«Испанский священник» — пьеса позднего якобинского периода, комедия, написанная Джоном Флетчером и Филиппом Массинджером . Премьера состоялась на сцене в 1622 году , а впервые была опубликована в 1647 году .
Пьеса была лицензирована для постановки сэром Генри Гербертом , Мастером пиров , 24 октября 1622 года. Источником сюжета для драматургов был испанский роман « Херардо, несчастный испанец» Гонсало де Сеспедеса и Менесеса , который был впервые опубликован на английском языке в переводе Леонарда Диггеса ранее в том же году. [1]
Испанский священник был представлен труппой «Слуги короля » при дворе в День Святого Стефана , 26 декабря 1622 года. Частичный список актеров премьерной постановки, опубликованный во втором фолио Бомонта и Флетчера 1679 года , включает Джозефа Тейлора , Уильяма Экклстоуна , Джона Лоуина , Томаса Полларда , Николаса Тули и Роберта Бенфилда .
Пьеса была впервые опубликована в первом фолио Бомонта и Флетчера в 1647 году. Вероятно, она была напечатана с рукописи суфлерской книги, которая была работой Ральфа Крейна , писца, который в ту же эпоху готовил тексты для Первого фолио пьес Шекспира . [2]
Учитывая весьма отличительный профиль литературного стиля Флетчера, критики обнаружили, что относительно легко различать соответствующие доли двух авторов. Сайрус Хой в своем главном исследовании проблем авторства в каноне Флетчера пришел к этому различию, которое в значительной степени согласуется с работами предыдущих критиков: [3]
Массинджер взял на себя основную ответственность за основной сюжет, в то время как Флетчер занимался второстепенными сюжетными линиями.
Пьеса была возрождена в эпоху Реставрации и пользовалась популярностью. Сэмюэл Пипс видел ее в исполнении Королевской компании 16 марта 1661 года , а затем 17 мая 1669 года; постановки продолжались в 1670-х и 1680-х годах. [4] Адаптированные формы пьесы ставились на сцене Друри-Лейн в 1749 году, а также в Ковент-Гардене в 1783 году и вплоть до 1840 года.
Действие пьесы происходит в Испании, в ней речь идет о конфликте двух братьев из-за их наследства. Дон Энрике старше дона Джейми на год; в соответствии с системой первородства , Энрике является наследником поместья их отца. Завещание покойного отца дает Джейми небольшой доход, но Энрике обращается с младшим братом грубо и снисходительно, порождая враждебные отношения между ними. Проблема в том, что Энрике и его жена Виоланте женаты уже дюжину лет, но у них нет детей, что делает Джейми наследником Энрике.
Джейми — член круга аристократических друзей, в который входит мальчик по имени Асканио. Мальчик — сын бедных родителей, но его восхищаются за его изящество и благородство характера. Среди друзей Джейми — Леандро, похотливый молодой человек, который интересуется прекрасной Амарантой. Она жена хищного адвоката Бартолуса; адвокат пристально следит за своей женой, и Леандро разработал схему, чтобы соблазнить ее. Он маскируется под богатого студента-юриста, приехавшего учиться у Бартолуса. [5] Посредником в этом является Лопес, местный викарий и главный герой.
Дон Энрике, разгневанный статусом Джейми как своего наследника, делает радикальный шаг, чтобы изменить ситуацию: он подает иск (Бартолус является его адвокатом), чтобы мальчик Асканио был объявлен его наследником. Энрике свидетельствует, что до того, как он женился на Виоланте, он был помолвлен или «предварительно заключен контракт» с матерью Асканио Хасинтой, и что мальчик является его родным сыном. (Как и другие пьесы той эпохи, «Испанский священник» эксплуатирует юридическую и этическую двусмысленность предварительного контракта, который в некоторых интерпретациях был похож на полубрак... но не совсем.) После рождения ребенка Энрике передумал о социальной пропасть между ним и Хасинтой и добился отмены предварительного контракта. Хасинта может только подтвердить основную правду показаний Энрике; и на этом основании Энрике выигрывает свой иск. Асканио теперь его законный наследник, а Джейми выбывает.
Виоланте, однако, возмущена тем, что Энрике раскрыл эту позорную историю и фактически бросил ей в лицо ее бесплодие. Она запугивает мужа, заставляя его изменить курс и выгнать Асканио из дома; Энрике предлагает мальчику финансовую поддержку, но ребенок возвращается к Хасинте и своему мнимому отцу Октавио. Однако Виоланте это не удовлетворяет; она показывает себя по-настоящему безжалостным человеком, когда подстрекает Джейми убить и Энрике, и Асканио, чтобы немедленно получить его семейное состояние.
Леандро втирается в доверие к Бартолусу и пытается соблазнить Амаранту; она соблазняется им, но стоит на своей добродетели и верности. Когда Бартолус наконец начинает что-то подозревать, Амаранта может доказать, что они с Леандро были в церкви, а не занимались сексом.
Сюжет достигает кульминации в последнем акте: Виоланте встречает Джейми и его мнимых сообщников по двойному убийству — только для того, чтобы ее заговор был раскрыт. Энрике потрясен до раскаяния из-за раскрытия заговора своей жены — и признается, что они с Виоланте на самом деле не состоят в законном браке. Бартолус тоже напуган своей причастностью к этому делу и клянется изменить свои привычки. Джейми без проблем принимает Асканио как своего племянника теперь, когда их семейные отношения стали более упорядоченными. Массинджер заканчивает пьесу двустишием, восхваляющим средний путь в супружеских отношениях, между слишком большой уступчивостью в муже (как Энрике) и слишком малой (как Бартолус) — во многом похоже на заключительное двустишие в более поздней пьесе Массинджера « Картина» .
Медиа, связанные с The Spanish Curate на Wikimedia Commons