stringtranslate.com

Сады Версаля

Сады Версаля ( французский : Jardins du château de Versailles [ʒaʁdɛ̃ dy ʃɑto d(ə) vɛʁsɑj] ) занимают часть того, что когда-то было Domaine royal de Versailles , королевским поместьем замка Версаля . Расположенные к западу от дворца , сады охватывают около 800 гектаров земли, большая часть которой благоустроена в классическом французском стиле формального сада, усовершенствованном здесь Андре Ленотром . За окружающем поясом лесов сады граничат с городскими районами Версаля на востоке и Ле-Шене на северо-востоке, с Национальным дендрарием де Шеврелу на севере, с равниной Версаля (охраняемым заповедником) на западе и с лесом Сатори на юге.

Сады находятся в ведении Государственного учреждения дворца, музея и национального поместья Версаль , автономного государственного образования, действующего под эгидой Министерства культуры Франции . В настоящее время они являются одним из самых посещаемых общественных мест во Франции, ежегодно их посещают более шести миллионов человек. [2]

В дополнение к тщательно ухоженным газонам, партерам и скульптурам, фонтаны расположены по всему саду. Построенные во времена Людовика XIV и до сих пор использующие большую часть той же гидравлической сети, которая использовалась во времена Старого режима , фонтаны вносят свой вклад в создание уникальности садов Версаля. По выходным с конца весны до начала осени администрация музея спонсирует Grandes Eaux — зрелища, во время которых все фонтаны в садах работают в полную силу. Спроектированный Андре Ленотром, Большой канал является шедевром садов Версаля. В садах также  был построен Большой Трианон ,  чтобы предоставить Королю-Солнцу желаемое им убежище.  Малый Трианон  связан с Марией-Антуанеттой , которая проводила там время со своими ближайшими родственниками и друзьями. [3]

В 1979 году сады вместе с замком были включены в Список всемирного наследия ЮНЕСКО за их культурное значение в XVII и XVIII веках. [4]

Планировочная схема

План садов Версаля

Людовик XIII

Версаль, план Дю Буса

С окончательной покупкой Людовиком XIII земель у Жана-Франсуа де Гонди в 1632 году и принятием им сеньориальной роли Версаля в 1630-х годах, формальные сады были разбиты к западу от замка. Записи указывают, что в конце десятилетия Клод Молле и Илер Массон спроектировали сады, которые оставались относительно неизменными до расширения, заказанного Людовиком XIV в 1660-х годах. Эта ранняя планировка, которая сохранилась в так называемом плане Дю Буса около 1662 года, показывает устоявшуюся топографию, вдоль которой развивались линии садов. Это подтверждается четким определением основных осей восток-запад и север-юг, которые закрепляют планировку садов. [5]

Людовик XIV

В 1661 году, после позора министра финансов Николя Фуке , которого соперники обвинили в хищении королевских средств для строительства его роскошного замка в Во-ле-Виконт , Людовик XIV обратил свое внимание на Версаль. С помощью архитектора Фуке Луи Лево , художника Шарля Лебрена и ландшафтного архитектора Андре Ленотра Людовик начал программу украшения и расширения Версаля, которая заняла его время и заботы на оставшуюся часть его правления. [6]

С этого момента расширение садов Версаля следовало за расширением замка. Соответственно, строительные кампании Людовика XIV также касались садов. [7] На каждом этапе предписанный тур тщательно контролировался под руководством Короля-Солнца. [8]

План сада, ок. 1663 г. [9]

Первая строительная кампания

В 1662 году были предприняты незначительные изменения в замке; однако больше внимания уделялось развитию садов. Существующие боскеты и партеры были расширены и созданы новые. Наиболее значительными среди творений того времени были Версальская оранжерея и «Грот Фетиды». (Нольяк 1901, 1925) Оранжерея, спроектированная Луи Лево , была расположена к югу от замка, в месте, которое использовало естественный склон холма. Она представляла собой защищенную территорию, в которой апельсиновые деревья содержались в зимние месяцы. (Нольяк 1899, 1902)

«Грот Фетиды», который находился к северу от замка, был частью иконографии замка и садов, которые связывали Людовика XIV с солярной символикой. Грот был завершен во время второй строительной кампании. (Verlet 1985)

К 1664 году сады разрослись до такой степени, что Людовик XIV открыл их с помощью праздничного праздника под названием Les Plaisirs de l'Île enchantée . Мероприятие, которое официально должно было чествовать его мать, Анну Австрийскую , и его супругу Марию-Терезу , но на самом деле чествовало Луизу де Лавальер , любовницу Людовика, состоялось в мае того же года. Гостей угощали сказочными развлечениями в садах в течение одной недели. В результате этого праздника — в частности, нехватки жилья для гостей (большинству из них приходилось спать в своих экипажах), Людовик осознал недостатки Версаля и начал снова расширять замок и сады. (Verlet, 1961, 1985)

Вторая строительная кампания

Между 1664 и 1668 годами в садах наблюдался всплеск активности, особенно в отношении фонтанов и новых боскетов; именно в это время образы садов сознательно использовали Аполлона и солнечные образы как метафоры для Людовика XIV. Оболочка замка Людовика XIII, созданная Лево, предоставила средство, с помощью которого, несмотря на украшение фасада сада, образы в декоре больших апартаментов короля и королевы образовали симбиоз с образами садов. (Lighthart, 1997; Mâle, 1927)

С этой новой фазой строительства сады приняли топографический и иконологический словарь дизайна, который оставался в силе до XVIII века. Как заметил Андре Фелибьен в своем описании Версаля, солнечные и аполлонические темы преобладали в проектах, построенных в то время: «Поскольку солнце было эмблемой Людовика XIV, а поэты объединяют солнце и Аполлона, нет ничего в этом великолепном доме, что не имело бы отношения к этому божеству». [10] (Фелибьен, 1674).

На этом этапе строительства топологическую и символическую связь садов сформировали три дополнения: завершение строительства «Грота Фетиды», « Бассейна Латоны » и « Бассейна Аполлона ».

Грот Фетиды

Начатый в 1664 году и завершенный в 1670 году установкой скульптур Жиля Герена , Франсуа Жирардона , Тома Регнодена , Гаспара Марси и Бальтазара Марси , грот [11] стал важным символическим и техническим компонентом садов. Символически «Грот Фетиды» связан с мифом об Аполлоне и, по этой ассоциации, с Людовиком XIV. Он был пещерой морской нимфы Фетиды , где Аполлон отдыхал после того, как проехал на своей колеснице, чтобы осветить небо. Грот был отдельно стоящим сооружением, расположенным к северу от замка. Интерьер, украшенный ракушками, чтобы представить морскую пещеру, содержал группу статуй братьев Марси, изображающих бога солнца в сопровождении нереид (центральная группа) и его лошадей, которых расчесывают служители Фетиды (две сопутствующие группы статуй). Первоначально эти статуи были установлены в трех отдельных нишах в гроте и были окружены различными фонтанами и водными сооружениями. (Мари 1968; Нолхак 1901, 1925; Томпсон 2006; Верле 1985)

Технически «Грот Тетис» играл важную роль в гидравлической системе, которая снабжала сад водой. Крыша грота поддерживала резервуар, в котором хранилась вода, перекачиваемая из пруда Кланьи, и которая питала фонтаны ниже в саду посредством гравитации.

