stringtranslate.com

Карл Р. Фри

Карл Рудольф Фри (16 мая 1903 — 16 февраля 1947) — американский художник и музейный куратор, наиболее известный своими фресками в почтовом отделении эпохи Нового курса .

Многие из его сохранившихся работ на бумаге представляют собой цирковые сцены акварелью. [1] [2] [3] [4] В начале своей карьеры он был признан за свои офорты и гравюры, часто на религиозные темы. [5] Его работы находятся в коллекциях Метрополитен-музея, Уитни и MoMA в Нью-Йорке; Филадельфийского художественного музея ; и Художественного музея Фигге в его родном городе Давенпорт, штат Айова . [6] [7] [8]

Ранние годы

Фри родился в округе Скотт, штат Айова , в 1903 году, он был вторым из пяти детей почтальона Генри Рудольфа Фри и его жены Анны (Экхардт). [9] Он проучился четыре года в средней школе, [10] окончив среднюю школу Давенпорта в 1921 году. [11]

В 1923 году Фри выиграл стипендию на обучение в Лиге студентов-художников Нью-Йорка . [12] Среди его учителей были Аллен Такер , Джозеф Пеннелл , Бордман Робинсон и Кеннет Хейс Миллер . [6] [13] [14] Весной 1924 года класс Пеннелла посетил газетный художественный критик и сообщил, что «Карл Фри в изящно нарисованной композиции забавно карикатурно изображает пальмы». [15]

«Благовещение пастухам» (1924) Карла Фри, выставка Бруклинского общества офортистов

Free был положительно оценен в статье New York Evening Post о выставке Whitney Studio 1925 года. [16] В 1927 году его картина была выставлена ​​за 150 долларов в каталоге Whitney; самая высокая цена картины в каталоге составляла 3500 долларов за картину Джона Слоана , одного из лидеров Ashcan School . [17] (Возможно, это была 12-я ежегодная выставка Whitney Studio. [18] ) В 1928 году он продал картину «Пейзаж с пони» за 150 долларов, за вычетом комиссии в размере 20–25 процентов, на выставке Whitney Studio Club, организованной Клубом искусств и ремесел Нового Орлеана. [19] [20]

В январе 1929 года у него была персональная выставка девяти его акварелей и картин маслом в Whitney Studio Galleries на Восьмой улице. [21] [22] Было четыре персональных выставки, каждая со своим собственным пространством в здании; другими художниками были Анри Буркхард, Макс Кюне и Джозеф Поллет . Эдвард Олден Джуэлл , художественный критик The New York Times , посетил выставку и положительно написал о живописи Фри: «В переулке, который проходит между густыми рядами деревьев, и в Rising Storm есть магия . Это тонкое заклинание, которое вот-вот будет наложено, ощущение чего-то парящего». [22] Джуэлл также упомянул картины под названием The Hunt and Legend . [22] Rising Storm была воспроизведена в колонке «Exhibitions Coming and Going» январского номера журнала The Arts за 1929 год . [23]

В 1929 году Фри был включен в шоу Whitney Studios под названием «Цирк в красках». (Большая часть работ Фри, которые остались в коллекции Уитни, посвящена цирку; эти фотографии могут быть сделаны в период с этого шоу.) [24] «Парад» Фри был воспроизведен в статье журнала Vogue Хелен Эпплтон Рид [a] об этом шоу. Она написала: [26]

Г-ну Фри все еще около двадцати, но он остается странно далеким от стилистики и технической виртуозности, которые часто характеризуют юношеское выражение в изобразительном искусстве. Он представляет свои фантастические темы с обезоруживающей прямотой... Для работ этого художника характерно то, что, придерживаясь реальности, он склонен хвататься за какой-то необычный угол перспективы или подчеркивать какой-то фантастический эпизод, что придает рисункам странно захватывающее качество.

(В качестве контрапункта в 1991 году некоторые из цирковых картин Фри были включены в выставку под названием « Под куполом цирка» в музее Хекшера на Лонг-Айленде; критик из The New York Times описал их как «жесткие, перегруженные композиции, [которые] не в состоянии передать живость трехарен-феерии». [27] )

Работа Free была включена в выставку в галерее Глэдис Рузвельт Дик летом 1929 года. [28] Пять «оформленных акварелей» Фри, по 60 долларов каждая, были включены в рождественскую распродажу Whitney's 1929 года. [29]

Помощник куратора музея Уитни

В 1930 году Фри был нанят в качестве помощника или помощника куратора, ответственного за гравюры, в недавно основанном Музее американского искусства Уитни . [12] [30] [7] [31] (Эвис Берман, написавшая основную биографию директора-основателя Уитни Джулианы Форс , говорит, что он отвечал за акварели.) [32] [33] Другими кураторами-основателями были Хермон Мор, Ллойд Гудрич и Эдмунд Арчер . Во время основания Фри и Гудрич оба были отмечены как студенты Национальной академии дизайна . [34] Арчер, Мор и Фри «жили в студиях на территории», как и Бофорд Делани , который был нанят в качестве охранника музея, «с бесплатной студией и жилым помещением в подвале». [33]

Литой алюминиевый «белый металлический» орел, спроектированный Фри, когда-то заметно висевший над входной дверью первоначального здания музея Уитни на Восьмой улице , был обнаружен в 2015 году. [35] Он был установлен примерно в 1931 году [36], когда архитекторы придали зданию «покрытие из штукатурки цвета лосося и модернистский вход [из] строгих белых мраморных колонн, [которые] поддерживают гигантский антаблемент , увенчанный орлом». [37] Орла описывали как «фигуру стража… присевшую в защитном жесте над дверью». [33] Позднее орел был адаптирован для канцелярских принадлежностей музея. [32] [38] Дизайн Фри 1931 года был позже «скульптором Льюиса Айселина по заказу 1954 года и отлит компанией Roman Bronze Works». [39] [40] (С годами Уитни перемещался по Манхэттену; этот бронзовый орел в конечном итоге был перенесен в Вашингтон, округ Колумбия, отчасти благодаря усилиям первой леди Жаклин Кеннеди . [40] )

Брюс Баттфилд в первую очередь проектировал интерьеры оригинального здания Уитни , но Фри был одним из четырех художников, которые, как говорят, внесли дополнительный вклад в «декоративные детали» пространства. [36] [41]

Фри написал два эссе для каталога первой тематической выставки Уитни в 1932 году: «Провинциальная живопись XIX века, гравюры Одюбона, цветные литографии и карикатуры Томаса Наста из постоянной коллекции». В одном из них излагались художественные достоинства научной иллюстрации, представленной работами Одюбона , а в другом — история литографии — недорогого процесса печати, сделавшего искусство более доступным для масс. [34]

