stringtranslate.com

Карл Риттер (режиссер)

Карл Риттер

Карл Риттер (7 ноября 1888 г. – 7 апреля 1977 г.) был немецким кинопродюсером и режиссером, снявшим множество нацистских пропагандистских фильмов. Ранее он был одним из первых немецких военных летчиков. Он провел большую часть своей дальнейшей жизни в Аргентине .

Ранний период жизни

Риттер родился в Вюрцбурге . Его отец был профессором консерватории , а мать — оперной певицей. [1] [2] Он был кадровым офицером немецкой армии, построил собственный самолет и получил лицензию пилота в 1911 году {#121}, [3] а во время Первой мировой войны стал одним из первых военных летчиков страны. [1] [4] Он был лейтенантом в 1-м баварском саперном батальоне. [5]

После войны он изучал архитектуру, работал художником-графиком и в 1926 году вошел в киноиндустрию в качестве менеджера по связям с общественностью в Südfilm, где он редактировал книгу мультфильмов Уолта Диснея . В 1932 году он снял короткометражный фильм с участием комика Карла Валентина . [2]

Третий Рейх

Риттер был убежденным нацистом . Отец его жены был дальним родственником Рихарда Вагнера . Риттер познакомился с Гитлером через эту связь и вступил в партию в середине 1920-х годов. [1] [2] [6] После прихода нацистов к власти он перешел с должности руководителя производства в Reichsliga-Film в Мюнхене на должность директора компании и руководителя производства в Universum Film AG (UFA). [4] [7] Он был продюсером Hitlerjunge Quex и других важных нацистских пропагандистских фильмов. Его режиссерская работа для режима включает развлекательные фильмы, имитирующие голливудские постановки, такие как Hochszeitsreise (1939) и Bal paré (1940), [4] но он наиболее известен своими пропагандистскими фильмами: антикоммунистическими фильмами, такими как The Red Terror (1942), и, прежде всего, его военными фильмами, которые были фильмами мирного времени с контекстом Первой мировой войны с трилогией 1937-1938 Patrioten , Unternehmen Michael и Urlaub auf Ehrenwort [8] и Pour le Mérite (1938) — и Zeitfilme (современные фильмы), снятые после начала Второй мировой войны, такие как Stukas (1942). Последний тип он в значительной степени изобрел, [9] как нацистский контратак русскому революционному фильму, и его можно рассматривать как начинающийся с Verräter (1936), [10] который впервые вернул немецкий шпионский фильм домой в Германию. [11]

Сам Риттер ясно обозначил свое предназначение как кинорежиссера с точки зрения нацистской идеологии: «Путь немецких фильмов приведет без каких-либо компромиссов к выводу, что каждый фильм должен оставаться на службе нашего сообщества, нации и нашего фюрера». [12] «Мои фильмы посвящены незначительности личности — все личное должно быть отдано ради нашего дела». [13] [14] Он называл свои пропагандистские фильмы «живописными бронемашинами», которые образовывали «первую линию пропагандистского фронта», в то время как «остальное» (развлекательные фильмы) он отправлял в тыл. [15] Когда офицеры в армии усомнились в целесообразности стратегии, изображенной в фильме «Unternehmen Michael» , в котором целая пехотная колонна выбирает героическую смерть, чтобы унести врага с собой под шквалом артиллерийского огня, он ответил: «Я хочу показать немецкой молодежи, что бессмысленная, жертвенная смерть имеет свою моральную ценность». [16] Министерство пропаганды отклонило радиоспектакль, с помощью которого военные пытались опровергнуть фильм Риттера. [17] Его работа включает в себя некоторые из самых важных нацистских пропагандистских фильмов. [18] Премьера Verräter состоялась на партийном съезде 1936 года; в 1938 году Das Schwarze Korps приветствовал Pour le Mérite как «лучшее, что мы когда-либо видели»; а его серия фильмов о Второй мировой войне представляет собой «апогей» нацистского военного кино. [18] Однако, когда события застигли их врасплох, один из его фильмов, «Кадеты» (завершен в 1939, выпущен в 1941) пришлось отложить на два года [8] [19] , а три фильма либо пришлось прекратить, либо они не могли быть выпущены: «Легион Кондор» , когда началась война, «Безацунг Дора» , когда обещание земли на Востоке для немецких поселенцев оказалось пустым (и когда немецким войскам пришлось уйти из Северной Африки, основного места действия фильма [6] ), и «Нарвик», когда проекту воспротивились военные, и затем его передали Файту Харлану . [20] В 1943 году ему было приказано прекратить режиссуру фильмов. [6] [21]