Бассен де Латоне

Расположенный на оси восток-запад чуть западнее и ниже Водного партера , находится Басен де Латон . [12] Спроектированный Андре Ленотром, скульптор Гаспар и Бальтазар Марси и построенный между 1668 и 1670 годами, фонтан изображал эпизод из «Метаморфоз» Овидия . Латона и ее дети, Аполлон и Диана , подвергаясь пыткам грязью, которую бросали ликийские крестьяне , которые отказывались позволить ей и ее детям пить из своего пруда, обратились к Юпитеру , который в ответ превратил ликийцев в лягушек. Этот эпизод из мифологии историки рассматривали как ссылку на аллегорию восстаний Фронды , которые произошли во время несовершеннолетия Людовика XIV. Связь между историей Овидия и этим эпизодом из французской истории подчеркивается ссылкой на «обливание грязью» в политическом контексте. Восстания Фронды (слово fronde также означает «рогатка») считаются источником использования термина «обливание грязью» в политическом контексте. (Берже, 1992; Мари, 1968, 1972, 1976; Нолхак, 1901; Томпсон, 2006; Верле, 1961, 1985; Вебер, 1981)

Бассен д'Аполлон

Далее по оси восток-запад находится Bassin d'Apollon – фонтан Аполлона. [13] Занимая место Рондо/Бассейн де Лебедь Людовика XIII, фонтан Аполлона, который был построен между 1668 и 1671 годами, изображает бога солнца, управляющего своей колесницей, чтобы осветить небо. Фонтан образует центральную точку в саду и служит переходным элементом между садами Пти-Парка и Гранд-канала . (Marie 1968; Nolhac 1901, 1925; Thompson 2006; Verlet 1985)

Гранд-канал

Длина Большого канала 1500 метров и ширина 62 метра , [14] который был построен между 1668 и 1671 годами, физически и визуально продлевает ось восток-запад до стен Большого парка . Во времена Старого режима Большой канал служил местом проведения лодочных вечеринок. В 1674 году в результате ряда дипломатических соглашений, которые были выгодны Людовику XIV, король приказал построить Petite Venise (Маленькую Венецию). Расположенная на стыке Большого канала и стыка северной поперечной ветви, Маленькая Венеция размещала каравеллы и яхты, которые были получены из Нидерландов, а также гондолы и гондольеров, полученных в качестве подарков от дожа Венеции , отсюда и название. (Marie 1968; Nolhac 1901, 1925; Thompson 2006; Verlet 1985)

Помимо декоративных и праздничных аспектов этого элемента сада, Гранд-канал также выполнял практическую роль. Расположенный в нижней точке сада, он собирал воду, которую он сливал из фонтанов в саду выше. Вода из Гранд-канала перекачивалась обратно в резервуар на крыше Грота Тетис через сеть насосов, приводимых в действие ветряными мельницами и лошадьми. (Thompson 2006)

Водный партер

Над фонтаном Латона расположена терраса замка, известная как Водный партер . [16] Образуя переходный элемент от замка к садам внизу и размещенный на оси север-юг садов, Водный партер обеспечил обстановку, в которой образность и символика декора больших апартаментов синтезировались с иконографией садов. [17] В 1664 году Людовик XIV заказал серию статуй, предназначенных для украшения водного элемента Водного партера . Grande Commande , как известно, состоял из двадцати четырех статуй классических кватернионов и четырех дополнительных статуй, изображающих похищения из классического прошлого. (Бергер I, 1985; Фридман, 1988,1993; Хедин, 1981–1982; Мари, 1968; Нолхач, 1901; Томпсон, 2006; Верле, 1961, 1985; Вебер, 1981)

Эволюция боскетов

Андре Ленотр

Одной из отличительных особенностей садов во время второй строительной кампании было увеличение количества боскетов. Расширяя планировку, созданную во время первой строительной кампании, Ле Нотр добавил или расширил не менее десяти боскетов: Боскет-дю-Марэ в 1670 году; [18] Боскет Театра д'О , [19] Иль-дю-Руа и Мируар д'О , [20] Зал Фестенов ( Зал дю Консель ), [21] Боскет трех фонтанов в 1671 году; [22] Лабиринт [23] и Боскет Триумфальной арки [24] в 1672 году ; Боскет де ла Реномме ( Bosquet des Dômes ) [25] и Боскет де л'Энселад [26] в 1675 году; и Боскет источников [27] в 1678 году (Мари 1972, 1976; Томпсон 2006; Верле 1985). [28]

Помимо расширения существующих боскетов и строительства новых, было еще два проекта, которые определили эту эпоху: Bassin des Sapins и Pièce d'eau des Suisses .

Бассен-де-Сапен

В 1676 году Bassin des Sapins [ 29] , который располагался к северу от замка под Партером дю Нор и Аллеей Мармузе [30], был спроектирован так, чтобы сформировать топологическую подвеску вдоль оси север-юг с Pièce d'eau des Suisses, расположенной у подножия холма Сатори к югу от замка. Более поздние изменения в саду превратили этот фонтан в Bassin de Neptune [ 29] . (Marie 1972, 1975; Thompson 2006; Verlet 1985)

Pièce d'eau des Suisses

Выкопанная в 1678 году, Pièce d'eau des Suisses [31] – названная в честь швейцарских гвардейцев , которые построили озеро – занимала территорию болот и прудов, некоторые из которых использовались для подачи воды в фонтаны в саду. Эта водная структура, площадью более 15 гектаров, является второй по величине – после Гранд-канала – в Версале. (Marie 1972, 1975; Nolhac 1901, 1925; Thompson 2006; Verlet 1985)

Третья строительная кампания

Bassin de Latone – Фонтан Латона с зелеными вершинами и Гранд-каналом на заднем плане

Изменения в садах во время третьей строительной кампании были отмечены стилистическим изменением от естественной эстетики Андре Ленотра к архитектурному стилю Жюля Ардуэна Мансара . Первое крупное изменение в садах на этом этапе произошло в 1680 году, когда Tapis Vert [32] — пространство лужайки, простирающееся между фонтаном Латона и фонтаном Аполлона — достигло своего окончательного размера и определения под руководством Андре Ленотра. (Nolhac 1901; Thompson 2006)

Начиная с 1684 года, Водный партер был перестроен под руководством Жюля Ардуэна-Мансара. Статуи из Гранд-Команды 1674 года были перемещены в другие части сада; были построены два близнеца восьмиугольных бассейна и украшены бронзовыми статуями, представляющими четыре главные реки Франции. В том же году Оранжерея Ле Во , расположенная к югу от Водного партера, была снесена, чтобы разместить более крупное сооружение, спроектированное Жюлем Ардуэном-Мансаром. В дополнение к Оранжерее , в это время были построены Лестницы Cent Marches [ 33] , которые облегчили доступ к садам с юга, к Водному парку Швейцарии и к Южному партеру [34] , что дало садам к югу от замка их нынешнюю конфигурацию и убранство.

