Иллюстрации семейства Psittacidae, или попугаев — книга 1832 года, содержащая 42 раскрашенные вручную литографии Эдварда Лира . Он выпустил 175 экземпляров для продажи подписчикам в качестве частичной публикации, которые позже были объединены в книгу. Лир начал рисовать попугаев в 1830 году, когда ему было 18 лет, и, чтобы получить материал для своей книги, он изучал живых птиц в Лондонском зоопарке и в частных коллекциях. В число последних входили Эдвард Смит Стэнли, позже 13-й граф Дерби , у которого был большой зверинец в Ноусли-холле , и Бенджамин Лидбитер , таксидермист и торговец образцами. Лир рисовал на литографических пластинах для печати Чарльзом Джозефом Халлманделем , который был известен качеством своих репродукций произведений изобразительного искусства.
Хотя книга оказалась финансовой неудачей, картины Лира с попугаями создали ему репутацию одного из лучших художников-естествоиспытателей своего времени. Она помогла ему работать с Джоном Гулдом , Стэнли и другими ведущими современными натуралистами, а молодая королева Виктория наняла его, чтобы он помог ей с техникой живописи. «Попугаи» были предшественником основных томов картин с птицами Гулда, а работы Лира оказали влияние на детских иллюстраторов, таких как Беатрикс Поттер и Морис Сендак, а также на специалистов по птицам, таких как Уильям Т. Купер , Элизабет Баттерворт и Уолтон Форд .
Лир продолжал рисовать природу в течение нескольких лет, но примерно с 1835 года он начал беспокоиться о своем ухудшающемся зрении и все больше сосредотачивался на своих бессмысленных работах и пейзажной живописи, хотя он, возможно, внес свой вклад в иллюстрации к « Путешествию на «Бигле»» Чарльза Дарвина .
Ранние научные работы о птицах, такие как работы Конрада Гесснера , Улисса Альдрованди и Пьера Белона , опирались в большей части своего содержания на авторитет древнегреческого философа Аристотеля и учения церкви , [ 2] [3] и включали много постороннего материала, касающегося вида, такого как пословицы , ссылки в истории и литературе или его использование в качестве эмблемы . [4] Расположение видов было в алфавитном порядке в Historia animalium Гесснера и по произвольным критериям в большинстве других ранних работ. [2] В конце 16-го и начале 17-го веков Фрэнсис Бэкон выступал за продвижение знаний посредством наблюдения и эксперимента, [3] а Английское Королевское общество и его члены, такие как Джон Рэй , Джон Уилкинс и Фрэнсис Уиллоуби, стремились применить эмпирический метод на практике, [5] включая дальние путешествия для сбора образцов и информации. [6]
Первая современная орнитология, призванная описать всех известных на тот момент птиц во всем мире, [7] была создана Рэем и Уиллоуби и опубликована на латыни как Ornithologiae Libri Tres ( Три книги орнитологии ) в 1676 году [8] и на английском языке как The Ornithology of Francis Willughby of Middleton в 1678 году. [9] Ее инновационными особенностями были эффективная система классификации , основанная на анатомических признаках, включая клюв, ноги и общий размер птицы, а также дихотомический ключ , который помогал читателям идентифицировать птиц, направляя их на страницу, описывающую эту группу. [10] Авторы также пометили звездочкой виды, о которых у них не было непосредственных знаний, и поэтому они не могли проверить их. [11] Коммерческий успех «Орнитологии » неизвестен, но он имел историческое значение, [12] оказав влияние на таких писателей, как Рене Реомюр , Матюрен Жак Бриссон , Жорж Кювье и Карл Линней, на составление их собственных трудов. [13] [14]
Джордж Эдвардс был ведущим британским натуралистом и иллюстратором в 17 веке. Он был библиотекарем Королевского колледжа врачей с доступом к их коллекции из 8000 книг, и он использовал их вместе с чучелами и живыми животными для создания иллюстрированных публикаций. Его четырехтомная работа «Естественная история необычных птиц» (1743–1751) и три ее приложения охватывали более 600 тем по естественной истории, и его публикации позволили Линнею назвать 350 видов птиц, включая множество типовых образцов . [15]
В начале 19 века было написано несколько орнитологических работ на английском языке, [16] и главный вклад Эдварда Лира в развитие живописи птиц состоял в том, что он сосредоточился на одной группе птиц, в его случае на попугаях, рисовал в основном с живых птиц, а не с чучел или шкурок, и использовал большой размер страницы. [17] [18] Лир был не первым, кто создал иллюстрированную монографию о попугаях. Французский художник Жак Баррабан создал 145 изображений для Histoire Naturelle des Perroquets Франсуа Левайана (1801–1805). [19] Книга Лира оказала немедленное влияние, включая ее влияние на пятитомный труд Джона Гульда « Птицы Европы» , который был опубликован между 1832 и 1837 годами. [20]