Оригинальный вход в здание Уитни, сфотографированный в 1930-х годах.
Нью-Йоркская школа-студия рисования, живописи и скульптуры, фото 2021 г.
Увеличьте изображение оригинального орла из музея Уитни, предположительно созданного Карлом Фри

Онлайн-манифесты пассажиров и записи в библиотечном каталоге, описывающие альбомы Фри, указывают на то, что он несколько раз путешествовал по Европе в конце 1920-х и начале 1930-х годов. [8] Его акварель 1929 года «Воспоминание о Брюсселе» была представлена ​​на выставке «Столетие прогресса» в Чикагском институте искусств в 1933 году. [42]

В мемуарах, опубликованных в журнале American Heritage в 1970 году , [43] Эдвард Лэнинг вспоминал, что в 1934 году, когда Великая депрессия уже была в самом разгаре:

… положение всех художников становилось отчаянным. Демонстрация прошла перед музеем Уитни на Восьмой улице, сопровождавшаяся плакатами, скандированиями и выкриками проклятий, и была разогнана полицией. Мой друг Карл Фри, куратор музея Уитни и один из самых блестящих художников того времени, высунулся из верхнего окна осажденного музея и крикнул многим демонстрантам внизу: «Я знаю вас , Такой-то, и вас , Такой-то», подразумевая, что он намеревался навсегда занести их в черный список .

(Директор музея Уитни Джулиана Форс также была региональным председателем проекта «Общественные работы искусства» . Художники протестовали в ее офисе в Уитни против правительственного указа, обязывающего ее сократить число художников, работающих по программе PWAP, вдвое с максимального количества в 722 к 1 мая 1934 года.) [44]

Весной 1935 года Уитни устроил первую в истории Америки выставку абстрактной живописи , организованную Карлом Фри и Хермоном Мором. [32] «Бунтари на Восьмой улице » , главная опубликованная история первых лет существования музея, называет это «актом видения со стороны Мора и Фри… потому что они… чувствовали себя гораздо лучше в репрезентативном искусстве ». [32]

19 июня 1935 года Карлу Р. Фри, как «правопреемнику Музея американского искусства Уитни», был выдан патент США под номером 1,963,124 на «собранную раму для картины». [45]

В 1936 году Фри представил пару картин «Акробаты» и «Фантазия» , которые были включены в экспозицию в Чикагском институте искусств . [46]

В 1937 году он разработал костюмы для постановки балета «Караван» «Покахонтас» , написанной Эллиотом Картером . Эскизы хранятся в Музее современного искусства в Нью-Йорке. [12] [47] Четыре картины из более обширной коллекции из 25 были включены в выставку Lincoln Kirstein's Modern в 2019 году. [48]

Богоявление (1932), масло на холсте

Весной 1938 года Фри был одним из трех членов жюри выставки «Пятьдесят американских гравюр» Американского института графических искусств , проходившей в галерее Архитектурной лиги на Восточной 40-й улице. [49]

Фрески почтового отделения

Обе фрески Фри в почтовом отделении Соединенных Штатов с индейскими сюжетами были оспорены как этнографически некорректные и оскорбительные; обе остаются на месте как исторически значимые образцы публичного искусства эпохи Нового курса. [50] [51] [52] Фрески в федеральном здании юридически защищены Законом о сохранении национального исторического наследия . [53]

Традиционные символы, такие как нимбы, весы правосудия или мечи, слабы не только потому, что немногие значительные художники выбрали или получили заказ на их использование, но и потому, что наше понимание их значения изменилось. Они устарели... Социальные и духовные убеждения нашей демократии достаточно трудно выразить словами. Их гораздо сложнее выразить визуальными или пластическими символами.

—  Олин Доус , бывший помощник директора Секции изящных искусств , 1963 [54]

Вашингтон, округ Колумбия

Прибытие почты в Новый Амстердам Карл Р. Фри
Французские гугеноты во Флориде Карла Р. Фри

Создание

Где-то между 1936 и 1938 годами (у художников был двухлетний период, в течение которого они могли выполнить свои заказы [54] ), Отдел изящных искусств Министерства финансов США нанял Карла Р. Фри для написания двух фресок: «Прибытие почты в Нью-Амстердам» и «Французские гугеноты во Флориде» в здании, которое тогда было штаб-квартирой Почтовой службы США (ныне Федеральное здание имени Уильяма Джефферсона Клинтона ) в Вашингтоне, округ Колумбия [12]

Фрески, написанные маслом на холсте [55] , высотой 7 футов (2,1 м) и шириной 13,5 футов (4,1 м), расположены на седьмом этаже южного крыла здания, в помещении, которое в настоящее время занимает Агентство по охране окружающей среды и закрыто для широкой публики, за исключением времени проведения заранее организованных экскурсий. [56] «Французские гугеноты во Флориде » — название, указанное на табличке рядом с фреской в ​​здании; ее также называют «Французские исследователи» и «Индейцы» . [50] [56]

Фри был среди шести художников (другие — Альфред Крими , Джордж Хардинг , Уорд Локвуд , Фрэнк Мехау и Уильям С. Палмер ), выбранных для заполнения 11 оставшихся мест для фресок во второй части конкурса на украшение зданий Почтамта и Министерства юстиции . [54]

Согласно книге Карал Энн Марлинг « От стены к стене Америки: фрески почтовых отделений во время Великой депрессии» , изображение встречи французов и коренных американцев было отклонено федеральным художественным департаментом казначейства в 1935 году, поскольку «композиция проваливается через центр». Позднее тот же дизайн был принят и опубликован Министерством финансов как воссоздание «живописной легенды». [57]

Фреска « Французские гугеноты во Флориде » призвана изображать столкновение 27 июня 1564 года между народом тимукуа и французскими гугенотами во главе с Рене Гуленом де Лодоньером . [50] В качестве визуальных моделей Фри использовал «гравюру Теодора де Бри 1591 года по эскизу Жака Лемуана » и набор «акварелей Джона Уайта 1585–1586 годов , изображающих [ говорящих на алгонкинском языке ] людей современной Северной Каролины», в результате чего получилась «картина, которая сочетает его культурные представления 1930- х годов с исходным материалом шестнадцатого века». [58]

