_-_Galaxy_Science_Fiction_Novels_.jpg/1280px-Time_Quarry_5Simak_novel)_-_Galaxy_Science_Fiction_Novels_.jpg)
Galaxy Science Fiction был американским научно-фантастическим журналом формата дайджест , издававшимся в Бостоне с 1950 по 1980 год. [1] Он был основан франко-итальянской компанией World Editions, которая хотела выйти на американский рынок. World Editions наняла в качестве редактора HL Gold , который быстро сделал Galaxy ведущим научно-фантастическим журналом своего времени, сосредоточившись на историях о социальных проблемах, а не о технологиях.
За время своего пребывания в должности Голд опубликовал много примечательных рассказов, включая «Пожарного» Рэя Брэдбери , позже расширенного как «451 градус по Фаренгейту » ; «Кукловодов » Роберта А. Хайнлайна ; и «Разрушенного человека » Альфреда Бестера . В 1952 году журнал приобрел Роберт Гвинн, его издатель. К концу 1950-х годов Фредерик Поль помогал Голду с большинством аспектов производства журнала. Когда здоровье Голда ухудшилось, Поль занял пост редактора, официально начав с конца 1961 года, хотя он уже некоторое время выполнял большую часть производственной работы.
При Поле Galaxy продолжал успешно публиковать произведения таких писателей, как Кордвейнер Смит , Джек Вэнс , Харлан Эллисон и Роберт Сильверберг . Пол так и не выиграл ежегодную премию Хьюго за руководство Galaxy , вместо этого выиграв три премии Хьюго за его родственный журнал If . В 1969 году Гуинн продал Galaxy компании Universal Publishing and Distribution Corporation (UPD), а Пол ушел в отставку, и его заменил Эйлер Якобссон . При Якобссоне качество журнала ухудшилось. Он восстановился при Джеймсе Баене , который занял его место в середине 1974 года, но когда он ушел в конце 1977 года, ухудшение возобновилось, и возникли финансовые проблемы — писателям не платили вовремя, а график стал нестабильным. К концу 1970-х годов перерывы между выпусками стали увеличиваться, и в конце концов издание было продано издателю Galileo Винсенту МакКэффри, который выпустил только один номер в 1980 году. Непродолжительное возрождение в качестве полупрофессионального журнала последовало в 1994 году под редакцией сына Х. Л. Голда, Э. Дж. Голда; журнал просуществовал восемь выпусков, выходивших два раза в месяц.
На пике своего развития Galaxy оказал огромное влияние на жанр научной фантастики. Он считался одним из ведущих журналов научной фантастики практически с самого начала, и его влияние не ослабевало до ухода Поля в 1969 году. По словам Поля, Gold привнес «утонченную интеллектуальную тонкость» в журнальную научную фантастику, добавив, что «после Galaxy невозможно было продолжать быть наивным». [2] Историк научной фантастики Дэвид Кайл прокомментировал, что «из всех редакторов на послевоенной сцене и за ее пределами, самым влиятельным, без сомнения, был HL Gold». [3] Кайл предположил, что новое направление, заданное Gold, «неизбежно» привело к экспериментальной Новой волне , определяющему литературному движению научной фантастики 1960-х годов.
Первый научно-фантастический журнал (НФ), Amazing Stories , появился в 1926 году. К концу 1930-х годов жанр процветал в Соединенных Штатах, [4] [5] но Вторая мировая война и вызванный ею дефицит бумаги привели к упадку нескольких журналов. В конце 1940-х годов рынок начал восстанавливаться. [5] С минимума в восемь активных журналов в США в 1946 году поле расширилось до 20 всего четыре года спустя. [6] Появление Galaxy в 1950 году было частью этого бума. По словам историка и критика НФ Майка Эшли , его успех был главной причиной последующего потока новых релизов: к 1954 году появилось еще 22 научно-фантастических журнала, когда рынок снова упал в качестве побочного эффекта слушаний в Сенате США по предполагаемой связи между комиксами и преступностью среди несовершеннолетних. [6] [7]
HL Gold , первый редактор Galaxy , работал в Standard Magazines в начале 1940-х годов помощником редактора, читая для трех научно-фантастических журналов Standard: Startling Stories , Thrilling Wonder и Captain Future . [9] С началом войны Голд оставил издательское дело и пошел в армию, но в конце 1949 года к нему обратилась Вера Черутти, которая когда-то работала на него. Теперь Черутти работала на франко-итальянское издательство Éditions Mondiales Del Duca, основанное Чино Дель Дука , [10] которое открыло офис в Нью-Йорке под названием World Editions. [9] Сначала она попросила Голда дать ей руководство о том, как выпускать журнал, и он это сделал. World Editions понесли большие потери из-за Fascination , своей первой попытки запустить журнал в США, и Черутти вернулась к Голду с просьбой дать рекомендации по новым названиям. [5] [8] [11] Голд знал о The Magazine of Fantasy & Science Fiction , дайджесте, запущенном осенью 1949 года, но чувствовал, что на рынке все еще есть место для другого серьезного научно-фантастического журнала. [9] Он отправил проспект в World Editions, который включал предложение о серии романов в мягкой обложке в жанре НФ, а также периодическое издание, [12] [13] и предложил платить три цента за слово, впечатляюще высокую ставку, учитывая, что большинство конкурирующих журналов платили только один цент за слово. World Editions согласились, наняли Голда в качестве редактора, и первый выпуск появился в октябре 1950 года. [9] Серия романов впоследствии вышла под названием Galaxy Science Fiction Novels . [12]
