.png/1280px-Jean_Bazaine_(1995).png)
Жан Рене Базен (21 декабря 1904 г. – 4 марта 2001 г.) был французским художником , дизайнером витражей и писателем. Он был праправнуком английского придворного портретиста сэра Джорджа Хейтера . [1] [2]
Базен родился в Париже. Он изучал скульптуру в Академии Жюльена и у Поля Ландовски после недолгого обучения в Школе изящных искусств . В то же время он продолжил изучение философии и литературы в Сорбонне в Париже, получив сертификаты по истории искусств и философии (1921–1925). «L'évolution créatrice» Бергсона была его главным вдохновением в то время. Вместе с Балтрушайтисом он участвовал в первой «Groupe d'Histoire de l'art» под руководством Эмиля Маля и Анри Фосийона .
Эти исследования достигли кульминации во влиятельном тексте Notes sur la peinture d'aujourd'hui (1948), направленном на выход за пределы — довольно догматичных в то время — абстракции и фигуративности . Он предоставил теоретическую основу для творческой критики Базена, которая нашла свое практическое применение, когда в 1952 году он был приглашен Фондом Карнеги в качестве европейского члена жюри Питтсбургской международной выставки современной живописи вместе с американским художником Уильямом Базиотесом .
Базен не продолжил свое посвящение в скульптуру, хотя он стал одним из близких друзей Александра Колдера , Анри Лоренса и Джакометти , своего соседа по его мастерской в парижской зоне Порт-де-Ванв. [3] [4]
Базену суждено было стать значительным художником современной школы Парижа . Пожар в его мастерской в 1945 году уничтожил почти все его произведения, оставив лишь скудные упоминания о его важной серии акварелей 1930-х годов, которые предвосхитили экспериментальное настроение его зрелых работ. [5]
Работы Базена впервые были показаны в компании с Жаном Фотрие , Эдуардом Гергом и Марселем Громером (Galerie Jeanne Castel, Париж, 1930). На своей первой индивидуальной выставке (Galerie Van Leer, Париж, 1932) Базен был благосклонно принят Пьером Боннаром, который, казалось, распознал прогрессивную тенденцию, коренящуюся в его собственном чувстве цвета ( постимпрессионизм, перерастающий в абстрактный импрессионизм ). В 1937 году он впервые сблизился с Жаком Вийоном . [5]
Демобилизовавшись из армии в 1941 году, Базен, столкнувшись с предрассудками по поводу дегенеративного искусства , организовал авангардную выставку картин (Galerie Braun Paris 1941) под названием «Vingt Jeunes Peintres de Tradition Française» : Эстев, Лапик, Пиньон были лишь немногими из вовлеченных художников. 1942 год должен был стать годом его окончательного поворота к абстракции — хотя он никогда не называл себя абстрактным художником (Bernier 1955). В 1949/1950 годах Базен провел свою первую крупную персональную выставку в Galerie Maeght , которая с тех пор оставалась его арт-дилером . С тех пор последовал устойчивый прогресс крупных выставок: Берн, Ганновер, Цюрих, Осло и так далее. В 1987 году Базен провел ретроспективную выставку в Galerie Maeght, а в 1988 году — ретроспективу своих рисунков в Musée Matisse. И, наконец, в 1990 году состоялась выставка Базена в Galeries Nationales du Grand Palais в Париже, которая сопровождалась переизданием его основных текстов по живописи в теории искусства под названием Le temps de la peinture (Париж, Aubier, 1990). [5]
Однако самые плодотворные контакты Базена с современными ему мастерами живописи были в специализированной области витражей. [5]
В 1937 году в мастерской стекольщика Жана Эбера-Стевенса, который разработал первый витраж Базена Les Instruments de la Passion для частной часовни, Базен познакомился с Жоржем Руо и Жоржем Браком . Руо и Брак также проектировали стекло для церковных окон. В 1943 году Базен сделал три окна для церкви Нотр-Дам-де-Ту-Грас в Асси на тему святых, связанных с музыкой, в мастерской стекольщика Маргерит Юре, которая показала ему приемы ремесла. С этими работами он должен был фигурировать в компании Жоржа Руо (витраж), Анри Матисса ( фреска ), Фернана Леже ( мозаика ), Пьера Боннара ( живопись ), Марка Шагала ( керамика ) и других. [5] [6]
