Джон Стюарт Уильямсон (29 апреля 1908 г. — 10 ноября 2006 г.), писавший под псевдонимом Джек Уильямсон , был американским писателем-фантастом , одним из нескольких, кого называли «деканом научной фантастики». [2] Ему также приписывают одно из первых применений термина « генная инженерия » . [3] В начале своей карьеры он иногда использовал псевдонимы Уилл Стюарт и Нильс О. Зондерлунд . [1]
Уильямсон родился 29 апреля 1908 года в Бисби , Территория Аризона . По его собственным словам, первые три года жизни он провел на ранчо на вершине гор Сьерра-Мадре в верховьях реки Яки в Соноре, Мексика . Он провел большую часть своего раннего детства в западном Техасе. В поисках лучших пастбищ его семья переехала в сельскую местность Нью-Мексико в крытой повозке, запряженной лошадьми, в 1915 году. [4] Сельское хозяйство там было трудным, и семья занялась скотоводством, которым они занимаются и по сей день недалеко от Пепа . Он служил в Воздушном корпусе армии США во время Второй мировой войны в качестве синоптика .
В детстве Уильямсон любил рассказывать истории своему брату и двум сестрам. В юности он открыл для себя журнал Amazing Stories , основанный в 1926 году Хьюго Гернсбаком , после того, как ответил на объявление о бесплатном выпуске. Он стремился писать собственную художественную литературу и продал свой первый рассказ Гернсбаку в возрасте 20 лет: «The Metal Man» был опубликован в выпуске Amazing за декабрь 1928 года . [1] В течение следующего года Гернсбак опубликовал еще три своих рассказа в новых журналах Science Wonder Stories и Air Wonder Stories , а также отдельно опубликовал «The Girl from Mars» Майлза Дж. Брейера и Уильямсона в качестве Science Fiction Series #1 . [1] Его творчество в этот ранний период находилось под сильным влиянием А. Мерритта , [5] автора The Metal Monster (1920) и других фэнтезийных сериалов. Отмечая влияние Мерритта, Альгис Будрис описал «The Metal Man» как «историю, полную запоминающихся образов». [6]
В самом начале Уильямсон был впечатлен работами Майлза Дж. Брейера и завязал с ним переписку. Доктор, писавший в свободное время научную фантастику, Брейер обладал сильным талантом и отвратил Уильямсона от сказочных фантазий в сторону более строгого сюжета и сильного повествования. Под руководством Брейера Уильямсон отправлял на рецензию наброски и черновики. [4] Их первой совместной работой стал роман « Рождение новой республики» , в котором лунные колонии переживали нечто вроде Американской революции , тема, позднее подхваченная многими другими писателями-фантастами, в частности, в романе Роберта А. Хайнлайна «Луна — суровая хозяйка» .
Раздираемый эмоциональными бурями и считая, что многие из его физических недугов имеют психосоматическую природу, Уильямсон в 1933 году прошел психиатрическую экспертизу в клинике Меннингера в Топике, штат Канзас , где он начал учиться разрешать конфликт между своим разумом и эмоциями. [4] С этого периода его рассказы приобретают более суровый, более реалистичный тон.
К 1930-м годам он стал признанным автором жанра, и подросток Айзек Азимов был в восторге, получив открытку от Уильямсона, которого он боготворил, в которой его поздравляли с первой опубликованной историей и предлагали «добро пожаловать в ряды». [4] [7] Уильямсон оставался постоянным автором журналов, но добился финансового успеха как писатель лишь много лет спустя.
Неблагоприятный обзор одной из его книг, в котором его творчество сравнивалось с комиксом , привлек внимание The New York Sunday News , которой требовался писатель-фантаст для нового комикса. Уильямсон написал комикс Beyond Mars (1952–55), основанный на его романе Seetee Ship , пока газета не прекратила публиковать все комиксы.
