«Зверь с глубины 20 000 саженей» — американский независимый фильм ужасов 1953 года, снятый Эженом Лурье с покадровой анимацией Рэя Харрихаузена . Он частично основан наодноименном рассказе Рэя Брэдбери 1951 года, который позже был переиздан как « Туманный горн ». В фильме Редозавр , гигантский динозавр, освобождается из замороженного состояния в Арктике в результате испытания атомной бомбы. Пол Кристиан играет Томаса Несбитта, главного выжившего свидетеля существа, прежде чем оно вызвало хаос во время своего путешествия в Нью-Йорк. Паула Рэймонд , Сесил Келлауэй и Кеннет Тоби представлены во второстепенных ролях.
Джек Диц и Хэл Э. Честер организовали производство фильма о монстрах в ответ на успешный повторный выпуск в 1952 году фильма «Кинг-Конг» (1933). Хотя Лу Морхейм и Фред Фрейбергер были указаны исключительно как сценаристы, многие внесли свой вклад в написание фильма, включая Дица, Харрихаузена и Лурье. При предполагаемом бюджете в 210 000–285 000 долларов основные съемки проходили в Нью-Йорке с июля по август 1952 года под названием «Монстр из глубин моря» . Харрихаузен и Уиллис Кук создавали спецэффекты примерно за шесть месяцев. В 1953 году Warner Bros. купила фильм за 400 000–800 000 долларов , переименовала его и наняла Дэвида Баттолфа , чтобы заменить оригинальную музыку Мишеля Мишле .
« Зверь с глубины 20 000 саженей» был выпущен в прокат по всей территории Соединенных Штатов в июне 1953 года и получил широкую похвалу критиков за свои спецэффекты. Фильм собрал более 5 миллионов долларов по всему миру, что сделало его одним из самых кассовых фильмов 1953 года . Он стал пионером жанра «атомного монстра» и считается зачинателем тенденции фильмов о гигантских монстрах и кайдзю , которая обеспечила его первоначальный выпуск. «Годзилла» (1954) часто упоминается как фильм, вдохновленный этим фильмом. В последние годы «Зверь с глубины 20 000 саженей» приобрел культовую популярность и был включен в список величайших научно-фантастических фильмов , фильмов ужасов и фильмов категории B 1950-х годов .
Далеко к северу от Полярного круга проводится испытание ядерной бомбы, получившее название «Операция Эксперимент». Сразу после взрыва физик Томас Несбитт пророчески размышляет: «Каковы будут кумулятивные эффекты всех этих атомных взрывов и испытаний, покажет только время». Взрыв пробуждает плотоядного динозавра длиной 200 футов (61 м), известного как редозавр , оттаивая его изо льда, где он находился в состоянии анабиоза в течение миллионов лет. Несбитт — единственный выживший свидетель пробуждения зверя, и позже его сразу же отвергают, поскольку он был в бреду во время своего наблюдения. Несмотря на скептицизм, он упорствует, зная, что он видел.
Динозавр начинает свой путь по восточному побережью Северной Америки, потопив рыболовный кеч у Гранд-Бэнкс , уничтожив другой около Маркетта, Канада, разрушив маяк в штате Мэн и разрушив здания в Массачусетсе. Несбитт в конечном итоге обретает союзников в лице палеонтолога Тергуда Элсона и его молодого помощника Ли Хантера после того, как один из выживших рыбаков идентифицирует по коллекции рисунков того самого динозавра, которого видел Несбитт. Нанося на карту наблюдения за появлениями зверя для скептически настроенных военных офицеров, Элсон предполагает, что динозавр возвращается в район реки Гудзон, где впервые были найдены окаменелости редозавра . Во время поиска с помощью водолазного колокола подводного каньона реки Гудзон профессор Элсон погибает после того, как его колокол проглатывает зверь, который в конечном итоге выходит на берег в Манхэттене. Он пожирает стрелявшего в него полицейского, крушит автомобили, опрокидывает здания и, как правило, вызывает паническое безумие. В более позднем газетном отчете о беспорядках говорится о «180 погибших, 1500 раненых, ущерб оценивается в 300 миллионов долларов».
Тем временем военные под командованием полковника Джека Эванса пытаются остановить Редозавра с помощью электрифицированной баррикады, а затем взрывают дыру в горле зверя базукой, что заставляет его вернуться в море. К сожалению, он истекает кровью по всем улицам Нью-Йорка, высвобождая ужасную, смертельную доисторическую заразу, которая начинает заражать население, вызывая еще больше смертей. Инфекция не позволяет взорвать Редозавра или даже поджечь его, чтобы зараза не распространилась дальше. Решено выстрелить радиоактивным изотопом в рану на шее зверя в надежде сжечь его изнутри, одновременно нейтрализовав заразу.
