stringtranslate.com

Жизель Фройнд

Жизель Фройнд (урождённая Жизела Фройнд ; 19 декабря 1908 [1]  – 31 марта 2000 [1] ) была французским фотографом и фотожурналистом немецкого происхождения, известной своей документальной фотографией и портретами писателей и художников. [2] [3] [4] [5] Её самая известная книга, Photographie et société (1974), представляет собой расширенное издание её основополагающей диссертации 1936 года. Это было первое социально-историческое исследование фотографии как демократического средства саморепрезентации в эпоху технологического воспроизводства. С этой первой докторской диссертацией по фотографии в Сорбонне она стала одной из первых женщин, получивших там хабилитацию. [6]

Основным вкладом Фройнд в фотографию является использование камеры Leica (с ее способностью вмещать 35-миллиметровые катушки пленки с 36 кадрами) для документальных репортажей и новаторская позитивная пленка Kodachrome и Agfacolor для цветных портретов писателей и художников, что позволило ей разработать «уникальный искренний стиль портретной съемки», который отличает ее в фотографии 20-го века. [7]

Всю свою жизнь придерживалась левых политических взглядов. В 1977 году она стала президентом Французского союза фотографов. В 1981 году она сделала официальный портрет президента Франции Франсуа Миттерана , в 1982 году стала Офицером искусств и литературы, а в 1983 году стала Кавалером Почетного легиона , высшей наградой Франции. В 1985 году она стала первым фотографом, удостоенным ретроспективы в Национальном музее современного искусства в Париже. [8]

Биография

Макс Слефогт , Портрет Юлиуса Фройнда , 1925

Ранние годы

Фройнд родилась в Шенеберге ( Берлин ) в семье торговца текстилем, ее родителями были Юлиус и Клара (урожденная Дрессель) Фройнд, богатая еврейская пара.

Ее отец, Юлиус Фройнд, был увлеченным коллекционером произведений искусства, Макс Слефогт , Кете Кольвиц и Макс Либерман были друзьями семьи. Он также интересовался фотографией, например, работами Карла Блоссфельдта , чьи крупные планы изучали формы природных объектов. Отец Фройнд купил Жизель ее первую камеру, Voigtländer 6 × 9 в 1925 году, и камеру Leica в подарок на ее выпускной в 1929 году. [9]

В 1931 году Фройнд изучала социологию и историю искусств в Университете Альберта-Людвига во Фрайбурге , Брайсгау, Германия; а в 1932 и 1933 годах она училась во Франкфуртском университете у Теодора В. Адорно , Карла Мангейма и Норберта Элиаса (также известном как Франкфуртская школа ). [7] [10] В университете она стала активным членом студенческой социалистической группы и была полна решимости использовать фотографию как неотъемлемую часть своей социалистической практики. Один из ее первых рассказов, снятый 1 мая 1932 года, «показывает недавний марш студентов-антифашистов», которые «регулярно подвергались нападениям со стороны нацистских групп». [11]

Париж

В марте 1933 года, через месяц после того, как Адольф Гитлер пришел к власти в Германии, Вальтер Беньямин бежал в Париж 30 мая, Жизель последовала за ним, поскольку она была и социалистическим активистом, и еврейкой. Она сбежала в Париж со своими негативами , привязанными к ее телу, чтобы пронести их мимо пограничников. Жизель и Вальтер Беньямин продолжили свою дружбу в Париже, где Фройнд сделал знаменитую фотографию его читающим в Национальной библиотеке . Они оба изучали и писали об искусстве в 19 и 20 веках, пока Фройнд продолжала свое обучение в Сорбонне . [11]