Gold изначально предложил два названия для журнала, If и Galaxy . Художественный руководитель Gold, Вашингтон Ирвинг ван дер Пул, смоделировал несколько макетов, и Gold пригласил сотни писателей, редакторов, художников и поклонников просмотреть их и проголосовать за понравившийся; голосование было решительно за название Galaxy . [12] [примечания 1] Для первого выпуска Gold получил рассказы нескольких известных авторов, включая Айзека Азимова , Фрица Лейбера и Теодора Стерджена , а также первую часть Time Quarry Клиффорда Д. Саймака (позже опубликованную в виде книги под названием Time and Again ). Наряду с эссе Gold, в премьерном выпуске Galaxy была представлена колонка рецензий на книги антолога Гроффа Конклина , которая выходила до 1955 года, и научная колонка Вилли Лея . Gold стремился внедрить высококачественные методы печати, хотя качество доступной бумаги было недостаточным для того, чтобы увидеть все преимущества. [8] Через несколько месяцев начало Корейской войны привело к нехватке бумаги, что заставило Голда найти нового печатника, Роберта М. Гвинна. Новая бумага была еще более низкого качества, что разочаровало Голда. [примечания 2] [14] По словам Голда, журнал стал прибыльным уже через пять выпусков: «невероятное» достижение, по его словам. [15]
Летом 1951 года разногласия внутри World Editions привели к попыткам сорвать распространение Galaxy . [ 16] По словам Голда, директор по распространению и глава американского офиса запасали много выпусков вместо того, чтобы распространять их, и следили за тем, чтобы те, которые были распространены, отправлялись в те регионы Соединенных Штатов, например, на Юг, где у журнала было мало или совсем не было аудитории. [примечания 3] Глава французского офиса World Editions приехал в Соединенные Штаты, чтобы выяснить, в чем проблема, и рекомендовал продать журнал двум американцам за 3000 долларов — очень низкую цену. Они попытались завербовать Голда, но он связался с итальянским офисом, который отклонил продажу и в конечном итоге согласился продать Galaxy издателю Роберту М. Гинну. Только после завершения продажи выяснилось, что распространение было сорвано; World Editions хотела выкупить журнал обратно, но Гинн назвал цену в четыре раза выше той, которую он заплатил. По словам Голда, «он, Гвинн, знал, что покупает, тогда как World Editions не знали, что продают». [18]
Новая компания Гвинна была названа Galaxy Publishing Corporation, и она взяла на себя управление, начиная с выпуска в октябре 1951 года. Голд остался редактором, но потерял помощь сотрудников World Editions, полагаясь вместо этого на помощь Джерома Биксби , Альгиса Будриса , Теодора Стерджена и жены Голда, Эвелин Пейдж. Автор научной фантастики Фредерик Поль , тогда работавший литературным агентом, также помогал Голду знакомить писателей. [16]
К концу 1950-х годов бум научно-фантастических журналов закончился, и относительно низкий тираж журналов не понравился дистрибьюторам, посредникам, которые перевозили журналы от издателей в газетные киоски и другие магазины. Голд изменил название с Galaxy Science Fiction на Galaxy Magazine в выпуске за сентябрь 1958 года, отметив, что термин «научная фантастика» «отпугивает многих людей от покупки». Тираж Galaxy , около 90 000 экземпляров, был самым высоким среди научно-фантастических журналов, но Гвинн решил сократить расходы и в 1959 году поднял цену на обложке и изменил график выпуска журнала на двухмесячный, одновременно увеличив количество страниц. Гвинн также снизил ставки, выплачиваемые авторам, с трех (а иногда и четырех) центов за слово до полутора центов за слово. Эти изменения сэкономили Galaxy более 12 000 долларов в год. Результатом стало падение тиража примерно до 80 000 экземпляров в течение двух лет, но это было устойчиво из-за экономии бюджета на художественную литературу. [19] [примечания 4]
Guinn приобрел If , другой научно-фантастический журнал, в 1959 году и также передал его Голду для редактирования. Июльский выпуск If 1959 года был первым под редакцией Голда. Переход Galaxy на двухмесячный график был призван помочь уменьшить нагрузку на Голда, который был не в лучшем состоянии здоровья; он смог взять на себя и If , поскольку два журнала чередовали месяцы публикации. [21] К концу 1950-х годов Фредерик Поль начал помогать Голду, иногда в той степени, в которой выполнял все редакторские обязанности, включая написание редакционных статей и аннотаций и работу с печатником. Голд, который страдал агорафобией, в то время пытался покинуть свою квартиру, но в 1960 году он был серьезно ранен в аварии такси и оказался неспособным продолжать работу редактором. Поль занял его место в какой-то момент в начале 1961 года, хотя он не был указан в заголовке как редактор до выпуска декабря 1961 года. [22] [23]
Поль попытался убедить Гвинна удвоить ставку оплаты в полтора цента за слово, вернувшись к прежнему уровню в три. Гвинн отказался, но Поль смог найти достаточно материала, который он мог купить по низкой ставке, что позволило ему предложить некоторым авторам три цента за слово. Стратегия оказалась успешной в улучшении циркуляции, и Гвинн в конечном итоге согласился на повышение ставки. [24]
