Чарльз Генри Беннетт (26 июля 1828 г. — 2 апреля 1867 г.) — британский иллюстратор викторианской эпохи , один из пионеров техники комикс-иллюстрации.
Чарльз Генри Беннетт родился в доме 3 по улице Тависток-Роу в Ковент-Гардене 26 июля 1828 года и был крещен месяц спустя в церкви Святого Павла в Ковент-Гардене . Он был старшим из трех детей Чарльза и Харриет Беннетт, родом из Тестона в Кенте. Его отец был сапожником. Мало что известно о детстве Чарльза, хотя некоторые предполагают, что он получил некоторое образование, возможно, в школе Святого Клемента Дейнса .
В возрасте двадцати лет Чарльз женился на Элизабет Тун, дочери кладовщика из Шордича , на Рождество 1848 года, также в церкви Святого Павла. Их первый сын, которого они назвали в честь Чарльза, родился годом позже, а к 1851 году семья обосновалась в гостинице Lyon's Inn на Стрэнде . На момент их свадьбы Чарльз пытался содержать семью, продавая газеты; однако, в переписи 1851 года три года спустя он описал себя как художника и портретиста.
К 1861 году у Чарльза и Элизабет было шестеро детей, и они жили в Уимблдоне . Чарльз, старший, к тому времени уже учился в школе, а младшему, Джорджу, было всего семь месяцев.
В детстве Чарльз питал страсть к искусству, черпая вдохновение в пестрой толпе, которую он видел ежедневно на рынке. Его отец не поддерживал творчество Чарльза и считал его пустой тратой времени.
Став взрослым, Чарльз стал частью лондонской богемы и был одним из основателей клуба Savage Club , каждый член которого был «работником в области литературы или искусства». Помимо общения за дружескими ужинами, члены клуба издавали журнал под названием The Train . Чарльз Беннетт внес много иллюстраций, подписываясь «Беннетт», а не своей монограммой CHB, но журнал просуществовал недолго.
В середине девятнадцатого века в Лондоне появилось много дешевых, в основном недолговечных периодических изданий, и Беннетт внес небольшие иллюстрации в несколько изданий, хотя некоторые из его работ трудно идентифицировать, поскольку он не всегда подписывал их своей отличительной монограммой «CHB». Известно, что Беннет внес вклад в «Дьявол в Лондоне» , «Пенни Трумпет» , «Виг Дрессер», «Сквиб » и «Человек на Луне». Джеймс Ханней , романист, журналист и протеже Теккерея , основал Pasquin в 1847 году, за которым последовали «Шоу кукол» в 1848 году и «Новое шоу кукол» в 1849 году. К 1855 году Беннетт стал более известным и был приглашен разработать дизайн шапки и карикатуры на первую полосу для первого выпуска Comic Times . Он также внес вклад в Diogenes (1855) и Comic News (1863-1865), а также в основные иллюстрированные журналы, такие как The London Journal (1858), Good Words (1861), London Society (1862-1865) и Every Boy's Magazine (1864-1865). Его случайные полностраничные иллюстрации (например, страница персонажей из Twelfth Night ) появлялись в рождественских и новогодних выпусках The Illustrated London News .
В 1858 году вышла первая из более чем дюжины детских книг, проиллюстрированных Чарльзом Беннетом. «Стихотворения , звоны и песенки старой няни» (1858) представляли собой сборник детских стихов с цветными иллюстрациями на каждой странице и фронтисписом , иллюстрирующим «Старую няню дома». Среди последующих детских книг были «Девять жизней кошки» (1860) с двадцатью иллюстрированными страницами и «Приключения молодого Мюнхгаузена» (1863).