Хотя она была очарована портретной фотографией, Фройнд никогда не делала серьезных портретов и в тот момент видела в камере лишь «инструмент для социологического исследования». Андре Мальро был первым, кто попросил ее сфотографировать его для будущей книги, не обычный портрет, а в более откровенной манере, которая была в тренде в Париже в то время. Поэтому они вышли на террасу. Фотографии, которые она сделала в тот день, неоднократно использовались издателями в последующие десятилетия. [12] Будучи теперь знакомой, Мальро пригласила Фройнд документировать Первый международный конгресс в защиту культуры в Париже в 1935 году, где она познакомилась и впоследствии сфотографировала многих известных французских художников своего времени. [13] Фройнд подружился со знаменитыми литературными партнерами, Сильвией Бич из Shakespeare and Company и Адриенной Монье из Maison des Amis des Livres. В 1935 году Монье организовал для Фройнда брак по расчету с Пьером Блюмом, чтобы Фройнд мог получить визу и законно остаться во Франции (официально они развелись после войны в 1948 году).

В 1936 году, когда Сильвия Бич посетила Соединенные Штаты, Фройнд переехала в общую квартиру Монье и Бич, и они стали близкими друзьями. Когда Бич вернулась, она прекратила свои интимные отношения с Монье, но сохранила крепкую дружбу как с Монье, так и с Фройндом. [14] Фройнд получила докторскую степень по социологии и искусству в Сорбонне в 1936 году [7] и опубликовала свою докторскую диссертацию под названием «La photographyie en France au dix-neuvième siècle» под маркой La Maison des Amis des Livres Монье.

Монье «познакомила [Фройнд] с художниками и писателями, которые стали ее самыми захватывающими объектами». [7] Позже в том же году Фройнд получила международное признание благодаря своей фотожурналистической работе «Северная Англия», опубликованной в журнале Life 14 декабря 1936 года и показавшей последствия Депрессии в Англии. В то время ни один журнал во Франции не мог публиковать цветные фотографии, поэтому работа Фройнд в Life — одном из первых цветных массовых журналов — положила начало пожизненным отношениям между фотографом и журналом. [7]

В 1938 году Монье предложил Фройнду сфотографировать Джеймса Джойса для его будущей книги « Поминки по Финнегану» . Джойс, которая не любила фотографироваться, пригласила Фройнда в свою парижскую квартиру на частный показ ее предыдущих работ. Он был достаточно впечатлен работой Фройнда, чтобы позволить ей сфотографировать его, и в течение трех дней она запечатлела самые интимные портреты Джойса во время его пребывания в Париже. Во время одной из сессий он ударился головой о свет и порезал лоб. Джойс воскликнул: «Я истекаю кровью. Ваши проклятые фотографии станут моей смертью», что он сказал, «забыв в своей боли, что он взял за правило никогда не ругаться в присутствии леди». [15] Сразу после фотосессии ее такси попало в аварию, что повредило ее камеры и испортило пленки. Она рассказала об этом Джойс, и, будучи суеверной, Джойс была убеждена, что его ругательства стали причиной аварии, поэтому он пригласил Фройнда к себе домой для второго раунда фотографий. [16] [17] Журнал Time использовал одну из этих фотографий для своей обложки 8 мая 1939 года. Вся серия фотографий в конечном итоге была опубликована в 1965 году в книге « Джеймс Джойс в Париже: его последние годы» Фройнда и В. Б. Карлтона с предисловием Симоны де Бовуар .

В 1939 году, после того как ему «дважды отказывали в допуске на Тависток-сквер», Фройнд завоевал доверие Вирджинии Вулф и сделал знаковые цветные фотографии Вулф, выставленные в Английской национальной портретной галерее . Вулф даже «согласилась сменить одежду, чтобы посмотреть, какая из них лучше всего подходит к цветовой гармонии, и настояла на том, чтобы ее сфотографировали с Леонардом (и их спаниелем Пинкой). На некоторых снимках Вулф бледная и морщинистая, на других — слегка улыбающаяся и более молодая. Фон из тканей и настенных панелей Белла и Гранта добавляет изображениям ценности; это было внутреннее святилище королевы Блумсбери , где устраивались вечеринки и где друзья приходили на чай. Чуть больше года спустя дом был разрушен во время «Блица »». [18]