Начиная с 1954 года и вплоть до 1990-х годов Уильямсон и Фредерик Поль написали вместе более дюжины научно-фантастических романов, включая серии «Джим Иден», «Звездное дитя» и «Кукушка». [1] Уильямсон продолжал писать, будучи девяностолетним, и в течение последнего десятилетия своей жизни получил премии «Хьюго» и «Небьюла» , став самым пожилым писателем, получившим эти награды. [4] [8]
В последние годы своей жизни он также критиковал попытки писать «серьёзную» научную фантастику: [9]
Может быть, из-за моего собственного опыта написания коммерческой НФ в течение многих лет, я испытываю большое уважение к хорошему мастерству, которое должны развивать коммерческие писатели. Ярлыки, которые вы так часто слышите — «коммерческий», «серьёзный писатель», «мейнстрим», «халтура», «новая волна», «экспериментальный» — обычно очень обманчивы.
В моей области Эд Гамильтон и Хэнк Каттнер , а в последнее время и Боб Сильверберг — все они писатели, которые в начале своей карьеры прекрасно освоили жанр НФ и которые впоследствии использовали это для создания работ, которые были более осознанно «литературными» и, следовательно, более ценимыми критиками. Но, безусловно, то, что они писали раньше, было заслуженно популярно среди поклонников НФ, которые, очевидно, считали эти работы «достаточно серьезными», чтобы их можно было прочитать.
Однако я против литературных трюков, которые ведут к неясности или искусственной сложности, хотя я вижу аргументы в пользу такого подхода. Мой собственный опыт преподавателя письма подтверждает мое ощущение, что новые авторы с художественными амбициями могут обнаружить, что презирают слишком много старых форм и моделей просто потому, что они слепо ассоциируют их с халтурой. Дело в том, что эти модели и структуры формируют базовый словарь, посредством которого должны говорить все писатели НФ. Это одна из причин, по которой я не полностью симпатизирую современным писателям, таким как Силверберг, Чип Делани и Том Диш , которые явно стремятся добиться признания себя «серьезными» или мейнстримными авторами.
Уильямсон получил степени бакалавра и магистра искусств по английскому языку в 1950-х годах в Университете Восточного Нью-Мексико (ENMU) в Порталесе (недалеко от Техасского выступа), присоединившись к преподавательскому составу этого университета в 1960 году. Он оставался связанным со школой до конца своей жизни. В конце 1990-х годов он основал постоянный траст для финансирования публикации El Portal , журнала ENMU по литературе и искусству. [10] В 1980-х годах он сделал значительное пожертвование книг и оригинальных рукописей в библиотеку ENMU, что привело к формированию отдела специальных коллекций; сейчас в библиотеке находится Библиотека научной фантастики Джека Уильямсона, которую на веб-сайте ENMU описывают как «одну из лучших коллекций научной фантастики в мире». [11] Кроме того, Уильямсон организовал серию лекций Джека Уильямсона , ежегодную лекцию, на которой почетные гости и другие известные авторы читают лекции, читают отрывки из своих работ и участвуют в оживленных панельных дискуссиях по различным темам. [12] Лекционная серия по-прежнему отмечается в ENMU каждый год. В здании факультета свободных искусств Джека Уильямсона размещаются факультеты языков и литературы, математических наук, истории, религии и социальных наук, психологии и политологии университета, а также деканат факультета свободных искусств и наук.
Уильямсон получил докторскую степень по английской литературе в Университете Колорадо в Боулдере , сосредоточившись на ранних работах Герберта Уэллса и показав, что Уэллс не был наивным оптимистом, каким его считали многие.
Уильямсон придумал слово «терраформирование» в научно-фантастическом рассказе, опубликованном в 1942 году в журнале Astounding Science Fiction . [13]
Ему также приписывают одно из первых применений термина « генная инженерия» . [14]
Слово « псионика » впервые появилось в печати в повести Уильямсона « Величайшее изобретение» [15] , опубликованной в журнале Astounding Science Fiction в 1951 году. [16]
Ассоциация писателей-фантастов Америки назвала Уильямсона вторым Великим магистром научной фантастики после Роберта Хайнлайна, удостоенного этой звания в 1976 году. [17] [18]
После увольнения из ENMU во время финансового кризиса университета в 1977 году Уильямсон некоторое время сосредоточился на своем письме, но после того, как ENMU назвал его почетным профессором, его уговорили вернуться в качестве сопредседателя двух вечерних курсов: «Творческое письмо» и «Фэнтези и научная фантастика» (он был пионером последнего в ENMU во время своей постоянной профессорской работы). Уильямсон продолжал совместно преподавать эти два курса и в 21 веке. После того, как он сделал крупное пожертвование оригинальных рукописей и редких книг из своей личной коллекции в библиотеку ENMU, для их размещения была создана специальная зона коллекций, которая была названа «Специальная коллекция Джека Уильямсона».