Поль также изо всех сил пытался убедить Гвинна и Сола Коэна , которого Гвинн нанял для помощи с издательскими обязанностями, перевести Galaxy и If на ежемесячный график. В конце 1962 года они согласились, но вскоре передумали и решили вместо этого начать третий научно-фантастический журнал. Это был Worlds of Tomorrow , который был запущен в апреле 1963 года и просуществовал до середины 1967 года (он был ненадолго возрожден в 1970–71 годах). [25] [26] Другой сопутствующий журнал, International Science Fiction , был опробован в конце 1967 года, но продержался всего два выпуска; он демонстрировал истории, переведенные с других языков, и продажи были очень слабыми. [27] Наконец, в 1968 году Гвинн запустил Worlds of Fantasy , первоначально редактируемым Лестером дель Рей , управляющим редактором Galaxy ; вышло всего четыре выпуска. [28] В середине 1968 года Galaxy был восстановлен до ежемесячного графика. [8]
В 1969 году Гвинн продал Galaxy компании Universal Publishing and Distribution Corporation (UPD). Поль был в Рио-де-Жанейро на Всемирном симпозиуме по научной фантастике, когда состоялась продажа; он услышал эту новость, когда вернулся в офис Galaxy , и через несколько дней решил уйти в отставку. [примечания 5] Он остался на главной странице в качестве «почетного редактора», должность, придуманная, чтобы удержать Поля от перехода в другой научно-фантастический журнал, и вернулся к своей писательской карьере. [29] Его место занял Эйлер Якобссон , работавший в книжном отделе UPD. Лестер дель Рей остался редактором статей, а Джуди-Линн Бенджамин заняла его место управляющего редактора. [30] Джек Гоган был назначен художественным редактором. [31]
Тираж Galaxy оставался относительно стабильным в середине 1960-х годов, варьируясь от 73 000 до 78 000, но приобретение UPD совпало с резким падением — с 75 300 за год, закончившийся в октябре 1968 года, тираж упал до 51 479 всего год спустя. Трудности с распространением также сократили доход, и Арнольд Абрамсон, владелец UPD, решил сократить расходы и максимизировать прибыль. Galaxy начал выходить два раза в месяц в августе 1970 года, положив конец двухлетнему периоду ежемесячного планирования (хотя пара месяцев была пропущена). Количество страниц, которое было сокращено со 196 до 160, когда UPD купила его, было снова увеличено, а цена была поднята с 60 до 75 центов. Британское издание началось в мае 1972 года, опубликованное Tandem Books, которым владела UPD. Чистым эффектом всех этих изменений стало существенное увеличение прибыльности. Тираж в 1972 году также вырос примерно на 6000 выпусков, хотя возможно, что это произошло исключительно из-за нового британского издания. [32]
UPD начал испытывать финансовые трудности в начале 1970-х годов, и когда Джуди-Линн дель Рей (ранее Джуди-Линн Бенджамин) ушла в мае 1973 года, чтобы работать в Ballantine Books, рабочая нагрузка Якобссона значительно возросла. Он ушел в отставку менее чем через год, сославшись на переработку и другие проблемы, и был заменен Джеймсом Баеном , который занялся выпуском за июнь 1974 года после того, как Пол отказался от этой должности. [33] Баен также взял на себя обязанности редактора If , но растущие расходы на бумагу вынудили закрыть If в конце 1974 года, и издание было объединено с Galaxy . [34] Журнал вернулся к ежемесячному графику в сентябре 1973 года, но он соблюдался лишь отчасти, пропуская по крайней мере пару выпусков каждый год, за исключением 1974 года. Баену удалось снова увеличить тираж, доведя его с 47 789, когда он вступил в должность, до 81 035, когда он ушел. Журнал был прибыльным для UPD, но финансовое давление на материнскую компанию сказалось, и Баен ушел в конце 1977 года, чтобы работать в Ace Books — октябрьский выпуск был его последним. [8] [35]
Баена заменил Джон Дж. Пирс, но ситуация только ухудшилась. Пирс ушел в отставку в течение года: компания все больше набирала долгов, и его помощник в офисе вспоминает, что офис, по-видимому, работал неэффективно, хотя он прокомментировал, что Пирс «явно любил то, что делал, и знал, о чем говорил». На смену Пирсу пришел Хэнк Стайн , который занял его место в конце 1978 года, хотя из-за нерегулярного графика Galaxy последний выпуск Пирса был в марте-апреле 1979 года. Стайн успел выпустить только два выпуска, в июне-июле 1979 года и сентябре-октябре 1979 года, прежде чем финансовые проблемы UPD положили конец журналу. Права на название были переданы новой компании Galaxy Magazine, Inc., принадлежащей Винсенту Маккаффри, владельцу Avenue Victor Hugo, магазина подержанных книг в Бостоне; UPD сохранила за собой десять процентов акций, чтобы получать доход от будущих продаж для погашения своих долгов. Стайн подготовил еще два выпуска, но ни один из них так и не вышел; у МакКэффри, который также выпустил отдельный журнал Galileo , были проблемы с денежным потоком, которые помешали ему распространять журнал так, как он планировал. Еще один выпуск, наконец, появился у МакКэффри в июле 1980 года в большом формате; его редактором был Флойд Кемске. Последующий выпуск, датированный октябрем 1980 года, был собран, но так и не распространен. [36] [37]
Последние несколько лет жизни Galaxy были отмечены историями о неоплаченных авторах. Джон Варли , например, сообщил, что ему все еще должны были деньги за его рассказы спустя пять лет после их выхода. Поступления от известных писателей прекратились, а отсутствие финансовой поддержки от UPD означало, что ставка оплаты была непривлекательной и составляла один цент за слово. Более высокие почтовые тарифы, более высокие расходы на бумагу и продолжающаяся конкуренция со стороны рынка научной фантастики в мягкой обложке — все это усиливало давление на Galaxy . Эти проблемы не были решены продажей Маккефри, у которого даже не было достаточно денег, чтобы заплатить за почтовые расходы, в результате чего не каждый подписчик Galaxy получил копию последнего выпуска. [8] Фредерик Поль возлагает вину за крах Galaxy на Арни Абрамсона, который, как утверждает Поль, «просто не выполнял [основные] функции издателя»: платил авторам, следил за тем, чтобы подписчики получали копии, и выполнял другие обязательства. [38]