Прием и возражения

Во время их открытия в феврале 1938 года колонка «Art Notes» газеты The Washington Star писала о фресках: «Эти работы в целом напоминают характерные картины Говарда Пайла и С.Й. Тернера, созданные в последнее десятилетие XIX века и в первое десятилетие XX века. Они достаточно историчны и по сути своей живописны. Однако они не знаменуют собой никакого прогресса в искусстве». [13] В 1941 году газета The New York Times назвала их «традиционно декоративными». [59]

Опасности почты по Мехау

В жалобе 2005 года (поданной от имени сотрудников Агентства по охране окружающей среды) по поводу шести фресок с индейской тематикой в ​​здании, которое тогда называлось Федеральным зданием Ариэля Риоса, утверждалось, что французские гугеноты во Флориде «изображают пассивность и покорность французским исследователям. Мужчины-индейцы голые или носят только набедренную повязку, а женщины-индейцы — обнаженную грудь». [60] [61] По мере того, как разгорался спор, фреска Фрэнка Мехау, изображающая засаду на почтовую карету со стороны коренных американцев, « Опасности почты» , стала основной проблемой (большинство первоначальных жалоб были на фрески Мехау и Локвуда). [62]

В 2007 году Управление общих служб , которое отвечает за управление федеральными зданиями в Соединенных Штатах , согласилось установить подвижный экран перед Dangers of the Mail , который «включит пересмотренные интерпретационные материалы для рассмотрения истории искусства и споров, связанных с фреской». «Комплексная интерпретационная программа» была также разработана для всех 22 фресок в здании, включая все те, которые имеют индейскую тематику: Dangers of the Mail и Pony Express Мехау, Opening of the Southwest и Consolidation of the West Уорда Локвуда , Covered Wagon Attacked by Indians Уильяма К. Палмера и French Huguenots in Florida Фри . [62] [61]

Принстон, Нью-Джерси

«Колумбия под пальмой» (1939) — фреска Карла Фри в почтовом отделении на Палмер-сквер (фото сделано в 2015 году)

В 1939 году Фри нарисовал третью фреску в почтовом отделении, темперой и маслом на холсте, наклеенном на гипс [63] [64], под названием «Колумбия под пальмой» [ 64] [65] для почтового отделения на Палмер-сквер , которое сейчас является историческим районом Принстона в Нью-Джерси.

Художники-муралисты почтового отделения, нанятые Отделом изящных искусств Казначейства, были призваны представлять «местную промышленность, пейзажи, занятия или историю». В данном случае близлежащий Принстонский университет представлен достопримечательностью 1756 года Нассау-холлом и «группой отцов-основателей Трамбулла », которые окончили колониальный колледж Нью-Джерси. [66] [67] [68]

Создание

Согласно книге «Демократические перспективы: почтовые отделения и публичное искусство в Новом курсе» , академический художник Леон Кролл (который завершил две фрески для здания Министерства юстиции США в 1937 году) отказался от работы в Принстоне в январе 1938 года, написав: «Я не понимаю, почему художник моего уровня в профессии должен выполнять эту работу при таких обстоятельствах… зона [вестибюля почтового отделения] довольно ужасна… грязна и лишена достоинства». [55] (Современные наблюдатели восхищаются зданием в стиле классического возрождения, спроектированным Чарльзом Клаудером в 1932 году , за его сводчатый потолок, латунные люстры в стиле ар-деко и обширную отделку деревянными панелями. [69] [70] [71] )

Фри, похоже, появился на сцене в мае 1938 года. [72] Согласно ныне утерянному машинописному тексту, который раньше висел рядом с фреской, «г-н Фри был награжден своей комиссией в результате компетентной работы, выполненной для художественных проектов Министерства финансов». [64] По совету местного почтмейстера Стивена У. Маргерума Фри обратился за руководством в отдел искусств и археологии Принстона относительно содержания картины. Единственным ограничением было предписание Вашингтона, чтобы не было никаких связанных с войной тем. [72]

Роспись была одобрена комитетом граждан [52] во главе с председателем художественного факультета Принстона Чарльзом Руфусом Мореем . [57] (Информации об этом комитете Принстона мало, но в 1935 году был сформирован комитет по отбору росписей, «делегированный Отделом закупок Министерства финансов», чтобы найти художника для росписи почтового отделения в соседнем Фрихолде, штат Нью-Джерси; [73] председателем был Питер Тейген из Принстона, к которому присоединились Морей, Артур Поуп из Гарварда и архитектор У. С. Холмс. [66] [74] Профессор Тейген умер в 1936 году. [75] )

Фреска была установлена ​​в субботу, 26 августа 1939 года. Согласно пятничной газете Princeton Herald : [63]

Тема «Америка под пальмой» была навеяна аллегорической гравюрой Тренчарда , появившейся в журнале Columbian Magazine в 1789 году… в центре находится следующий стих, который сегодня кажется наиболее уместным:
Америка! с благословенным Миром и Свободой
Стремись к истинной славе и презирай бесславный покой.
Наука приглашает, побуждаемая божественным Голосом,
Упорно трудись, пока все искусства не станут твоими.

Строки в Free mural цитируются непосредственно из гравюры Columbian Magazine ; само изображение Колумба является производным от более старой гравюры 1770-х годов из L'Histoire philosophique et politique des établissements et du commerce des Européens dans les deux Indes . [76] Историк литературы отмечает, что тропические карибские образы на гравюре Колумба были «последним значительным использованием пальмы для национальной иконографии в публикациях ранней республики ». [76]

Прием и возражения

По словам историка искусств Марлинг, фреска Фри в Принстоне была «общим классицизмом» и «подогретыми остатками» даже по осторожным, почти тревожным стандартам Секции изящных искусств Казначейства. Она предполагает, что к тому времени, когда работа над «Колумбией под пальмой» уже велась , лидеры Секции ( Эдвард Брюс , Эдвард Роуэн и Форбс Уотсон) считали, что произведение некачественное, но они были бессильны его остановить: [57]

Когда Секция совершила серьезную ошибку, Секция научилась жить с ней, и Фри был одной из таких ошибок... В «Колумбии под пальмой» наконец-то стала ясна разница между здравым историком и академическим реакционером, замаскированным под историка... фреска была именно тем типом неясной аллегорической середины, которую Брюс обычно высмеивал... [но] Секция сочла своим долгом принять картину, нарисованную тонкой итальянской рукой архиконсерватора... Единственным жизнеспособным выходом Секции было вычеркнуть имя Карла Фри из списка кандидатов на дальнейшие заказы. [57]

Первое опубликованное сообщение о противоречиях в содержании фрески появилось менее чем через год в студенческой газете университета The Daily Princetonian 14 мая 1940 года: [68]