Риттер стал одним из самых важных режиссеров пропагандистских фильмов. [22] [23] [24] Он был вознагражден Йозефом Геббельсом членством в руководящем органе Рейхсфильмпалаты , палаты, управляющей киноиндустрией; должностью сенатора по культуре; и, в честь 50-летия Гитлера в 1939 году, профессорской должностью. [2] [4] [6] [7] Он был в списке Германа Геринга членов партии, освобожденных от призыва на военную службу , но вернулся в Люфтваффе . Взятый в плен советскими войсками, он бежал в Баварию. [2] [7]

Риттер с Ханной Райч в Scheibe Falke , 1968 год.

Послевоенный

После окончания Второй мировой войны Риттер был объявлен «последователем» ( Mitläufer ) на суде по делу о его денацификации. [2] [7] [n 1] В 1947 году он эмигрировал в Аргентину через Португалию; [25] [n 2] там, благодаря Винифред Вагнер , он смог снять «Эль Параисо» . [7] В 1950-х годах он вернулся в Западную Германию , руководил там собственной продюсерской компанией и заявил о желании «восстановить мощь немецкого кинематографа», [2] но его проект ремейка « Ящика Пандоры» провалился, и он вернулся в Аргентину и умер в 1977 году в Буэнос-Айресе . [2] [4] [7]

Стиль, восприятие и современная оценка

Начиная с «Pour le Mérite» , фильмы Риттера характеризуются динамичностью и эпизодичностью. [26] [27] Он готовил их в деталях, используя раскадровки. [6] [21] Он также склонен к шумному юмору; в своем дневнике Геббельс писал, что Риттер «высказывает националистические моменты с недостатком сдержанности, который заставил бы других покраснеть» [28], но также отмечал его тяжеловесность, написав о «Bal paré» (1940): «Риттер не подходит для тонкого психологического изображения. Он больше для сердечных вещей». [29] В результате он не пользуется большим уважением сегодня. Дэвид Стюарт Халл в своем обзоре нацистских фильмов 1969 года охарактеризовал работу Риттера как «тяжелую и чрезвычайно болтливую», а « За заслуги » назвал «сокрушительной скукой», а « Штукас » — «обладающим всеми его худшими пороками: откровенной пропагандой, небрежной постановкой, грубым монтажом и ужасным сценарием», но сделал комплимент ГПУ : «Техническая работа менее небрежна, чем обычно, а игра актеров значительно выше обычного низкого уровня Риттера». [30] (В противоположность этому, Дэвид Уэлч в своем исследовании немецкой пропаганды в кино 1983 года утверждает, что в GPU «Риттер изобразил врага таким прозрачным и нереальным образом, что даже немецкие кинозрители не смогли убедить... [Ч]резко преувеличенные жесты актеров совершенно неубедительны». Он считает, что изображение палачей настолько пронизано «упрощенными [клише], что пропаганда теряет всякую достоверность». [31] ) Карстен Витте подытожил его в своем обзоре, который был впервые опубликован в 1993 году, как человека, который «снимал плохие боевики на конвейере». [32] Райнер Ротер в своем исследовании «Штук » 2003 года писал о «чистой неспособности» и «отсутствии художественной чувствительности». [29] Однако в то время большинство фильмов Риттера были успешными. Он был «одним из самых известных и высокооплачиваемых режиссеров Третьего рейха». [8] Польский историк кино Ежи Тёплиц писал: «Если бы у Карла Риттера были лучшие сценарии... и если бы он больше осознавал опасности декламационного диалога, его работы бы значительно выиграли. Они живые и обычно интересные, но им не хватает художественной глубины. Они никогда не выходят за рамки довольно громкой, назойливой пропаганды». [33] Джон Альтманн подсчитал, что 6 миллионов мальчиков посмотрели и были под влиянием его фильмов в период с 1936 по 1939 год.[34] Его фильмы Zeitfilme, такие как «Штуки», провокационно рассматривались как предшественники современных военных триллеров, таких как « День независимости» Роланда Эммериха 1996 года.. [35]

