «Оскар» за «Траффик» , Майкл Р. Перри , создатель сериала «Река » (2011–12) , и Эд Редлих , соавтор сериала « Незабываемое » (2011–12) . Позже состав сценаристов вырос до 10 человек, большинство из которых имели юридическое образование. [27] К пятому сезону он обычно редактировал только окончательный вариант сценария и, как правило, не присутствовал на съемочной площадке во время съемок. [28]
В 2003 году из-за падающих рейтингов ABC урезала бюджет Келли вдвое на восьмой и последний сезон. Он ответил увольнением большей части актерского состава и наймом Джеймса Спейдера на роль Алана Шора , [29] которого The New York Times описала как «похотливого, извращенного антимонопольного юриста с небрежным пренебрежением к этике». [30] Последние эпизоды The Practice были сосредоточены на представлении новых персонажей из его следующего шоу Boston Legal .
Когда в 1997 году на канале FOX состоялась премьера сериала «Элли МакБил» , Келли также курировал два других своих шоу, «Чикагская надежда» и «Практика» , хотя в то время он не принимал активного участия в «Чикагской надежде» . [22] Главный персонаж Элли — молодой, привлекательный, импульсивный юрист с образованием в Гарварде, которого журналист New York Times описал как «стильного, сексуального, умного, самоуверенного и эмоционального развалина». [31] В отличие от «Практики» и его идеалистичных юристов, юридическая фирма в «Элли МакБил» была основана только для того, чтобы зарабатывать деньги. [32]
The New York Times посчитала, что шоу однозначно подчеркивает «характер и карикатуру». [26] Шоу продлилось пять сезонов, получило семь премий «Эмми» (одну за выдающийся комедийный сериал за второй сезон), в основном положительные отзывы и шквал критики за изображение женщин, многие журналисты говорили, что персонаж Элли был огромным шагом назад. [33]
Параллельно с «Практикой » Келли написал все сценарии для первого сезона, а затем в последующие годы привлек других авторов, хотя он продолжал писать многие эпизоды сам. [27]
Когда программа Ally McBeal впервые вышла в эфир, многие женщины хвалили ее изображение главной героини. Шэрон Ваксман , пишущая для The Washington Post , отметила, что Келли тонко понимает человеческую природу как мужчин, так и женщин. Она процитировала Дайан Кэннон : «Этот человек понимает, как думает женщина, ... сложные способы, которые мы нашли, чтобы скрыть наши страхи». [4] Автор New York Times использовал персонажа в качестве примера сильной роли женщины на телевидении, [34] другой временами видел себя в изображении персонажа самопоглощенности и рефлексии, ее искусственных неврозов, ее уязвимостей. [35]
Однако позже много внимания прессы было уделено противоречивой природе женщин в «Элли МакБил» . Time опубликовал статью об упадке феминизма с изображением Элли (среди пантеона феминистских героинь) на обложке. [36] В статье Джиния Беллафанте использовала персонажа МакБил в качестве современного примера, доказывающего, что «большая часть феминизма деградировала до глупости». [37] В ответ автор Эрика Джонг посчитала, что журналист Time приуменьшил ее аргумент, используя только отсылки к поп-культуре и игнорируя большинство реальных женщин, которые добились значительного прогресса. [38]
Джойс Миллман в Salon.com оспаривала, что Ally McBeal следует даже описывать как «женское шоу» — что его представления о женщинах были, по сути, мужской фантазией. Она чувствовала, что Келли обращался со своими женскими персонажами «садистски» в целом, начиная с LA Law , оставляя только The Practice для положительных замечаний. [39]