Грек в подгузнике на фреске в почтовом отделении вызывает гнев местных антинудистов ¶ «Женщины постоянно приходят сюда, чтобы пожаловаться на этого голого мужчину», — сказал вчера почтмейстер Стивен У. Маргерум относительно фрески, висящей на южной стене почтового отделения Принстона. «У меня нет лишней одежды, чтобы одолжить ему, я не знаю, что случилось с художником, нарисовавшим эту картину, и не имею ни малейшего представления, как этот нудист попал туда вместе с Джеймсом Мэдисоном и легкой кавалерией Гарри Ли». «Эту картину нарисовал человек по имени Фри», — продолжил он, — «и он вернулся в Нью-Йорк, никому не сказав, о чем она. Я знаю, что трое мужчин из Принстона на фреске, Мэдисон, Ли и Френау [так в оригинале], носят брюки, но я не могу себе представить, кто этот грек в подгузниках». «Не понимаю, почему женщины должны так волноваться из-за мужчины без костюма — ни один мужчина не жаловался мне на эту индийскую скво справа, и, как вы заметили, она тоже не очень хорошо одета». Почтмейстер скрылся в своей святая святых , все еще ломая голову над проблемой.

(«Отец Конституции» Джеймс Мэдисон и «поэт революции» Филипп Френо окончили в 1771 году колледж Нью-Джерси, ныне Принстонский университет; офицер Войны за независимость и политик Вирджинии Генри «Гарри Лёгкая кавалерия» Ли III окончил его в 1773 году. [57] )

В ноябре 1979 года, исследуя искусство Нового курса в Нью-Джерси для предстоящей выставки совместно с «Городом без стен» , Хилдрет Йорк из художественного отдела Ратгерса-Ньюарка и Стюарт Уайт из галереи Robeson Center при Ратгерсе-Ньюарке посетили фреску в Принстоне. [64] В то время они обнаружили под фреской напечатанное описание произведения, биографию Фри и объяснение работы Секции.

Команда Ратгерского университета позже написала:

Мы рады отметить, что это оригинальная напечатанная записка, которая, должно быть, сопровождала установку фрески, и, действительно, она, кажется, висит на оригинальном ржавом гвозде... [Фреска] является «фантасмагорической аномалией», как мы пытаемся объяснить нашим студентам, надеясь, что они не спросят, что это значит. Мы не можем сделать ничего лучшего, чем повторить описательную информацию, вывешенную под фреской... «Гений Фодератской [sic] Америки изображен сидящим под пальмой, Эмблемой Мира. Дерево украшено лавровым венком, обвивающим Значки Свободы — Шест и Колпак. Вокруг Гения Америки находятся символы Торговли, Науки, Сельского хозяйства и Изобилия. Появляется Аполлон, услышав Трубу Богини Славы — он указывает на Храм и бросает сияние на путь, ведущий к его порталу. [64]

Исследователи Ратгерского университета идентифицируют Основателей, изображенных на фотографии, как Мэдисона, Френо и (а не Ли) Хью Генри Брэкенриджа , выпускника колледжа Нью-Джерси 1771 года. [64] [77]

К концу 1990-х годов авторы местных газет описывали Колумбию под пальмой попеременно как «очаровательное, хотя и маловероятное, собрание отцов-основателей, греческих богов и нескольких ангелов» [71] или как картину, «не смущающуюся своим расизмом и утверждениями о превосходстве белой расы » [78] .

В 2000 году, когда содержание фрески подверглось критике со стороны студентов и членов сообщества, журналист Village Voice Джоти Тоттам (с 2022 года редактор раздела «Мнения» в The New York Times ) описала ее как «затейливую мешанину с неоклассическими претензиями». [51] Согласно сообщению Courier News из Бриджуотера, штат Нью-Джерси , в 2004 году о продолжающихся общественных возражениях против произведения искусства, «По общему признанию безвкусная картина изображает троих мрачных, богато одетых европейцев, которых ведет вперед аполлоническая фигура и которых возвещают трубящие ангелы. На противоположной стороне картины пара краснокожих коренных американцев отступают назад, как будто собираясь бежать. Европейские мужчины стоят в окружении атрибутов классического обучения, в то время как туземцы наполовину прячутся в пышных ветвях джунглей... Он даже написал под картиной четыре строки безвкусных виршей , также открытых для расистских толкований, что еще больше возмутило некоторых наблюдателей». [67]

Иногда местные жители называют картину «Америка под пальмами» . [67] В 2015 году почтовая служба переехала на улицу Нассау, 259, а здание было продано частному владельцу. Фреска будет сохранена как исторический элемент здания. Она должна стать центральным элементом запланированной столовой Mural Dining Room в баре и ресторане. [52] [79]

1939 и далее

Через несколько дней после того, как Фри установил Columbia Under the Palm в почтовом отделении Принстона, нацистская Германия вторглась в Польшу , и началась мировая война .

В книге «Художники Айовы первой сотни лет », изданной к столетию Территории Айова , сообщается, что уроженец Фри имел две картины: «Пейзаж, залив Ойстер » и «Въезд белой лошади » в коллекции Уитни, и одну, « Поднимающаяся буря», в Муниципальной художественной галерее Давенпорта (ныне Музей Фигге). [14]

Согласно устному историческому интервью с давним куратором Уитни Ллойдом Гудричем, примерно в это же время, после того как Европа была втянута в войну, но до того, как Соединенные Штаты присоединились к войне, Фри был уволен из состава музейного персонала. [31]

Эдмунду Арчеру и Карлу Фри разрешили уйти в отставку, что было ужасно тяжело для миссис Форс, я уверен, и для них, конечно. Из этого, боюсь, вышло определенное количество горечи... В любом случае, мы прекратили нашу печатную деятельность... которая включала Карла Фри, и он ушел из музея. Я думаю, это было в конце 1930-х.