.jpg/1280px-HMS_Blossom_(1806).jpg)
Эдвард Лир родился 12 мая 1812 года в Холлоуэе , Северный Лондон, [a] предпоследний (и самый младший из выживших) из, возможно, 21 ребёнка Джеремайи и Энн (урождённой Скерретт) Лир. [24] [b] Джеремайя был биржевым маклером , который в 1816 году допустил дефолт на Лондонской фондовой бирже на сумму £2150 11 шиллингов. 1 пенс. [c] в экономических потрясениях после Наполеоновских войн . Семья покинула свой дом, Bowmans Lodge, и Эдварда воспитывала его старшая сестра, также по имени Энн, которая была на 21 год старше его. Отчасти потому, что он страдал эпилепсией , бронхитом и астмой , Энн была для него матерью с четырёх лет и до своей смерти, когда ему было почти 50 лет. [23]
Энн и еще одна сестра Эдварда, Сара, были хорошими художниками и учили своего брата рисовать и писать картины. С 1827 года, в возрасте около 15 лет, Эдвард начал работать по найму, в том числе делать медицинские иллюстрации. [24] Его первым крупным заказом было проиллюстрировать отчет о научных открытиях экспедиции Королевского флота в Тихий океан . HMS Blossom под командованием капитана Фредерика У. Бичи совершил успешное трехлетнее плавание (1825–1828), посетив Калифорнию , острова Питкэрн , Таити и ранее в значительной степени неизвестные части северо-запада Северной Америки . Лир нарисовал 12 иллюстраций птиц и две иллюстраций млекопитающих для «Зоологии путешествия капитана Бичи» , вероятно, в 1829 году, когда ему было 17 лет, или в 1830 году. Длительные задержки со стороны другого автора, хранителя зоологии Британского музея Эдварда Грея , привели к тому, что книга устарела более чем на десять лет, когда она была наконец опубликована в 1839 году, поскольку за это время состоялось несколько других экспедиций. [27] [28]
План Лира состоял в том, чтобы выпустить 175 экземпляров большой книги-фолио , [d] больше, чем любой европейский художник-натуралист, который использовал ранее. Он познакомился и подружился с Джоном Джеймсом Одюбоном , который только что опубликовал свою картину 1827 года размером с двойной слон «Птицы Америки» , и эта книга, возможно, вдохновила его также выбрать большой формат. [18]
Издание должно было продаваться по подписке четырнадцатью частями, каждая по десять шиллингов, общей стоимостью 7 фунтов стерлингов. [18] [e] Его полное название, как было опубликовано, было «Иллюстрации семейства Psittacidæ, или попугаев: большая часть из них виды, до сих пор не изображенные», содержащее сорок две литографические пластины, нарисованные с натуры и на камне , как напечатано на титульном листе книги. Среди первых подписчиков были подруга, миссис Энн Уэнтворт, ее сестры и дочь, за которыми последовали ведущие натуралисты, включая Николаса Вигорса из Лондонского зоопарка и президента Линнеевского общества Эдварда Смита-Стэнли , впоследствии 13-го графа Дерби . Среди подписчиков из аристократии были герцог Норфолк , граф Эгремонт и герцог Нортумберлендский и его герцогиня . Лондонское зоологическое общество и Линнеевское общество также подписались как организации. [18]
Ранние альбомы Лира включают в себя наброски и рисунки попугаев, включая лимоннохохлого какаду , акварель двух зеленых попугаев и еще одну голову синего ара с двумя перьями, но для своего проекта ему нужен был доступ к живым птицам. В июне 1830 года он получил разрешение от Зоологического общества Лондона (ZSL) на зарисовки в Лондонском зоопарке, и он также имел доступ к музею зоопарка на соседней Брутон-стрит . Помимо шкур и чучел птиц, в музее также были вольеры с некоторыми живыми птицами. [18] Хотя другим художникам не был предоставлен подобный доступ, [f] Лира познакомила с ZSL миссис Уэнтворт, имевшая хорошие связи, которая интересовалась как искусством, так и естественной историей . [32] [33] Он также рисовал попугаев, принадлежавших Стэнли и Вигорсу, [18] и видел несколько видов, включая черного какаду Бодена , в коллекции Бенджамина Лидбитера , таксидермиста и торговца образцами. [18] [34] Когда он не мог видеть живых птиц, Лир прибегал к чучелам Гулда. [18]
