« За морем » — тринадцатый эпизод первого сезона американского научно-фантастического телесериала «Секретные материалы» , премьера которого состоялась на канале Fox 7 января 1994 года. Сценарий написали соисполнительные продюсеры Глен Морган и Джеймс Вонг , а режиссёром стал Дэвид Наттер . Эпизод представляет собой историю «Монстра недели», не связанную с более широкой мифологией сериала , хотя он углубляет характер Скалли через представление её родителей. Несмотря на посредственный рейтинг Нильсена по сравнению с другими эпизодами первого сезона, «За морем» получил в основном положительные отзывы среди критиков.
В центре шоу — агенты ФБР Фокс Малдер ( Дэвид Духовны ) и Дэна Скалли ( Джиллиан Андерсон ), которые работают над делами, связанными с паранормальными явлениями, называемыми «Секретными материалами» . Сюжет эпизода показывает, как умирает отец Скалли, а ее скептицизм подвергается испытанию Лютером Ли Боггсом, заключенным, приговоренным к смертной казни , который утверждает, что обладает экстрасенсорными способностями.
В эпизоде впервые показаны главные герои, меняющие свои обычные роли «верующего» и «скептика», и представлена тема отцовских фигур, которая будет продолжаться на протяжении всего сериала. Критические комментарии отметили параллели между персонажами Даны Скалли и Клариссы Старлинг из «Молчания ягнят» (1991).
Дана Скалли ( Джиллиан Андерсон ) развлекает своих родителей, Уильяма ( Дон Дэвис ) и Маргарет ( Шейла Ларкен ), вскоре после Рождества . После того, как они уходят, она засыпает на своем диване. Несколько часов спустя она просыпается и видит своего отца, сидящего напротив нее и говорящего беззвучно. Звонит телефон, и она принимает звонок — от своей матери, которая сообщает ей, что ее отец умер от сердечного приступа час назад. Сбитая с толку, она снова смотрит на кресло и видит, что оно пусто.
В Северной Каролине молодую пару похищает мужчина, выдающий себя за полицейского. Фокс Малдер ( Дэвид Духовны ) рассказывает Скалли, что Лютер Ли Боггс ( Брэд Дуриф ), серийный убийца, которого он помог поймать много лет назад, утверждал, что у него были экстрасенсорные откровения о похищении, и предложил помочь полиции в обмен на смягчение его смертного приговора . Малдер необычайно скептически относится к заявлениям Боггса.
Посетив Боггса в тюрьме, агенты дают ему часть «улики», из которой у него возникает видение, только чтобы узнать, что на самом деле это часть футболки Малдера. Убедившись, что он лжет, пара готовится уйти. Однако Скалли оглядывается на Боггса и видит еще одно видение своего отца, говорящего с ней и поющего песню, которая звучала на его похоронах: « Beyond the Sea ». Скалли не рассказывает Малдеру об этом, и пара обсуждает возможность того, что Боггс организовал похищение с напарником, чтобы избежать казни.
Малдер и Скалли выпускают фальшивую газету, в которой сообщается, что пара найдена, надеясь обманом заставить Боггса связаться со своим сообщником. Он не поддается на уловку, но дает агентам смутные подсказки о деле. Скалли, действуя на них, сначала находит склад, где держали пару, а затем приводит Малдера и нескольких других агентов к лодочному сараю, где похититель держит пару. Девушку спасают, но похититель стреляет в Малдера и сбегает с парнем. После этого Малдера и девушку отправляют в больницу.
Затем Боггса посещает Скалли, которой он сообщает информацию о новом местоположении похитителя, предупреждая ее избегать «синего дьявола». Затем Скалли ведет нескольких агентов к месту, которое дал ей Боггс — пивоварне — где они спасают похищенного парня. Скалли преследует похитителя, когда он убегает, но останавливается на своем пути, когда он бежит по мостику под логотипом пивоварни — злобно ухмыляющимся синим дьяволом. Мост поддается, и похититель падает и разбивается насмерть.