Согласно истории ранних лет Уитни, составленной Эвис Берман, их увольнение вступило в силу 1 июня 1940 года. [32] Арчер был уволен из-за необходимости затянуть пояса, отчасти из-за того, что музей вложил слишком много средств в размещение облигаций на Всемирной выставке в Нью-Йорке 1939 года , что в конечном итоге принесло плохую прибыль. [32] [80]

Фри был уволен, потому что он намеренно настраивал против себя своего босса, Форса, которого он считал «тираном и павлином… ее женские легкомыслия действовали ему на нервы». В мае 1940 года она попросила его сделать плакат для британской военной помощи, его творение оскорбляло как Форса лично, так и Соединенное Королевство в целом. Фри, по-видимому, позже написал другу, что его увольнение было его собственной ошибкой. [32]

У Фри есть две записи в переписи 1940 года, что указывает на то, что он мог переехать во время переписи и, таким образом, был учтен дважды. В обеих записях его профессия указана как куратор/художник; один адрес — E. 15th Street, а другой — W. 28th Street. [10] [81]

«Сувенир из Брюсселя» (1929), который Фри выставлял в Чикаго в 1933 году (или картина с идентичным названием и датой), был предоставлен в аренду Музею искусств Метрополитен художественными галереями CW Kraushaar для выставки под названием «Специальная выставка современных американских акварелей», проходившей с 16 октября по 9 ноября 1941 года . [3] В том же году музей приобрел картину для своей коллекции. [3] Также в 1941 году Музей искусств Метрополитен приобрел акварельную картину Фри под названием «Ожидание» . [82] Государственный департамент США спонсировал выставку под названием «Современная живопись в Соединенных Штатах» ( La pintura contemporánea Norteamericana ), которая была отправлена ​​в Южную Америку в 1941 году; она включала акварели Фри « Въезд белой лошади» и «Финал» , взятые из постоянной коллекции Уитни. [2] [83]

Въезд Белой Лошади (1928), акварель

Не существует никаких явных записей о деятельности Фри после 1940 года или о каких-либо произведениях искусства, созданных после 1941 года.

Фри умер, отравившись газовой плитой в своей двухкомнатной квартире по адресу 649 2nd Ave. в Нью-Йорке в 1947 году. Полицию вызвал сосед около 9:30 вечера, и они выломали дверь на кухню. [6] Тело Фри было кремировано, а его останки были помещены рядом с останками его родителей в мавзолее Фернклифф на кладбище Фернклифф в округе Вестчестер, штат Нью-Йорк. [84] [85]

Лэнинг упомянул самоубийство Фри в статье 1970 года, написав: «Карл был немецкого происхождения и имел явные симпатии к нацистам — в первый год Второй мировой войны он покончил с собой». [43] Фрэнсис В. О'Коннор , который брал интервью у Лэнинга и написал сопутствующие материалы для статьи в American Heritage , вырезал комментарий сторонника нацистов из главы Лэнинга в своей книге « Новый курс: художественные проекты: антология мемуаров» (1972). [86] История Уитни Бермана, однако, ссылаясь на «интервью с Лэнингом», расширяет обвинения сторонников нацистов, напрямую цитируя Лэнинга: «Он считал, что немцы получили ужасную сделку после Первой мировой войны, и, следовательно, он был прогитлеровцем». По словам Бермана, Фри «мудро скрывал свои политические взгляды на работе, но у него была черта саморазрушения», которая в конечном итоге привела к его падению в музее. [32] [b]

Воспоминания Лэнинга о годе смерти Фри, опубликованные в статье American Heritage , были ошибочными, но он не ошибался относительно происхождения Фри. Согласно спискам переписи 1920 года , Фри, его родители и его братья и сестры были коренными американцами; его бабушка и дедушка по отцовской линии были говорящими на голландском языке иммигрантами из Голландии , а его бабушка и дедушка по материнской линии были говорящими на немецком языке немецкими иммигрантами. [87] В записи каталога Смитсоновского института для альбомов Фри указано: «Части на немецком языке», из чего мы можем сделать вывод, что Фри был двуязычным. [8]

Один из младших братьев Фри, Ричард Генри Фри (1914–2001), имел долгую военную карьеру в армии США , на момент самоубийства Фри имел звание подполковника и вышел в отставку в звании генерал-майора . Генерал-майор Фри похоронен на участке 11 Арлингтонского национального кладбища . [88] [89] [6] Другой младший брат Фри и его зять были офицерами ВМС США во время Второй мировой войны. [90] [91]

В устном историческом интервью, проведенном в 1962–63 годах, Ллойд Гудрич описал Фри как «совершенно не от мира сего». [31]

Смотрите также

Примечания

  1. ↑ Сестра Рида Мэри Эпплтон работала в Whitney с момента его основания. [25]
  2. ↑ Берман рассказывает, что без ее ведома слуги Джулианы Форс использовали ее отдаленный загородный дом в качестве секретного места встреч для пронацистской группы «Германо-американский союз» ; следователи ФБР обнаружили, что дом также использовался в качестве почтового ящика. [32]