Беннетт посвятил «Истории, которые рассказывали маленькие штаны» (1863) своим дочерям Харриет и Полли (Мэри), намекнув на то, что он уже был болен, следующим образом:
ДОРОГИЕ ГАРРИЕТ И ПОЛЛИ,
Как только Маленькие Штаны рассказали мне эти истории, я рассказала их вам; но боюсь, что вскоре забыла бы их все, если бы вы не так бережно хранили их. Теперь, когда они напечатаны, а все картинки выгравированы на медных пластинах, я действительно счастлива, что вы любезно позволили мне посвятить их (в этой новой форме) вам.
И остаюсь,Все, что осталось от меня,
Ваш любящий Отец,
ЧАРЛЬЗ БЕННЕТТ
Помимо этого посвящения, в книге после каждой истории есть комментарии членов семьи.
Аналогичным образом, « Печальный конец Нудлду» (1865) был посвящен сыну Беннетта Джорджу, который был болен, хотя «когда он поправился, его характер ухудшился». « Лайтсом и маленькая золотая леди» (1866) также начинается с семейного посвящения, в котором Чарльз благодарит «моего дорогого Чарли» (которому к тому времени уже исполнилось 16 лет), который записал историю со слов его отца, что доставило им обоим массу удовольствия.
Помимо собственных детских книг, Чарльз Беннетт иллюстрировал «Джинглы и шутки для маленьких людей» Тома Гуда ( 1865), а также книги сказок Генри Морли и Марка Лемона .
Среди самых известных и любимых книг Чарльза Беннета была его серия «Тени» . В «Тени и субстанции» (1860) Чарльз Беннетт и Роберт Барнабас Бро (с которым он сотрудничал над изданием «Панча и Джуди» 1854 года ) описывают вымышленный волшебный фонарь , который они называют эйдолографом. Тени, отбрасываемые эйдолографом, указывают на истинный характер и личность модели; например, тень толстого школьника изображена улиткой, в то время как Чарльз Беннетт становится ослом . Коллекция иллюстраций теней была переиздана несколько раз в цвете без сопроводительного текста и, кажется, [ слова-ласка ] стала чем-то вроде бестселлера. Тень мужчины, опирающегося на столб, показывает, что он «рыба-чудак», а тень молодой служанки изображает чернокожего раба.
Иллюстрации «Теней» впервые появились в журнале «The Illustrated Times» , который также опубликовал еженедельную серию « Исследований дарвиновского развития» в 1863 году. Эти круговые рисунки, на которых различные виды животных эволюционируют в людей, были опубликованы посмертно в книге « Наброски персонажей, рисунки развития и оригинальные картины остроумия и юмора» в 1872 году.
Самой переиздаваемой книгой Чарльза Беннета была его иллюстрированная версия Басен Эзопа . Впервые опубликованная в 1857 году, она переиздавалась много раз, последний раз в 1978 году, с французским переводом в 1979 году (Le renard qui avait la queue coupée et autres fables adaptationées et dessinées par Bennett).
К концу 1850-х годов Чарльз Беннетт подготовил иллюстрированную версию « Путешествия пилигрима» Баньяна , для которой он создал более 120 рисунков, включая скудно нарисованные карикатуры на всех персонажей. Сначала он боролся за публикацию этой работы, пока она не попала в поле зрения Чарльза Кингсли , который написал предисловие к книге, после чего Лонгман принял ее к публикации. В своем письме Чарльзу Беннетту Кингсли согласился с тем, что необходима надлежащим образом иллюстрированная версия книги, и высказал свои взгляды на стиль, который следует использовать. Он предостерег от творческой свободы за счет красоты формы и указал на сильный немецкий элемент в Баньяне, который должен был выражаться тенденцией к гротеску. Он завершает письмо, призывая художника переносить видения на бумагу такими, какими они являлись уму самого провидца. «Теперь мы знаем, что Баньян видел этих людей мысленным взором, одетыми в одежду своего века. Это очень изящно, и я должен придерживаться этого не только ради исторической правды, но и потому, что никаким другим способом нельзя выразить главную идею Баньяна, что тот же сверхъестественный мир, который был близок древним пророкам и мученикам, был близок и ему; что дьявол, который шептал на ухо Иуде, шептал на ухо кавалеристу над его костями или пресвитерианскому священнику в его женевской мантии». Возможно, чувствуя, что он слишком категоричен, Кингсли заключил: «Примите эти намеки как подразумеваемые, любезно».