В 1994 году журнал ненадолго возобновил свое существование как полупрофессиональное издание под редакцией Э. Дж. Голда, сына Х. Л. Голда. Э. Дж. Голд выпустил восемь номеров по регулярному двухмесячному графику, начиная с выпуска за январь-февраль 1994 года и заканчивая выпуском за март-апрель 1995 года. [17] [39]
В августе 2024 года Starship Sloane Publishing перезапустила Galaxy Science Fiction как профессиональный журнал с Джастином Т. О'Конором Слоаном в качестве главного редактора, Жан-Полем Л. Гарнье в качестве заместителя главного редактора, Даниэлем Помаредом в качестве научного редактора и Робертом Сильвербергом в качестве редактора-консультанта. С Брюсом Пеннингтоном в качестве художника обложки, новый выпуск имеет номер 263, отражающий все предыдущие выпуски журнала, и доступен как в цифровом, так и в печатном формате. [40]
Голд намеревался публиковать в Galaxy истории достаточно высокого литературного качества, чтобы привлечь читателей глянцевых журналов, а также тех, кто приходил в Galaxy, уже знакомых с жанром научной фантастики. [41] Его редакционная политика была шире, чем у Джона У. Кэмпбелла , редактора ведущего журнала в этой области, Astounding Science Fiction : Голд интересовался социологией, психологией и другими «мягкими» науками, а также был готов публиковать юмористические и сатирические рассказы. [42] Голду удалось убедить издателя позволить ему предлагать от трех до четырех центов за слово, что превышало самые высокие ставки, выплачиваемые в этой области в то время. [42] [примечания 6] В дополнение к высоким ставкам, Galaxy был привлекательным рынком для писателей, потому что Голд покупал только права на первый журнал, в отличие от других ведущих журналов. [13] Galaxy быстро стал одним из трех ведущих журналов научной фантастики, наряду с Campbell's Astounding и The Magazine of Fantasy and Science Fiction (обычно сокращенно F&SF ). [8] Кэмпбелл имел огромное влияние на протяжении предыдущего десятилетия, но появление Galaxy и F&SF , запущенных всего за год до этого, ознаменовало конец его доминирования в жанре. [45]
Обложка первого выпуска была нарисована Дэвидом Стоуном, на ней была изображена сцена из « Карьера времени» Саймака . Изображение было приглушенным, в отличие от сенсационного искусства, которое обычно можно увидеть на обложках журналов НФ; намерение состояло в том, чтобы Galaxy выглядел как научно-фантастический журнал, но такой, «который вам не было бы стыдно держать», по словам Майка Эшли. [43] Ранние иллюстрации были в целом ничем не примечательны, хотя юмористическая обложка Эда Эмшвиллера для выпуска за июнь 1951 года, его первая профессиональная продажа как художника, была положительным знаком. «Эмш», как его называли читатели научной фантастики, вскоре стал постоянным автором. [42] [46] Относительно дорогие производственные процессы, на которых настаивал Голд, позволили сделать более сложные внутренние иллюстрации, которые можно было интегрировать со шрифтом способами, невозможными при более дешевой печати высокой печати . [47]
На задней обложке первого выпуска Голд разместил статью под названием «Вы никогда не увидите этого в Галактике !», с двумя абзацами рядом — один пародия на введение в космический вестерн, другой та же история, переведенная так, чтобы стать настоящим вестерном, с заменой космических кораблей лошадьми. Пример: «Он выключил свой супер-гипердвигатель для посадки... и в этот момент высокий, худой космонавт вышел из хвостовой части, протонный бластер в загорелой от космоса руке» превратился в «Он сильно пришпорил для низкого нависания кромки... и в этот момент высокий, худой кобыла вышел из-за высокого валуна, шестизарядный револьвер в загорелой от солнца руке». [17] Статья привлекла много внимания, хотя Джеймс Блиш заметил, что Galaxy не всегда избегал печатать тот вид художественной литературы, который он пародировал. [48] [49]
В первом выпуске Голд попросил читателей дать отзыв о том, что должно быть включено в журнал — письма, редакционные статьи, рецензии на книги или другие материалы. Ответ был против колонки писем, [примечания 7], но читатели хотели редакционные статьи и краткие рецензии на книги с рекомендациями, которые помогли бы им определить, какие книги покупать, а не углубленную критику. [50] Голд также был обеспокоен тем, что резкие критические рецензии отпугнут новых авторов, которые в противном случае могли бы представить свои работы. [51] Грофф Конклин начал вести колонку рецензий на книги под названием « Пять звезд полки галактики » в первом выпуске; [примечания 8] [52] Флойд Гейл взял ее на себя в выпуске за ноябрь 1955 года — Гейл был на самом деле братом Голда, использовавшим слегка измененную фамилию. [53] В первом выпуске также был конкурс для читателей, чтобы объяснить НЛО менее чем в 200 словах, первый из многих конкурсов, которые проводил Голд. [54]