«Элли МакБил » Келли добилась огромного успеха в привлечении женской аудитории в возрасте от 18 до 34 лет . Обозреватель New York Times Морин Дауд процитировала двух молодых профессиональных женщин, которые сказали, что им нравятся шоу с женскими персонажами, такими же, как они сами, одинокими и даже одержимыми. Дауд процитировала исполнительного продюсера « Закона и порядка » Дика Вульфа : «Я думаю, что есть фактор исполнения желаний, когда вы помещаете привлекательную женщину в ситуацию, где она делает настоящие, взрослые вещи». [40]
В 2000 году 20th Century Fox Television продлила свое соглашение с Келли. [41] Сделка, которая длилась шесть лет, как сообщается, сделала Келли самым высокооплачиваемым продюсером в истории телевидения — до 40 миллионов долларов в год — в обмен на первый взгляд на его проекты. [42]
Премьера сериала Boston Public , рассказывающего о жизни учителей и администраторов средней школы в центре Бостона, состоялась на канале FOX в 2000 году. В этом сезоне сериал присоединился к сериалам The Practice и Ally McBeal , что означает, что Келли отвечал за написание или контроль 67 эпизодов. [25]
Программа изначально считалась скромным хитом, но получила не самые восторженные отзывы. В предыдущем сезоне Келли споткнулся как с недолговечным Snoops , его первой попыткой делегировать большую часть обязанностей другим, так и с Ally , экспериментом с 30-минутными укороченными эпизодами Ally McBeal . Телекритик из Fort Worth Star-Telegram высказал мнение, что эти неудачи и слабости, которые он увидел в Boston Public, были признаком того, что Келли утратил хватку Мидаса . [43] Шоу продлилось четыре сезона, получив одну небольшую премию «Эмми».
Помимо «Ищейки» , Келли продолжил сниматься в череде неудачных сериалов: «Девичий клуб» в 2002 году, «Братство Польши, Нью-Гэмпшир» в 2003 году и реалити-шоу «Юридическая фирма» в 2005 году. В то же время он продолжал курировать «Бостонскую общественную» и «Практику» .
Boston Legal на канале ABC, премьера которого состоялась в 2004 году, придал непрерывность и успех франшизе Келли. Это был спин-офф его долгоиграющей юридической драмы The Practice , и он следовал за адвокатом Аланом Шором (персонаж, который стал звездой The Practice в ее последнем сезоне, которого сыграл Джеймс Спейдер) в его новой юридической фирме Crane, Poole & Schmidt . В нем также снимались ветераны телевидения Кэндис Берген и Уильям Шатнер . Популярное среди критиков с не слишком впечатляющими рейтингами (занимало 27-е место в первом сезоне [44] , 46-е место во втором [45] ), шоу было «любимцем Эмми» во время своего показа, выиграв семь раз и будучи номинированным более 25 раз. Шоу выиграло премию Пибоди в 2005 году за свои фирменные политические комментарии.
В 2007 году Boston Legal начал наблюдать рост зрительской аудитории в результате его следования за популярным сериалом ABC « Танцы со звездами» , который в основном занимал первое или второе место по просмотрам в вечернее время в десятичасовом промежутке времени, опередив шоу CBS и NBC. [46]
Пятый и последний сезон начался в 2008 году, когда Келли написал большинство эпизодов. В эфир вышло всего тринадцать эпизодов, что сделало сериал продолжительностью 101 эпизод. Двухчасовой финал сериала привлек 11 миллионов зрителей. Тем не менее, шоу привлекло более 15 миллионов зрителей большую часть своего первого сезона — и Келли чувствовал, что отношение ABC к шоу на протяжении многих лет в конечном итоге погубило его, заявив TV Guide , что ABC всегда относилась к шоу как к своему «внебрачному ребенку». Boston Legal выходил в эфир четыре раза в разные ночи (воскресенье, вторник, среда и понедельник) за пять сезонов, и рейтинги падали после каждого переезда. В предпоследнем эпизоде сериала Келли открыто написал шоу, ставя под сомнение легитимность рейтингов Nielsen и отношение сети к шоу, включив сюжет о судебном иске против неназванной телевизионной сети. [47] [48]