Чарльз Беннетт добавил небольшую иллюстрацию в конце предисловия, показывающую, как писатель (Кингсли) помогает художнику (Беннетту) подняться на вершину славы. Они стали друзьями, и Чарльз Беннетт навестил Кингсли дома в Эверсли , где он был приходским священником, вернувшись домой с подарками для Элизабет от миссис Кингсли.
Его другими двумя серьезными книгами этого периода были «Эмблемы Куорлза» (1861) и «Лондонские люди: зарисовки с натуры» (1863). Фрэнсис Куорлз был поэтом семнадцатого века, который был виночерпием будущей королевы Елизаветы, а затем секретарем Джеймса Ашера, примаса всей Ирландии, который был наиболее известен своей библейской хронологией , которая утверждала, что установила дату сотворения мира как ночь, предшествующую воскресенью, 23 октября 4004 г. до н. э. «Эмблемы Куорлза» (первоначально опубликованные в 1635 г.) состояли из серии парафраз из Библии, выраженных витиеватым и метафорическим языком, каждая из которых завершалась эпиграммой из четырех строк. Первоначально популярные, «Эмблемы» были подвергнуты резкой критике 17-го и 18-го веков, но публикация нового издания, иллюстрированного Чарльзом Беннетом и У. Гарри Роджерсом, показала, что они, возможно, все еще были популярны в 1800-х годах.
London People:Sketched from Life содержит некоторые из лучших иллюстраций Чарльза Беннета. В соавторстве с Джоном Холлингшедом книга объединяет наброски из The Cornhill Magazine , «призванные продемонстрировать верные очертания физиономий, характерных для разных классов ЛОНДОНСКИХ ЛЮДЕЙ, как они выглядят, не стремясь к юмористическому преувеличению, с одной стороны, или идеальному изяществу, с другой».
В 1865 году Чарльз Беннетт создал фронтиспис и три иллюстрации к рассказу преподобного Джона Аллана о трезвости « Джон Тодд и как он помешивал свой собственный бульон».
Рисунки Чарльза Беннета время от времени появлялись в журнале Punch , а в 1865 году его пригласили присоединиться к Совету Punch, в который входили Марк Лемон (редактор), Ширли Брукс и Джон Тенниел . К марту 1866 года Чарльз стал постоянным участником, а другой член Совета, Генри Сильвер, записал в своих дневниках некоторые из вкладов Чарльза Беннета в обсуждение и сообщил, что он глух на правое ухо и курит сигары. Сильвер также упоминает, что Чарльз был левшой , хотя иногда рисовал правой рукой. В обсуждении повторяющихся кошмаров Ширли Брукс плавала в море масла, в то время как Чарльз Беннетт описывал, как ему нужно было завязать посылку, но он не мог найти кусок веревки нужной длины, несмотря на то, что отрезал сотню кусков.
Его регулярные взносы начались в феврале 1865 года в начале новой парламентской сессии с карикатуры на мистера Панча, открывающего парламент. В течение следующих двух лет он представил около 200 рисунков, подписанных его характерной монограммой CHB. Он специализировался на очень сложных начальных буквах, таких как буква Z в начале книги Панча « Сущность парламента» в апреле 1866 года. Он время от времени вносил вклад в политические карикатуры, а в сентябре 1866 года изобразил Папу Римского в виде репы, подпертой мушкетом, которую вот-вот сшибет Наполеон III . Богемная внешность Чарльза Беннета, очевидно, результат его финансовых затруднений, по-видимому, стала причиной комментариев даже за столом журнала «Панч». Поэтому в октябре 1866 года Совет принял следующую резолюцию:
Решено
• Это собрание выражает глубокие соболезнования CH Bennett в связи с состоянием его волос.