Ссылки

  1. ^ "Karl Free - Artist 457". Whitney Museum of American Art . Архивировано из оригинала 17 июля 2021 г. Получено 6 октября 2022 г.
  2. ^ ab La pintura contemporánea norteamericana: майо-декабрь, 1941 (PDF) (на испанском языке). Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Музей современного искусства. 1941. стр. 126, 159. Архивировано (PDF) из оригинала 26 января 2021 года . Проверено 5 октября 2022 г.
  3. ^ abc "Souvenir of Brussels". Музей Метрополитен . Архивировано из оригинала 2 октября 2022 г. Получено 2 октября 2022 г.
  4. ^ "Без названия Карл Фри 2 из 6 декоративных панелей - Recto | Цифровая культура". dcmny.org . Получено 11 октября 2022 г. .
  5. ↑ Кэри, Элизабет Л. (25 декабря 1927 г.). «Некоторые религиозные картины прошлого и настоящего: классическое искусство по-прежнему любимо, но дух Рождества также вдохновляет художников наших дней». The New York Times .
  6. ^ abcd "KR Free, Artist, Ends Life by Gas – Whitney Museum Ex-Official Found Dead in Apartment When Police Crash Door" . The New York Times . 17 февраля 1947 г. стр. 3. Архивировано из оригинала 9 октября 2022 г. . Получено 1 октября 2022 г. .
  7. ^ ab Lloyd Goodrich; John. IH Baur (1961). Американское искусство нашего века. Музей американского искусства Уитни.
  8. ^ abc "Karl R. Free sketchbooks, [ок. 1920-1940] | Архив американского искусства, Смитсоновский институт". www.aaa.si.edu . Архивировано из оригинала 9 октября 2022 г. . Получено 1 октября 2022 г. .
  9. ^ «Айова, округ Рождения, 1880-1935», база данных, FamilySearch (https://familysearch.org/ark:/61903/1:1:XVNV-XVD Архивировано 2 октября 2022 г., на Wayback Machine  : 1 апреля 2020 г.), Карл Рудольф Фри, 16 мая 1903 г.; ссылка на Айову, Соединенные Штаты; окружные суды, Айова; микрофильм FHL 2 070 905.
  10. ^ ab "United States Census, 1940," база данных с изображениями, FamilySearch (https://familysearch.org/ark:/61903/1:1:KQTC-YM9 : 18 ноября 2019 г.), Карл Р. Фри, Assembly District 3, Manhattan, New York City, New York, New York, United States; ссылка на переписной округ (ED) 31-241, лист 10A, строка 33, семья 477, Sixteenth Census of the United States, 1940, цифровая публикация NARA T627. Записи Бюро переписи населения, 1790 - 2007, RG 29. Вашингтон, округ Колумбия: Национальное управление архивов и документации, 2012, рулон 2629.
  11. ^ "Davenport High School Class Listings". iagenweb.org . Архивировано из оригинала 19 сентября 2021 г. . Получено 5 октября 2022 г. .
  12. ^ abcd "Karl Free". United States General Services Administration . Архивировано из оригинала 22 сентября 2022 г. Получено 1 октября 2022 г.
  13. ^ ab «Художественные заметки: Фрески Карла Фри в почтовом отделении, представляющие исторический интерес». Washington Evening Star . 13 февраля 1938 г. стр. 35 – через newspaperarchive.com.
  14. ^ ab Ness, Zenobia Brumbaugh; Orwig, Louise (1939). Iowa Artists of the First Hundred Years. Wallace-Homestead Company. стр. 78. Архивировано из оригинала 9 октября 2022 г. Получено 5 октября 2022 г.
  15. ^ «Художественные выставки недели – современные экспонаты». The New York Times, 6 апреля 1924 г., стр. 1 .
  16. ↑ Bruenig, Margaret (23 мая 1925 г.). "New York Evening Post. Volume (New York [NY]) 1920-1934, Image 51". стр. 51. Архивировано из оригинала 9 октября 2022 г. Получено 5 октября 2022 г.
  17. ^ Ярбро, Кэролайн Холт (2020). От зрелища к предмету коллекционирования: переоценка новаторского вклада Кэтрин Дрейер и Джулианы Форс в укрепление господства современного искусства в Америке (МА). Институт искусств Сотбис. Доктет 81. Архивировано из оригинала 9 октября 2022 г. . Получено 2 октября 2022 г. .
  18. ↑ Craven, Thomas (1 марта 1927 г.). «American Month in the Galleries». Искусство . XI (3): 158. Архивировано из оригинала 2 октября 2022 г. Получено 2 октября 2022 г. – через Google Books.
  19. ^ "EW Heaslip, секретарь Клуба искусств и ремёсел Нового Орлеана — JR Force, 18 июня 1928 г. | Цифровая культура". dcmny.org . Архивировано из оригинала 2 октября 2022 г. . Получено 2 октября 2022 г. .
  20. ^ "JRF г-ну Карлу Р. Фри, 16 марта 1928 г. | Цифровая культура". dcmny.org . Получено 11 октября 2022 г. .
  21. ^ "Акварели и картины Карла Фри: выставка, 2 января - 19 января 1929 г. - [Страница 1] | Цифровая культура". dcmny.org . Получено 11 октября 2022 г. .
  22. ^ abc Джуэлл, Эдвард Олден, «Парнасские ужины: закуски: Stream Line – шампанское и более скромные напитки подаются щедро». The New York Times, 13 января 1929 г., стр. 120 .
  23. ↑ Искусство. Arts Publishing Corporation. 1929. С. 33.
  24. ^ Густафсон, Донна (1 ноября 2001 г.) [Ноябрь 2001 г.]. «Цирк в американском искусстве двадцатого века». The Magazine Antiques . 160 (5): 710–719 . Получено 14 октября 2022 г.
  25. ↑ «Редкие ковры». The New Yorker . 6 мая 1967 г.
  26. ↑ Читайте, Хелен Эпплтон (15 августа 1928 г.). «Особенности: Современное искусство: Цирк как предмет». Vogue . № 72. С. 66–67, 112.
  27. ^ Харрисон, Хелен А. (19 мая 1991 г.). «Цирк возвращается, по крайней мере на холсте». The New York Times . стр. 15 (Раздел 12LI).
  28. ^ Джуэлл, Эдвард Олден (30 июня 1929 г.). Жара и ветер: многие местные галереи все еще открыты – колонии готовятся к сезонным праздникам. Искусство, показанное в Цинциннати. The New York Times
  29. ^ "Карл Фри на рождественскую распродажу, 5 акварелей в рамке, 2 декабря 1929 г.". dcmny.org . Получено 11 октября 2022 г. .
  30. ^ Коллекция рукописей и печатных эфемер Джозефа Даунса (2003). Путеводитель по библиотеке Винтертура: коллекция Джозефа Даунса и архивы Винтертура. Библиотека музея Винтертура. Музей Винтертура, сад. стр. 210.
  31. ^ abc "Устное историческое интервью с Ллойдом Гудричем, 13 июня 1962 г. - 25 марта 1963 г.". Архив американского искусства, Смитсоновский институт . Архивировано из оригинала 2 октября 2022 г. Получено 2 октября 2022 г.
