Жан де Реске (Ян Реске) (14 января 1850 г. – 3 апреля 1925 г.) был польским драматическим тенором и оперной звездой. Решке происходил из богатой польской семьи с классическими и оперными музыкальными традициями. Его мать дала ему первые уроки пения и обеспечила дом, который был признанным музыкальным центром. Его сестра Жозефина и младший брат Эдуард выступали в Западной Европе, и Решке выступал с каждым из них на протяжении всей своей карьеры.
Он начинал как баритон , но после обучения у Джованни Сбрильи он обнаружил, что ему больше подходит и он наиболее успешен как тенор. Его исполнение Роберта Дьявола Мейербера в Мадриде в 1879 году сделало его заметным певцом. С этого момента и до своего ухода со сцены Решке считался выдающимся драматическим тенором. [1] [2] [3] Он выступал на оперных площадках Парижа, Лондона и Нью-Йорка, включая командные выступления для королевы Виктории . Он был известен своим желанием исполнять оперы на том языке, на котором они были написаны. Вместо того чтобы брать проверенную временем интерпретацию музыки и персонажей, он привнес свежую и более полную перспективу, которая впечатлила публику, импресарио и дирижеров. Музыкальный критик Камиль Беллайг сказал, что он «придал каждому слову полноту его смысла и каждой ноте совершенство звучания».
После перенесенных болезней, которые повлияли на его выступления, он ушел со сцены сразу после начала 20-го века. В то время он был известным преподавателем вокала и коневодом.
Ян Мечислав Решке родился в зажиточной семье с традициями оперной и классической музыки в Варшаве , Царственное Царство Польша , в 1850 году. [a] Оба его родителя были поляками; его отец, Ян Решке [4], был польским государственным чиновником и контролером железной дороги, а его мать — певицей-сопрано, их дом был признанным музыкальным центром. [3] [5] [6]
Его мать, Эмилия Уфнярская , первой научила его петь. Она была сопрано, которая училась у Мануэля Гарсиа и Полины Виардо , его дочери. Он пел со своими братьями и сестрами Жозефиной и Эдуардом на вечере в 1869 году [7] и пел сольные партии сопрано в Варшавском соборе , будучи мальчиком . [3] [5] Эдуард, бас , дебютировал в Аиде в Париже в апреле 1876 года. [5]
Решке изучал право в городском университете , но через несколько лет он оставил юридическое образование, чтобы изучать пение. [5] [6] Сначала он обучался игре на баритоне у Франческо Чаффеи в Варшавской консерватории, а затем брал уроки у Антонио Котоньи в Италии. [1] [8]
В январе 1874 года Реске дебютировал в Венеции, исполнив баритоновую партию Альфонсо в постановке «Фаворитки » Доницетти . [1] [5] Чтобы привлечь публику, его имя было указано как Джованни де Рески, итальянизированная версия его имени. [7] Он пел вместе со своей сестрой Жозефиной в Teatro Malibran . [7] В апреле 1874 года он впервые пел в Лондоне, выступая в Королевском театре Друри-Лейн , а 11 октября 1876 года в Париже в «Силе судьбы» . [5] [6] Его имя было установлено [3] или правильно указано в афишах как Жан де Реске, начиная с этого парижского спектакля. [6] [9] Он выступал в других операх как баритон, например, Фигаро в «Севильском цирюльнике» и Валентина в «Фаусте» . Его голос сравнивали с голосом Энрико Карузо . [3]
Решке проявил ограничения как баритон, и его голос окреп настолько, что «высокие ноты стали круглее и легче». [8] Он ушел со сцены, чтобы продолжить обучение, на этот раз в Париже под руководством Джованни Сбрильи . Его голос значительно обрел свободу в верхнем регистре под руководством Сбрильи. [5] [7] Решке путешествовал со своей сестрой Жозефиной, сопрано, и младшим братом Эдуардом, выступая в Западной Европе, [3] [6] [8] во время которых он отмечал, каким навыкам исполнителя он хотел бы подражать, а каких черт он хотел бы избежать. [10]
В 1879 году в Мадриде он впервые выступил в качестве тенора, [1] [5] добившись успеха в заглавной роли в опере Мейербера « Роберт-Дьявол» , которую он исполнил вместе со своей сестрой. [5] [7] С этого момента началась слава 29-летнего Решке как певца. [5]
Решке считался выдающимся драматическим тенором вплоть до своего ухода со сцены. [1] Он регулярно пел в Парижской опере в последующие годы своего расцвета вокала. [5] В 1884 году он появился в «Иродиаде» в роли Иоанна Крестителя , [6] [7] после чего он заключил пятилетний контракт с Парижской оперой с 1885 по 1890 год. [7] В этот период он исполнял партию Родрика в «Сиде» , которую написал для него Жюль Массне ; партию Ромео в «Ромео и Джульетте» Гуно , [ 6] [7] партию Радамеса в « Аиде » Верди , главную роль в «Фаусте» , Жана де Лейде в «Пророке » Мейербера и Васко де Гаму в «Африканке» того же композитора.
