Каролина Фредерика Мюллер, урожденная Галле (5 февраля 1755 — 17 ноября 1826), также известная как Каролина Вальтер , была датской и позже натурализованной шведской оперной певицей ( меццо-сопрано ). Она также была активным преподавателем в Королевской драматической академии . Она была членом Королевской шведской академии музыки и Ховсангаре .
Она родилась как Каролина Галле, в Дании была известна как Каролина Вальтер (1774–1780, во время первого брака), а в Швеции — как Каролина Мюллер (с 1780 года, после второго брака).
Она была внебрачной дочерью прапорщика Кристиана Фредерика Галле и Иоганны Кристины Гансдаттер. Она была единокровной сестрой актера Фердинанда Линдгрина .
Ее отчим Томас Йесперсен был машинистом в Королевском датском театре и зачислил ее в качестве ученицы в Королевский датский балет в 1761 году, в возрасте шести лет. Вскоре ей также поручили маленькие детские роли в театре. В театре еще не было организованной театральной школы, но ее репетитором по декламации была Доротея Биль , а по драме — Лизбет Катрин Амалия Роуз . [1]
Она дебютировала как актриса в возрасте тринадцати лет в роли Перниллы в « Den Stundesløse » Людвига Хольберга в сезоне 1768-69 годов. Она добилась успеха и вскоре стала ведущей актрисой- субреткой театра. [2] В 1771 году она дебютировала как оперная певица в главной женской партии в «Tronfølgen i Sidon» Джузеппе Сарти . В 1773 году театр организовал оперную школу, и она успешно обучалась оперному пению у Микеланджело Потенца [ .
В 1773 году она рассталась со своей жестокой матерью, а в следующем году вышла замуж за музыкального руководителя и секретаря Томаса Кристиана Вальтера (1749-1788). Брак распался в 1775 году, когда он покинул Данию, но с тех пор она стала известна как Каролина Вальтер.
Она исполнила более 124 ролей в оперном театре: как субретка и трагичка в театральных постановках, а также в главных женских ролях оперы. Как оперная певица она также участвовала в концертах при королевском датском дворе. Считается, что она оказала большое влияние на великую эпоху датской оперы в 1770-х годах и была названа «возможно, величайшей женщиной-художницей» в Дании того времени. [3] Ее писал Йенс Юэль , ее восхвалял поэт Йоханнес Эвальд и Det norske Selskab , а критик Педер Розенстанд-Гойске писал: «Огонь и эмоции, которые она понимает, чтобы придать своему действию, раскрывают великий гений ее ума». [4]
В 1777 году генерал Х. Х. фон Эйкштедт стал директором Королевского датского театра. По имеющимся данным, фон Эйкштедт подорвал ее положение, поскольку хотел способствовать карьере своей возлюбленной, Катарины Фрюдендаль , и отмечено, как он отдал роль в «Эвальде Фискере» , написанную для нее, Фрюдендаль. [5] Конфликт достиг кульминации, когда фон Эйкштедт отказался дать возлюбленному Каролины, немецкому скрипачу Христиану Фридриху Мюллеру (1752-1827), должность в театре, приказал выслать его из Дании и отложил развод Каролины. [6] По имеющимся данным, руководство театра опасалось, что они потеряют ее, если она выйдет замуж за иностранца. В 1780 году, вскоре после того, как Каролине наконец дали развод, Кристиан Фридрих Мюллер уехал из Дании в Швецию, а вскоре после этого Каролина покинула Данию под видом мужчины после ее выступления в роли Луизы в «Desertøren» и воссоединилась с ним в Гетеборге в Швеции, где они поженились. [7] У них родился один ребенок, Каролина (1791).