  32. ^ abcdefghi Берман, Авис (1990). Мятежники на Восьмой улице: Джулиана Форс и Музей американского искусства Уитни . Нью-Йорк: Atheneum. С. 289 (орел), 375 (абстрактная выставка), 423 (отказ). ISBN 0-689-12086-9. OCLC  19885877.
  33. ^ abc Berman, Avis (2 декабря 1991 г.). "Форма регистрации Национального реестра исторических мест (форма NFS 10-900): ШКОЛА РИСУНКА, ЖИВОПИСИ И СКУЛЬПТУРЫ НЬЮ-ЙОРКСКОЙ СТУДИИ". nps.gov . Архивировано из оригинала 16 октября 2021 г. . Получено 5 октября 2022 г. .
  34. ^ ab Richmond, Lauren (2014). Defining the American Vision: The Whitney Museum of American Art's Role in Changing the Landscape of American Art History (Honors). Wellesley College. стр. 25, 37–39, 97. Досье 232. Архивировано из оригинала 9 октября 2022 г. Получено 3 октября 2022 г.
  35. ^ Данлэп, Дэвид У. (31 июля 2015 г.). «След оригинального музея Уитни снова появляется». The New York Times . ISSN  0362-4331. Архивировано из оригинала 1 октября 2022 г. Получено 1 октября 2022 г.
  36. ^ ab Grafly, Dorothy (1932). «Музей американского искусства Уитни». Американский журнал искусства . 24 (2): 92–102. ISSN  2151-254X. JSTOR  23935956.
  37. ↑ Грей, Кристофер. «Уличные пейзажи/Музей Уитни 1931 года; Возвращение «Бунтарей на Восьмой улице». The New York Times , 12 сентября 1993 г.
  38. ^ "Музей американского искусства Уитни в Instagram: "Этот стилизованный орел с расправленными крыльями, готовый к полету, был символом, связанным с Уитни в течение первых трех десятилетий его существования. В честь открытия #NewWhitney мы печатаем сумки с изображением в @kayrockscreenprinting в Гринпойнте. #WhitneyShop #FlashbackFriday"". Instagram . Архивировано из оригинала 1 октября 2022 г. . Получено 1 октября 2022 г. .
  39. ^ Вун, Клэр (7 августа 2015 г.). «Изменяющиеся фасады музея Уитни». Гипераллергенный . Архивировано из оригинала 26 мая 2022 г. Получено 1 октября 2022 г.
  40. ^ ab "Оригинальная эмблема Музея искусств Уитни - Сохранение орла Изелин". Лаборатория консервации Маккей-Лодж . 1 сентября 2017 г. Архивировано из оригинала 25 февраля 2020 г. Получено 1 октября 2022 г.
  41. ↑ Джуэлл, Эдвард Олден (19 сентября 1931 г.). «Искусство: Прибыли судьи по искусству Карнеги. Здание музея Уитни готово». The New York Times .
  42. ^ "Каталог выставки картин и скульптур "Век прогресса" -" (PDF) . Институт искусств Чикаго . стр. 98. Архивировано (PDF) из оригинала 24 апреля 2021 г. . Получено 1 октября 2022 г. .
  43. ^ ab Laning, Edward (1 октября 1970 г.). «Когда дядя Сэм играл покровителя искусств: мемуары художника WPA». American Heritage . XXI (6): 40. Архивировано из оригинала 24 июля 2021 г. Получено 1 октября 2022 г.
  44. ^ "МУЗЕЙ УИТНИ ВНЕЗАПНО ЗАКРЫЛСЯ; Неожиданное действие взбудоражило художественные круги — виновата путаница с проектом PWA" . The New York Times . 27 марта 1934 г. стр. 23. Архивировано из оригинала 9 октября 2022 г. Получено 2 октября 2022 г.
  45. ^ Патентное ведомство США (1935). Указатель патентов, выданных Патентным ведомством США. Архивировано из оригинала 9 октября 2022 г. Получено 5 октября 2022 г.
  46. ^ "Международная выставка акварели". Институт искусств Чикаго. 1936. Архивировано из оригинала 1 октября 2022 г. Получено 1 октября 2022 г.
  47. ^ "Karl Free | MoMA". Музей современного искусства . Архивировано из оригинала 22 января 2022 г. Получено 1 октября 2022 г.
  48. ^ "Lincoln Kirstein's Modern Gallery 1". Docslib . Архивировано из оригинала 9 октября 2022 г. Получено 2 октября 2022 г.
  49. ↑ Джуэлл, Эдвард Олден (23 мая 1938 г.). «Графическое искусство представляет 50 гравюр: выставка американских работ в Галерее Архитектурной лиги – показан разнообразный выбор». The New York Times . стр. 19.
  50. ^ abc Gray, Megan (30 октября 2015 г.). «Индейцы в почтовом отделении: «Французские исследователи и индейцы»». Smithsonian National Postal Museum . Архивировано из оригинала 1 октября 2022 г. . Получено 1 октября 2022 г. .
  51. ^ ab Thottam, Jyoti (11 апреля 2000 г.). "Savage Art". The Village Voice . Архивировано из оригинала 1 октября 2022 г. Получено 1 октября 2022 г.
  52. ^ abc Hersh, Pam (26 февраля 2022 г.). «Повторное использование почтового отделения, но не удаление фрески». TAPinto Princeton . Архивировано из оригинала 1 октября 2022 г. Получено 1 октября 2022 г.
  53. ↑ Shott, Chris (26 августа 2005 г.). «Дилемма фрески». Washington City Paper . Архивировано из оригинала 4 октября 2022 г. Получено 2 октября 2022 г.
  54. ^ abc O'Connor, Francis V. , ред. (1972). "Программа искусства казначейства Нового курса: мемуары Олина Доуза". Художественные проекты Нового курса; антология мемуаров . Вашингтон, округ Колумбия: Смитсоновский институт. стр. 20–21 (конкурс), стр. 38 (символы). ISBN 0-87474-113-0. OCLC  213145.
  55. ^ ab Park, Marlene; Markowitz, Gerald E. (1984). Демократические перспективы: почтовые отделения и публичное искусство в Новом курсе . Филадельфия: Temple University Press. стр. 114. ISBN 0-87722-348-3. OCLC  10877506.
  56. ^ ab "Clinton Federal Building: Free Murals - Washington DC". Living New Deal . Архивировано из оригинала 9 октября 2022 г. Получено 8 октября 2022 г.
  57. ^ abcde Марлинг, Карал Энн (1982). Америка от стены к стене: культурная история почтовых фресок в Великую депрессию (третье издание, 1992 г.). Миннеаполис: Издательство Миннесотского университета. С. 304–307. ISBN 0-8166-1116-5. OCLC  8223038.
  58. ^ "Искусство федерального здания Уильяма Джефферсона Клинтона - Карл Фри". Управление общих служб . 19 апреля 2022 г. Архивировано из оригинала 22 сентября 2022 г. Получено 2 октября 2022 г.
  59. ↑ Джуэлл, Эдвард Олден (21 декабря 1941 г.). «Фрески: обзор недавних работ в Вашингтоне». The New York Times .
  60. ↑ Shott, Chris (26 августа 2005 г.). «Дилемма фрески». Washington City Paper . Архивировано из оригинала 4 октября 2022 г. Получено 9 октября 2022 г.