10 июня 1940 года [19] с приближением нацистского вторжения в Париж Фройнд сбежала из Парижа в свободную зону в Дордони . Ее муж по расчету Пьер был схвачен нацистами и отправлен в лагерь для военнопленных. Ему удалось сбежать и встретиться с Фройнд, прежде чем вернуться в Париж, чтобы сражаться в Сопротивлении. Будучи женой сбежавшего заключенного, еврея и социалиста, Фройнд «опасалась за свою жизнь». [20]

Перед самым началом войны ее родители наконец бежали из Германии в Великобританию в феврале 1939 года, и нацисты конфисковали все их вещи, которые им пришлось оставить. Отец умер два года спустя, и ее мать, оставшись без гроша, была вынуждена продать коллекцию произведений искусства, которая уже была вывезена в нейтральную Швейцарию в 1933 году, вскоре после гитлеровского Machtergreifung . [21]

Буэнос-Айрес, Мексика и снова Париж

В 1942 году с помощью Андре Мальро, который сказал своим друзьям: «Мы должны спасти Жизель!», [22] Фройнд бежал в Буэнос-Айрес , Аргентина «по приглашению Виктории Окампо , директора периодического издания Sur . Окампо была в центре аргентинской интеллектуальной элиты, и через нее Фройнд познакомился и сфотографировал многих великих писателей и художников, таких как Хорхе Луис Борхес и Пабло Неруда ». [23]

Живя в Аргентине, Фройнд основала издательское предприятие под названием Ediciones Victoria, которое должно было публиковать книги о Франции. Она пишет: «На самом деле, я начала это для правительства Де Голля в изгнании, где я работала в Министерстве информации, добровольно, без оплаты». [24] Она также основала комитет по оказанию помощи французским художникам и стала представителем Свободной Франции . После войны она вернулась в Париж в 1946 году с готовой выставкой о Латинской Америке и тремя тоннами собранных провизий для писателей и журналистов.

В 1947 году Фройнд подписала контракт с Magnum Photos в качестве корреспондента по Латинской Америке, но к 1954 году она была объявлена ​​персоной нон грата правительством США в разгар Красной угрозы за ее социалистические взгляды, и Роберт Капа заставил ее разорвать связи с Magnum, чтобы спасти себя и Дэвида Сеймура от расследований ФБР . В 1950 году ее фоторепортаж с драгоценностями Эвиты Перон для журнала Life вызвал дипломатический переполох между Соединенными Штатами и Аргентиной и расстроил многих сторонников Перона — показные фотографии противоречили официальной партийной линии жесткой экономии; Life был внесен в черный список в Аргентине, и Фройнд снова пришлось бежать из страны со своими негативами. Она переехала в Мексику и подружилась с Диего Риверой , Фридой Кало , Альфаро Сикейросом и Хосе Клементе Ороско . [25]

В 1953 году она вернулась в Париж насовсем. За свою карьеру она выполнила более 80 фотожурналистских заданий для Life , Time , The Sunday Times , Picture Post , Weekly Illustrated и французских Vu , Paris Match , Points de Vue и Arts et Décoration , а также швейцарской Du . С 1960-х годов Фройнд продолжала писать. «Продолжение» ее диссертации, теперь называемое Photography & Society , вышло в 1974 году, написанное на французском языке и переведенное на немецкий в том же году. [26] Английский перевод последовал в 1980 году. Дальнейшие издания вышли на испанском (1976), шведском (1977), корейском (1979), итальянском (1980), хорватском (1981), японском (1986), греческом (1996) и турецком (2007) языках. [27] В 1977 году она стала президентом Французской федерации ассоциаций фотографов-креаторов, профсоюза фотографов , эту должность ранее занимал Анри Картье-Брессон .

В том же году в Германии прошла ее первая ретроспектива, куратором которой был Клаус Хоннеф, который также отвечает за ее участие в documenta 6. Это издание важной международной выставки современного искусства было сосредоточено на фотографии и отпраздновало свой 150-летний юбилей большим обзором, в котором фотографии Джойс и Эвиты Перон были представлены в разделе портретов. [28] В 1970-х годах она также получила признание в США, сначала в галереях, и именно большая выставка ее работ в галерее Сиднея Яниса в Нью-Йорке в 1979 году привела к приобретению всех 180 экспонируемых фотографий Центром творческой фотографии в Университете Аризоны в Тусоне. Ее репутация как важного фотографа-портретиста росла с каждой последующей выставкой. Теперь ее отмечают как одного из лучших фотографов-портретистов двадцатого века: После ее смерти в Париже «президент Жак Ширак похвалил ее как «одного из величайших фотографов мира». [29]

Она похоронена на кладбище Монпарнас в Париже, недалеко от ее дома и студии по адресу 12 rue Lalande.

Жизель Фройнд, Париж, 1974 год, фото Ханса Путтниса.

Имущество

С 2011 года основное имущество Фройнда управляется Институтом мемуаров современного издания (IMEC) в Париже и хранится в Арденнском аббатстве, недалеко от Кана. Коллекция содержит портреты и несколько серий журналистских фотографий из Франции, Германии, Англии и Латинской Америки, в общей сложности около 1600 черно-белых негативов с контактными листами, 1200 цветных и черно-белых отпечатков, 8200 слайдов (оригиналов и дубликатов) и примерно такое же количество пресс-отпечатков. Помимо фотографий коллекция включает рукописи, записные книжки, дневники, письма и документы, относящиеся к выставкам и управлению ее архивом. Ее библиотека из около 2000 книг и журналов также является частью коллекции. [30] [31]

С конца 2022 года Еврейский музей во Франкфурте владеет еще одной частью ее имущества. Ранее находившееся в руках Ганса Путтниса (1946–2020), который тесно сотрудничал с Жизель Фройнд более двадцати лет, музей выкупил при финансовой поддержке города его коллекцию фотографий, сочинений и других документов и вещей, принадлежащих ей. Она состоит из 32 архивных коробок с более чем 1150 фотографиями, охватывающими период с 1927 по 1975 год, более половины из которых — старинные отпечатки , многие из которых никогда не демонстрировались публично. Помимо личных заметок, адресных книг и переписки, там находятся ранее не издававшиеся рукописи, такие как типографский вариант незаконченного автобиографического романа, который Фройнд написала в Мексике в 1952–1954 годах.

Ганс Путтнис, профессор коммуникационных исследований, автор, фотограф и режиссер, подружился с Фройнд после того, как написал рецензию на немецкое издание ее оригинальной диссертации в 1968 году. Путтнис сотрудничал с ней в нескольких проектах и ​​предоставлял эссе для выставочных каталогов ее работ. За эти годы Фройнд подарила ему много фотографий, и он фотографировал ее. Он собирался написать биографию Фройнд, но умер, не закончив ее в 2020 году. [32] [33]

Известная работа

Диссертация Фройнд была основополагающим социально-историческим исследованием фотографии, впервые опубликованным в виде книги Адриенной Монье в 1936 году, а пересмотренная версия была опубликована в 1970-х годах с переводами на несколько языков. Одна из ее самых известных ранних фоторабот показывает одну из последних политических уличных демонстраций в Германии перед приходом Гитлера к власти. В 1936 году Фройнд сфотографировала последствия депрессии в Англии для Life . Фройнд прославилась своими цветными портретами писателей и художников, включая Сэмюэля Беккета, Вирджинию Вульф, Джорджа Бернарда Шоу, Генри Матисса, Марселя Дюшана и многих других. [34] В 1981 году Фройнд сделала свой (неотретушированный) официальный портрет Франсуа Миттерана , который был президентом Франции (1981–1995). [35] [29]

В некрологе Фройнд для The New York Times Сюзанна Дейли пишет: «[Фройнд] специализировалась на передаче отношения своих объектов. Она фокусировалась на руках, позе тела и одежде. Рецензируя выставку работ всей ее жизни в 1979 году, Хилтон Крамер написала в The New York Times , что она преуспела в «блестящей документации, а не в оригинальности». В интервью 1996 года г-жа Фройнд сказала, что читала работы своих объектов и часто часами обсуждала с ними их книги, прежде чем сделать портрет». Действительно, именно способность Фройнд находить общий язык с писателями и художниками — особенно со знаменитым сложным Джеймсом Джойсом — давала ей возможность фотографировать их с ослабленной защитой. [29]

Надгробие Жизель Фройнд на кладбище Монпарнас в Париже.