В 1780 году Каролина Мюллер была приглашена в Королевскую шведскую оперу в Больхусете в Стокгольме , где дебютировала в «Альцесте» Глюка. Несмотря на датский акцент, она добилась успеха, и Юхан Хенрик Келлгрен писал: «Вчера я два часа плакала в опере, когда впервые играли «Альцесту»: миссис Мюллер дебютировала. Можно сказать, что до этого в Швеции не было ни одного спектакля или актрисы». [8]
В 1782 году, когда она должна была выступить на открытии нового здания Королевской шведской оперы, Каролина Мюллер и ее супруг внезапно разорвали ее контракт в Швеции и уехали в Лондон , чтобы скрыться от кредиторов. В Лондоне она стала первой датской оперной певицей, выступавшей за пределами стран Северной Европы. В 1783 году она вернулась в Королевскую шведскую оперу, когда король Густав III Швеции предложил ей иммунитет от ее контрактного преступления и повысил ей зарплату, а ее муж получил должность в Kungliga Hovkapellet . [9]
Когда Элизабет Олин вышла на пенсию в 1784 году, Мюллер фактически заменила ее в качестве примадонны Королевской шведской оперы, выступая в постановках, написанных итальянскими, французскими, немецкими и шведскими композиторами, некоторые из которых были написаны королем Густавом III. Среди ее самых известных партий были «Армида» и « Ифигения Фавридская» Глюка . Ее самой известной ролью, возможно, была роль Кристины Гилленшерны в «Густаве Васе» Иоганна Готлиба Науманна с текстом Келлгрена и Густава III, и которую называли национальной оперой Швеции. Ее последнее выступление было в роли Кристины Гилленшерны в «Густаве Васе» для недавно избранного кронпринца Карла Юхана Бернадота в 1810 году. Ее скульптором был Дж. Т. Сергель и друг Эдварда дю Пюи и Карла Михаэля Бельмана .
В 1791 году она посетила Данию и присутствовала на представлении, устроенном в пользу ее наставницы Лизбет Катрин Амалии Роз.
Каролина Мюллер также принимала учеников, и Ларс Хьортсберг был среди ее учеников. С 1812 по 1815 год она была директором Королевской академии драматического обучения , сменив Софию Ловису Граа , что стало периодом расширения и развития школы.
Каролина Мюллер была назначена Ховсангаре и принята в Королевскую шведскую академию музыки в 1788 году (ее супруг также был принят в том же году). [10]
Она сыграла главную роль в «Альцесте» Глюка с Карлом Стенборгом и Кристофером Кристианом Карстеном (сезон 1780–81); Анжелика в «Ролане» Филиппа Кино со Стенборгом и Карстеном (1781–82); Ифигения в «Ифигении в Тавриде» Глюка со Стенборгом и Карстеном; Кристина Гилленшерна в «Густаве Васе» Густава II, сочиненном Науманном со Стенборгом и Карстеном (1785–86); Армида в «Армиде» Кино со Стенборгом и Карстеном (1786–87); Кристина Гольштейн-Готторпская в «Густаве Адольфе и Эббе Браге » Густава III с Франциской Стадинг , Стенборгом и Карстеном (1787–88); «Процветание в Аземии » Николя Далайрака с Авраамом де Броеном и Карстеном (1792–93); Аретея в Alcides inräde in världen (Прибытие Алкида в мир) Хеффнера с Карлом Фредриком Фернштедтом и Марией Луизой Маркаде ; Джорджино в «Оражеском вечере» Далайрака с Абрахамом де Броеном и Челлем Уолтманом; Йозеф в «Les deux petits savoyards» Далайрака с Кристофером Кристианом Карстеном и Марией Луизой Маркаде (1793–94); Малена в «De gamla friarna» («Старые женихи») Далайрака с Кьеллом Уолтманом, Карлом Магнусом Крелиусом, Марией Франк и Ингой Оберг ; Лизетта в «Рено д'Аст» Далайрака с Карстеном (1795–96); Коломбина в «Говорящей картине» Андре Гретри с Каролиной Кульман (1798–1799) ; и Дидона в «Энее в Карфагене» со Стенборгом и Карстеном (1799–1800).
Густав Лёвенхильм упомянул ее значение в истории шведского театра и оперы в XIX веке во время дискуссии о найме иностранных артистов, когда он указал на то, что несколько артистов во время основания Королевской шведской оперы и Королевского драматического театра были иностранцами:
«Неужели невозможно нанять господина Берга и мисс Шульц? — Вообще, я не вижу, как мы можем избежать найма полувзрослых иностранцев. Шведский национальный театр Густава III начинался с датчанки миссис Мюллер , француженки миссис Маркадет , немецкой мамзель Штадинг , немецкой миссис Аугусти и польки миссис Карстен . Эти дамы занимали нашу сцену и держали ее с момента основания оперы и преждевременного ухода миссис Олин в начале 1780-х годов, до 1800 года, когда школа миссис Дегийонс создала Mamsell Wässelia cum celeris». [11]