  61. ^ ab "Предыстория - Комитет юристов за гражданские права в соответствии с законом". lawyerscommittee.org . 2015 . Получено 9 октября 2022 г. .
  62. ^ ab Smith, Barbara Leigh (2014). «Чья история должна быть рассказана? Представления коренных американцев в публичном искусстве». evergreen.edu . Архивировано из оригинала 9 октября 2022 г. Получено 9 октября 2022 г.
  63. ^ ab "Princeton Herald 25 августа 1939 г. — Princeton Periodicals". papersofprinceton.princeton.edu . Архивировано из оригинала 10 октября 2022 г. . Получено 5 октября 2022 г. .
  64. ^ abcdef Йорк, Хилдрет; Уайт, Стюарт (23 марта 1980 г.). «Преследование фрески почтового отделения: искусная одиссея». The New York Times . стр. NJ1.
  65. ↑ Федеральное агентство по работе Администрация общественных зданий. Картина: 121-CMS-3D-53, страница альбома 65 из 86. Серия: Завершенные фрески и скульптуры в почтовых отделениях США и других федеральных зданиях, 1935–1943. Каталог Национального архива. Архивировано из оригинала 10 октября 2022 г. Получено 5 октября 2022 г.
  66. ^ ab "Daily Princetonian 9 апреля 1935 г. — Princeton Periodicals". papersofprinceton.princeton.edu . Архивировано из оригинала 10 октября 2022 г. . Получено 9 октября 2022 г. .
  67. ^ abc Bellantoni, Ralph (2 декабря 2004 г.). «Художественная галерея». Courier-News . Bridgewater, NJ стр. E15 – через ProQuest.
  68. ^ ab "Daily Princetonian 14 мая 1940 г. — Princeton Periodicals". papersofprinceton.princeton.edu . Архивировано из оригинала 10 октября 2022 г. . Получено 9 октября 2022 г. .
  69. ^ Погребин, Робин (7 марта 2013 г.). «Почтовая служба собирается продать исторические здания (галерея)». The New York Times . Архивировано из оригинала 17 июня 2022 г. Получено 9 октября 2022 г.
  70. ^ "Бывшее почтовое отделение Принстон, Нью-Джерси". Post Office Fans . 11 июля 2021 г. Архивировано из оригинала 10 октября 2022 г. Получено 9 октября 2022 г.
  71. ^ ab Bearse, Myrna K. (30 апреля 1997 г.). "Town Topics: Palmer Square Corp. Mulls Purchase of Post Office". Princeton Town Topics . Архивировано из оригинала 10 октября 2022 г. . Получено 9 октября 2022 г. .
  72. ^ ab "Local Express 5 мая 1938 г. — Princeton Periodicals". papersofprinceton.princeton.edu . Архивировано из оригинала 10 октября 2022 г. . Получено 5 октября 2022 г. .
  73. ^ "Post Office (former) Mural - Manalapan NJ". Living New Deal . Архивировано из оригинала 30 января 2021 г. Получено 9 октября 2022 г.
  74. ^ "Открытый региональный конкурс на свободное владение, Нью-Джерси Мурал". Бюллетень Секции живописи и скульптуры . № 2. 1 апреля 1935 г. стр. 13. Архивировано из оригинала 10 октября 2022 г. Получено 9 октября 2022 г.
  75. ^ "ПРОФЕССОР ПИТЕР ТЕЙГЕН ИЗ ПРИНСТОНА МЕРТВ; Преподаватель рисования в Школе архитектуры заболел во время визита в Ирландию". The New York Times . 15 августа 1936 г. ISSN  0362-4331. Архивировано из оригинала 10 октября 2022 г. Получено 9 октября 2022 г.
  76. ^ ab Greeson, Jennifer Rae (2010). "Глава 2. Поставить колониальное прошлое на место". Наш Юг: географическая фантазия и подъем национальной литературы . Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. С. 45–48. ISBN 978-0-674-05935-1. OCLC  709593060.
  77. ^ Коннер, Марта. «Брекенридж в Принстоне». История Западной Пенсильвании : 146–162.
  78. ^ Рамакришнан, Картик (30 октября 1998 г.). «Редакционная статья: Критика расизма на «стене позора» почтового отделения». The Daily Princetonian . Архивировано из оригинала 10 октября 2022 г. Получено 9 октября 2022 г.
  79. ^ "Princeton". Triumph Brewing Company . Получено 24 октября 2022 г.
  80. ^ Ува, Кэти (21 августа 2019 г.). «Финансирование мира будущего: государственно-частное партнерство и Всемирная выставка 1939 года». The Metropole . Архивировано из оригинала 18 августа 2022 г. Получено 7 октября 2022 г.
  81. ^ Номер переписного округа 31-872 Нью-Йорк, Манхэттенский городской ассамблеи, округ 10 (участок 52 - часть), квартиры в доме 5-25 E 14th Line, номер 26, лист A, номер листа 1 T627
  82. ^ Тейлор, Фрэнсис Генри; Джейн, Хорас ХФ; Харрисон, Лоренс С. (1941). «Обзор 1941 года». Ежегодный отчет попечителей Метрополитен-музея (72): 9–31. ISSN  0740-7661. JSTOR  40297187.
  83. ^ Ulloa-Herrera, Olga (2014). "Appendix B" (PDF) . ГОСУДАРСТВО США, ЧАСТНЫЙ СЕКТОР И СОВРЕМЕННОЕ ИСКУССТВО В ЮЖНОЙ АМЕРИКЕ 1940-1943 (Ph.D.). Университет Джорджа Мейсона. Архивировано (PDF) из оригинала 10 октября 2022 г. . Получено 2 октября 2022 г. .
  84. ^ «Нью-Йорк, муниципальные смерти в Нью-Йорке, 1795-1949», база данных, FamilySearch, https://www.familysearch.org/ark:/61903/1:1:2WYM-633 (3 июня 2020 г.), Карл Р. Фри, 1947.
  85. ^ "Ferncliff Cemetery, Hartsdale, New York - Surnames Fra-Fre". www.interment.net . Архивировано из оригинала 3 октября 2022 г. . Получено 3 октября 2022 г. .
  86. ^ О'Коннор, Фрэнсис В. , ред. (1972). Художественные проекты Нового курса: антология мемуаров . Вашингтон: Смитсоновский институт. стр. 89. ISBN 0-87474-113-0. OCLC  213145.
  87. ^ «Перепись населения США, 1920 г.», база данных с изображениями, FamilySearch (https://www.familysearch.org/ark:/61903/1:1:MDM6-J6S : 1 февраля 2021 г.), Генри Р. Фри, 1920 г.
  88. ↑ Patterson, Michael Robert (29 июля 2022 г.). «Ричард Генри Фри — генерал-майор армии США». Арлингтонское национальное кладбище . Архивировано из оригинала 6 октября 2017 г. Получено 1 октября 2022 г.
  89. ^ "Ричард Фри - Получатель". valor.militarytimes.com . Архивировано из оригинала 21 октября 2021 г. . Получено 1 октября 2022 г. .
  90. ^ "Гарольд Г. Фри, 73, умер в Мэриленде" . Washington Post . 16 сентября 1981 г.
  91. ^ "Billies, Christine". The Atlanta Journal-Constitution . 8 сентября 2020 г. ISSN  1539-7459. Архивировано из оригинала 10 октября 2022 г. Получено 5 октября 2022 г.

Внешние ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме Карл Р. Фри .