В 1994 году Уильямсон получил Всемирную премию фэнтези за достижения всей жизни. [17] [19]
Зал славы научной фантастики и фэнтези включил Уильямсона в свой состав в 1996 году, став первым членом Зала славы, в который вошли два умерших и два живых человека. [17] [20]
Ассоциация писателей ужасов вручила ему премию Брэма Стокера за достижения всей жизни в 1998 году [21] , а Всемирный конвент ужасов избрал его Великим магистром в 2004 году [17].
В ноябре 2006 года Уильямсон умер у себя дома в Порталесе, штат Нью-Мексико , в возрасте 98 лет. [22] Несмотря на свой возраст, он выступил на весенней лекции Джека Уильямсона 2006 года и опубликовал 320-страничный роман «Ворота Стоунхенджа » в 2005 году.
Малые планеты 5516 Джавильямсон и 235281 Джеквильямсон названы в его честь. [23] [24]
Посещая курс «Великие книги» , Уильямсон узнал, что Генрик Сенкевич создал одно из своих произведений, взяв «Трех мушкетеров» Александра Дюма и соединив их с «Джоном Фальстафом » Уильяма Шекспира . Уильямсон перенес эту идею в научную фантастику с « Космическим легионом» .
Отчаянно нуждаясь в деньгах, он искал быстрый источник дохода. В то время как большинство бульварных журналов того времени не спешили платить, недавно возобновленный Astounding был исключением. Однако они не принимали романы, поэтому Уильямсон представил три рассказа и повесть. Узнав, что они также принимают романы для сериализации, он отправил The Legion of Space , который был опубликован как антология в шести частях. Он быстро стал фаворитом жанра и был быстро собран в твердом переплете .
История происходит в эпоху, когда люди колонизировали Солнечную систему , но не осмелились пойти дальше, поскольку первая внесолнечная экспедиция к Звезде Барнарда потерпела неудачу, а выжившие вернулись бормочущими, гротескными, больными безумцами. Они говорили о гигантской планете, населенной свирепыми животными, и единственном городе, оставшемся от злых «Медуз». Медузы имеют смутное сходство с медузами, но на самом деле являются существами размером со слона, четырехглазыми, летающими с сотнями щупалец. Медузы не могут говорить и общаться друг с другом с помощью микроволнового кода.
Персонажа Фальстафа зовут Джайлз Хабибула. Когда-то он был преступником и мог открыть любой замок, когда-либо сделанный. В юности его звали Джайлз Призрак. Джей Калам (командующий Легиона) и Хэл Самду — имена двух других воинов. В этой истории эти воины 30-го века сражаются с Медузами, инопланетной расой с одинокой планеты Звезды Барнарда. Сам Легион — это военная и полицейская сила Солнечной системы после свержения империи под названием Пурпурный Зал, которая когда-то правила всеми людьми.
В этом романе претенденты-ренегаты Пурпурных объединяются с Медузами, чтобы вернуть себе свою империю. Но Медузы, которые совершенно не похожи на людей во всех отношениях, восстают против Пурпурных, стремясь уничтожить всех людей и перебраться в Солнечную систему, поскольку их собственный мир, намного старше Земли, наконец-то возвращается в Звезду Барнарда. Один из Пурпурных, Джон Ульнар, поддерживает Легион с самого начала, и он является четвертым великим воином. Его врагом является претендент Пурпурный Эрик Ульнар, который изначально искал Медуз, стремясь стать следующим Императором Солнца.
