Record Mirror — британская еженедельная музыкальная газета, выходившая с 1954 по 1991 год для поклонников поп-музыки и коллекционеров пластинок. Выпущенный через два года после NME , он так и не достиг тиража своего конкурента. Первый британский чарт альбомов был опубликован в журнале Record Mirror в 1956 году, а в 1980-х годах это было единственное потребительское музыкальное издание, которое содержало официальные британские чарты синглов и альбомов, используемые BBC для Radio 1 и Top of the Pops , а также чарты Billboard США.
Название перестало быть самостоятельным изданием в апреле 1991 года, когда United Newspapers закрыла или продала большинство своих потребительских журналов, включая Record Mirror и родственный ему музыкальный журнал Sounds , чтобы сконцентрироваться на торговых газетах, таких как Music Week . В 2010 году Джованни ди Стефано купил название Record Mirror и в 2011 году перезапустил его как веб-сайт, посвященный музыкальной сплетне. Веб-сайт стал неактивным в 2013 году после того, как ди Стефано был заключен в тюрьму за мошенничество. [1] [2]
Record Mirror был основан бывшим редактором Weekly Sporting Review Исидором Грином [3] , который поощрял ту же воинственную журналистику, что и NME . Среди штатных авторов были Дик Тэтэм, Питер Джонс [4] и Ян Дав. [5] Фон Грина был связан с шоу-бизнесом, и он делал упор на мюзик-холл , умирающую традицию. Публиковал статьи и интервью, связанные с деятелями театра и музыки. [ нужна цитата ]
22 января 1955 года Record Mirror стала второй музыкальной газетой после NME , опубликовавшей чарт синглов. Этот чарт вошел в десятку лучших по почтовым возвратам из 24 магазинов. 8 октября рейтинг расширился до 20 лучших, и к 1956 году в выборку были включены более 60 магазинов. В апреле 1961 года увеличение почтовых расходов повлияло на финансирование возвратов, и 24 марта 1962 года газета отказалась от своих графиков и начала использовать графики Record Retailer , что началось в марте 1960 года .
Первые чарты альбомов в Великобритании были опубликованы в Record Mirror 28 июля 1956 года .
В течение двух месяцев 1959 года Record Mirror не появлялась из-за национальной забастовки типографий. По возвращении Грин переименовал его в Record and Show Mirror , большая часть которого была посвящена шоу-бизнесу. К концу 1960 года тираж упал до 18 000 экземпляров, и Decca Records , главный акционер, забеспокоилась. В марте 1961 года Decca заменила Грина Джимми Уотсоном, бывшим пресс-атташе Decca. Уотсон изменил название на New Record Mirror и исключил шоу-бизнес. Тираж вырос благодаря редакционной команде Питера Джонса , Яна Дава и Нормана Джоплинга. Он пригласил обозревателей-фрилансеров Джеймса Асмана, Бенни Грина и ди-джея Дэвида Гелла для освещения чартов, включая джаз, кантри и поп-музыку . В конечном итоге сюда вошли официальные 50 лучших синглов Великобритании, 30 лучших пластинок и 10 лучших EP по данным Record Retailer . В документе также перечислены 50 лучших синглов США, составленные Cash Box , а также такие чарты, как 20 лучших синглов пятилетней давности и R&B- релизы.
Такие материалы, как «Rhythm & Blues Round Up» Яна Дава, «New Faces» Питера Джонса и «Fallen Idols and Great Unknowns» Нормана Джоплинга, в сочетании с музыкальным освещением на New Record Mirror , помогли увеличить тираж почти до 70 000 экземпляров. New Record Mirror было первым национальным изданием, опубликовавшим статью о «Битлз » [8] и первым, в котором были упомянуты «Роллинг Стоунз» , «Искатели », «Кто » и «Кинки» . Билл Гарри , основатель и редактор ливерпульского издания Mersey Beat , написал колонку о ливерпульской музыке. Другие обозреватели сообщили о Бирмингеме , Манчестере, Шеффилде и Ньюкасле . New Record Mirror заинтересовалась чернокожими американскими исполнителями R&B . В газете публиковались статьи о рок-н-ролле старого стиля .