Первые шесть выпусков содержали рассказы известных авторов, включая некоторые, которые стали высоко оценены, такие как «Coming Attraction» Фрица Лейбера, « To Serve Man » Дэймона Найта и «The Fireman» Рэя Брэдбери , позже расширенный как « 451 градус по Фаренгейту» . [42] Голд считал эти ранние выпуски исследовательскими, и часть материала, написанного известными авторами, была явно менее значимыми работами. [55] Со своим вторым томом, начавшимся в апреле 1951 года, Galaxy достиг стабильно высокого качества, практически в каждом выпуске была история, которая имела бы прочную репутацию, включая « The Marching Morons » CM Kornbluth , «Beyond Bedlam» Уаймана Гуина и « The Puppet Masters » Роберта Хайнлайна , чья сериализация перекрывала тома 2 и 3. [42] [55] [56] Ранние отзывы читателей были против сериализованных романов, но здесь Голд не последовал их мнению, и Galaxy запомнился тем, что включал в себя несколько очень успешных сериалов. [57] Современная антология научно-фантастических рассказов, EF Bleiler и TE Dikty « The Best Science Fiction Stories: 1951» , прокомментировала в редакционной статье, что работа Голда «преуспеет в том, чтобы поставить научную фантастику на равных с любой другой областью современной литературы». [58] С тиражом более 100 000 экземпляров на второй год, Galaxy превзошёл Astounding . [59]
Gold поддерживал высокие стандарты Galaxy на протяжении большей части 1950-х годов. « The Demolished Man » Альфреда Бестера — по словам критика Питера Николлса , «одна из немногих подлинных классик жанра НФ» — была издана по частям в начале 1952 года. [60] «The Space Merchants » Пола и Корнблута последовали несколько месяцев спустя, издаваясь по частям под названием Gravy Planet ; Брайан Олдисс в своем критическом жанровом исследовании «Trillion Year Spree » называет ее «одной из самых известных книг в НФ». [61] « Поверхностное натяжение » Джеймса Блиша и «Малыш — три» Теодора Стерджена, оба широко известные, также появились в 1952 году. [62] [63] Читатели выразили поддержку научным статьям, и в марте 1952 года Вилли Лей, который время от времени писал эссе с первого выпуска, начал колонку «Для вашей информации», в которой он отвечал на научные вопросы читателей. Продолжавшаяся до смерти Лея в 1969 году, [42] [52] [57] Фредерик Пол описывает ее как «самую популярную отдельную статью, когда-либо существовавшую в Galaxy ». [64] Премия Хьюго была учреждена в следующем году: «The Demolished Man» выиграл первую премию Хьюго за лучший роман , а Galaxy разделил первую премию Хьюго за лучший журнал с Astounding . [42]
Голд опубликовал широкий спектр материалов, и Galaxy стал известен своей иронией и сатирой; работы авторов, способных перенять его ироничный стиль, такие как Найт и Роберт Шекли , регулярно появлялись в журнале [42] и были очевидными комментариями о современном обществе. [65] В 1953 году, когда маккартизм был в самом разгаре, Голд отказался публиковать « Освобождение Земли », рассказ Уильяма Тенна, высмеивающий как русскую, так и американскую стороны в Корейской войне. Тенн цитирует Голда, бывшего радикала, который сказал, что эта идея заставила его «потеть зеленым», хотя годом ранее он опубликовал «Марсианский путь» Айзека Азимова, тонко завуалированную антимаккартистскую историю . [66] [67]
Л. Спраг де Камп прокомментировал, что Голд «устанавливает чрезвычайно высокий стандарт литературного мастерства для своих писателей», и заметил, что он часто требовал многократных правок и переписываний. [44] Голд также был печально известен тем, что вносил радикальные изменения в печатаемые им рассказы. [57] [примечания 9] На встречах и в телефонных разговорах он стал известен как сложный редактор, чья решимость достичь совершенства иногда отталкивала его писателей. [50] [примечания 10] Он был непримирим, заявляя: «Я много работал с писателями, и им это не всегда нравилось». [15] Результаты часто были весьма положительными: говорят, что некоторые успешные рассказы начинались с идеи, которую он поделился с одним из своих авторов. В случае с «Разрушенным человеком » его участие дошло почти до стадии сотрудничества. [примечания 11] [60] [75] Голд страдал агорафобией и редко покидал свою квартиру, но писатели часто навещали его, [50] и он регулярно устраивал вечеринки и еженедельные игры в покер; Помимо членов научно-фантастического сообщества, часто присутствовал авангардный композитор Джон Кейдж . [76]
В марте 1953 года Голд объявил конкурс на лучший роман, но он не привлек ни одного пригодного материала. Он спросил Пола и Корнблута, разрешат ли они ему напечатать Gladiator-at-Law , который они только что закончили, под псевдонимом, чтобы он мог утверждать, что конкурс нашел новый талант. Они отказались, но вскоре после этого Пол и Лестер дель Рей согласились позволить Голду взять их недавно законченный роман Preferred Risk и опубликовать его в качестве победителя под псевдонимом Эдсон Макканн. [42] [77] Пол и дель Рей придумали фальшивую личность для Макканна, но новости просочились, и Голд больше никогда не проводил конкурсов художественной литературы. [78] В июле 1953 года он запустил сопутствующий журнал Beyond Fantasy Fiction , посвященный фэнтезийному материалу, который редакционная политика Galaxy не одобряла. Журнал выходил десять раз в два месяца, последний из которых вышел в январе 1955 года. [42] После его провала Голд открыл Galaxy для большего количества фэнтези, публикуя таких авторов, как Кордвейнер Смит . [79]