Версальская оранжерея

Кроме того, для размещения предполагаемого строительства Дворянского корпуса — северного крыла замка — был снесен Грот Фетиды . (Мари 1968, 1972, 1976; Нольяк 1899, 1901, 1902, 1925)

План Николя де Фера , 1700 г.

Со строительством Aile des Nobles (1685–1686) Партер дю Нор был перестроен в соответствии с новой архитектурой этой части замка. Чтобы компенсировать потерю водохранилища на вершине Грота Фетиды и удовлетворить возросший спрос на воду, Жюль Ардуэн-Мансар спроектировал новые и более крупные водохранилища, расположенные к северу от Aile des Nobles (Thompson 2006). Строительство разорительно дорогостоящего канала Эр было открыто в 1685 году; спроектированный Вобаном , он должен был доставить воды Эра на расстояние более 80 километров, включая акведуки героического масштаба, но работы были прекращены в 1690 году: см. Проблема воды.

Между 1686 и 1687 годами Bassin de Latone под руководством Жюля Ардуэна-Мансара был перестроен. Именно эта версия фонтана находится сегодня в Версале. (Hedin 1992; Thompson 2006; Verlet 1985)

На этом этапе строительства были изменены или созданы три главных боскета сада. Начиная с Galerie des Antiques [35] , этот боскет был построен в 1680 году на месте более ранней и недолго просуществовавшей Galerie d'Eau (1678). Этот боскет был задуман как галерея под открытым небом, в которой экспонировались античные статуи и копии, приобретенные Академией Франции в Риме. В следующем году началось строительство Salle de Bal [36] . Расположенный в уединенной части сада к западу от Orangerie , этот боскет был спроектирован как амфитеатр с каскадом — единственный, сохранившийся в садах Версаля. Salle de Bal был открыт в 1685 году балом, устроенным Великим Дофином . Между 1684 и 1685 годами Жюль Ардуэн-Мансар построил Колоннаду . Расположенный на месте Боскета источников Ленотра , этот боскет имел круглый перистиль, образованный тридцатью двумя арками с двадцатью восемью фонтанами, и был самым архитектурным боскетом Ардуэна-Мансара, построенным в садах Версаля (Marie 1972, 1976; Thompson 2006; Verlet 1985)

Четвертая строительная кампания

Из-за финансовых ограничений, возникших в результате войны Аугсбургской лиги и войны за испанское наследство , никаких существенных работ в садах не проводилось до 1704 года. Между 1704 и 1709 годами боскеты были изменены, некоторые довольно радикально, с новыми названиями, указывающими на новую строгость, которая была характерна для последних лет правления Людовика XIV. (Мари 1976; Томпсон 2006; Верле 1985)

Людовик XV

Французский павильон Анж - Жака Габриэля , 1749–1750 гг.

С отъездом короля и двора из Версаля в 1715 году после смерти Людовика XIV, дворец и сады вступили в эпоху неопределенности. В 1722 году Людовик XV и двор вернулись в Версаль. Видимо, прислушавшись к предостережению своего прадеда не участвовать в дорогостоящих строительных кампаниях, Людовик XV не предпринял дорогостоящих строительных кампаний в Версале, которые были у Людовика XIV. Во время правления Людовика XV единственным значительным дополнением к садам было завершение строительства Бассейна Нептуна (1738–1741). (Marie 1984; Verlet 1985)

Вместо того чтобы тратить ресурсы на изменение садов в Версале, Людовик XV — страстный ботаник — направил свои усилия на Трианон. На территории, которую сейчас занимает Hameau de la Reine , Людовик XV построил и поддерживал les jardins botaniques — ботанические сады . В 1750 году, в год строительства les jardins botaniques , садовник-флорист Клод Ришар (1705–1784) взял на себя управление ботаническими садами. В 1761 году Людовик XV поручил Анжу-Жаку Габриэлю построить Малый Трианон в качестве резиденции, которая позволила бы ему проводить больше времени рядом с ботаническими садами . Именно в Малом Трианоне Людовик XV смертельно заболел оспой; 10 мая 1774 года король умер в Версале. (Мари, 1984; Томпсон, 2006)

План садов 1746 года.

Сады и дворец Версаля в 1746 году, аббата Делагрива

Людовик XVI

После восшествия на престол Людовика XVI сады Версаля претерпели трансформацию, которая напоминала четвертую строительную кампанию Людовика XIV. Порожденная изменением взглядов, пропагандируемым Жан-Жаком Руссо и Философами , зима 1774–1775 годов стала свидетелем полной пересадки садов. Деревья и кустарники, датируемые периодом правления Людовика XIV, были вырублены или выкорчеваны с намерением превратить французский регулярный сад Ленотра и Ардуэна-Мансара в версию английского ландшафтного сада .

Попытка превратить шедевр Ленотра в сад в английском стиле не достигла желаемой цели. Во многом из-за топологии земли английская эстетика была заброшена, и сады были пересажены во французском стиле. Однако, заботясь об экономии, Людовик XVI приказал заменить палисады — трудоемкую стриженую изгородь, которая образовывала стены в боскетах — рядами лип или каштанов. Кроме того, ряд боскетов, датируемых временем Короля-Солнца, были значительно изменены или уничтожены. Самым значительным вкладом в сады во время правления Людовика XVI стал Грот Бэн д'Аполлон . Скальный грот, установленный в боскете в английском стиле, был шедевром Юбера Робера , в котором были размещены статуи из Грота Фетиды . (Thompson 2006; Verlet 1985)

В Малом Трианоне, который был подарен Марии Антуанетте Людовиком XVI в 1774 году, новая королева кардинально перепланировала окружающие парки и сады. Между 1776 и 1786 годами ботанические сады и рабочая ферма Людовика XV были уничтожены, чтобы создать английский сад, называемый в то время «англо-китайским» садом, который простирался к северу и востоку от Малого Трианона. [37] [38] Некоторые экзотические образцы из ботанического сада были сохранены в садах, но большинство из них были перевезены в Сад растений в Париже. [39] Озеро и несколько извилистых рек были сформированы как часть нового ландшафтного дизайна, и архитектору Ричарду Мике было поручено спроектировать безрассудства, чтобы украсить сады, такие как Грот, Бельведер и Храм Любви . [37] [40] За «англо-китайским» садом между 1782 и 1788 годами был построен Hameau de la Reine , спроектированный Мике и Юбером Робером. [38]

Революция

В 1792 году по приказу Национального конвента некоторые деревья в садах были вырублены, а части Большого парка были разделены и разбросаны. Чувствуя потенциальную угрозу Версалю, Луи Клод Мари Ришар (1754–1821) — директор ботанических садов и внук Клода Ришара — лоббировал правительство, чтобы спасти Версаль. Ему удалось предотвратить дальнейшее разгром Большого парка , и угрозы уничтожить Малый парк были отменены, когда он предположил, что партеры можно использовать для посадки огородов, а фруктовые сады могут занять открытые участки сада. Эти планы так и не были реализованы; однако сады были открыты для публики — нередко можно было увидеть, как люди стирают белье в фонтанах и раскладывают его на кустарниках для просушки. (Thompson 2006)