В 2007 году Келли получил премию Justice in the Arts Award от Death Penalty Focus , организации, выступающей за отмену смертной казни. Ранее он получил награду от этой организации в 2000 году за свою работу над шоу The Practice . [49]
Премьера сериала Келли «Свадебные колокола» состоялась осенью 2007 года, но он был отменён после семи эпизодов. [50] Кроме того, Келли работал над американизированной версией шоу BBC « Жизнь на Марсе» в сезоне 2007–2008 на канале ABC, а также над адаптацией « Голливудской станции » Джозефа Уомбо . Позже он передал производство другой творческой группе. [51] [52]
В мае 2008 года Келли подписал контракт с Warner Bros. Television [53] и позже написал сценарий для другой юридической драмы под названием «В законе безумен» в комическом ключе. В конечном итоге NBC отклонил сериал. NBC выплатит Warner Bros. штраф в размере двух миллионов долларов за сценарии Келли. [54] Келли был создателем и исполнительным продюсером сериала « Закон Гарри» , премьера которого состоялась на NBC 17 января 2011 года. В сериале главную роль сыграла Кэти Бейтс . [55] [56] Шоу было отменено в 2012 году, хотя оно было второй по популярности драмой сети, потому что его аудитория была слишком старой, поскольку более желательная демографическая аудитория 18–49 лет была очень низкой. [57]
В 2011 году Келли написала сценарий для пилотного эпизода нового телесериала «Чудо-женщина» для Warner Bros. Television, но пилот был отклонен NBC для включения в осеннюю линейку 2011 года. [58]
Новый медицинский сериал Monday Mornings , созданный совместно с Санджаем Гуптой , вышел в феврале 2013 года на TNT , кабельном телеканале , принадлежащем Time Warner . Действие сериала происходит в Портленде, штат Орегон , в главных ролях Винг Рэймс , Альфред Молина и Джейми Бамбер . [59] В мае 2013 года сериал был отменён TNT. [60]
Премьера нового комедийного сериала Келли « Безумцы » с Робином Уильямсом и Сарой Мишель Геллар в главных ролях состоялась на канале CBS 26 сентября 2013 года. Шоу было закрыто после одного сезона из-за прохладного приема.
В 2015 году Келли создал сериал «Голиаф» для Amazon Studios . [61]
В 2017 году Келли возглавил новый сериал HBO «Большая маленькая ложь» , который выиграл премию «Эмми» за выдающийся мини-сериал . [62] Он также был шоураннером телевизионной адаптации романа Стивена Кинга «Мистер Мерседес» . [63]
В марте 2018 года было объявлено, что HBO заказал сериал «Отмена» , мини-сериал, основанный на романе 2014 года « Вы должны были знать» Джин Ханфф Корелиц. Сериал был написан Келли, который также был исполнительным продюсером вместе с Николь Кидман (которая снималась вместе с Хью Грантом и Дональдом Сазерлендом ), Пером Саари и Бруной Папандреа. Режиссером мини-сериала стала Сюзанна Бир . Премьера состоялась в октябре 2020 года, и в том году он стал самым просматриваемым шоу на HBO. [64]
В июне 2019 года Келли написал сценарий для криминального драматического сериала CBS «Линкольн для адвоката» , основанного на одноимённом романе Майкла Коннелли 2005 года . [ 65 ] 2 мая 2020 года CBS объявила, что пилот не будет продвигаться. [66] Однако 11 января 2021 года сериал подхватил Netflix . [67]
Келли был объявлен сценаристом и шоураннером криминального драматического сериала ABC «Большое небо» , основанного на книге «Шоссе» С. Дж. Бокса . [68]
Келли работал сценаристом, исполнительным продюсером и шоураннером в сериале «Зов» , американской адаптации израильского телесериала « Пропавший файл» на канале Peacock . [69]