Скалли снова говорит с Боггсом, предполагая, что если бы он организовал похищение, похититель знал бы об опасности, о которой он ее предупреждал. Боггс утверждает, что может связаться с ее отцом, и предлагает передать последнее сообщение от него, если она будет присутствовать на его казни. Когда его собираются казнить, Боггс видит, что Скалли не пришла.
Скалли навещает Малдера в больнице, объясняя, что она передумала и теперь верит в теорию Малдера о том, что Боггс все устроил. Она приводит в качестве доказательства, что если бы Боггс знал, что она была партнером Малдера, Боггс мог бы найти информацию о смерти ее отца и использовать эту информацию, чтобы манипулировать ею. Малдер спрашивает ее, почему она боялась поверить, даже если это означало бы потерю возможности снова услышать своего отца через Боггса. Она говорит ему, что ей не нужно было ничего слышать, потому что она уже знала, что сказал бы ее отец. [1]
«За морем» был написан соисполнительными продюсерами Гленом Морганом и Джеймсом Вонгом ; это был их четвертый сценарий для сериала. Режиссером эпизода был Дэвид Наттер . [1] Как объяснили Морган и Вонг, их эпизод был написан в ответ на критику изначально ограниченной характеристики Скалли в сериале. Вонг сказал: «Джиллиан Андерсон нужно было больше продемонстрировать свои таланты, и это была прекрасная возможность развеять те представления, в которые Скалли никогда не поверит. Пришло время для персонажа вырасти, потому что она просто слишком часто делала одно и то же». Руководители сети Fox дважды наложили вето на эту идею, прежде чем Картер сказал им: «Мы это делаем». [2]
Дон Дэвис был выбран на роль отца Скалли, что сделало его одним из нескольких приглашенных звезд «Секретных материалов» , которые ранее появлялись в детективном драматическом сериале ABC « Твин Пикс» . [3] [4] Дэвис снова сыграет роль Уильяма в эпизоде второго сезона « Один вдох ». [5] Шейла Ларкен , сыгравшая мать Скалли, является женой соисполнительного продюсера шоу Р. В. Гудвина . [1] Ларкен вернулась еще на пятнадцать эпизодов в этой роли. Морган и Вонг упорно боролись за то, чтобы опытный киноактер Брэд Дуриф сыграл роль Лютера Ли Боггса, несмотря на опасения по поводу стоимости его найма. Создатель «Секретных материалов» Крис Картер позвонил президенту Twentieth Century Fox Питеру Роту во время ужина в честь Дня благодарения и убедил его позволить им взять Дурифа на роль. [6] Дурифа попросили появиться в эпизоде всего за четыре дня подготовки. Первоначально он отказался от роли, пока продюсеры не дали ему дополнительную неделю на подготовку. [7] Во время вживания в роль между дублями его глубокие дыхательные упражнения сделали его лицо ярко-фиолетовым. [7]
Этот эпизод — любимый как создателем Картером, который называет его своим любимым эпизодом первого сезона [6], так и актрисой Джиллиан Андерсон. [1] Соавтор сценария Морган также хвалит его как сценарий, которым он гордится. [6] Режиссер Наттер говорит об эпизоде: «Я думаю, что это самая совершенная часть режиссуры актеров, которую мне удалось сделать... Я думаю, что этот эпизод действительно изменил то, как зрители смотрят на Скалли. Я думаю, что он привнес много измерений в ее характер, и для нее это определенно оказало большое влияние». [6]
Название эпизода «За морем» отсылает к одноимённой песне Бобби Дарина 1959 года, которая исполняется на похоронах отца Скалли. [8] Внешность Боггса очень напоминает Ричарда Рамиреса . Имена «Лютер Ли Боггс» и «Лукас Генри» были вдохновлены реальным серийным убийцей Генри Ли Лукасом . [8] Персонаж Лютера Ли Боггса упоминается Дакотой Уитни ( персонаж Аманды Пит ) в «Секретных материалах: Я хочу верить» (2008). [9] В одной из сцен этого эпизода можно увидеть шляпу Макса Фенига из Национального комитета по расследованию воздушных явлений (NICAP) из эпизода « Падший ангел », висящую в офисе Малдера. [10]
Прозвища Скалли и ее отца друг для друга — Ахав и Старбак — взяты из морского романа Германа Мелвилла 1851 года «Моби Дик» . [11] Дальнейшие ссылки на роман появляются позже в сериале в эпизоде второго сезона «Один вдох» и эпизоде третьего сезона « Куагмайр ». [12]
В эпизодах, предшествующих «За морем», главные герои «Секретных материалов» прочно утвердились в ролях верующего (Малдер) и рационального ученого/скептика (Скалли). «За морем» — первый эпизод, в котором эти роли поменялись местами. [13] Скалли, уязвимая после смерти отца, убеждена очевидными экстрасенсорными способностями Боггса. [14] Тем временем Малдер отказывается верить серийному убийце, игнорирует любые доказательства в пользу Боггса и будет рассматривать только рациональные объяснения. По словам Джен Делсары, Скалли склонна верить Боггсу, потому что она отождествляет себя с ним: они оба понимают давление высоких семейных ожиданий. Скалли сильно хотела, чтобы ее отец гордился ею, несмотря на то, что не оправдала его ожиданий, что она станет врачом, а Боггс, убив свою семью, надеялся убить их ожидания и суждение о нем. [15] Напротив, отношения Малдера с родителями, основанные на обиде на них за их неспособность защитить его сестру (темы, которые развиваются позже в сериале), заставляют его не желать идентифицировать себя с Боггсом. [15] В то время как Скалли следует своей интуиции и раскрывает дело, Малдер получает пулю и оказывается в больнице из-за своих сомнений и скептицизма. [16] По словам Джо Беллона, по мере развития эпизода даже личность Скалли становится похожей на личность Малдера, и «для всех повествовательных целей она становится Малдером почти на весь эпизод». [17] По словам Дина А. Ковальски, эта смена ролей партнеров представляет собой «смешение» характеров Малдера и Скалли, которое присутствует на протяжении всего сериала. [18]
Кооптация Скалли обычной роли Малдера также демонстрирует сложность ее характера. Хотя на нее сильное влияние оказывает ее научное происхождение, у нее также есть религиозная вера. [19] Пол С. Петерсон отмечает, что хотя этот эпизод и не посвящен религии напрямую, он показывает первое из нескольких видений, которые Скалли переживает на протяжении всего сериала; более поздние видения появляются в эпизодах, более непосредственно связанных с религией и верой Скалли, таких как «One Breath», « Elegy » и « All Souls ». [18] [19] В этом эпизоде ее вера в отца в конечном итоге оказывается сильнее ее веры в паранормальные явления, поскольку она отказывается поддаваться искушениям Боггса. Вместо того, чтобы принять его предложение помочь ей связаться с отцом, Скалли навещает своего партнера в больнице. [11]
«За морем» — первый эпизод, исследующий центральную тему развития характера Скалли — ее влечение к авторитетным мужчинам и конфликт с ними. [20] На протяжении всей своей карьеры в ФБР она сталкивается с конфликтом с патриархальными фигурами. [21] В эпизоде четвертого сезона « Никогда больше » она выражает давнюю увлеченность отцовскими фигурами . Эта тема вводится с ее чувством вины и потребностью в одобрении после смерти ее отца в «За морем» и продолжается в более поздних эпизодах, включая « Неотразимый », « Маленький картофель », « Дурная кровь » и « Милагро ». [20]
Тема отцовских фигур исследуется на протяжении всего сериала «Секретные материалы» в отношении как Малдера, так и Скалли. [11] Помимо своих собственных отцов, ряд персонажей играют отцовскую роль по отношению к агентам в более поздних эпизодах, включая Глубокую Глотку , Курильщика и сенатора Мэтисона . [22] Оба главных героя имеют глубоко укоренившиеся семейные проблемы, и этот эпизод является началом исследования этой сюжетной линии . [15] Мотив, часто используемый в сериале, — это мотив зеркального отражения, удвоения или клонирования. [22] Отношения Скалли с отцом, впервые рассмотренные в «За морем», отражаются в отношениях Малдера с его отцом, также по имени Уильям, который умирает в конце второго сезона. [11] [22]
Сравнения были проведены между персонажем Даны Скалли и студенткой ФБР Кларисой Старлинг в «Молчании ягнят» (1991). [23] Ронда Уилкокс и Дж. П. Уильямс отмечают сходство в их внешности, а также их положение в патриархальной рабочей среде. [24] В частности, в «За морем» можно увидеть параллели. Как и у Старлинг, у Скалли есть эмоциональная связь с — и потребность доказать себе — ее мертвому отцу. [24] После смерти Уильяма Скалли его дочь становится особенно обеспокоенной тем, гордился ли он ею или нет. Хотя к концу эпизода Скалли, кажется, смирилась с мнением отца о ней, ее беспокойство всплывает позже в сериале, когда она опасается, что он будет стыдиться ее действий (« Анасази »). Связь с Клариссой Старлинг дополнительно показана во встрече Скалли с Лютером Ли Боггсом, очевидно полезным серийным убийцей, что перекликается с отношениями Старлинг с серийным убийцей Ганнибалом Лектером . [23]
«За морем» впервые был показан в Соединенных Штатах 7 января 1994 года на канале Fox. [25] В оригинальной трансляции его посмотрели 6,2 миллиона домохозяйств и 10,8 миллионов зрителей, согласно рейтинговой системе Nielsen . [25] [26] Он получил рейтинг 6,6/11 среди зрителей, что означает, что 6,6 процента всех домохозяйств в США и 11 процентов всех людей, смотрящих телевизор в то время, посмотрели этот эпизод. [25]
Автор Фил Фарранд оценил эпизод как шестой лучший эпизод из первых четырёх сезонов в своей книге The Nitpicker's Guide for X-Philes . [27] Писатель из Vancouver Sun перечислил «За морем» как один из лучших отдельных эпизодов шоу, заявив, что игра Брэда Дурифа была «удивительно леденящей». Они отметили, что этот эпизод был первым, сосредоточенным вокруг персонажа Джиллиан Андерсон, и показал признаки уязвимости Скалли. [28] Конни Огл из PopMatters оценила эпизод среди своих «лучших» эпизодов-монстров недели. Огл чувствовала, что Лютер Ли Боггс был одним из «величайших» персонажей-монстров недели шоу, сказав: «Проведите несколько минут в отвратительном присутствии Лютера, и похищение инопланетянами покажется благословением». [29] Авторы IGN назвали этот эпизод своим вторым любимым отдельным эпизодом шоу, положительно отметив, как он «переворачивает» устоявшуюся динамику между Малдером и Скалли. [30] В «Энциклопедии научной фантастики и фэнтези Гринвуда » Гэри Уэстфал описал этот эпизод как один из самых «высоко оцененных» отдельных эпизодов. [31]
В ретроспективе первого сезона Entertainment Weekly дал «За морем» оценку A+, отметив, как он очеловечивает Скалли, и похвалив подбор Дурифа. [32] Зак Хэндлен из The AV Club оценил эпизод на B+, похвалив Дурифа в роли Боггса, но конкретно задался вопросом о его намерениях. Несмотря на то, что ему понравился тот факт, что Скалли была в центре внимания эпизода, и похвалил игру Андерсон, он посчитал, что «главным недостатком» эпизода было то, как он справился с ее моральным кризисом, полагая, что она выглядела слишком слабой. [33]