В 1793 году большая часть декоративных элементов Триумфальной арочной рощи была уничтожена. [41]

Наполеон I

Наполеоновская эпоха в значительной степени игнорировала Версаль. В замке были устроены апартаменты для императрицы Марии-Луизы , но сады остались неизменными, за исключением катастрофической вырубки деревьев в Боскете Триумфальной арки и Боскете Труа Фонтенов . Массивная эрозия почвы потребовала посадки новых деревьев. (Thompson 2006; Verlet 1985)

Реставрация

Различная реакция посетителей в середине 19 века

С реставрацией Бурбонов в 1814 году сады Версаля стали свидетелями первых изменений со времен Революции. В 1817 году Людовик XVIII приказал преобразовать Иль -дю-Руа и Мируар д'О в английский сад — Жарден-дю-Руа . ( Thompson 2006)

Июльская монархия; Вторая империя

В то время как большая часть интерьера замка была непоправимо изменена для размещения Музея истории Франции, посвященного «всем славным местам Франции» (открытого Луи-Филиппом I 10 июня 1837 года), сады, напротив, остались нетронутыми. За исключением государственного визита королевы Виктории и принца Альберта в 1855 году, когда сады стали местом проведения гала-праздника, напоминающего праздники Людовика XIV, Наполеон III проигнорировал замок, отдав предпочтение замку Компьень (Thompson 2006; Verlet 1985).

Пьер де Нольяк

С приходом Пьера де Нольхака на пост директора музея в 1892 году в Версале началась новая эра исторических исследований. Нольхак, страстный архивист и ученый, начал собирать воедино историю Версаля, а затем установил критерии для реставрации замка и сохранения садов, которые продолжаются и по сей день. (Thompson 2006; Verlet 1985)

Боскеты садов

В связи с многочисленными изменениями, внесенными в сады в период с XVII по XIX века, многие боскеты претерпели многочисленные изменения, которые часто сопровождались сменой названий. [42]

Два боскета – Боскет де ла Жирондоль – Боскет дю Дофин – Кенконс дю Нор – Кенконс дю Миди

Эти два боскета были впервые разбиты в 1663 году. Расположенные к северу и югу от оси восток-запад, эти два боскета были организованы как ряд дорожек вокруг четырех salles de verdure и сходились в центральной «комнате», в которой находился фонтан. В 1682 году южный боскет был перестроен в Bosquet de la Girondole , получивший такое название из-за спицевидного расположения центрального фонтана. Северный боскет был перестроен в 1696 году как Bosquet du Dauphin с фонтаном, в котором был изображен дельфин. Во время пересадки 1774–1775 годов оба боскета были уничтожены. Территории были заново засажены липами и переименованы в Quinconce du Nord и Quinconce du Midi (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).

План Лабиринта из описания Перро

Лабиринт – Боскет де ла Рейн

В 1665 году Андре Ленотр спланировал лабиринт из живой изгороди из неукрашенных дорожек в районе к югу от фонтана Латона около Оранжереи . (Loach, 1985) В 1669 году Шарль Перро — автор « Сказок матушки Гусыни» — посоветовал Людовику XIV перестроить Лабиринт таким образом, чтобы он послужил образованию дофина (Perrault, 1669). [43] Между 1672 и 1677 годами Ленотр перепроектировал Лабиринт , добавив тридцать девять фонтанов, изображавших истории из басен Эзопа . Скульпторы Жан-Батист Тюби , Этьен Ле Онгр , Пьер Ле Гро и братья Гаспар и Балтазард Марси работали над этими тридцатью девятью фонтанами, каждый из которых сопровождался табличкой, на которой была напечатана басня со стихами, написанными Исааком де Бенсерадом ; по этим табличкам сын Людовика XIV научился читать. После завершения в 1677 году Лабиринт содержал тридцать девять фонтанов с 333 раскрашенными металлическими скульптурами животных. Вода для сложных водопроводных сооружений подавалась из Сены с помощью Машины Марли . Лабиринт содержал четырнадцать водяных колес, приводивших в движение 253 насоса, некоторые из которых работали на расстоянии трех четвертей мили. [44] Ссылаясь на расходы на ремонт и техническое обслуживание, Людовик XVI приказал снести Лабиринт в 1778 году. На его месте был высажен дендрарий экзотических деревьев в английском стиле. Переименованный в Боскет-де-ла-Рейн , именно в этой части сада в 1785 году произошел эпизод дела о бриллиантовом ожерелье , скомпрометировавшего Марию-Антуанетту (Мари 1968, 1972, 1976, 1984; Перро 1669; Томпсон 2006; Верле 1985).

Боскет де ла Монтань д'О – Боскет де л'Этуаль

Первоначально спроектированный Андре Ленотром в 1661 году как salle de verdure , этот боскет содержал дорожку, опоясывающую центральную пятиугольную область. В 1671 году боскет был расширен более сложной системой дорожек, которые служили для улучшения нового центрального водного объекта, фонтана, который напоминал гору, отсюда и новое название боскета: Bosquet de la Montagne d'Eau . Боскет был полностью переделан в 1704 году, и тогда он был переименован в Bosquet de l'Étoile (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).

Боскет Марэ – Боскет дю Шен Вер – Боскет Бен д'Аполлон – Грот де Бен д'Аполлон

Созданный в 1670 году, этот боскет изначально содержал центральный прямоугольный бассейн, окруженный дерном. По краям бассейна располагались металлические тростники, скрывавшие многочисленные струи для воды; лебедь, из клюва которого струилась вода, занимал каждый угол. В центре бассейна стояло железное дерево с окрашенными жестяными листьями, из ветвей которого струилась вода. Из-за этого дерева боскет также был известен как Боскет дю Шен Верт . В 1705 году этот боскет был разрушен, чтобы создать Боскет дез Бэн д'Аполлон , который был создан для размещения статуй, когда-то стоявших в Гроте Фетиды . Во время правления Людовика XVI Юбер Робер переделал боскет, создав для статуй Марси обстановку, похожую на пещеру. Боскет был переименован в Grotte des Bains d'Apollon (Мари, 1968, 1972, 1976, 1984; Томпсон, 2006; Верле, 1985).

Иль-дю-Руа – Мируар д'О – Жарден дю Руа

Первоначально спроектированный в 1671 году как два отдельных водных объекта, больший из них — Иль-дю-Руа — содержал остров, который был центром системы сложных фонтанов. Иль-дю-Руа был отделен от Miroir d'Eau дамбой, которая имела двадцать четыре струи воды. В 1684 году остров был удален, и общее количество струй воды в боскете было значительно сокращено. В 1704 году произошла крупная реконструкция боскета, во время которой дамба была переделана, а большинство струй воды были удалены. Спустя столетие, в 1817 году, Людовик XVIII приказал полностью переделать Иль-дю-Руа и Miroir d'Eau в сад в английском стиле. В это время боскет был переименован в Сад Короля (Мари 1968, 1972, 1976, 1984; Томпсон 2006; Верле 1985).

