Золотой век детективной литературы был эпохой классических детективных романов об убийствах схожих моделей и стилей, преимущественно в 1920-х и 1930-х годах. Под Золотым веком обычно понимают тип художественной литературы, который был преобладающим в 1920-х и 1930-х годах, но писался по крайней мере с 1911 года и пишется до сих пор.
В своей истории детективного рассказа « Кровавое убийство: от детективного рассказа к криминальному роману » автор Джулиан Саймонс возглавляет две главы, посвященные Золотому веку, как «Двадцатые» и «Тридцатые». Саймонс отмечает, что статья Филипа Ван Дорена Стерна «Дело о трупе в тупике» (1941) [1] «могла бы служить... некрологом Золотому веку». [2] Авторы Агата Кристи , Дороти Л. Сэйерс , Марджери Аллингем и Нгайо Марш были коллективно названы Королевами криминала . [3] [4]
Были установлены определенные условности и клише, которые ограничивали любые сюрпризы со стороны читателя деталями сюжета и, в первую очередь, личностью убийцы. Большинство романов той эпохи были « детективами », и несколько авторов преуспели, успешно введя в заблуждение своих читателей, в убедительном раскрытии наименее вероятного подозреваемого как злодея. Также существовало пристрастие к определенным составам персонажей и определенным обстановкам в уединенном английском загородном доме и его обитателям высшего класса (хотя они, как правило, были землевладельцами ; не аристократами со своим загородным домом в качестве второго дома). Правила игры — а тайны Золотого века считались играми — были кодифицированы в 1929 году Рональдом Ноксом . [5]
По словам Нокса, детективный рассказ «должен иметь своим главным интересом разгадку тайны; тайны, элементы которой ясно представлены читателю на ранней стадии повествования, и природа которой такова, что она вызывает любопытство, которое удовлетворяется в конце». «Десять заповедей» Нокса, также известные как «Декалог Нокса», таковы:
Похожий, но более подробный список предпосылок был подготовлен С.С. Ван Дайном в статье под названием «Двадцать правил написания детективных рассказов», которая появилась в журнале The American Magazine в сентябре 1928 года. [7] Их обычно называют заповедями Ван Дайна. [8]
Начало Второй мировой войны часто воспринимается как начало конца легкомысленного, прямолинейного "детектива" Золотого века. Как пишет Ян Оусби, Золотой век "уже давно умирал. Действительно, можно утверждать, что он все еще не умер, поскольку его манеры оказались упрямо стойкими у писателей, от которых можно было бы ожидать полного отказа от них как от устаревших или еще хуже. Однако Вторая мировая война ознаменовала собой важное завершение, так же как Первая мировая война ознаменовала собой важное начало". [9] : 64 Далее он пишет: «Даже к 1930-м годам его предположения подвергались сомнению. ... Там, где когда-то было обычным делом рассматривать Золотой Век как высшую точку достижений, теперь стало модным его осуждать. Он, как говорилось в обвинительном заключении, следовал правилам, которые принижали его предмет. Он предпочитал обстановку, которая выражала узкое, если не преднамеренно элитарное, видение общества. А в качестве героев он создавал детективов в лучшем случае двумерных, в худшем — утомительных». [9] : 65
Нападки на жанр были сделаны влиятельным писателем и критиком Джулианом Саймонсом , который пренебрежительно отозвался о послевоенной детективной литературе в «Кровавом убийстве » [2] , Эдмундом Уилсоном («Кого волнует, кто убил Роджера Экройда?») [10] и Рэймондом Чандлером (« Простое искусство убийства »). [11] По количеству продаж — особенно у Агаты Кристи — современная детективная литература никогда не приближалась к популярности произведений Золотого века. Дэвид Леман пишет: «Время от времени кто-нибудь повторяет знаменитую критику детективных романов Эдмунда Уилсона «Кого волнует, кто убил Роджера Экройда?» Уилсон считал этот жанр окончательно сублитературным, либо зависимостью, либо безобидным пороком наравне с кроссвордами. Но правда в том, что на каждого Эдмунда Уилсона, который сопротивляется этому жанру, приходится десятки интеллектуалов, которые приняли его всем сердцем. Непреходящая интеллектуальная привлекательность детективного романа... является одним из литературных чудес века». [12]
Современное письмо, на которое повлиял стиль Золотого века, часто называют « уютным » детективным письмом, в отличие от « крутого » стиля, популярного в Соединенных Штатах. Среди недавних писателей, работающих в этом стиле, — Сара Кодуэлл , Рут Дадли Эдвардс , Питер Лавси и Саймон Бретт . Телесериалы, которые подражают стилю, включают «Убийство, она написала» и «Убийства в Мидсомере» . Фильмы и телесериалы, основанные на классических романах Золотого века, продолжают выпускаться. В 1930 году группа британских авторов Золотого века объединилась, чтобы сформировать Детективный клуб . Помимо встреч за ужинами и помощи друг другу с техническими аспектами своей работы, участники согласились придерживаться Заповедей Нокса. Энтони Беркли сыграл важную роль в создании клуба, а Г. К. Честертон был его первым президентом. В 2015 году Мартин Эдвардс стал девятым президентом клуба. [13]
Тайна загородного дома была популярным жанром английской детективной литературы в 1920-х и 1930-х годах; действие происходило в резиденциях дворян и часто включало убийство в загородном доме, временно изолированном снежной бурей или чем-то подобным, когда подозреваемые все находились на домашней вечеринке в выходные. Настольная игра Cluedo ( Clue в Северной Америке) основана на структуре тайны загородного дома.
С конца 1980-х до начала 1990-х годов в Японии один за другим дебютировало немало авторов детективов, на которых повлиял стиль Золотого века. Их называют «новыми традиционалистами» (新本格ミステリ作家, shin honkaku misuteri sakka , дословно «новые ортодоксальные авторы детективов») или «новой ортодоксальной школой» (新本格派, shin honkaku ha ) . [14] [15] [16] К представителям «новых традиционалистов» относятся такие писатели, как Юкито Аяцудзи , Госё Аояма , Ринтаро Норидзуки и Таку Асибэ . [17]
Большинство авторов Золотого века были британцами или ирландцами. Некоторые американские авторы имели более жесткий стиль.