Фильмография

Примечания

  1. ↑ Халл писал, что ему удалось избежать суда: стр. 174.
  2. ↑ Согласно Гизену, стр. 257, и The Concise Cinegraph , 1949.

Ссылки

  1. ^ abc Рольф Гизен, Нацистские пропагандистские фильмы: история и фильмография , Джефферсон, Северная Каролина/Лондон: McFarland, 2003, ISBN  9780786415564 , стр. 256.
  2. ^ abcdefgh «Карл Риттер», Краткая синеграфия: энциклопедия немецкого кино , под ред. Ганса-Михаэля Бока и Тима Бергфельдера, Film Europa 1, Нью-Йорк: Berghahn, 2009, ISBN 9781571816559 , стр. 399. 
  3. ^ "Игорь Сикорский | Пионер авиации, изобретатель вертолета | Britannica". www.britannica.com . 2023-05-21 . Получено 2023-07-05 .
  4. ^ abcde "Риттер, Карл", Das Grosse Lexikon des Dritten Reiches , изд. Кристиан Центнер и Фридеман Бедурфтиг, Мюнхен: Südwest, 1985, ISBN 9783517008349 , стр. 496 (на немецком языке) 
  5. ^ "Генерал-лейтенант Герман Риттер фон Шпек" . Получено 2023-07-05 .
  6. ^ abcde Ханс-Кристоф Блюменберг, "Hier spricht der deutsche Mensch: Das Leben geht weiter - Der letzte Durchhaltefilm der Ufa 1944/45 (I)", Der Spiegel , 23 ноября 1992 г. (на немецком языке)
  7. ^ abcdef Гизен, стр. 257.
  8. ^ abc Райнер Ротер, «Штуки. Zeitnaher Film unter Kriegsbedingungen», в Krieg und Militär im Film des 20. Jahrhunderts , изд. Берхард Кьяри, Матиас Рогг и Вольфганг Шмидт, Beiträge zur Militärgeschichte 59, Мюнхен: Ольденбург, 2003, ISBN 9783486567168 , стр. 349–70, стр. 350 (на немецком языке) 
  9. ↑ Дэвид Уэлч, Пропаганда и немецкое кино: 1933–1945 , Оксфорд: Университет Кларендон-Оксфорд, 1983, ISBN 9780198225980 , стр. 256. 
  10. ↑ Ротер, стр. 351, 352.
  11. ↑ Джон Альтманн, «Техника и содержание военных пропагандистских фильмов Гитлера. Часть I: Карл Риттер и его ранние фильмы», Hollywood Quarterly 4.4, лето 1950 г., стр. 385–91, стр. 387–88.
  12. ↑ Цитируется в Гизене, стр. 77.
  13. ↑ Цитируется в John Altmann, «Movies' Role in Hitler's Conquest of German Youth», Hollywood Quarterly 3.4, лето 1948 г., стр. 379–86, стр. 383, в David Stewart Hull, Film in the Third Reich: A Study of the German Cinema 1933–1945 , Беркли/Лос-Анджелес: Калифорнийский университет, 1969, OCLC  46409, стр. 120 и в Harry Waldman, Nazi Films in America, 1933–1942 , Джефферсон, Северная Каролина/Лондон: McFarland, 2008, ISBN 9780786438617 , стр. 166. 
  14. ↑ См. также Уэлч, стр. 215, где приводится заявление Риттера, напечатанное в Der deutsche Film в апреле 1941 года: «Конечная цель всех национал-социалистических фильмов — показать испытание личности в обществе, поскольку судьба личности имеет смысл только тогда, когда она может быть поставлена ​​на службу обществу».