Зал Фестенов – Зал Совета – Боскет Обелиска

В 1671 году Андре Ленотр задумал боскет, первоначально названный Salle des Festins , а позднее переименованный в Salle du Conseil , который представлял собой четырехлистный остров, окруженный каналом, содержащим пятьдесят струй воды. Каждая часть острова содержала простой фонтан; доступ к острову осуществлялся по двум разводным мостам. За каналом и по сторонам света в боскете располагались четыре дополнительных фонтана. Под руководством Жюля Ардуэна-Мансара боскет был полностью перестроен в 1706 году. Центральный остров был заменен большим бассейном, поднятым на пять ступеней, который был окружен каналом. Центральный фонтан имел 230 струй, которые при работе образовывали обелиск — отсюда и новое название — Боскет Обелиска (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).

Боскет-дю-Театр-д'О – Боскет-дю-Рон-Вер

Центральным элементом этого боскета, спроектированного Ленотром между 1671 и 1674 годами, был зрительный зал/театр, окруженный тремя ярусами сидений из дерна, обращенных к сцене, украшенной четырьмя фонтанами, чередующимися с тремя расходящимися каскадами. Между 1680 годом и смертью Людовика XIV в 1715 году происходила почти постоянная перестановка статуй, украшавших боскет. В 1709 году боскет был перестроен с добавлением Фонтана острова Детей . В рамках пересадки садов, заказанной Людовиком XVI зимой 1774–1775 годов, Боскет Водного театра был разрушен и заменен неукрашенным Боскетом Ронд-Верт (Мари 1968, 1972, 1976, 1984; Томпсон 2006; Верле 1985). Боскет Водного театра был воссоздан в 2014 году, а единственным покровителем был южнокорейский бизнесмен и фотограф Ю Бён Ын , пожертвовавший 1,4 миллиона евро (~ 1,9 миллиона долларов США ) на проект. [45] [46] [47] [48]

Боскет Трёх Фонтенов (Берсо д'О)

Расположенный к западу от Аллеи Мармузе и заменивший недолго просуществовавший Берсо д'О (длинный и узкий боскет, созданный в 1671 году, в котором был создан водный павильон, образованный многочисленными струями воды), увеличенный боскет был преобразован Ленотром в 1677 году в серию из трех связанных комнат. Каждая комната содержала несколько фонтанов, которые играли со специальными эффектами. Фонтаны пережили изменения, которые Людовик XIV приказал сделать для других фонтанов в садах в начале XVIII века, и впоследствии были сохранены во время пересадки садов в 1774–1775 годах. В 1830 году боскет был пересажен, и в это же время фонтаны были подавлены. Из-за повреждений, нанесенных парку штормом в 1990 году, а затем в 1999 году, Боскет Труа Фонтен был восстановлен и вновь открыт 12 июня 2004 года (Мари 1968, 1972, 1976, 1984; Томпсон 2006; Верле 1985).

Боскет Триумфальной арки

Первоначально этот боскет был запланирован в 1672 году как простой pavillon d'eau — круглое открытое пространство с квадратным фонтаном в центре. В 1676 году этот боскет, расположенный к востоку от Allée des Marmousets и образующий подвес к Bosquet des Trois Fontaines , был расширен и переоборудован в соответствии с политическими принципами, которые намекали на французские военные победы над Испанией и Австрией , в это время была добавлена ​​триумфальная арка — отсюда и название. Большинство этих частей были уничтожены во время Революции. Как и в случае с Bosquet des Trois Fontaines , этот боскет пережил изменения 18-го века, но был пересажен в 1830 году, когда фонтаны были удалены. В 2008 году этот боскет был отреставрирован (Мари 1968, 1972, 1976, 1984; Томпсон 2006; Верле 1985).

Боскет де ла Реномме – Bosquet des Dômes

Построенный в 1675 году, Боскет Реноме включал в себя фонтанную статую Славы — отсюда и название боскета. После перемещения статуй из Грота Фетиды в 1684 году боскет был перестроен для размещения статуй, а фонтан Славы был удален. В это время боскет был переименован в Боскет Купалок Аполлона . В рамках реорганизации сада, которая была заказана Людовиком XIV в начале XVIII века, группа Аполлона была снова перенесена на место Боскета Марэ — расположенного недалеко от фонтана Латона — который был разрушен и заменен новым Боскетом Купалок Аполлона . Статуи были установлены на мраморных постаментах, из которых вытекала вода; и каждая группа статуй была защищена искусно вырезанным и позолоченным балдахином. Старый Боскет-де-Бэн-д'Аполлон был переименован в Боскет-де-Дом из-за двух куполообразных павильонов, построенных в боскете (Мари 1968, 1972, 1976, 1984; Томпсон 2006; Верле 1985).

Боскет де л'Энселад

Созданный в 1675 году одновременно с Боскетом Реномме , фонтан этого боскета изображает Энцелада , падшего великана , который был приговорен жить под Этной, будучи поглощенным вулканической лавой. С момента своего замысла этот фонтан был задуман как аллегория победы Людовика XIV над Фрондой . В 1678 году были добавлены восьмиугольное кольцо из дерна и восемь фонтанов -рокайлей , окружающих центральный фонтан. Эти дополнения были удалены в 1708 году. Во время игры этот фонтан имеет самую высокую струю среди всех фонтанов в садах Версаля — 25 метров (Мари 1968, 1972, 1976, 1984; Томпсон 2006; Верле 1985).

Боскет источников – Колоннада

Спроектированный как простая неукрашенная salle de verdure Ленотром в 1678 году, ландшафтный архитектор улучшил и включил существующий ручей, чтобы создать боскет, в котором были ручейки, извивающиеся между девятью островками. В 1684 году Жюль Ардуэн-Мансар полностью перепроектировал боскет, построив круглый арочный двойной перистиль. Колоннада , как ее переименовали, изначально имела тридцать две арки и тридцать один фонтан — одна струя воды плескалась в бассейн в центре под аркой. В 1704 году были добавлены три дополнительных входа в колоннаду , что сократило количество фонтанов с тридцати одного до двадцати восьми. Статуя, которая сейчас занимает центр Колоннады – Похищение Персефоны – (из Большого командования 1664 года) была установлена ​​на место в 1696 году (Мари 1968, 1972, 1976, 1984; Томпсон 2006; Верле 1985).

Galerie d'Eau – Galerie des Antiques – Salle des Marronniers

Занимая место Водной галереи (1678), Галерея антиквариата была спроектирована в 1680 году для размещения коллекции античных статуй и копий античных статуй, приобретенных Академией Франции в Риме. Окружающий центральную зону, вымощенную цветным камнем, канал был украшен двадцатью статуями на постаментах, каждая из которых была разделена тремя струями воды. Галерея была полностью перестроена в 1704 году, когда статуи были перенесены в Марли , а боскет был заново засажен конскими каштанами ( Aesculus hippocastanum ) — отсюда и нынешнее название Salle des Marronniers (Мари 1968, 1972, 1976, 1984; Томпсон 2006; Верле 1985).