• Это собрание понимает чувство, которое удерживает упомянутого Беннета от Совета до тех пор, пока его волосы не будут острижены.
• Это собрание выражает сожаление по поводу безденежья, которое не позволяет упомянутому Беннету посещать парикмахерскую.
• Что это собрание, желая снова принять в свои объятия упомянутого Беннета, организует подписку, чтобы дать ему возможность посетить упомянутого парикмахера.
• Что это собрание, имея (ограниченное) доверие к г-ну Марку Лемону, поручает ему следующие подписки в поддержку вышеуказанной цели и просит его связаться с вышеупомянутым Беннетом, чтобы он мог подстричься и вернуться в собрание братьев.
Эта резолюция была подписана десятью членами Совета, каждый из которых внес по одному пенни, прикрепив к письму красную марку в пенни. Кажется маловероятным, что состояние его волос было истинной причиной отсутствия Чарльза на заседаниях Совета, более вероятно, что его ухудшающееся здоровье уже удерживало его. Его последнее присутствие за столом, по-видимому, было 12 декабря 1866 года, и Генри Сильвер зафиксировал его отсутствие на следующей неделе, но больше не упоминал о его последующем присутствии.
К началу 1867 года Чарльз и Элизабет жили на Кавершем-роуд в Кентиш-Тауне . Его здоровье ухудшалось, и его последняя карикатура появилась в Punch 23 марта. Ширли Брукс навестила его 31 марта, записав в своем дневнике: «Отправился узнать о Беннетте, который только что переехал в новый дом в дебрях Кентиш-Тауна... Никогда не бывая в этом районе, я умудрился забыть указания на карте и оказался на Холлоуэй-роуд, но вскоре добрался до места, которое оказалось довольно приятным. Видел только его сына, очень милого мальчика, который сказал, что Беннетту «немного лучше».
Чарльз Беннетт умер 2 апреля 1867 года между восемью и девятью утра. В свидетельстве о смерти в качестве причины смерти были указаны невралгия и атрофия (хотя его вдова впоследствии утверждала, что он умер от чахотки ), а его профессия была указана как «чертежник по дереву». Брукс записал в своем дневнике: «Мне очень жаль. Беннетт был человеком, которого нельзя было не любить за его мягкость. Такой замечательный художник», а Генри Сильвер написал на следующий день: «Вчера пришло известие о смерти бедного Беннетта. Поэтому мы не обедали». Некролог появился в Punch 13 апреля.
Чарльз Беннетт был похоронен на кладбище Бромптон 8 апреля. Его жена и один из его сыновей были позже похоронены в той же могиле. Два дня спустя Совет Punch обсудил потребности его вдовы Элизабет, у которой было восемь детей и еще один на подходе, «хотя и без долгов». Из-за его продолжительной болезни его жизнь была слишком опасной для страховки. Они согласились, что есть основания для публичного обращения, и что они также будут использовать свои частные каналы. Опубликованное обращение, в котором были указаны имена Чарльза Кингсли, Марка Лемона и Джона Эверетта Милле , а также самого Брукса, было широко распространено и появилось в виде письма в Times. С помощью друзей Чарльза в Punch его вдова также обратилась в Благотворительный институт художников и Королевский литературный фонд . Совет Punch собирал пожертвования через рекламу и личные контакты и решил организовать благотворительный спектакль для семьи. Театр Адельфи в Лондоне был должным образом забронирован на вторую половину дня субботы, 11 мая 1867 года, через пять недель после смерти Чарльза Беннета. Во вторую половину дня состоялось первое публичное представление « Кокса и Бокса» , первой оперы Артура Салливана , представленное Moray Minstrels , а также выступления Кейт Терри , Флоренс Терри , Эллен Терри и других. [1] Вторая половина дня прошла успешно, и в конце июля в Манчестере был организован еще один благотворительный спектакль. Нет никаких записей об общей сумме, собранной для его семьи, но ко времени переписи 1871 года Элизабет (которая называла себя «аннуиткой » ) и дети жили на Гейнфорд-роуд, в Кентиш-тауне. В 1881 году она утверждала, что имеет «средства, полученные от дивидендов», несмотря на то, что рассматривала возможность снять квартирантов на момент смерти Чарльза.