Медузы завоевали Луну, основали там свои базы и продолжили попытки покорить Солнечную систему. Медузы на протяжении многих веков использовали красноватый искусственный парниковый газ, чтобы не дать своему умирающему миру замерзнуть. Медузы узнали из первой человеческой экспедиции в их мир, что этот газ разлагает человеческую плоть, и используют его как мощное химическое оружие, пытаясь уничтожить экологию с помощью снарядов, выпущенных с Луны. Их огромные космические корабли также оснащены очень эффективным плазменным оружием, очень похожим на то, что было у ромуланцев в эпизоде «Звездного пути» под названием «Баланс ужаса» .
В работах Легиона также было представлено силовое поле под названием AKKA, которое может стереть из Вселенной любую материю, любого размера, где угодно, даже звезду или планету. AKKA было оружием массового поражения, и его секрет был доверен нескольким женщинам . AKKA использовалось в прошлом, чтобы свергнуть тиранию Пурпура. Его также использовали, чтобы уничтожить большую часть Медуз, хотя они пытались украсть секрет. Когда они были уничтожены, Луна , где они основали свою базу, была стерта из существования. В конце истории Джон Ульнар влюбляется в хранительницу AKKA, Аладори Антар, и женится на ней. Аладори Антар описывается как молодая женщина с блестящими каштановыми волосами и серыми глазами, прекрасная, как богиня .
Затем Уильямсон написал роман «Кометеры», действие которого происходит через двадцать лет после «Космического легиона» , в котором те же персонажи сражаются с другой инопланетной расой, на этот раз иного происхождения.
Во второй истории они сражаются с Кометирами , которые являются инопланетной расой энергетических существ, контролирующих «комету», которая на самом деле является гигантским силовым полем, содержащим рой планет, населенных их рабами. Расы рабов состоят из плоти и крови, но ни одна из них не похожа на людей. Кометирами не могут быть уничтожены АККА, поскольку они бестелесны с точки зрения Вселенной и существуют по большей части в альтернативной реальности. Правящие Кометирами питаются своими рабами и буквально поглощают их души, оставляя после себя отвратительные, умирающие туши. Говорят, что они делают это, поскольку когда-то сами были плотскими существами различных видов. Поэтому правящие Кометирами держат других разумных существ в качестве рабов и «скота». Однако они боятся АККА, поскольку он может стереть все их имущество.
Они побеждены навыками Джайлза Хабибулы. Джайлз проник в секретную комнату, охраняемую сложными замками и силовыми полями, через которые не могли проникнуть бестелесные Кометы. В ней правитель Кометов хранил свое собственное оружие массового поражения, которое должно было заставить Кометов распасться. Правящий Кометов хранил это оружие, чтобы навязать свою власть другим представителям своего вида. После того, как Кометы были уничтожены, их рабам было приказано Легионом забрать комету и покинуть Солнечную систему, и никогда не возвращаться.
Другой роман, «Один против Легиона» , рассказывает о претенденте Пурпурном, который создает роботизированную базу на планете в семидесяти световых годах от Земли и пытается завоевать Солнечную систему с помощью украденной им технологии переноса материи. В этой истории роботы объявлены вне закона, как и в «Дюне» . В истории также фигурирует Джей Калам, лоббирующий разрешение Новым Кометам покинуть Солнечную систему в мире, поскольку многие люди требовали, чтобы AKKA была использована для уничтожения уходящего роя планет раз и навсегда.
В 1983 году Уильямсон опубликовал последний роман о Легионе, «Королева Легиона» . Джайлз Хабибула снова появляется в этом последнем романе, действие которого происходит после расформирования Легиона.
Редактор предложил Уильямсону объединить идеи контратерреновой материи ( антиматерии ) и добычи полезных ископаемых на астероидах , что вдохновило его на серию рассказов Seetee (CT), написанных под псевдонимом Уилл Стюарт.
В 1985 году г-н Уильямсон получил премию Хьюго за свои мемуары «Дитя чуда: моя жизнь в научной фантастике» (Bluejay Books, 1984). Его повесть 2001 года «Конечная Земля» получила премию Хьюго, присуждаемую Всемирным обществом научной фантастики, и премию «Небьюла», присуждаемую
Американскими писателями-фантастами
.