Бал-зал

Расположенный к западу от Партера дю Миди и к югу от фонтана Латона, этот боскет, спроектированный Ленотром и построенный между 1681 и 1683 годами, имеет полукруглый каскад, который образует фон для этого salle de verdure . Перемежаемый позолоченными свинцовыми торшерами , которые поддерживали канделябры для освещения, Salle de Bal был открыт в 1683 году сыном Людовика XIV, Великим дофином, танцевальным вечеринкой. Salle de Bal был реконструирован в 1707 году, когда центральный остров был удален и был добавлен дополнительный вход (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).

Виды на Боскеты

Пересадка сада

Сады и дворец Версаля в 1920-х годах

Общим для любого долгоживущего сада является пересадка, и Версаль не является исключением. За свою историю сады Версаля претерпели не менее пяти крупных пересадок, которые были выполнены по практическим и эстетическим причинам.

Зимой 1774–1775 годов Людовик XVI приказал пересадить сады на том основании, что многие деревья были больны или слишком разрослись и нуждались в замене. Кроме того, поскольку формальность сада 17-го века вышла из моды, эта пересадка была направлена ​​на создание новой неформальности в садах Версаля, которая также была бы менее затратной в обслуживании. Однако этого не удалось достичь, поскольку топология садов благоприятствовала французскому саду, а не саду в английском стиле. Затем, в 1860 году, большая часть старой поросли от пересадки Людовика XVI была удалена и заменена. В 1870 году на территорию обрушился сильный шторм, повредивший и выкорчевавший десятки деревьев, что потребовало масштабной программы пересадки. Однако из-за франко-прусской войны , в результате которой был свергнут Наполеон III , и Парижской коммуны восстановление сада началось только в 1883 году (Томпсон, 2006).

Последние пересадки садов были вызваны двумя штормами, обрушившимися на Версаль в 1990 году и затем снова в 1999 году. Ущерб от шторма в Версале и Трианоне составил потерю тысяч деревьев — самый большой ущерб такого рода в истории Версаля. Пересадки позволили музею и правительственным органам восстановить и перестроить некоторые из боскетов, заброшенных во время правления Людовика XVI, например, Боскет Труа Фонтен , который был восстановлен в 2004 году. (Томпсон, 2006)

Катрин Пегар , глава государственного учреждения , управляющего Версалем, заявила, что намерение состоит в том, чтобы вернуть садам их облик при Людовике XIV, в частности, как он описал их в своем описании 1704 года Manière de Montrer les Jardins de Versailles . [49] Это включает в себя восстановление некоторых партеров, таких как Parterre du Midi , до их первоначальной формальной планировки, как они выглядели при Le Nôtre. Это было достигнуто в Parterre de Latone в 2013 году, когда газоны и клумбы 19 века были заменены на огороженные самшитом газон и гравийные дорожки, чтобы создать формальный арабесковый дизайн. Обрезка также проводится для того, чтобы деревья оставались высотой от 17 до 23 метров (от 56 до 75 футов), чтобы не портить тщательно выверенные перспективы садов. [49]

Благодаря циклу пересадок, имевших место в Версале, можно с уверенностью сказать, что в садах не обнаружено ни одного дерева, относящегося к эпохе Людовика XIV.

Проблемы с водой

Чудо садов Версаля – тогда, как и сейчас – это фонтаны. Однако, именно элемент, который оживляет сады, вода, оказалась бедой садов со времен Людовика XIV.

Сады Людовика XIII нуждались в воде, и местные пруды обеспечивали ее достаточный запас. Однако, как только Людовик XIV начал расширять сады, добавляя все больше и больше фонтанов, снабжение садов водой стало критической проблемой.

Для удовлетворения потребностей ранних расширений садов при Людовике XIV, вода закачивалась в сады из прудов около замка, причем пруд Кланьи служил основным источником. [50] Вода из пруда закачивалась в резервуар на вершине Грота Тетис , который питал фонтаны в саду с помощью гравитационной гидравлики. Другие источники включали ряд резервуаров, расположенных на плато Сатори к югу от замка (Verlet, 1985).

Гранд-канал

К 1664 году возросший спрос на воду потребовал дополнительных источников. В том году Луи Лево спроектировал Pompe , водонапорную башню, построенную к северу от замка. Pompe забирал воду из пруда Кланьи, используя систему ветряных мельниц и лошадиную силу, в цистерну, размещенную в здании Pompe . Мощность Pompe — 600 м 3 воды в день — частично компенсировала нехватку воды в саду (Thompson, 2006).

С завершением строительства Большого канала в 1671 году, который служил дренажом для фонтанов сада, вода через систему ветряных мельниц перекачивалась обратно в резервуар на вершине Грота Фетиды . Хотя эта система решила некоторые проблемы с водоснабжением, воды никогда не хватало, чтобы все фонтаны в саду работали на полную мощность все время (Томпсон, 2006).

Хотя можно было держать фонтаны в поле зрения из замка, те, что были скрыты в боскетах и ​​в дальних уголках сада, запускались по мере необходимости. В 1672 году Жан-Батист Кольбер придумал систему, по которой фонтанисты в саду сигнализировали друг другу свистками при приближении короля, указывая, что их фонтан нужно включить. Как только король проходил мимо работающего фонтана, он выключался, и фонтанист подавал сигнал, что можно включить следующий фонтан (Thompson, 2006).

В 1674 году Помпе был расширен – отсюда его стали называть Гранд Помпе . Мощность насоса была увеличена за счет увеличения мощности и количества поршней, используемых для подъема воды. Эти усовершенствования увеличили мощность подачи воды почти до 3000 м3 воды в день; однако из-за возросшей мощности Гранд Помпе пруд Клагни часто оставался сухим (Томпсон, 2006).

Растущий спрос на воду и нагрузка на существующие системы водоснабжения потребовали новых мер по увеличению подачи воды в Версаль. Между 1668 и 1674 годами был предпринят проект по отводу воды из реки Бьевр в Версаль. С помощью плотины на реке и насосной системы из пяти ветряных мельниц вода была доставлена ​​в резервуары, расположенные на плато Сатори. Эта система принесла в сады дополнительно 72 000 м 3 воды (Thompson, 2006).

Вид на Машину Марли (1723) Пьера-Дени Мартена , изображающий Машину Марли на Сене, склон Лувесьенн и на заднем плане справа акведук Лувесьенн, в который машина перекачивала воду.

Несмотря на увеличение воды из Биевра, садам требовалось все больше воды, что потребовало новых проектов. В 1681 году был предпринят один из самых амбициозных водных проектов, задуманных во времена правления Людовика XIV. В связи с близостью Сены к Версалю был предложен проект по подъему воды из реки для доставки ее в Версаль. Воспользовавшись успехом системы, разработанной в 1680 году, которая поднимала воду из Сены в сады Сен-Жермен-ан-Ле , в следующем году началось строительство Машины Марли .