В 1963 году председатель Decca Records Эдвард Льюис продал значительную долю акций Decca Джону Джунору , редактору Sunday Express . Джунор искал бумагу для четырехцветной печати, разработанной Вудро Вяттом в Банбери , прежде чем печатать Sunday Express в цвете. Джунор перенес производство Sunday Express на Шафтсбери-авеню , и New Record Mirror стала более популярной. В ноябре 1963 года газета вернулась к названию Record Mirror , а на обложке появилась цветная фотография Битлз, став первой полноцветной музыкальной газетой. Хотя первый тираж в 120 000 экземпляров был распродан, следующий выпуск упал до 60 000. Джунор заменил Джимми Уотсона Питером Джонсом. Тираж восстановился, и газета успешно продолжала работать в том же формате на протяжении 1960-х годов. После приобретения NME компанией Odhams в 1962 году Record Mirror стала единственной независимой газетой о популярной музыке.
В 1969 году Record Mirror была приобретена компанией Record Retailer и включена в состав офисов Record Retailer на Карнаби-стрит . В результате приобретения журнал сменил принтеры, отказался от полноцветных изображений в стиле пин-ап и увеличил свой размер до более крупного таблоидного формата . Джонс продолжал работать редактором при поддержке Валери Мэббс, Лона Годдарда, Роба Партриджа, Билла Макаллистера (первого музыкального журналиста, прославившего Элтона Джона и Рода Стюарта ) и специалиста по телерадиовещанию Родни Коллинза, перешедшего из Record Retailer . Связи Коллинза с пиратским радио обеспечили Record Mirror широкое распространение на континенте, и часто включалось голландское приложение. Терри Чаппелл возобновил работу редактора производства, а Боб Хьюстон руководил изменением формата. Редакционный менеджер группы Майк Хеннесси дал первое интервью с Джоном Ленноном . Фотостудия Record Mirror стала независимой под руководством Дезо Хоффмана .
В студийном отрывке из записи «Sally Simpson» из роскошного издания альбома Who's 1969 года Tommy в 2003 году Пит Таунсенд сказал: «Я читал Record Mirror ». Когда Кейт Мун настаивает на том, чтобы он рассказал то, что он прочитал в Record Mirror , Пит говорит, к смеху остальной группы, что в газете говорилось, что другие участники Who знали его как «Bone».
В 1975 году Disc был включен в Record Mirror - среди материалов, представленных в Record Mirror , был мультфильм Дж. Эдварда Оливера , который транслировался на Disc в течение пяти лет и в течение двух лет продолжался в Record Mirror . К 1977 году розничный торговец пластинками стал Music Week , а Record Mirror был включен в продажу журнала Billboard компании Morgan-Grampian Group. Оба офиса переехали в Ковент-Гарден . Морган-Грэмпиан переехала в Greater London House на севере Лондона в 1981 году.
В 1982 году газета превратилась из таблоида в глянцевый журнал. В течение следующих девяти лет он имел более поп-ориентированный уклон, содержал особенности и тон голоса, который был наполовину Smash Hits, наполовину NME. Часть Record Mirror была посвящена юмористическим статьям как конкурент разделу «Острые ощущения» NME (печально известному колонкой Стюарта Макони «Хотите верьте, хотите нет», в которой утверждалось, что Боб Холнесс был саксофонистом на Бейкер-стрит Джерри Рафферти). [9] Возможности этого раздела Record Mirror включают:
В 1987 году Morgan-Grampian была приобретена United Newspapers (ныне UBM ). 2 апреля 1991 года Record Mirror закрылся как самостоятельное издание в тот же день, когда закрылось его родственное издание Sounds от United Newspapers , причем последний выпуск датирован 6 апреля 1991 года. На последней обложке был изображен Transvision Vamp . Элеонора Леви, последний редактор, считала, что решение о закрытии журнала было «принято бухгалтерами, а не людьми, разбирающимися в музыке. Когда я объяснила одному из руководителей, что наша сила — это танцевальная музыка, он подумал, что я имею в виду Jive Bunny ». [10]
Поскольку United Newspapers решила сосредоточиться на отраслевых газетах, Record Mirror была включена в Music Week в качестве отдельного приложения, в названии которого основное внимание уделялось танцевальной музыке, а колонка Cool Cuts, Club Chart и BPM Джеймса Гамильтона продолжала публиковаться. [11] [12] [13] [14] [15] Гамильтон продолжал просматривать записи для Record Mirror Dance Update за две недели до своей смерти 17 июня 1996 года, а в выпуске от 29 июня в приложении был опубликован некролог с данью памяти. от Пита Тонга, Грэма Голда и Леса «LA Mix» Адамса. [16] [17] [18]
К 21 веку от обновления Record Mirror Dance Update отказались, а танцевальные чарты были включены в Music Week (при этом Music Week Upfront Club и Cool Cuts все еще публикуются в 2020 году компанией Future plc , хотя это может измениться в 2021 году, когда публикация выйдет). ежемесячно). [19] [20] [21] Однако в 2011 году Record Mirror был перезапущен как онлайн-сайт музыкальных сплетен, но через два года стал неактивным после того, как владелец товарного знака Джованни ди Стефано был заключен в тюрьму за мошенничество. [11]
Record Mirror стал вторым журналом, составившим и опубликовавшим диаграмму пластинок 22 января 1955 года. В отличие от New Musical Express , которая провела телефонный опрос розничных продавцов для составления диаграммы, Record Mirror организовала отправку своим пулом розничных продавцов списка бестселлеров. по почте. Газета будет финансировать расходы на это обследование, и к 1957 году более 60 магазинов будут регулярно вносить свой вклад из постоянно меняющегося пула, насчитывающего более 80. До 8 октября 1955 года этот график входил в 10 лучших магазинов. Затем он вошел в 20 лучших; На этом уровне он оставался до тех пор, пока его не заменили топ-50 розничных продавцов пластинок . Он также открыл первый в стране чарт Long Player, который 28 июля 1956 года стартовал в пятерке лучших.
К марту 1962 года Record Mirror приняла публикацию списка 50 лучших розничных продавцов пластинок с 24 марта 1962 года. После 21 апреля 1966 года Record Mirror опубликовала «Bubbling Under List» прямо под основным чартом (в то время это были «50 лучших синглов», Альбомы Top 30 и EP Top 10). "The Breakers", как его назвали позже в том же году, представляли собой от 10 до 15 пластинок (для чарта синглов), которые не вошли в топ-50 на той неделе, но были готовы достичь основного чарта на следующей неделе, занимая позиции по продажам. порядке, то есть как если бы они занимали позиции с 51 по 64. Список "The Breakers" был прекращен, когда BMRB взял на себя составление чартов в феврале 1969 года, но к сентябрю 1970 года он был восстановлен (только для синглов), время от времени появляясь под основной чарт вплоть до мая 1978 года (когда были представлены 75 лучших). В 1974 и 1975 годах список даже расширился до 30 наименований, из которых первые 10 назывались «Star Breakers» и располагались в порядке продаж, а остальные 20 — в алфавитном порядке.
В январе 1983 года, когда Gallup взял на себя составление чартов, чарт синглов расширился до Top 100 с позициями 76–100 как «Следующие 25», за исключением синглов, выпавших из Top 75 или со значительно сократившимися продажами. Выпуск "The Next 25" был прекращен компанией Music Week в ноябре 1990 года, которая решила включать только записи, которые были хитами (то есть входили в топ-75). Record Mirror продолжала печатать Top 100, пока в апреле 1991 года он не стал частью торговой газеты, а Music Week продолжала печатать хиты, хотя к полному чарту синглов Top 200 и чарту Top 150 альбомов можно было получить доступ, подписавшись на рассылку Music Week . дополнительный информационный бюллетень Charts Plus , а также Hit Music , который его заменил. (Примечание: по состоянию на декабрь 2020 года на веб-сайте компании Official Charts все еще отсутствует большая часть данных о рекордах, занимавших позиции с 76 по 100 с 1991 по 12 февраля 1994 года) [22] [23]
В дополнение к чартам Gallup (будущий Top 100 официальных чартов компании), Record Mirror был единственным журналом в 1980-х годах, который печатал еженедельные чарты синглов и альбомов США с анализом, проведенным статистиком Аланом Джонсом. [24]
В июне 1975 года диджей Джеймс Гамильтон (1942–1996) начал вести еженедельную «дискотечную» колонку, которая в 1980-х годах расширилась до общего раздела танцевальной музыки, известного как BPM . Позже Гамильтон представил DJ Directory , включающий раздел новостей Beats and Pieces и четыре чарта: «Club Chart», «Cool Cuts», «Pop Dance» и Hi-NRG Chart.
Гамильтон начал заниматься диджеингом в Лондоне в начале 1960-х и писал об американском соуле и R&B для Record Mirror с 1964 года, первоначально как Dr Soul. [15] [16] После посещения Paradise Garage в 1970-х годах, чтобы увидеть игру Ларри Левана , он вернулся в Великобританию, начав микшировать пластинки, неизвестные в то время. Чтобы продвигать свои взгляды, он разработал свой звукоподражательный стиль описания пластинок, а с 1979 года он начал измерять и включать количество ударов в минуту пластинок, которые он просматривал. [16]
Джек Эдвард Оливер , 1970–1977 гг.
Мик Хитч
Бизнес-команда