В некрологе Чарльза Беннета для Punch Ширли Брукс пишет, что «он был очень способным коллегой, очень близким другом. Никто из наших коллег никогда не вникал в его работу с большим энтузиазмом и не трудился с большим усердием для продвижения нашей общей цели. Его легкое исполнение и исключительная тонкость фантазии, как мы надеялись, были предназначены для обогащения этих страниц в течение многих лет. Было решено иначе, и мы оплакиваем потерю товарища бесценного мастерства». Ссылка на его «усердие» контрастирует с его прозвищем «Веселый Чарли» и его репутацией эксцентричного представителя богемы. В « Истории Punch » М. Х. Шпильман сообщает, что, по словам Августа Салы, Чарльз Беннет был «трезвым, трудолюбивым и честным, и едва ли представителем богемы; но на протяжении всей своей короткой жизни он был «Мурадом Несчастным». Братья Далзил , известные граверы 19 века, также описывали его как «серьёзного человека, относящегося к своей работе… время никогда не должно вмешиваться в вопрос; задача должна быть определена, но никогда не ограничена вопросом «Сколько времени это займёт?»». Его колоссальный объём работы — более 1000 иллюстраций за его короткую трудовую жизнь — является показателем того, как усердно он работал, и предполагает серьёзный подход к каждому проекту. Более полное описание его натуры появилось почти через тридцать лет после его смерти в The Magazine of Art (1895), где М. Х. Шпильман описал его как «одного из самых известных и наиболее высоко ценимых среди юмористических художников века». Шпильман утверждал, что его натура «в значительной степени состояла из той любви и жалости, той широты сочувствия и глубины эмоций, которые можно найти в сердце всех истинных юмористов. Он был, кроме того, человеком глубокой религиозной мысли, глубоко тронутым любовью к детям; и соответственно религия и детство вдохновили большую часть его искусства и создали большинство его самых счастливых произведений. Сила натуры этого человека также проявилась в его технике, которая, хотя и нерешительная вначале, всегда была твердой в касании и решительной в замысле; и этим качествам он обязан тем, что мы прощаем ему большую часть очевидного недостатка подготовки, которым были испорчены его ранние работы».
Чарльз Беннет любил детей, и его детские книги были полны семейных посвящений и ссылок, и многие идеи в книгах пришли из утренних прогулок в Уимблдоне с его детьми. Он считал ходьбу полезным времяпрепровождением и тащился мили, придумывая новых персонажей и представляя свежие лица. Та же статья в Magazine of Art утверждает, что «большинство дорог Кента знали его как знакомую фигуру, и Кентербери, Эшфорд и Мейдстоун были его постоянной целью, когда он начинал, с рюкзаком за спиной, без других спутников, кроме своего альбома для рисования, трубки и палки». Мнения о его работе различаются: от тех, кто считает Чарльза Беннета одним из ведущих иллюстраторов 19 века, до других критиков, которые находили его рисунки устаревшими и чрезмерно характерными. Однако из немногих сохранившихся письменных наблюдений ясно, что он пользовался теплым уважением коллег и наслаждался своей семейной жизнью, рассказывая истории своим детям и иллюстрируя их для публикации. Он сочетал искреннюю целеустремленность в своей работе с жизнерадостным и отзывчивым характером, что оправдывало утверждение в некрологе журнала Punch о том, что Чарльз Беннетт был «одним из самых добрых и нежных из наших коллег, сила руки которого была равна доброте его сердца».