Машина Марли была спроектирована для подъема воды из Сены в три этапа в акведук Лувесьен на высоту около 100 метров над уровнем реки. На реке был построен ряд огромных водяных колес, которые поднимали воду с помощью системы из 64 насосов в резервуар на высоте 48 метров над рекой. Из этого первого резервуара вода поднималась еще на 56 метров во второй резервуар с помощью системы из 79 насосов. Наконец, 78 дополнительных насосов поднимали воду в акведук, который доставлял воду в Версаль и Марли .

В 1685 году Машина Марли вступила в полную силу. Однако из-за протечек в трубопроводах и поломок механизма машина могла подавать только 3200 м3 воды в день — примерно половину ожидаемой производительности. [51] Машина была обязательным местом для посещения для посетителей Франции. Несмотря на то, что сады потребляли больше воды в день, чем весь город Париж, Машина Марли оставалась в эксплуатации до 1817 года (Томпсон, 2006).

Во времена правления Людовика XIV расходы на системы водоснабжения составляли треть расходов на строительство Версаля. Даже с учетом дополнительной производительности Машины Марли фонтаны в саду могли работать только à l'ordinaire – то есть при половинном давлении. При такой мере экономии фонтаны все равно потребляли 12 800 м 3 воды в день, что намного превышало возможности существующих запасов. В случае с Большими водами – когда все фонтаны работали на полную мощность – для одного дневного представления требовалось более 10 000 м 3 воды. Соответственно, Большие воды были зарезервированы для особых случаев, таких как сиамское посольство 1685–1686 гг. (Hedin, 1992; Mercure Galant , 1685).

Канал де л'Эр

Последняя попытка решить проблему нехватки воды была предпринята в 1685 году. В этом году было предложено отвести воду из реки Эр , расположенной в 160 км к югу от Версаля и на уровне 26 м выше садовых водоемов. Проект предусматривал не только рытье канала и строительство акведука, но также строительство судоходных каналов и шлюзов для снабжения рабочих на главном канале. В 1685 году было задействовано от 9000 до 10 000 солдат; в следующем году на строительстве было задействовано более 20 000 солдат. Между 1686 и 1689 годами, когда началась Девятилетняя война , одна десятая часть французских военных работала над проектом канала Эр . С началом войны проект был заброшен, так и не будучи завершенным. Если бы акведук был достроен, в Версаль было бы отправлено около 50 000 м3 воды — более чем достаточно, чтобы решить проблему водоснабжения садов (Томпсон, 2006).

Сегодня музей Версаля по-прежнему сталкивается с проблемами с водой. Во время Grandes Eaux вода циркулирует с помощью современных насосов из Большого канала в резервуары. Восполнение воды, потерянной из-за испарения, происходит за счет дождевой воды, которая собирается в цистернах, расположенных по всему саду, и отводится в резервуары и Большой канал . Усердное бережное отношение к этому ресурсу со стороны сотрудников музея предотвращает использование запасов питьевой воды города Версаль (Томпсон, 2006).

В популярной культуре

Создание садов Версаля стало контекстом для фильма «Маленький хаос» , снятого Аланом Рикманом и выпущенного в 2015 году, в котором Кейт Уинслет играет вымышленного ландшафтного садовника, Маттиас Шонартс играет Андре Ленотра, а Рикман играет короля Людовика XIV. [52]

Смотрите также

Источники

Ниже приведены источники, которые внесли вклад в вышеуказанную статью. Это не исчерпывающий список, но он представляет собой наиболее доступные отпечатки:

Примечания

  1. ^ "Quelques chiffres". Архивировано из оригинала 13 апреля 2009 года . Получено 23 апреля 2008 года ., первоначально на www.chateauversailles.fr
  2. ^ "Источник: Château de Versailles". Архивировано из оригинала 13 апреля 2009 года.
  3. ^ "Факты о Версальском дворце". Paris Digest. 2018. Получено 10 сентября 2018 г.
  4. ^ "Дворец и парк Версаля". Центр всемирного наследия ЮНЕСКО . Организация Объединенных Наций по вопросам образования, науки и культуры . Получено 9 октября 2021 г.
  5. ^ Бергер I, 1985; Боттино, 1988 г.; Мариаж, 1986 год; Мари, 1968 г.р.; Нольяк, 1901, 1925; Томпсон, 2006 г.; Верле, 1961, 1985 гг.; Уолтиспергер, 1984 г.; Вебер, 1993.
  6. ^ Верле 1985.
  7. ↑ Даты кампаний следующие: Первая строительная кампания, 1661–1666; Вторая строительная кампания, 1670–1678; Третья строительная кампания, 1680–1687; Четвертая строительная кампания, 1704–1715.
  8. ^ Сохранились указания по экскурсиям для официальных гидов; их обсуждают Роберт В. Бергер и Томас П. Хедин в книге « Дипломатические туры по садам Версаля при Людовике XIV» (Университет Пенсильвании), 2008 г.
  9. ↑ Хазелхерст 1980, стр. 62–64.
  10. ^ Comme le Soleil est le devise du Roi, et que les Poëtes Confondent le Soleil et Apollon, il n'y a Rien dans Cette Superbe Maison qui N'Ait Rapport à Cette Divinité
  11. ^ Приблизительно 48°48′19″ с.ш. 2°07′21″ в.д. / 48,8053071° с.ш. 2,1224508° в.д. / 48,8053071; 2,1224508
  12. ^ 48°48′20″с.ш. 2°07′04″в.д. / 48,8055032°с.ш. 2,1176845°в.д. / 48,8055032; 2,1176845
  13. ^ 48°48′26″с.ш. 2°06′38″в.д. / 48,8073545°с.ш. 2,1106839°в.д. / 48,8073545; 2,1106839
  14. ^ 48°48′37″с.ш. 2°06′00″в.д. / 48.8101702°с.ш. 2.1001321°в.д. / 48.8101702; 2.1001321
  15. ^ Представленный здесь дизайн партера , вероятно, является проектом, который так и не был реализован (Hazlehurst, 1980, стр. 81).
  16. ^ 48°48′18″с.ш. 2°07′10″в.д. / 48,8050528°с.ш. 2,1194065°в.д. / 48,8050528; 2,1194065
  17. ↑ О связи образов сада и декора больших покоев см. Lighthart, 1997.
  18. ^ 48°48′24″с.ш. 2°07′06″в.д. / 48,8067575°с.ш. 2,118237°в.д. / 48,8067575; 2,118237
  19. ^ 48°48′29″с.ш. 2°07′08″в.д. / 48.8080223°с.ш. 2.1189773°в.д. / 48.8080223; 2.1189773
  20. ^ 48°48′16″с.ш. 2°06′39″в.д. / 48,8045246°с.ш. 2,1107483°в.д. / 48,8045246; 2,1107483
  21. ^ 48°48′34″с.ш. 2°06′49″в.д. / 48,8094354°с.ш. 2,1137148°в.д. / 48,8094354; 2,1137148
  22. ^ 48°48′27″с.ш. 2°07′15″в.д. / 48,8074853°с.ш. 2,1207476°в.д. / 48,8074853; 2,1207476
  23. ^ 48°48′12″ с.ш. 2°06′58″ в.д. / 48,803295° с.ш. 2,1161234° в.д. / 48,803295; 2,1161234
  24. ^ 48°48′26″с.ш. 2°07′20″в.д. / 48.8071673°с.ш. 2.1221638°в.д. / 48.8071673; 2.1221638
  25. ^ 48°48′27″с.ш. 2°06′48″в.д. / 48.8075206°с.ш. 2.1134627°в.д. / 48.8075206; 2.1134627
  26. ^ 48°48′29″с.ш. 2°06′45″в.д. / 48,8081919°с.ш. 2,1125722°в.д. / 48,8081919; 2,1125722
  27. ^ 48°48′22″с.ш. 2°06′45″в.д. / 48.8061781°с.ш. 2.1124005°в.д. / 48.8061781; 2.1124005
  28. ^ "Версаль/Les bosquets: scènes du pouvoir" . Lenotre.cultural.gouv.fr . Проверено 28 марта 2011 г.
  29. ^ 48°48′31″с.ш. 2°07′21″в.д. / 48,8087077°с.ш. 2,1223998°в.д. / 48,8087077; 2,1223998
  30. ^ Также известный как Аллея Воды , этот наклон образует переходный элемент между Партером дю Норд и Бассейном Нептуна . В 1688 году бронзовые скульптуры, изображающие детей, были установлены в качестве фонтанов. Статуи — группы из трех детей — поддерживали бассейны, в которые выходила одна струя воды. Первоначально в бассейнах находились позолоченные свинцовые фрукты, которые были высоко ценимыми сувенирами во времена правления Короля-Солнца .
  31. ^ 48°47′53″с.ш. 2°06′57″в.д. / 48,7979595°с.ш. 2,1158123°в.д. / 48,7979595; 2,1158123
  32. ^ 48°48′24″с.ш. 2°06′49″в.д. / 48,8065596°с.ш. 2,1136987°в.д. / 48,8065596; 2,1136987
  33. ^ 48°48′09″ с.ш. 2°07′03″ в.д. / 48,8026237° с.ш. 2,117368° в.д. / 48,8026237; 2,117368 и 48°48′07″ с.ш. 2°07′11″ в.д. / 48,8020089° с.ш. 2,1195889° в.д. / 48,8020089; 2,1195889
  34. ^ 48°48′13″с.ш. 2°07′10″в.д. / 48,8037243°с.ш. 2,1193528°в.д. / 48,8037243; 2,1193528
  35. ^ 48°48′21″с.ш. 2°06′41″в.д. / 48,8059042°с.ш. 2,1114403°в.д. / 48,8059042; 2,1114403
  36. ^ 48°48′15″с.ш. 2°07′01″в.д. / 48,804249°с.ш. 2,1169817°в.д. / 48,804249; 2,1169817
  37. ^ ab Bertrand Rondot, Daniëlle O. Kisluk-Grosheide (2018). Visitors to Versailles: From Louis XIV to the French Revolution . Metropolitan Museum of Art. стр. 18, 197–198.
  38. ^ ab Джеймс Александр Арнотт, Джон Уилсон (1913). Малый Трианон . Бостон: Архитектурная книжная издательская компания. стр. 4.
  39. ↑ Дежарденс, 1885; стр. 62
  40. ↑ Пьер де Нольяк (1906). Версаль и Трианоны . Лондон: Уильям Хайнеманн. С. 285–286.
  41. ^ Марал, Александр. «Боскет Триумфальной арки». Версальский дворец . Проверено 10 июля 2023 г.
  42. ^ Источники периода включают: (Анонимно, 1685 г.); (Данжо, 1854–1860 гг.); (Фелибиен, 1703 г.); ( Меркурий Галант , 1686 г.); (Моникарт, 1720 г.); (Пиганьоль де ла Форс, 1701 г.); (Принцесса Палатин, 1981); (Сен-Симон, 1953–61); (Скудери, 1669 г.); (Источники, 1882–93)
  43. ^ Адапте, Эзопа (0620?–0560? от J.-C.), Автор; Перро, Шарль (1628–1703) Автор комментариев; Лебрен, Шарль (1619–1690) иллюстратор; Леклерк, Себастьян (1637–1714) Гравер; Бенсерад, Исаак де (1613–1691) Автор текста (12 февраля 1679 г.). «Версальский лабиринт: [эстампе]». Галлика .{{cite web}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
  44. ^ "Лабиринты и лабиринты: Глава XIV. Топиарный лабиринт, или лабиринт из живой изгороди". Sacred-texts.com . Получено 28 марта 2011 г. .
  45. ↑ Hasquenoph, Bernard (29 августа 2013 г.). «Ahae à Versailles, le privilège de l'argent» [Ahae в Версале — привилегия денег] (на французском). louvrepourtous.fr. Архивировано из оригинала 17 октября 2013 г. Получено 22 мая 2014 г.
  46. ^ «Современный сад для боскета театра д'О» (PDF) (на французском языке). Замок Версаль. 28 января 2014 г. Архивировано из оригинала (PDF) 17 июня 2014 г. . Проверено 17 июня 2014 г.
  47. ^ "Боскет театра д'О - Замок Версаль" . Chateauversailles.fr. Архивировано из оригинала 18 декабря 2014 года . Проверено 31 мая 2014 г.
  48. ^ Лаунет, Эдуард (27 марта 2013 г.). «Версальский боскет-редебуск». Либерасьон (на французском языке). Liberation.fr . Проверено 17 июня 2014 г. Последний актер этой новой интерпретации: фотограф, поэт, художник, предприниматель, филантроп (и т. д.) и мецена Корин Ахае. Семидесятилетние выборы из французских культурных учреждений, принятых на работу в рамках нового боскета, составляют 1,4 миллиона евро. Позже были представлены фотографии Ахаэ на организованной выставке в саду Тюильри (Libération du 5 августа 2012 г.). Elles le seront à nouveau cet dans l'orangerie de Versailles.
  49. ^ ab Anne Chemin (9 июня 2014 г.). «Аристократические сады Франции плетут тропу из настоящего в прошлое». The Guardian . Получено 8 ноября 2019 г. .
  50. ^ Пруд Кланьи, расположенный недалеко от железнодорожной станции Рив-Друат в Версале, был засыпан в XVIII веке из санитарных соображений.
  51. ^ Воду из «Машины Марли» можно было направить либо в Версаль, либо в Марли, но не в оба города.
  52. ^ Пауэлл, Робин (20 марта 2015 г.). «Немного хаоса скрывает истинную историю невероятных садов Версаля». The Sydney Morning Herald . Получено 27 марта 2015 г.

Внешние ссылки