Радиосериал ABC Tales of Tomorrow , который начался в 1952 году как ответвление одноимённого телесериала, использовал истории из Galaxy ; связь была объявлена в начале каждого из его пятнадцати эпизодов. 24 апреля 1955 года другой радиосериал, NBC 's X Minus One , начал гораздо более длительный цикл из 125 эпизодов, продолжавшийся до января 1958 года. С февраля 1956 года сценарии адаптировались исключительно из историй из Galaxy , а с апрельского выпуска 1956 года Galaxy разместил рекламу сериала, включавшую работы Пола, Стерджена и Филипа К. Дика . [80]
В 1950-х годах авторы Galaxy регулярно доминировали в бюллетенях премии Хьюго, но ни журнал, ни опубликованная им художественная литература не получили много наград, несмотря на то, что историк научной фантастики Дональд Лоулер описывает ее как «заслуженную репутацию за выдающиеся достижения». [8] После нескольких лет отсутствия в Хьюго, Galaxy опубликовал в 1958 году две работы, которые удостоились этой чести: роман Фрица Лейбера « Большое время » и рассказ Аврама Дэвидсона « Или все моря с устрицами ». [81]
Когда Пол занял пост редактора в 1961 году, он расширил тематику журнала, включив в нее больше фэнтезийных материалов. Постоянными авторами в 1960-х годах были Джек Вэнс , Ларри Нивен , Фрэнк Герберт , Роберт Сильверберг и Кордвейнер Смит. Истории Galaxy той эпохи, получившие награды, включают The Dragon Masters и "The Last Castle" Вэнса; Way Station Клиффорда Саймака , издававшуюся по частям под названием Here Gather the Stars ; "'Repent, Harlequin,' Said the Ticktockman" и "The Beast That Shouted Love at the Heart of the World" Харлана Эллисона ; и "Nightwings" Сильверберга. Пол так и не смог выиграть премию Хьюго в качестве редактора Galaxy , хотя он выигрывал эту премию три раза подряд с 1966 по 1968 год в качестве редактора If , родственного журнала Galaxy и, по идее, младшего из двух изданий. [42] [82]
Качество художественной литературы в Galaxy упало к концу редакторства Голда, и Пол упорно трудился, чтобы восстановить высокие стандарты журнала. Сложный редакторский характер Голда оттолкнул некоторых из его авторов, но Пол, который работал агентом в 1950-х годах, был центральной фигурой в сообществе НФ и мог привлекать заявки от звездных писателей своего времени. [82] В случае с одной из этих звезд он предложил необычную сделку: Роберт Сильверберг мог писать все, что пожелает, а Пол обещал, что он почти всегда это купит. Сильверберг, который был крупным производителем компетентной, но ничем не примечательной научной фантастики, в результате начал писать более амбициозные работы, большая часть которых была опубликована в Galaxy в течение 1960-х годов. [83]
В феврале 1965 года Поль пригласил Альгиса Будриса в качестве рецензента книг, после года, в течение которого не появлялось ни одной рецензионной колонки. Проницательные рецензии Будриса получили много похвал, и редактор Дэвид Хартвелл назвал его одним из лучших критиков НФ своего поколения. [84] [85] [86] [примечания 12]
Разница между подходом Поля и Голда была очевидна в редакционных статьях, которые писал Пол, которые были неформальными, развлекательными и основывались на его глубоком знакомстве с жанром. [87] С Полем у руля Galaxy вернулся к знающим поклонникам научной фантастики и отошел от основного рынка, на который нацелился Голд. [88] Пол сказал, что он пытался «охватить весь спектр научной фантастики», однако, в отличие от «специализированного журнала» Голда 1950-х годов; его Galaxy опубликовал и «Mindswap» Шекли, и « Do I Wake or Dream? » Герберта, когда Голд не купил бы последний, сказал Пол. [89]
Пребывание Эйлера Якобссона началось с большого количества историй, которые приобрел Пол, но в течение года или двух стали очевидны существенные изменения. [88] В начале 1970-х Якобссон попытался обновить имидж Galaxy , добавив , например, комикс «Sunpot» Вона Боде . [42] Теодор Стерджен сменил Будриса на посту постоянного рецензента в январе 1972 года и занимал этот пост до середины 1975 года. [90] Якобссону не удалось придать Galaxy новый и отличительный характер: «Sunpot» продержался всего четыре выпуска, рецензии Стерджен были непримечательными, и многие из новых авторов, которых он опубликовал, были, по словам Майка Эшли, «к счастью, неизвестны с тех пор». [42] [90] Качество бумаги и печати также упало, а ранний дизайн обложек был очень слабым. Якобссон изначально печатал гостевые редакционные статьи, а не писал свои собственные; когда он занялся редакционной страницей, его работа была ничем не примечательна. Ему удалось привлечь некоторых новых писателей, которые становились известными на сцене НФ, включая Джорджа Р. Р. Мартина , Джо Холдемана и Джоанну Расс . Три романа, опубликованные в «Галактике Якобссона», получили награды: «Сами боги » Айзека Азимова и «Свидание с Рамой » Артура Кларка получили премии «Хьюго» и «Небьюла» в 1972 и 1973 годах соответственно, а «Время перемен » Роберта Сильверберга выиграло премию «Небьюла» в 1971 году. Рассказ Стерджен « Медленная скульптура » получил премии «Хьюго» и «Небьюла» в 1970 году. [90]
В конце 1971 года была добавлена колонка писем; это был первый раз, когда Galaxy опубликовал письма читателей. Долгосрочный научный обозреватель Galaxy , Вилли Лей, умер в 1969 году, и его заменил Дональд Мензел . Его, в свою очередь, заменил Джерри Пурнелл в апреле 1974 года. [91]