Келли пишет свои первые черновики от руки, используя шариковую ручку Bic и желтый блокнот. Обычно он пишет сценарии за два-четыре дня, изначально работая без соавторства, находя это быстрее и проще, чем пытаться объяснить другим, чего он хочет. [4]
Келли критиковали за то, что он не делегировал полномочия. Автор Picket Fences описал свое время на шоу как «самый скучный период в моей жизни — вы писали сцену... [и Келли] полностью ее переписывал. Или он просто полностью вас вырезал — вы ничему не научились. Наличие штата сценаристов было бесполезной тратой для сети». [70] Келли постепенно стал более комфортно привлекать сценаристов для идей и брать на себя обязанности по написанию. [27] Келли описал это как естественную эволюцию:
В начале серии есть период, [когда] вы пишете большую часть, а затем вы проходите через другой период, когда у вас есть идеи, и вы поручаете эти истории и идеи другим людям, и надеетесь, что они их реализуют. Затем, если вам повезет, вы получите персонал, который приходит в комнату со своими собственными идеями и конкретными взглядами на то, как их реализовать, и они это делают. [27]
Келли структурирует свои эпизоды с несколькими сюжетными линиями . Эпизод может включать в себя самостоятельный подсюжет плюс другие сюжетные линии , которые либо начались в предыдущем эпизоде, либо продолжатся впоследствии — некоторые будут продолжаться весь сезон. Таким образом, зритель редко уверен, что то, что кажется простым инцидентом, превратится в главную сюжетную точку . [71]
Келли заполняет свои сюжеты политическими и социальными «горячими» вопросами. Один из методов — введение провокационных судебных дел. Эпизоды охватывают весь спектр современных проблем от виновности табачных компаний и производителей оружия до крестоносцев, помогающих совершить самоубийство. [39] Другой способ — подкреплять социальные взаимоотношения персонажа серьезными исследованиями, такими как феминизм, сексуальность и развод. [72] Вместо уроков Келли стремится «поднимать моральные и этические вопросы без простых ответов». [13] Он избегает дидактического повествования, не упуская из виду желание аудитории развлекаться. [73] Он заявляет:
Вы должны уважать свои отношения с аудиторией — они садятся, потому что хотят развлекаться. И это не значит, что вы не можете провоцировать их, настраивать против себя и бросать им вызов в ходе развлечения, пока вы поддерживаете развлекательную часть уравнения. [21]
Вместо того, чтобы занимать четкую позицию по вопросам, Келли создает сценарии, призванные оспаривать предубеждения аудитории. Например, эпизод « Элли МакБил» был посвящен сотруднице, которая подала в суд за сексуальные домогательства, потому что заметила, что других симпатичных женщин повышают по службе. Ясной точки зрения намеренно не было . [4]
Келли использует юмор и сюрреализм и смешивает трагедию с фарсом. Он описывает свою стратегию следующим образом:
Часто мы пытаемся вначале убедить зрителей, что это будет весело, что это будет возня или поездка, а затем, как только поездка началась, раскрыть какую-то серьезную тему, над которой им стоит поразмыслить. [74]
В фильме «Элли МакБил » Келли использовал два приема: закадровый голос, создающий внутренний монолог главного героя, и фантастические эпизоды Уолтера Митти (как отметили критики в «Dream On» ), дающие юмористическое и часто глубоко честное (но иногда ироничное) объяснение внутренних мыслей персонажа. [35] [75] [76]
Келли часто пересекал актерский состав разных шоу. Одно кроссоверное событие программы (которое также пересекало сети) включало персонажей из Элли МакБил Келли на сети Fox, появлявшихся в его шоу ABC, Практика , и, в свою очередь, персонажи Практики появлялись в Элли МакБил . Это было сделано, несмотря на разные тональности двух шоу (одно — комедия, другое — драма). [77] Этот кроссовер был частично засчитан за повышение рейтингов Практики , которые он поддерживал после этих эпизодов. [25]
Келли повторил этот маневр со своими шоу Boston Public, Ally McBeal и Boston Legal . После этого произошло много других кроссоверов, включая шоу, созданные не Келли. [77]
Самый сложный кроссовер Келли был лишь частично успешным. Он стремился объединить эпизод своего Picket Fences с The X-Files Криса Картера . Оба шоу транслировались по пятницам вечером, но на разных каналах. Намерение состояло в том, чтобы начать историю в одном шоу, а затем надеяться, что зрители переключат каналы, чтобы посмотреть заключение на другом канале. CBS воспротивилась, и оба сценария были переписаны, и Фокс Малдер из The X-Files больше не должен был появляться в Picket Fences . Тем не менее, оба эпизода посвящены Висконсину и коровам, а Fences ссылается на расследование ФБР в соседнем городе. CBS еще больше размыла связь, отложив эпизод Fences на одну неделю. [78]
Келли часто использует постоянных актеров из старых шоу в новых шоу. Например, Энтони Хилд и Рене Обержонуа оба играли судей в The Practice , и оба стали постоянными членами актерского состава в более поздних шоу (Хилд в Boston Public в качестве заместителя директора, а Обержонуа в Boston Legal в качестве партнера в юридической фирме). И Кэти Бейкер, и Джастин Шенкароу ( Picket Fences ) были использованы в Boston Public . Кэти Бейкер в роли Мередит «The Hook Lady» Питерс и Джастин Шенкароу в роли студента Уоррена Диксона. Кроме того, многие актеры, которые либо играли главные роли, либо главные роли в предыдущих шоу Келли, как минимум один раз появлялись в качестве приглашенных актеров в Boston Legal .
После сериала HBO «Большая маленькая ложь » Келли начал работать с актрисой, удостоенной премии «Оскар» , Николь Кидман. Пара сотрудничала в нескольких шоу вместе, включая «Большая маленькая ложь» , «Отыграть назад» и «Девять идеальных незнакомцев» . [79]
The Practice считалась более точной в своем изображении закона, чем LA Law или Ally McBeal . Важность юридической стратегии, иногда за счет правды, звучала правдиво. Один адвокат сказал: «[Это] на самом деле о тактике и ошибках, которые совершает адвокат противоположной стороны». Судьи были представлены как сложные, неидеальные люди, иногда с эмоциональными проблемами. Сюжеты демонстрировали, как личность ответчика повлияет на вынесение судебного решения по делу. [80] Стюарт Левин из журнала Variety сказал: «[The Practice] не боится изображать клиентов фирмы как отбросы общества». [14] Келли сказал:
Один из самых фундаментальных вопросов, который люди задают себе по поводу адвокатов защиты, звучит так: «Как вы можете это делать? Как вы можете каждый день выступать в защиту человека, виновность которого вы можете не знать, но у вас есть довольно хорошее представление о том, что он не так уж и невиновен?» [14]
Другие аспекты юридической профессии в шоу Келли критиковались как нереалистичные. Адвокаты жаловались на то, что:
Сэмюэл Г. Фридман , профессор журналистики в Колумбийском университете , в своей статье в The New York Times хвалит серию Келли Boston Public как попытку отразить и изменить общественное мнение о государственном образовании, особенно в городском, переполненном, недостаточно финансируемом виде. Ему понравился реализм обстановки, смешанная этническая принадлежность преподавательского состава и (часто антипатичного) студенческого состава и бюрократические трудности. Однако он критиковал Келли за потворство стереотипам учителей и студентов и за неспособность показать успешные стратегии обучения. [81]
В The New York Times Артур Каплан , профессор биоэтики в Университете Пенсильвании , считает, что медицинские драмы, такие как Chicago Hope Келли, хорошо справляются с решением биоэтических вопросов, таких как, например, кому следует делать пересадку печени или когда пациенту следует позволить умереть. Однако отсутствует обсуждение основного денежного вопроса: «Как люди за это платят?» [82] Шоу критиковали за представление одностороннего взгляда на управляемую медицинскую помощь , изображая HMO как драматически злые организации, при этом замалчивая сложности. Врачи слишком часто показаны как бескорыстные защитники пациентов, готовые сражаться, несмотря ни на какие финансовые затраты. [83]
Келли включил религиозную тематику с самого начала, включая вопросы, связанные с протестантизмом, иудаизмом, сайентологией и католицизмом среди прочих. [12] С широким освещением в СМИ случаев сексуального насилия над детьми в Римско-католической церкви в середине-конце 1990-х годов Келли начал вводить эту полемику в свои сценарии. Например, персонаж Бобби Доннелл в The Practice , католик, стал лично отчужденным от Церкви из-за проблемы священников, совершающих сексуальное насилие. Хотя Католическая лига не возражала против этого эпизода, [84] они часто жаловались на антикатолическую предвзятость в шоу Келли из-за его ссылок на эту тему. [85] [86] [87]
Помимо своего первого фильма «От бедра» , который получил плохие отзывы, [88] Келли написал и спродюсировал еще три фильма. Романтическая лента 1996 года «Джиллиан в ее 37-й день рождения» , в которой снялась его жена Мишель Пфайффер , получила прохладный прием критиков и кассовых сборов. [89] В 1999 году вышло два фильма: «Лейк-Плэсид» , сочетание саспенса, ужасов и комедии, и «Тайна, Аляска » о вымышленной хоккейной команде из маленького городка , которая играет против « Нью-Йорк Рейнджерс» из Национальной хоккейной лиги.
Хотя его иногда считают католиком, поскольку его программы затрагивают католические вопросы, Келли был воспитан протестантом . [ 90]
В январе 1993 года Келли устроил свидание вслепую с актрисой Мишель Пфайффер ; на следующей неделе он повел ее на «Дракулу» Брэма Стокера , и они начали серьезно встречаться.
Пфайффер вступила в частную процедуру усыновления до того, как встретила Келли. [91] В марте 1993 года она усыновила новорожденную дочь Клаудию Роуз. [92] Они поженились 13 ноября 1993 года и крестили Клаудию в тот же день. [93] В августе 1994 года Пфайффер родила сына Джона Генри. [4] [94]
Брат Дэвида, Марк Келли, бывший директор любительского скаутского отдела «Чикаго Блэкхокс». [95]
Дэвид был выбран в десятом раунде драфта Всемирной хоккейной ассоциации WHA командой «Цинциннати Стингерс» в 1977 году. [96]
Минисериал
Примечание: указанная выше временная шкала не включает три дополнительных эпизода Snoops и последние два эпизода Boston Public, транслировавшиеся за пределами США, а также недолговечный Ally .
Среди актеров и актрис, которые выиграли «Эмми» за роли в сериале Келли, — Питер Макникол , Трейси Ульман , Шэрон Стоун , Уильям Шетнер , Джеймс Спейдер , Элфри Вудард , Чарльз С. Даттон , Майкл Эмерсон , Джеймс Уитмор , Би Ричардс , Эдвард Херрманн , Майкл Бадалукко , Холланд Тейлор , Джон Ларрокетт , Камрин Манхейм , Кристин Лахти , Гектор Элизондо , Мэнди Патинкин , Кэти Бейкер , Рэй Уолстон , Пол Уинфилд , Ричард Кайли , Файвуш Финкель , Ли Тейлор-Янг , Том Скерритт , Ричард Дайсарт , Пол Маккрейн , Кристиан Клеменсон , Джимми Смитс , Ларри Дрейк , Николь Кидман , Александр Скарсгард и Лора Дерн .
Следующая информация взята из базы данных Peabody Awards . [102]
В 2014 году Дэвид Э. Келли был включён в Зал славы телевидения . [107]