Жан и его брат Эдуард выступали вместе в Ковент-Гардене в Лондоне с 1887 по 1890 год . [6] В 1887 году Решке был вновь нанят руководством лондонского театра Друри-Лейн, где он, среди прочего, исполнил партию Радамеса в « Аиде » Верди . [5] В следующем году его снова услышали в Лондоне, но уже не в Друри-Лейн, а в Королевском оперном театре Ковент-Гарден. [5] Выступления Решке в Ковент-Гардене в 1888 году оказались чрезвычайно популярными среди зрителей. Действительно, они в основном способствовали возрождению оперного искусства как модного развлечения в Лондоне. [5] [11] Решке пел в британской столице почти каждый год вплоть до 1900 года. [5] Британские критики утверждали, что он был величайшим тенором со времен Марио . [3]
Семья Решке выступала в Варшаве и России. Из Польши семья Решке была российскими гражданами. Зимой 1889–1890 годов они были приглашены на командное представление царем России , что заставило Жана нервничать. Выступление и другие командные выступления прошли хорошо для царя, который в знак признательности пожаловал дворянство семье Решке. Жан был единственным исполнителем, который обедал с царем за его собственным столом. [12] Более чем три десятилетия назад их отец Ян Решке был сослан в Сибирь в 1863 году российским правительством за его руководящую роль в Январском восстании ; он провел там пять лет. [13]
В 1891 году Решке впервые пел в Соединенных Штатах. Он и его брат продолжали часто выступать вместе. [6] Они играли главную роль с Нелли Мельба в «Элейн» Бемберга . [ 3] С 1893 по 1899 год он играл главную роль в каждом сезоне в Метрополитен-опера в Нью-Йорке. [5] У Мориса Грау из Abbey, Schoeffel и Grau была формула выигрышных составов: братья де Решке, Лассаль , Планкон и две примадонны . Согласно The New York Times , этот период считался «золотым днем» искусства и великих голосов. [3]
На протяжении своей карьеры он освоил ряд ролей: Васко да Гама в «Африканке» и Рауль в «Гугенотах» (обе по Мейерберу), Фауст в «Фаусте» ( Гуно ), Лоэнгрин в «Лоэнгрине » ( Вагнера ), Зигфрид и Тристан Вагнера в «Тристане и Изольде» . [7] Сделав эти роли своими, он отбросил изношенный временем faute de mieux и привнес новое понимание персонажей. [14] Герман Кляйн , английский музыкальный критик, описал его Рауля как «великолепного», его Фауст был «непревзойденным», и что он был «идеальным Лоэнгрином». [15]
Австралийская лирическая сопрано Нелли Мельба выступала с Жаном и Эдуардом и была их близким другом. [7] [16] Он выступал в Соединенных Штатах до 1903 года. [3]
.jpg/1280px-Jean_de_Reszke_as_Siegfried_-_F%C3%A9lix_Nadar_(MetOpera_Database).jpg)
Решке говорил на немецком, французском, итальянском, русском, польском и английском языках. Он был мастером перевода стилей различных оперных традиций: «От итальянской школы мы научились линии легато и контролю, который исходит от ловкости, французская школа давала очарование и сдержанность, в то время как немецкий метод учил энергии дикции, жестокости, необходимой в определенных драматических ситуациях, и особой поэтической горячности или изобилию…» [7]
В Ковент-Гардене оперы традиционно исполнялись на итальянском языке. Решке был первым, кто спел Вагнера на немецком языке в Ковент-Гардене в сезоне 1895–1896 годов. Он считал произведения композитора чем-то священным и привносил в свои выступления интенсивность, мастерство и харизму. [7] Вместо того, чтобы следовать интерпретациям музыки дирижером, Решке полагался на свое понимание того, как должно исполняться произведение. Некоторые дирижеры сдержанно относились к его предложениям, в то время как другие дирижеры и импресарио были в восторге от него. [7] Его выступления бельканто , основанные на его понимании произведений Вагнера, придавали композициям более глубокий смысл. [14] Музыкальный критик Камиль Беллайг утверждал, что он «придавал каждому слову полноту его смысла и каждой ноте совершенство звучания». [14]
В период своего расцвета Решке пел итальянские оперы реже, чем французские или вагнеровские. Действительно, в 1891 году его долгожданная интерпретация заглавной роли в последнем трагическом шедевре Верди « Отелло » несколько разочаровала критиков; хотя она была спета мастерски, ей не хватало звонкого звучания и стихийной силы, которые его главный соперник-тенор Франческо Таманьо (1850–1905) привнес в эту роль. В этом случае Шоу также упрекнул его за лень и привычное опоздание в выполнении реплик. [17]