  15. ↑ Der deutsche Film 1938, цитируется в переводе у Джона Альтмана, «Техника и содержание военных пропагандистских фильмов Гитлера: Часть II: «Солдатские» фильмы Карла Риттера», Hollywood Quarterly , 5.1, осень 1950 г., стр. 61–72, стр. 62.
  16. ↑ Цитируется в Altman, «Rolie of Movies», стр. 383, Hull, стр. 119 и Waldman, стр. 166.
  17. ↑ Альтманн, «Фильмы «Солдат»», стр. 64.
  18. ^ ab Джей В. Бэрд, Обзор, Дэниел Гетманн, Das Narvik-Projekt: Film und Krieg , Обзор немецких исследований 23 (2000) 164–65, стр. 164.
  19. ↑ Халл, стр. 189.
  20. ↑ Бэрд, стр. 165.
  21. ^ ab Rother, стр. 349.
  22. ^ Хильмар Хоффманн , Триумф пропаганды: кино и национал-социализм, 1933–1945 , пер. Джон А. Бродвин и В. Р. Бергхан, том 1 Провиденс, Род-Айленд: Бергхан, 1996, ISBN 9781571810663 , стр. 155: «самый последовательный среди послушных [поставщиков] изысканного документального кино». 
  23. ↑ Альтман, «Карл Риттер и его ранние фильмы», стр. 386: «[Гитлер и Геббельс] кинопропагандист № 1».
  24. ↑ Альтман, «Фильмы «Солдат»», стр. 61: «Кинопропагандист № 1 Третьего рейха».
  25. ↑ Халл, стр. 269.
  26. ^ Ротер, с. 359: «Er pflegte eine episodische Bauweise».
  27. ↑ Халл, стр. 140: «Сюжет... следует новому образцу, который Риттер будет использовать в более поздних работах, использование многочисленных эпизодов и сцен... для создания обширной фрески на эту тему».
  28. ↑ Уолдман, стр. 166.
  29. ^ ab Цитируется в Rother, p. 356: «Ritter eignet sich nicht für feinpsychologische Zeichnung. Er ist mehr für die deftigen Dinge».
  30. ↑ Халл, стр. 118, 140, 188, 219.
  31. ↑ Уэлч, стр. 255.
  32. ^ Карстен Витте, «Фильм в национал-социализме», в Geschichte des deutschen Films , изд. Вольфганг Якобсен, Антон Каес и Ханс Гельмут Принцлер, Штутгарт: Metzler, 1993, ISBN 9783476008831 : «[drehte] am laufenden Band schlechte Actionfilme», цитируется в Rother, стр. 359. 
  33. ^ Ежи Теплиц , тр. Лилли Кауфманн, Geschichte des Films Volume 1 1895-1933 , Мюнхен: Rogner & Bernhard bei Zweitausendeins, 1987, ISBN 9783807702230 (на немецком языке) , стр. 1201, цитируется в переводе у Гизена, с. 257, и у Клауса Краймайера, тр. Роберт и Рита Кимбер, «Уфимская история: история величайшей кинокомпании Германии, 1918–1945» , Беркли: Калифорнийский университет, 1996, ISBN 9780520220690 , стр. 280.   
  34. ↑ Альтман, «Роль фильмов», стр. 382, ​​цитируется в Giesen, стр. 257, и Hull, стр. 118.
  35. ^ Музей кино в Берлине : Ханнс-Георг Родек, "Filmgeschichte als Provokation", Die Welt , 26 сентября 2000 г. (на немецком языке)
  36. ^ "Die Hochzeitsreise | Filmportal.de" . www.filmportal.de . Проверено 26 февраля 2024 г.

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме Карл Риттер .