Иллюстрации Лира были созданы с помощью литографии , в которой художники копировали свои картины на мелкозернистую известняковую плиту с помощью специального воскового мелка. Затем блок обрабатывался азотной кислотой и гуммиарабиком , чтобы вытравить части камня, не защищенные воском. Протравленная поверхность смачивалась перед добавлением чернил на масляной основе, которые удерживались только жирными линиями мелка, и копии печатались с камня. [35] [36] Печатные пластины раскрашивались вручную, в основном молодыми женщинами. [35]
Лир рисовал прямо на известняке, вместо того чтобы сначала нарисовать картину, а затем скопировать ее на камень, что значительно экономило ему деньги. Хотя этот метод был технически более сложным, рисование прямо на камне могло придать более живое ощущение окончательной иллюстрации и было одобрено некоторыми другими современными художниками-птицами, такими как Джон Джеррард Кёлеманс . [35] [36] Лир в значительной степени самостоятельно изучал литографические методы, используя камни, взятые напрокат в студии его печатника Чарльза Джозефа Халлманделя . Халлмандель был автором «Искусства рисования на камне» (1824) и ведущим представителем литографической печати в Британии. [37] [g] Его колористы использовали яичный белок , чтобы придать блеск оперению попугая и блеск глазу птицы. Лир разработал обложки для каждой части, но изменил дизайн, когда ему было предоставлено разрешение посвятить свою книгу королеве Аделаиде , супруге короля Вильгельма IV . [36]
Лир боролся с расходами на производство своей книги, несмотря на то, что он стер свои рисунки, как только у него появились необходимые 175 копий, чтобы сократить расходы на аренду литографских блоков. У него закончились средства, когда он напечатал только двенадцать из предполагаемых четырнадцати частей, с 42 пластинами и без текста. [36] Он продал только 125 подписок, и не все его подписчики фактически заплатили то, что они были должны. [38] Чтобы помочь с деньгами, Лир работал на Гулда с 1832 по 1837 год, иллюстрируя его пятичастную книгу « Птицы Европы» и обучая литографии жену Гулда, Элизабет . Лир все еще был должен деньги за свою книгу о попугаях, и в марте 1833 года он продал оставшиеся 50 экземпляров и права на пластины Гулду за 50 фунтов стерлингов. [39] [h]
Высокая стоимость создания его книги привела к тому, что последние две части так и не были завершены, и это был финансовый провал, хотя Лир предвидел такую возможность, говоря: «Их публикация была спекуляцией, которая — в той мере, в какой она сделала меня известным и обеспечила мне работу в зоологическом рисовании — оправдала мои ожидания — но в денежных вопросах принесла мне значительные убытки». [36]
Первые две части были опубликованы 1 ноября 1830 года, и Лир, которому тогда было всего 18 лет, был немедленно номинирован на членство в Линнеевском обществе Вигорсом и зоологами Томасом Беллом и Эдвардом Беннетом . [36] Одюбон купил копию последней переплетенной книги, несмотря на ее стоимость и свои собственные ограниченные средства, [40] Уильям Джон Свейнсон попросил дубликаты двух иллюстраций, которые он мог бы оформить в рамку и повесить рядом со своими картинами Одюбона, а Прайдо Джон Селби сказал, что иллюстрации были «прекрасно раскрашены и, я думаю, бесконечно превосходили иллюстрации Одюбона по мягкости и качеству рисунка». [36]
Попугаи сделали Лира ведущим художником-натуралистом, и с тех пор его работы пользовались постоянным спросом. [41] [42]
_(8116343907).jpg/1280px-Illustrations_of_the_family_of_Psittacid%C5%93,_or_parrots_(Plate_23)_(8116343907).jpg)
Когда Лир продал Гулду оставшиеся экземпляры « Попугаев» , частью соглашения было то, что Лир отправится с ним в зоопарки континентальной Европы, чтобы собрать материал для « Птиц Европы» . Поездка, изначально отложенная из-за преждевременных родов Элизабет Гулд и гриппа Гулдов , состоялась в июле 1833 года, и Лир в конечном итоге изготовил 68 иллюстраций для книги, подтвержденных Гулдом. Он изготовил по меньшей мере десять иллюстраций для «Монографического произведения о туканах» Гулда . Хотя он подписал несколько иллюстраций в первом издании, его подписи исчезли во втором издании 1854 года. [39] Лир нарисовал фоны для некоторых иллюстраций в «Монографическом произведении о трогоновых трогонах» (1835–1838), но все 36 иллюстраций подписаны только Джоном и Элизабет Гулд. [43]
Лир любил Элизабет Гулд и восхищался Джоном за его трудовую этику, но он не любил его как человека. Когда Гулд умер в 1881 году, Лир написал: «Тот, кто мне никогда не нравился по-настоящему... грубый и жестокий человек... всегда такой же бесчувственный к тем, кто был рядом с ним». [41]