Пением Реске восхищалась королева Виктория [16] [11] и между 1889 и 1900 годами его приглашали принять участие в ряде королевских гала-ужинов, устроенных в Ковент-Гардене, и командных выступлениях, проводившихся частным образом в Виндзорском замке [18] . Она пригласила Жана и Эдуарда в Виндзорский замок после премьеры оперы Вагнера « Нюрнбергские мейстерзингеры» . Вместе с сопрано Эммой Альбани они дали королеве импровизированный концерт. С этого момента они оставались друзьями королевы, а также были друзьями принца Уэльского Альберта Эдуарда, впоследствии короля Эдуарда VII [ 11] 24 мая 1899 года Решке исполнил «Лоэнгрина» на восьмидесятилетии королевы. После выступления он был награжден крестом Королевского Викторианского ордена (RVO) (четвертой степени). [18]
Существуют только Mapleson Cylinders , примитивная запись, сделанная в частном порядке во время реального выступления в Метрополитен-опера в 1901 году. Она была выпущена вместе с другими выступлениями на CD лейблом Symposium. [7] [19] [20]
Около 1904 года болезнь вынудила его уйти со сцены, и он начал преподавать пение в Париже. [2] [5] [b] Он также преподавал в Ницце. [21] В 1906 году он основал вокальную академию в Париже (позже Академию драматического искусства Веббера Дугласа ). Он был одним из самых уважаемых и высокооплачиваемых преподавателей вокала в Европе. [16] The Musical Times заявила, что он привнес ту же преданность и мастерство, которые сделали его успешным певцом, в свою роль учителя. [22]
Его ученики приехали из разных стран; большинство из них приехали из англоязычных стран. Однажды он сказал, что в благодарность за успех, который он обрел в Соединенных Штатах, многие из его учеников были из Америки. [3] Лишь немногие из его учеников были Мэгги Тейте , [6] Оскар Сигл и Минни Зальцманн Стивенс, [3] Натали Таунсенд , [23] Э. Азалия Хэкли , [24] и Эстер Манделл. [25] Уже хорошо зарекомендовавший себя австрийский тенор Лео Слезак также брал уроки у Решке в 1908–1909 годах, ища совета о том, как еще больше улучшить свою вокальную технику. [6]
Резке женился на Марии де Майи-Нель, французской графине. Она родилась как Мария де Гулен и была первым мужем графа Майи-Нель. [26] Она была музыкантом-любителем, лингвистом и ученицей Гуно. Она переводила произведения Вагнера с немецкого на французский для Резке и его брата. У Резке был сын Жан де Реске-младший, который погиб во время битвы при Клермоне на французском фронте во время Первой мировой войны . [6] [27] Он был их единственным ребенком. [27]
На протяжении всей своей карьеры Решке страдал от гриппа и болезненных, вызывающих беспокойство бронхиальных инфекций. [7] Находясь в Соединенных Штатах в последние годы своей жизни, Решке перенес операцию по удалению опухоли из голосовых связок. [3] [6] Проблемы со здоровьем повлияли на его выступления. [7] Начиная с 1902 [1] или 1904 года он больше не выступал на сцене и разделил свое время разведением скаковых лошадей в Польше и преподаванием пения. [5]
У него была вилла Верженер в Ницце, [3] дом в Париже и в Польше, [2] усадьба в Скшидлове . [13] В Польше у Решке были большие поместья площадью 10 000 акров с 400 рабочими, которые там жили. [6] Его жена Мария предпочитала жить в Париже, где Решке руководил школой пения после своего выхода на пенсию. В последний раз он жил в Скшидлове в 1913 году и не покидал Францию после смерти сына. [27]
Решке умер 3 апреля 1925 года на своей вилле в Ницце, заразившись бронхиальным гриппом, который вызвал болезнь сердца. Ему было 75 лет. [3] Он оставил свои поместья в Польше сестрам Эмилии и Жозефине, а также дочерям Эдуарда. [27]
Оскар Сигл , американский баритон, который учился у Решке, а затем преподавал вместе с ним, сказал о его кончине:
Я потерял своего самого близкого и близкого друга-художника. Де Реске был величайшим интерпретатором драмы оперы, которого я когда-либо знал. Как тенор, нет никого, кто превзошел бы его в его великих ролях, и только Шаляпин, который является басом, может сравниться с ним.
Завершив свою сценическую карьеру — а следует помнить, что де Реске покинул оперную сцену, все еще обладая всем лучшим, что было в его голосе — он занялся преподаванием. Никто в мире не пользовался таким большим доверием продюсеров и импресарио, как он. Его суждение было практически безошибочным, а его методы обучения были лучшими во всех отношениях, которые я когда-либо знал. [3]
Решке нравилось курить сигары, но он обнаружил, что это влияет на его пение. Он перепробовал несколько сигарет, но обнаружил, что они тоже были проблемными. Якоб Миллхофф, русский производитель сигарет и поклонник, обосновавшийся в Лондоне, разработал табак, который не портил его голос. В знак благодарности Решке разрешил продавать их под своим именем. [28]
Его выступления в Королевском оперном театре Ковент -Гарден включают: [29]
Гала-выступления с Эдуардом де Реске в Ковент-Гардене и командные выступления в Виндзорском замке включают:
