Жаке де Берхем (также известный как Жиаше(то) Берхем или Якоб ван Берхем ; ок. 1505 — до 2 марта 1567) был франко-фламандским композитором эпохи Возрождения , работавшим в Италии. Он был известен в Италии середины XVI века своими мадригалами , около 200 из которых были напечатаны в Венеции , некоторые — в нескольких изданиях из-за их значительной популярности. Как свидетельство его широкой известности, он упоминается Рабле в «Гаргантюа и Пантагрюэле» как один из самых известных музыкантов того времени, а напечатанная нота одного из его мадригалов появляется на картине Караваджо ( Лютнист ).
Берхем родился около 1505 года в Берхеме (ныне часть Антверпена ), на юге Нидерландов (современная Бельгия ). [1] Архивных записей, охватывающих его раннюю жизнь, пока не найдено; первое упоминание о нем датируется 1539 годом, к тому времени он приехал в Венецию, как и многие его музыкальные соотечественники из Нидерландов . К 1538 [1] или 1539 [2] его мадригалы были опубликованы в Венеции, в основном Антонио Гардано . С этого времени и до 1546 года он жил в Венеции, его репутация неуклонно росла, и в 1546 году он опубликовал свою первую книгу мадригалов; ранее его произведения были в сборниках, состоящих в основном из музыки других авторов (например, Жака Аркадельта , чья первая книга мадригалов для четырех голосов, опубликованная в 1539 году, включала в себя немного музыки Берхема). Вероятнее всего, он был учеником своего соотечественника, голландца Адриана Вилларта , основателя венецианской школы и одного из самых известных музыкантов того времени, и через Вилларта познакомился с другими музыкантами и знатью; некоторым из этих аристократов, включая будущего дожа Венеции ( Маркантонио Тревизан , дож в 1553–54 годах, а также покровитель искусств), он посвятил часть своей музыки. [3]
Между 1546 и 1550 годами Берхем служил капельмейстером в Веронском соборе . Часть его музыки, написанной в это время и в начале 1550-х годов, посвящена Альфонсо II д'Эсте ; возможно, он искал работу при дворе Эсте в Ферраре , но никаких свидетельств его работы там не обнаружено. [1]
Около 1550 года Берхем покинул Верону и начал искать работу в других местах Италии. Его точные действия в начале 1550-х годов неизвестны, но он познакомился с покровителями в Риме и Монополи , и через одного из этих покровителей встретил свою будущую жену, Джустину де Симеонибус, на которой он женился в 1553 году. Похоже, он прожил остаток своей жизни в Монополи, городе недалеко от Бари на каблуке итальянского «сапога», где он жил в относительном достатке, поскольку и губернатор, и епископ Монополи были его покровителями, а его жена была из аристократической семьи. Его точная дата смерти неизвестна, но он упоминается как живой Гвиччардини в его Descrittione (опубликовано в 1567 году, но, вероятно, написано около 1565 года), и умер 2 марта 1567 года. [4] [5]
Хотя Берхем написал несколько духовных произведений — ему надежно приписывают две мессы и девять мотетов — его репутация основана на более чем 200 светских произведениях. Большинство его светских произведений — это итальянские мадригалы, остальные — шансоны на французском языке. Духовные произведения относительно консервативны по стилю, в них используются приемы cantus firmus , канон и другие приемы, распространенные поколением ранее.
В своей светской музыке он менял стиль на протяжении всей своей карьеры: его ранние мадригалы, например, в сборнике 1546 года, тяготели к полифоническим текстурам, что было обычной практикой франко-фламандской школы, а более поздние мадригалы, например, в сборнике 1561 года, были более гомофонными и силлабическими, часто с быстрой декламацией текста. Его излюбленной темой была любовь, как правило, безответная, и он брал за основу тексты Петрарки , Ариосто , Луиджи Тансильо , Луиджи Кассолы и других. Одним из его самых амбициозных проектов была постановка 91 строфы «Неистового Роланда » Ариосто под названием «Каприччио » (это самое раннее известное использование «Каприччио» в качестве музыкального названия). [1] Это произведение впервые появилось в его сборнике мадригалов 1561 года, опубликованном Антонио Гардано, и было посвящено Альфонсо II д'Эсте . [6]
Его Alla dolc'ombra , опубликованная в 1544 году, может быть самой ранней попыткой создания цикла мадригалов, предшествовавшей аналогичным группам мадригалов Яна Наско и Винченцо Руффо , мадригалистов, также работавших в то же время на севере Италии. Циклы мадригалов были одними из нескольких предшественников оперы .
Мадригалы Берхема широко печатались и распространялись. Многие из них впоследствии были напечатаны в инструментальных версиях, например, лютневые интабуляции ; именно одна из таких партитур появляется на картине Караваджо «Лютнист» , написанной примерно через пятьдесят лет после первой публикации музыки. Музыка Берхема продолжала появляться в коллекциях вплоть до XVII века.
Путаница с его именем с другими композиторами, которых звали «Жаке» или «Жак» (например, Жаке Мантуанский , Жак Буус и Жаке Брюмель, органист из Феррары и сын Антуана Брюмеля ), была тогда столь же распространена, как и сейчас, и, возможно, была одной из причин, по которой он стремился печатать свои мадригалы в изданиях, содержащих только его собственные произведения. В предисловии к своей публикации мадригалов для пяти голосов 1546 года он специально упоминает «воронов, которые наряжаются в лебединые перья» и подразумевает, что плагиаторы и те, кто неправильно приписывает его сочинения, будут исправлены. [7]
Франсуа Рабле упоминает Берхема в прологе к Четвертой книге Гаргантюа и Пантагрюэля (вероятно, написанной в 1546 году), поместив Берхема на последнее место в списке самых выдающихся музыкантов того времени, который начинается с Жоскена де Пре и Иоганнеса Окегема . Эти выдающиеся музыканты поют, в рассказе и в контексте длинного рассказа Приапа , в котором он хвастается своими необыкновенными мужскими способностями, непристойную песню, в которой говорится об использовании молотка для дефлорации новой невесты. [8]
Жаше Бершем, Il primo libro di madrigali a quattro voci (1555) , кура Гальяно Чилиберти и Джованни Рота, Бари, Florestano Edizioni, 2010.