Цитаты

От Жизель Фройнд, фотографа (1985)

Из раздела «Фотография и общество»

Награды

Выставки

Жизель Фрейнд (вторая справа) на открытии своей выставки в Муниципальной галерее Шато д'О, Тулуза, март 1981 года, с (слева направо) Мишелем Турнье , Жаном Дьезеидом , Мишелем Делабордом, неопознанной женщиной. Фото: Мишель Дьезаид
– Documenta 6 , Кассель, Германия
– Musée Réattu , Rencontres de la Photography d'Arles , Арль , Франция
– Фотофорум, Франкфурт, Германия
– Галерея Дэвида Мирвича, Торонто, Канада
– Галерея Шадай, Токио, Япония.
– Галерея Маркуса Кракова, Бостон, США
– Галерея фотоискусства Базель (Анита Нойгебауэр), Базель, Швейцария.
– Центр творческой фотографии , Тусон, Аризона, США
– Галерея Axiom , Сидней, Австралия.
– Галерея фотографов , Лондон
– Центр творческого искусства, Новый Орлеан , США
– Музей искусств Стэнфордского университета
– Фотографии Джеймса Джойса и друзей , Gotham Book Mart & Gallery, Нью-Йорк, США
– Жизель Фройнд, Джеймс Джойс в Париже , Галерея фотоискусства Базель, Базель, Швейцария
– Galerie photo art basel, Базель, Швейцария
– Фрида Кало и мои друзья , Галерея де Франс, Париж [38]
– Жизель Фройнд: умереть фрау с камерой. Фотография 1929–1988 , Hammoniale - Festival der Frauen, BAT-Kunstfoyer, Гамбург. Подборка женских фотографий Фройнда (каталог)
– Reportagen , Музей фотографии, Брауншвейг , Германия (каталог)
– Gesichter der Sprache . Музей Шпренгеля , Ганновер, Германия (каталог)
– Мальро заботится о Жизель Фройнд , Национальная галерея дю Же де Пом , Париж, Франция
– Галерея Verso, Токио, Япония
– Галерея Митико Мацумото, Токио, Япония.
– Жизель Фройнд: Берлин, Франкфурт, Париж. Фотография 1929–1962 , Berliner Festspiele , Берлин, Германия (каталог)
– Монтевидео и Сока, Уругвай [39]
– Жизель Фройнд – Фотожурналистика и портретная живопись. Посвящение Жизель Фройнд к ее 100-летию , Фотовстречи в Люксембурге, Galerie Clairefontaine (100 фотографий из коллекции Мариты Рюйтер), а также симпозиум и выставка в Люксембургском университете (каталог)
– Жизель Фройнд – Reportagen und Portraits zum 100. Geburtstag , Willy-Brandt-Haus, Berlin (заимствовано из Люксембурга)
– Жизель Фройнд – Wiedersehen mit Berlin, 1957–1962 , Эфраим-Пале , Берлин, Германия [40] [41]

Книги Жизель Фройнд

Даже для публикаций без собственных текстов, особенно для выставочных каталогов, сотрудничество Фройнд было существенным. Оригинальные издания с последующими переводами на другие языки указаны, если только не был опубликован перевод на английский язык.

Книги о Жизель Фройнд

Кино и телевидение

В документальном фильме 1996 года « Париж был женщиной» представлены интервью с Жизель Фройнд, в которых она вспоминает свои впечатления от Парижа 1930-х годов.

1979 Zeugen des Jahrhunderts: Жизель Фройнд [Свидетели века].

2019 Жизель Фройнд, портрет Intime d'une Photography Visionnaire , режиссер Тери Вен-Дамиш.

Ссылки

  1. ^ ab "Некролог Жизель Фройнд". The Guardian . Апрель 2000. Получено 22 января 2018 .
  2. ^ Дюррант, Нэнси. «Последние годы Фриды Кало». The Times . ISSN  0140-0460 . Получено 6 декабря 2022 г.
  3. ^ "Слайд-шоу - Жизель Фройнд - Блог | LFI - Leica Fotografie International". 29 мая 2015 г. Архивировано из оригинала 29 мая 2015 г. Получено 6 декабря 2022 г.
  4. ^ «Портреты Вирджинии Вулф: вот истинное лицо современной писательницы». The Guardian . 20 июня 2014 г. Получено 6 декабря 2022 г.
  5. ^ Киммельман, Майкл (7 января 2009 г.). «Портреты людей и ее родного и чужого дома берлинкой». The New York Times . ISSN  0362-4331 . Получено 6 декабря 2022 г.
  6. ^ Клаус Хоннеф, Франк Вейерс, Und sie haben Deutschland verlassen ... müssen. Fotografen und ihre Bilder 1928–1997 , Rheinisches Landesmuseum Bonn, 1997, с. 168. В каталоге есть ссылка на «Мемуары о Эйле» Фрейнда .
  7. ^ abcde Zox-Weaver, Annalisa (2006). "Жизель Фройнд". В Warren, Lynne (ред.). Энциклопедия фотографии двадцатого века . Routledge. стр. 564–566.
  8. ↑ Микер, Карлин (31 декабря 1999 г.). «Жизель Фройнд». Энциклопедия еврейских женщин Шалви/Хаймана . Получено 11 ноября 2023 г. – через Архив еврейских женщин .
  9. ^ Каталог Stiftung Stadtmuseum для "Жизель Фройнд: Возвращение в Берлин, 1957-1962" [Каталог нигде не найден. Alt ref будет добавлен, поскольку даже не указана конкретная страница.]
  10. ^ См. также Институт социальных исследований Франкфуртского университета .
  11. ↑ аб Меспле, Луи (29 ноября 2011 г.). «Жизель Фройнд и Вальтер Бенджамин, ретровейшие друзья». Rue89 les blogs - On est là pour voir . «Новый наблюдатель». Архивировано из оригинала 6 июня 2014 года . Проверено 29 мая 2014 г.
  12. ^ Фройнд, Жизель; Карлтон, В.Б.; Бовуар, Симона де (1965). Джеймс Джойс в Париже: его последние годы . Нью-Йорк: Harcourt, Brace & World. стр. 2. OCLC  295884.
  13. ^ "Музей Ива Сен-Лорана в Париже" (PDF) . Музей Ива Сен-Лорана в Париже .
  14. ↑ Адриенна Монье, Очень насыщенные часы Адриенны Монье , Scribner, 1976, ISBN 0684145022, стр. viii.
  15. ↑ «О фотографировании Джойса» в книге «Джеймс Джойс в Париже: его последние годы» , стр. 4.
  16. ↑ «О фотографировании Джойса», в книге «Джеймс Джойс в Париже: его последние годы» , стр. 5.
  17. ^ Кнорр, Кэтрин (19 октября 2011 г.). «Элегантность Жизель Фройнд». The New York Times .
  18. ↑ Шон, Ричард (20 июня 2014 г.). «Портреты Вирджинии Вулф: вот истинное лицо современной писательницы». The Guardian .
  19. ↑ Жизель Фройнд, Мир в моей камере , стр. [?].
  20. ↑ Мир в моей камере , стр. [?].
  21. ↑ Продажа была осуществлена ​​Теодором Фишером в Люцерне. К книге прилагался каталог, по крайней мере к той части, которую унаследовала Жизель: «Фройнд, Жизель» (1942). Sammlung Julius Freund aus dem Besitz von Frau Dr. G. Freund, Буэнос-Айрес: Gemälde, Aquarelle, Zeichnungen und Druckgraphik . Люцерн: Галерея Фишер. ОСЛК  1348860250.
  22. ↑ Дейли, Сюзанна, «Жизель Фройнд умерла в возрасте 91 года; сфотографировала парижских писателей». The New York Times , 1 апреля 2000 г.
  23. ↑ Микер, Карлин (31 декабря 1999 г.). «Жизель Фройнд». Энциклопедия еврейских женщин Шалви/Хаймана . Получено 6 декабря 2022 г. – через Архив еврейских женщин.
  24. ↑ Письмо Верне Б. Карлтон, 7 января 1965 г. [опубликовано? где?...]
  25. ^ Каталог Stiftung Stadtmuseum «Жизель Фройнд: возвращение в Берлин, 1957-1962» [?]
  26. ↑ Ее оригинальная диссертация была впервые опубликована на немецком языке в 1968 году. Gespräche mit Rauda Jamis , авторизованное немецкое издание французского оригинала, опубликованное в 1991 году, совместно отредактированное Фройндом, Ширмером/Мозель, Мюнхен, 1993, стр. 190. Как и некоторые другие специфически немецкие даты, вероятно, не указанные во французском издании.
  27. ^ «Модифицированный поиск: «Жизель Фройнд», печатные книги, за исключением изданий на французском/английском/немецком языках». Worldcat.org . Проверено 11 ноября 2023 г.
  28. ↑ Documenta 6 сыграла огромную роль в растущем признании фотографии в мире искусства. Хоннеф, Клаус (1977). 150 Jahre Fotografie (на немецком языке). Майнц: Художественный форум. стр. 68–72.
  29. ^ abc Дейли, Сюзанна (1 апреля 2000 г.). «Жизель Фройнд умерла в возрасте 91 года; фотографировала парижских писателей». The New York Times .
  30. ^ Фонд Жизель Фройнд в IMEC.
  31. ^ Йоанн Томмерель, Лоррейн Одрик, «Ein lebendes Archiv: der Fonds Gisèle Freund im IMEC», в Frecot/Kostas 2014, стр. 59ф.
  32. ^ "Ankauf für das Jüdische Museum Frankfurt. Fotografien und Dokumente von Gisele Freund" . Еврейский музей Франкфурта . 16 декабря 2022 г. Проверено 12 ноября 2023 г.
  33. ^ Верена, Люкен (17 марта 2021 г.). «Wer will schon ins Paradies?». Франкфуртер Альгемайне . Проверено 13 ноября 2023 г.
  34. ^ "Exhibit Home | from Paris to Victoria - Blacklight". Архивировано из оригинала 11 июня 2016 года . Получено 17 мая 2016 года .
  35. ^ Олье, Бриджит (1 апреля 2000 г.). «Фигура фотографии. Знаменитость для своих портретов, Жизель Фройнд умерла в 91 год». Либерасьон (на французском языке).
  36. ^ abc Хопкинсон, Аманда (1 апреля 2000 г.). "Жизель Фройнд". The Guardian .
  37. ^ "Издание 1977 года". Rencontres de la Photography d'Arles . Проверено 11 ноября 2023 г.
  38. ^ ab "Архивы Галереи Франции". Архивы Galerie de France, 1941–2021 гг . Проверено 11 ноября 2023 г.
  39. ↑ Энциклопедия фотографии двадцатого века, том 1.
  40. ^ «Жизель Фройнд переосмысливает Берлин, 1957–1962». 3. Европейский месяц фотографии, Берлин, 2008 г. Европейский месяц фотографии . Проверено 13 ноября 2023 г.
  41. ^ "Жизель Фройнд в Берлине". The New York Times . 8 января 2009 г.
  42. ^ Фонд Пьера Берже - Ив Сен Лоран
  43. ^ Берлин, Академия художеств
  44. ^ Throckmorton Fine Art, Нью-Йорк
  45. ^ «Редкие фотографии Фриды Кало последних лет ее жизни». 29 марта 2015 г.

Внешние ссылки

Викискладе есть медиафайлы, связанные с Жизель Фройнд .