Великолепным катализатором в споре о современном искусстве и религии в то время [ по мнению кого? ] был отец Кутюрье , который оказал огромное влияние на Матисса и его проекты для капеллы Ванса , на Доминик де Мениль и капеллу Ротко . Именно отец Кутюрье привлек Базена к проекту церкви Святого Сердца в Оденкуре (1951), где на этот раз Фернан Леже должен был разработать витраж (выполненный Жаном Барийе); [7] Базену досталась мозаика для внешней стены. Позже (1954) он также завершил застекленную стену баптистерия . [ 8]
Церковь Сакре-Кёр в Оденкуре, построенная частично на сбережения промышленных рабочих, входивших в состав прихода, и выбравших признанного коммуниста Фернана Леже в качестве своего творческого (и чрезвычайно разностороннего) главного интерпретатора, является одним из величайших памятников сакрального искусства двадцатого века . [9] Этот опыт оставил у Базена приятные воспоминания о Леже:
За этим последовали и другие мозаики: ЮНЕСКО, Париж, 1960 г., Музей лыж в Лунде, 1965 г., Факультет наук Университета Мец, 1977 г., Отель де Виль Мартиг, 1981 г., Зал Клемансо, Люксембургский дворец и метро Клюни-Сорбонна, Париж, 1985–1987 гг., Мьельбю. Констгард Хальмстад 1988–1989 гг., а также несколько замечательных серий витражей. [8]
Со времени своих ранних путешествий в Бретань Базен влюбился в море, и его серия окон в Финистере является одним из лучших произведений, вдохновивших его: Замок Пенгилли, два окна, 1973; Локронан, шесть окон для часовни Тир-ар-Зонж, 1977; Пенмарк, шесть окон для часовни Мадлен, 1979–1981. [8]
Среди наиболее известных витражных работ Базена — набор из семи окон, вдохновленных таинствами католической церкви , в деамбулаторе древней церкви Сен-Северен в Париже, 1964–1969; выполненный Бернаром Алленом, который также подписался на витражи Бретани (совместно с Э. Бонте в Пенмарке). [8]
Были и другие окна, а также монументальные работы; гобелены для Дворца правосудия в Лилле 1969, для Школы военно-морского флота в Ланвеок-Пульмике (Финистер) 1973. Витражи в Шартре , Базен вместе с Альфредом Манессье основал Ассоциацию по защите витражей Франции («Ассоциация по защите витражей Франции»). В 1984–1988 годах Базен был мастером работ по выполнению новых окон собора Сен-Дье-де-Вож , для чего он собрал впечатляющую компанию художников и мастеров-стекольщиков. В 1980 году он был назначен Командором искусств и литературы . [8]
В 1993–1995 годах прошла передвижная выставка монументальных работ Базена. В 1996 году была выполнена большая мозаика (15 м × 12 м) для новой церкви в Конкарно ; были застекленные окна для часовни Св. Доминика — Св. Матье в Париже, серия работ на бумаге для фестиваля в Эксе и ретроспектива во Фрибуре . [8]
В 1997 году, когда Жан Базен, couleurs et mots - entretiens avec Paul Ricœur et Henri Maldiney, появился, подводя итог его карьеры, его монументальная мозаика L'Envol de la Liberté на Mur de la Liberté (Стена Свободы) в Сен-Дье-де- Вогезы достраивались. [8]
На протяжении всей своей карьеры Базен поддерживал контакты со многими поэтами, около двадцати из которых он приветствовал в «Жан Базен, цвета и слова» (1997), в том числе с Полем Элюаром , Абдельлатифом Лааби , Пьером Леконтом дю Нуи , Эженом Гийевичем.
Трое из них выделяются как друзья и родственные души на всю жизнь: Андре Френо (чьи работы были переведены Кейтом Босли ), Жан Тардье и его собственный сын Жан-Батист де Сейн, взявший свое имя в честь своей матери Катрин де Сейн-Базен.
Базен иллюстрировал монографию Раймона Кено « Андре Френо» для Le Divan Editeur, 1960 (150 экземпляров с оригинальной литографией , тридцать экземпляров вне серии с дополнительной литографией).
Базен умер в возрасте 96 лет в Кламаре в конце дня работы над серией коллажей , яркий пример которой (1995) напечатан в книге «Жан Базен, цвета и слова» (1997) под названием «Этап в ясном свете» по мотивам цикла стихотворений Френо (1966).
{{cite web}}: CS1 maint: архивная копия как заголовок ( ссылка )