Преемник Якобссона, Джеймс Баен, смог опубликовать несколько высококачественных произведений, включая материалы Роджера Желязны , Джона Варли, Ларри Нивена и Поля, чей роман Gateway получил премии Hugo и Nebula. [42] Баен существенно поднял уровень журнала, и Эшли называет его редакторство «бабьим летом» Galaxy . [92] При Баене обозревателем был Спайдер Робинсон , который получил премию Locus в 1977 году, в первую очередь за свою работу в Galaxy . [42] Баен также опубликовал серию эссе авторов, обсуждающих их собственные работы. Помимо Gateway , Баен опубликовал только одну отмеченную наградами историю: «День перед революцией» Урсулы К. Ле Гуин , которая появилась в августе 1974 года и получила премию Nebula. [92]
Преемники Баена, Пирс, Стайн и Кемске, не смогли поддерживать его стандарт. Поль остался верен журналу, но сериализация его романа «Джем» стала примером растущих проблем Galaxy . Из-за все более неустойчивого графика журнала сериализация растянулась с последнего выпуска 1978 года по 1980 год, намного позже того, как он появился в виде книги. [42] В ноябре 1977 года Пол Уокер взял на себя ведение книжной колонки от Спайдера Робинсона, а Джерри Пурнелл покинул научную колонку в конце 1978 года. [17] Качество иллюстраций упало до любительского уровня, и, несмотря на появление нескольких успешных рассказов и романов, таких как « Угасшее солнце: Кесрит » К. Дж. Черри , общее качество было значительно хуже, чем при Баене. [93] Ухудшение Galaxy во многом было вызвано финансовыми проблемами издателя Арнольда Абрамсона, который снизил ставку оплаты (во время высокой инфляции) до пенни за слово. Даже эта низкая ставка не гарантировала своевременную выплату, и многие авторы перестали отправлять работы из-за репутации Galaxy платить медленно, если вообще платить. Расходы на бумагу, почтовые расходы и производство росли, а рынок антологий в мягкой обложке процветал, что усиливало конкуренцию, с которой столкнулся Galaxy . [93] Единственный выпуск Флойда Кемске так и не получил распространения в газетных киосках, обреченный финансовыми проблемами издателя журнала Винсента Маккаффри. [94]
Galaxy имел характерный стиль обложки в 1950-х годах с перевернутой белой буквой «L» (греческая гамма), обрамляющей обложку; этот стиль был скопирован несколькими журналами, включая Authentic Science Fiction и Startling Stories . [примечания 13] [59] Когда Astounding последовал его примеру в конце 1951 года, Голд саркастически прокомментировал в редакционной статье, что Galaxy «хотел бы знать, когда мы сможем вернуть его [формат]». [95] Первое изменение появилось в выпуске за сентябрь 1956 года, в котором расширена левая полоса белого цвета, чтобы освободить место для печати названий рассказов и имен авторов. Выпуск за декабрь 1961 года был первым, в котором полоса слева была удалена, и до июля 1969 года журнал варьировался между этим макетом, перевернутой «L», и версией вообще без белого цвета, впервые использованной в выпуске за август 1965 года. Еще одно изменение, заметное в этом выпуске, — это изменение цвета заголовка на белый шрифт на красном блоке; это использовалось с августа 1963 по декабрь 1965 года. В августе 1969 года заголовок был увеличен, чтобы заполнить ширину журнала; в этом выпуске была белая перевернутая буква «L», но это был последний выпуск, в котором это было до 1980 года. После августа 1969 года рисунки на обложке охватывали всю обложку, хотя и с некоторыми незначительными изменениями в макете, такими как можно увидеть в выпуске за октябрь 1976 года. Затем в сентябре 1978 года (без даты на обложке, но пронумерованный том 39 № 7) оригинальный шрифт для «Galaxy» был заброшен для последних нескольких выпусков. Последний выпуск, отредактированный Кемске, вернулся к предыдущему макету и шрифту, хотя с журналом в два раза больше оригинального дайджеста. Когда Э. Дж. Голд возродил Galaxy в 1994 году, он восстановил перевернутую букву «L» и использовал преимущественно черно-белый стиль для восьми опубликованных им выпусков. [17]
Известные художники, которые регулярно сотрудничали с Galaxy , включали Эда Эмшвиллера, который получил несколько премий Хьюго за свои работы [96] [97], номинанта на премию Хьюго Уоллеса Вуда [98] и Джека Гогана, который получил три премии Хьюго в конце 1960-х годов, отчасти за свою работу в Galaxy . [31] Пол поручил Гогану создать обложку и внутреннее оформление для книги Джека Вэнса «Повелители драконов» в 1962 году; получившиеся иллюстрации сразу же сделали Гогана знаменитым в области научной фантастики. [99] В 1950-х и 1960-х годах Galaxy сохранял оригинальные иллюстрации, присланные его художниками, хотя Эмшвиллер, многие из лучших цветных работ которого были опубликованы там, смог договориться об исключении из этого правила, сохранив иллюстрации для своих портфолио. [100] [101] В 1972 году большая часть этих произведений искусства, включая иллюстрации на внутренней стороне и обложке, была продана Робертом Гвинном, который сохранил их, когда продал Galaxy издательству UPD в 1969 году. [100] [102]
Айзек Азимов в своих мемуарах вспоминал, что был глубоко впечатлен первым выпуском Galaxy , и что многие поклонники, включая его самого, считали, что журнал стал лидером в этой области почти сразу. [103] По оценке критика Джона Клюта, Galaxy действительно быстро вытеснил Astounding и оставался ведущим журналом в этой области, пока Пол не ушел с поста редактора в 1969 году. [104] Историк научной фантастики и критик Майк Эшли считал успех Galaxy главной причиной последующего бума научно-фантастических журналов, [59] комментируя, что он «произвел революцию в этой области в одночасье». [43] Под золотом Galaxy предоставил рынок для историй в жанре социальной научной фантастики, которые могли бы не быть приняты Astounding и Fantasy & Science Fiction , другими ведущими журналами. [94] [105]