Когда Редозавр сходит на берег и достигает парка развлечений Кони-Айленд, военный снайпер капрал Стоун берет винтовочную гранату, заряженную мощным радиоактивным изотопом, и вместе с Несбиттом забирается на борт американских горок « Циклон Кони-Айленда» . Поднявшись на горках на вершину рельсов, чтобы оказаться на уровне глаз со зверем, он стреляет изотопом в его открытую рану на шее. Он мечется в ответ, заставляя американские горки искриться при падении на землю, поджигая парк развлечений. Поскольку огонь быстро распространяется, Несбитт и Стоун спускаются вниз, когда парк охватывает пламя. Редозавр падает и в конечном итоге умирает от отравления радиацией изотопом.
Бюджет фильма «Зверь с глубины 20 000 саженей» составил около 200 000 долларов. [6] Лурье утверждал, что бюджет составил 210 000 долларов ; [7] Честер сказал, что он составил 240 000 долларов США ; [8] : 71 и Variety сообщили, что на фильм было потрачено 285 000 долларов . [1]
Фильм был впервые анонсирован в торговле 30 июля 1951 года под названием «Монстр из глубины моря » [9], одним из 16 названий, которые недавно созданная Mutual Films Corporation готовила к производству. Это появилось ровно через неделю после того, как Рэй Брэдбери опубликовал свой рассказ « Зверь из глубины 20 000 саженей » в The Saturday Evening Post , который позже был антологизирован под названием «Туманный горн». [10] Во время подготовки к съемкам весной 1952 года, по словам Рэя Харрихаузена , Диц показал ему иллюстрацию монстра из рассказа Рэя Брэдбери, опубликованного годом ранее. [11] Эта история была о доисторическом динозавре, обитающем в море, который разрушает маяк. Похожая последовательность появилась в черновике сценария « Монстра из глубины моря» . Во время производства Брэдбери посетил своего друга Харрихаузена в студии и был приглашен прочитать сценарий. Когда Брэдбери указал продюсерам на сходство с его рассказом, они быстро выкупили права на его рассказ. [12] Когда Warner Bros. купили «Монстра» из «Под морем» у Mutual год спустя, они изменили название фильма, чтобы оно соответствовало названию рассказа. Имя Брэдбери широко использовалось в их рекламной кампании. В титрах также было написано «Предложено рассказом The Saturday Evening Post Рэя Брэдбери». [13]
Эжен Лурье , Харрихаузен и Роберт Смит внесли свой вклад в сценарий, адаптировав его из первоначального проекта продюсера Джека Дитца . Никто из них не был указан в этой должности в самом фильме. [8] : 73–74 Ретроспективный источник указал, что Лурье однажды сказал, что сценарист из черного списка также работал над фильмом. Он предположил, что Роберт Смит был псевдонимом этого человека , и именно поэтому Смит был указан только в сценарии. [1] Однако сценарист с таким именем указан в каталоге AFI с титрами, датируемыми 1945 годом, [14] за два года до черного списка Голливуда . По словам историка Билла Уоррена , неуказанным в титрах сценаристом из черного списка был Дэниел Джеймс , который работал над фильмами Лурье «Гигантский бегемот» (1959) и «Горго» (1961) под псевдонимом Дэниел Хайатт. [15]
Некоторые ранние предпроизводственные концептуальные наброски Зверя показали, что в какой-то момент у него должна была быть голова с панцирем, а позже — клюв. [16] Эффекты существа были поручены Гаррихаузену, протеже соавтора Кинг- Конга Уиллиса О'Брайена . Монстр из фильма совсем не похож на существо типа Бронтозавра из рассказа. Вместо этого это своего рода доисторический хищник типа Тираннозавра , хотя и четвероногий по росту. Монстр не был похож ни на одного настоящего плотоядного динозавра и больше напоминал равизухию . Рисунок существа был опубликован вместе с историей в The Saturday Evening Post . [17]
По словам автора AT McKenna, в какой-то момент планировалось, что Зверь будет хрюкать пламенем, но эта идея была отклонена до начала производства из-за бюджетных ограничений. Позднее эта концепция была использована для постера фильма и, как утверждается, стала вдохновением для атомного дыхания Годзиллы. [ 18]
Кульминационные сцены живых выступлений на американских горках снимались на месте в Pike в Лонг-Бич, Калифорния, и включали в себя входной пандус Cyclone Racer , билетную кассу, погрузочную платформу и пляжные виды конструкции. Сплит-матовые, внутрикамерные спецэффекты Харрихаузена эффективно объединили живые действия актеров и фоновые кадры американских горок с парковки Pike с покадровой анимацией того, как Зверь уничтожает стреляющую миниатюру горок. [19]
В сцене, где профессор Том Несбитт пытается идентифицировать редозавра , он просматривает рисунки динозавров Чарльза Р. Найта , человека, которого Харрихаузен назвал источником вдохновения. [20] Скелет динозавра, показанный в сцене в музее, искусственный; он был получен из хранилища реквизита RKO Pictures , где он был сконструирован для классической комедии «Воспитание малыша» (1938). [21]
Оригинальная музыкальная партитура была написана Мишелем Мишле , но когда Warner Bros. приобрела фильм, у него была новая партитура, написанная Дэвидом Баттольфом . Рэй Харрихаузен надеялся, что его герой киномузыки Макс Штайнер , в то время работавший по контракту с Warner Bros., напишет музыку к фильму. Штайнер написал эпохальную музыку для фильма « Кинг-Конг» от RKO в 1933 году. К сожалению для Харрихаузена, у Штайнера было слишком много обязательств, но Баттольф сочинил одну из своих самых запоминающихся и мощных партитур, задав большую часть тона для музыки к фильмам о гигантских монстрах 1950-х годов. [22]
Warner Bros. приобрела фильм за 400 000 долларов, [23] [24] 450 000 долларов, [7] или 800 000 долларов [25] и запустила масштабную рекламную кампанию для его выпуска в июне 1953 года. Источники расходятся в информации о точной дате его распространения в том месяце, хотя Harrison's Reports и официальные сайты AFI и Warner Bros. предполагают, что это было 13-е число. [1] [26] [27] Однако многие американские газеты того времени с июня 1953 года сообщали о дате открытия 17-го числа. Boxoffice указала дату распространения фильма как 27-е число. [28] В 1954 Film Daily Year Book of Motion Pictures указано 24-е число, которое , по словам Variety , было его премьерой в Нью-Йорке. [29] [30] Фильм имел один из самых широких и быстрых релизов того времени, планировалось, что большинство его заказов будут собраны в первые два месяца, премьера состоится в 1422 кинотеатрах по всей стране в течение первой недели. [29] [31] Оригинальные копии «Зверя» были окрашены в сепию . [32] Фильм собрал около 2,25 миллионов долларов в прокате в Северной Америке [33] и более 5 миллионов долларов по всему миру. [a] Считается, что он стал неожиданным хитом . [37]
Фильм был выпущен в прокат в Японии компанией Daiei Film 17 октября 1954 года. [38] [39]
По данным Turner Classic Movies (TCM), «Зверь» был встречен неоднозначно критиками, но получил единодушную похвалу за свои спецэффекты. [23] В июле 1953 года Boxoffice проанализировал, что современные критические обзоры были в целом положительными. [28] Famous Monsters of Filmland описали первоначальный критический отклик как «респектабельный». [24]
Harrison's Reports описал фильм как «фантастическую мелодраму ужасов», добавив, что это «крайне захватывающий триллер своего рода». [26] Хай Холлингер из Variety похвалил эффекты Харрихаузена, режиссуру Лурье и игру Кристиана и Келлауэя; он также посчитал, что сценарий и операторская работа были похожи на документальные. Холлингер раскритиковал игру Рэймонда, назвав ее «слишком неподвижной» и «неубедительной». [40]
TCM сказал, что рецензия от The New York Times была «вялой». [23] Рецензент написал: «И хотя вид гигантского монстра, буйствующего в таких районах, как Уолл-стрит и Кони-Айленд, заставляет сравнительно похожих на муравьев людей на экране убегать в понятном волнении, никто из посетителей кинотеатра, похоже, не собирался уходить. Однако, если трезво подумать, это могло бы быть разумным». [41]
Редозавр был в значительной степени раскритикован экспертами по динозаврам, [42] которые посчитали, что его изображение было нереалистичным. Эти зрители также жаловались, что создатели фильма должны были использовать настоящего динозавра вместо создания вымышленного. [43] Лурье впоследствии объяснил, что редозавр был создан, потому что съемочная группа согласилась, что обычный динозавр не напугает современную аудиторию. [42]
Финансовый успех фильма и переиздание «Кинг-Конга» компанией RKO породили жанр фильмов о гигантских монстрах 1950-х годов. Он считается первым фильмом с живыми актерами, в котором гигантский монстр был выпущен на свободу атомной бомбой. [44] [45] Согласно многочисленным ретроспективным источникам, «Годзилла » (1954) Иширо Хонды был в значительной степени вдохновлен фильмом и этой концепцией. Его первоначальное предложение, как утверждается, называлось «Гигантский монстр из 20 000 лье под водой» (海底二万哩から来た大海獣Kaitei ni man-mairu kara kita Daikaijū ) , [46] [47] и оригинальной историей Сигэру Каямы, в которой Годзилла разрушает маяк. [47] Однако продюсер Томоюки Танака утверждал, что не знал о существовании Зверя. [ 48] Авторы Стив Райфл и Эд Годзишевски отметили, что японские критики сравнивали два фильма, но считали, что у Годзиллы нет прямого сходства с ним. В конце своей жизни Харрихаузен выразил убеждение, что оригинальный фильм Годзилла был плагиатом Зверя . [49] [50] [51]
Харрихаузен продолжал набирать популярность за свои усилия в фильмах о монстрах, таких как « Оно пришло из глубин моря» (1955) и « 20 миллионов миль до Земли» (1957). В конце концов он решил попробовать себя в других жанрах, признав, что «Годзилла» и другие японские фильмы о кайдзю делают жанр гигантских монстров «утомительным». [50] В 1958 году модель Редозавра была повторно использована Харрихаузеном для изображения дракона в « Седьмом путешествии Синдбада» . [42] [52] Аналогичным образом Лурье позже снял две постановки с участием вымышленных гигантских динозавров. «Гигантский бегемот» (1958) был совместным британско-американским фильмом, раскритикованным критиками за его близкое сходство с «Зверем» ; Лурье обвинил себя в плагиате при написании сценария. [7] : 242 [53] «Горго» (1961) считается британской версией фильма «Годзилла» или его копией. [54]
Позже Daiei уступила франшизу Gamera . Оригинальный фильм 1965 года Gamera, the Giant Monster изображал титульного монстра, который был разбужен ядерным взрывом в Арктике и позже уничтожил маяк . До этого Daiei Film распространяла переиздание фильма RKO « Кинг-Конг» в Японии в 1952 году, что сделало его первым послевоенным релизом фильмов о монстрах в Японии, и эти дистрибуции, предположительно, повлияли на производство первых фильмов франшиз Godzilla и Gamera . [55]
В фильме «Монстро» (2008), в котором также фигурирует гигантский монстр, терроризирующий Нью-Йорк, в кадры, снятые с помощью ручной камеры и используемые на протяжении всего фильма, вставлен кадр из фильма «Зверь с глубины 20 000 саженей » (вместе с кадрами из фильма «Кинг-Конг и они!» ). [56]
Фильм был представлен в сборнике TCM Greatest Classic Films Collection: Sci-Fi Adventures DVD вместе с Them!, World Without End и Satellite in the Sky (оба 1956). Он также был выпущен на отдельных DVD и Blu-ray. [57]
С момента выхода «Зверь с глубины 20 000 саженей» был оценен как один из величайших фильмов о монстрах, [58] научной фантастике, [59] и ужасах 1950-х годов. [45] [60] Он также был номинирован на список 10 лучших научно-фантастических фильмов AFI , [61] [62] и включен в список лучших фильмов категории B своего десятилетия по версии Collider и Screen Rant . [63] [64] На сайте- агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes 91% из 22 рецензий критиков положительные, со средней оценкой 6,7/10. [65]
В частности, покадровая анимация и спецэффекты Харрихаузена продолжают получать признание критиков в ретроспективных обзорах. [59] [62] Леонард Малтин упомянул эффекты Харрихаузена в последнем акте. [66]
«Зверь с глубины 20 000 саженей» был проанализирован как отражение скорби по поводу результатов ядерных испытаний в атомный век . Некоторые полагают, что это первый фильм, который напрямую затрагивает эту тему. Писатели также часто отмечали, как после детонации бомбы в фильме один из персонажей заявляет: «Каждый раз, когда что-то из этого взрывается, я чувствую, как будто мы помогаем писать первую главу нового Бытия». [57] : 118 [67] [68] По словам Синтии Хендершот и Доминика Леннарда, фильм предлагает теорию о том, что ядерные испытания могут привести к доминированию других форм жизни над человечеством. [69] [70] Хендершот чувствовал, что Редозавр — это метафора страхов американской общественности по поводу разрушения Нью-Йорка в 1950-х годах. [69]
{{cite book}}: CS1 maint: местоположение ( ссылка ) CS1 maint: местоположение отсутствует издатель ( ссылка )