Лир не работал исключительно для Гулда. Он делал акварели для «Британской орнитологии» Селби (1821–1834) с 16 лет, а с 1825 года он рисовал для совместной работы Селби с Уильямом Жардином « Иллюстрации орнитологии» . Он также иллюстрировал «Иллюстрации племени уток » Жардина и создавал картины, в основном голубей и попугаев, для « Библиотеки натуралиста» Жардина . [41]
Стэнли стал самым важным покровителем Лира, когда унаследовал титул своего отца в 1834 году. [41] Теперь, будучи лордом Дерби, он использовал земли родового поместья Ноусли-холл , чтобы создать частный зоопарк на его 69 гектарах (170 акров) поместья, и он нанял Лира, чтобы тот рисовал акварели с изображением многих существ в его зверинце. [42] [i]
Примерно с 1835 года Лир начал беспокоиться о своем зрении, заявляя, что «ни одной птицы под страусом я скоро не смогу видеть», и все больше сосредотачивался на своих бессмысленных работах и пейзажной живописи, хотя он, возможно, внес вклад в иллюстрации к « Путешествию на Бигле » Чарльза Дарвина . [ 17] В 1846 году его пригласили давать уроки молодой королеве Виктории, чтобы улучшить ее пейзажную живопись. Он дал молодой королеве десять уроков в Осборн-хаусе в июле и еще два в Букингемском дворце в августе. Виктория послала Лиру гравюру в качестве подарка следующей зимой; Лир рассказал своей сестре Энн о подарке, но сказал, что она не должна рассказывать об этом никому другому, чтобы это не выглядело как хвастовство. [45]
Непосредственным результатом репутационного успеха книги Лира о попугаях стало ее влияние на Гулда. [46] До этого он был в первую очередь таксидермистом, часто работавшим на Зоологическое общество Лондона, и опубликовал всего одну книгу, «Столетие птиц Гималайских гор» 1832 года , с фонами, нарисованными Лиром. [43] [j] После «Попугаев» Гулд решил выпускать книги, основанные на модели Лира, используя Халлманделя в качестве своего печатника, и в течение следующих двадцати лет выпустил около 40 томов. [46]
Ара Лира Anodorhynchus leari был назван Шарлем Люсьеном Бонапартом в 1856 году. Бонапарт определил его как новый вид по точной картине Лира в своей книге, которая была подписана как гиацинтовый ара . Два других вида попугаев, названных в честь Лира, какаду Lapochroa leari (теперь какаду майора Митчелла ) и попугай Platycercus leari (теперь красная розелла ) больше не принимаются под этими названиями. [47]
Лир был первым, кто описал пять из изображенных видов и подвидов. Его таблицы являются голотипами , и он является авторитетом. Это австралазийский вид черный какаду Бодена (таблица 6 как Calyptorhynchus Baudinii), попугай Antipodes ( таблица 25 как Platycercus unicolor), попугай Regent ( таблица 29 как Platycercus anthopeplus), многоцветный лорикет ( таблица 36 как Trichoglossus versicolor) и подвид бледноголовой розеллы Platycercus adscitus palliceps ( таблица 19 как Platycercus palliceps). [48] [49]
Влияние Лира на иллюстраторов детских книг, таких как Беатрикс Поттер и Морис Сендак, было больше через его книги-бессмыслицы, чем через его рисунки птиц, [50] но другие иллюстраторы более осознанно использовали его работы с птицами. Уильям Т. Купер и Элизабет Баттерворт оба рисовали птиц с натуры и преднамеренно пытались включить элементы стиля Лира; Баттерворт проиллюстрировал четыре книги о попугаях, включая «Попугаи Амазонки: Монография» , написанную Розмари Лоу. [51]
Другие современные художники использовали стиль Лира в современной интерпретации. Уолтон Форд рисует попугаев, но часто в обстановке, которая показывает их в потенциально смертельных ситуациях, связанных с ловушками или хищниками. Как и Лир, Форд часто делает заметки на полях картин, хотя в его случае это делается для пользы его аудитории, а не в качестве самонапоминаний. [52] Джеймс Просек создал себе репутацию, рисуя рыб, но также включал бессмысленные элементы в свои работы, создавая воображаемых птиц в стиле Лира, с аннотациями, включающими альтернативные названия, поведенческие заметки и предполагаемые места наблюдений. [53] [k]
Большая коллекция эскизов и исследований для «Попугаев» включена в крупнейшую коллекцию произведений искусства Лира, хранящуюся в библиотеке Гарвардского университета в Хоутоне . [55] В 2018 году экземпляр « Попугаев» был продан на аукционе Bonhams за 90 000 фунтов стерлингов, [56] а в 2020 году еще один экземпляр был выставлен на аукционе Christie's с ориентировочной ценой 40 000–60 000 фунтов стерлингов и продан за 60 000 фунтов стерлингов. [29]
Медиа, связанные с Иллюстрации семейства Psittacidae, или попугаев (1832) Эдварда Лира на Wikimedia Commons
Полный текст Иллюстраций семейства Psittacidæ, или попугаев, в Викитеках