Пол заявил в 1965 году, что почти каждый крупный писатель-фантаст, чья карьера началась после 1950 года, в первую очередь писал для Galaxy , а другие тщательно подражали журналу Голда. [89] Он описал Galaxy как место, где «потрясающие новые виды научной фантастики... расцвели и изменили все в научной фантастике». [2] По его мнению, новаторство Голда заключалось в том, чтобы попросить писателей учитывать не только новые технологии, но и последующее влияние этих технологий на общество. Он добавляет: «То, что Galaxy привнес в журнальную научную фантастику, было своего рода сложной интеллектуальной тонкостью. ... После Galaxy было невозможно продолжать быть наивным». [2] Автор научной фантастики Брайан Стэблфорд утверждает, что Galaxy быстро узурпировал позицию Astounding как «пионера прогресса хардкорной НФ», потому что он «принял и с радостью преследовал новую серию вызовов моральной ортодоксальности». [106]
Историк научной фантастики Дэвид Кайл приписывает влияние Galaxy именно Голду, говоря, что «из всех редакторов на и за пределами послевоенной сцены, самым влиятельным, без сомнения, был HL Gold» и что новое направление, которое он задал, привело «неизбежно» к Новой волне , знаменитому научно-фантастическому литературному движению 1960-х годов. [3] Оценка Голда Кайлом подтверждается писателем Барри Н. Мальцбергом , который называет Голда «возможно, величайшим редактором в истории всех областей за первую половину его пребывания в должности». Авторы и историки научной фантастики Брайан Олдисс и Дэвид Уингров резюмируют историю Galaxy , говоря, что она длилась «тридцать в основном славных лет»: [107] она «вывела на свет ряд превосходных сатириков, комиков и ироников» [108] и, благодаря влиянию своего ослабленного внимания к технологиям, сыграла важную роль в привлечении женщин к написанию научной фантастики. [109]
Список ниже и диаграммы выше следуют заголовкам в журналах. Из-за плохого здоровья Голда, Пол некоторое время исполнял обязанности редактора, прежде чем официально занял эту должность в конце 1961 года. [8] [17]
У Galaxy было несколько зарубежных изданий. Это было отчасти потому, что у первоначального издателя, World Editions, была европейская база, которой Голд планировал воспользоваться при запуске журнала. Зарубежные издания включали: [8] [43] [110] [111]
В следующей таблице показано, какие выпуски появились у того или иного издателя. [8] [17]
Название менялось несколько раз и часто непоследовательно указывалось на обложке, корешке, индексах и титульном листе . [8]
Galaxy оставался журналом формата дайджеста с самого начала и до 1979 года; последний выпуск был опубликован в формате pulp, как и полупрофессиональные выпуски, выпущенные EJ Gold. Количество страниц начиналось со 160; оно упало до 144 в январе 1955 года, но выросло до 192 в феврале 1959 года. В июле 1969 года количество страниц снова сократилось до 160; оно вернулось к 192 страницам с выпуском за август-сентябрь 1970 года и оставалось таким до мая-июня 1971 года, когда оно упало до 176. С июня 1974 года по июнь-июль 1979 года оно снова было на уровне 160 страниц, а затем достигло 128 страниц для последнего выпуска-дайджеста, за сентябрь-октябрь 1979 года. Единственный выпуск 1980 года был длиной в 72 страницы. [8] Восемь выпусков, опубликованных в 1990-х годах, имели 96 страниц, за исключением первого, за январь-февраль 1994 года, в котором было 56 страниц. [17] Первоначальная цена составляла 25 центов. Изменения цен были следующими: 35 центов с мая 1958 года; 50 центов с февраля 1959 года; 60 центов с декабря 1964 года; 75 центов с августа по сентябрь 1970 года; 1,00 доллар с апреля 1975 года; 79 центов за выпуск за август 1975 года; 95 центов с сентября 1975 года; 1,00 доллар с мая 1976 года; 1,25 доллар с июня 1977 года и 1,50 доллар за последний профессиональный выпуск в 1980 году. [8]
Было опубликовано несколько сборников историй из Galaxy . Следующий список не включает переиздания, хотя в некоторых случаях они различались по содержанию, как, например, в британских изданиях некоторых ранних томов. [8] [114]
Издатели выпустили две серии сопутствующих романов. Первая серия, Galaxy Science Fiction Novels , началась в 1950 году с Sinister Barrier Эрика Фрэнка Рассела ; семь названий были выпущены World Editions, а еще двадцать восемь — Galaxy Publishing Corporation Гинна. Книги изначально были в формате дайджеста, но затем он был изменен на стандартный формат мягкой обложки для последних четырех названий. В 1959 году линия была продана Beacon Books, которая выпустила еще 11 томов. Beacon специализировалась на софткор-порнографии и изменила названия большинства опубликованных ими книг на более содержательные. Последнее название, Sin in Space (первоначально Outpost Mars ), Сирила Джадда (псевдоним Сирила Корнблута и Джудит Меррил ) появилось в 1961 году. Два года спустя появилась вторая серия, Galaxy Magabooks; каждая из них состояла из двух коротких романов, оба одного автора, опубликованных в одном томе. Было выпущено всего три книги; последняя, And My Fear Is Great/Baby Is Three Теодора Старджена, появилась в 1964 году. [115] [примечания 16]
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )