Кено Дон Хьюго Роза ( / ˈ k iː n oʊ ˈ d ɒ n ˈ h j uː ɡ oʊ ˈ r oʊ z ə / ), [1] [2] известный как Дон Роза (родился 29 июня 1951 года) — американский писатель и иллюстратор комиксов Disney, известный своими историями о Скрудже Макдаке , Дональде Даке и других персонажах, которых Карл Баркс создал для лицензированных комиксов Disney, впервые опубликованных в Америке Dell Comics . Многие из его историй построены на персонажах и локациях, созданных Барксом; среди них была его первая история об утках « Сын Солнца » (1987), которая была номинирована на премию Харви в категории «Лучшая история года».
В период с 1987 по 2006 год Роза создал около 90 рассказов. В 1995 году его 12-главное произведение «Жизнь и времена Скруджа Макдака» получило премию Айснера за лучшую сериализованную историю.
Дедушка дона Розы, Джоакино Роза, жил в Маниаго , городе у подножия Альп в Северной Италии , в провинции Порденоне . Он иммигрировал в Кентукки , США, около 1900 года, основал успешную компанию по производству плитки и терраццо , затем вернулся в Италию, чтобы жениться и завести семью. В 1915 году, сразу после рождения сына Уго Розы, Джоакино вернулся в Кентукки со своей женой, двумя дочерьми и двумя сыновьями. Уго Роза вырос и позже женился в Кентукки. Его жена родилась от немецко-американского отца и матери с шотландскими и ирландскими корнями.
Дон Роза родился под именем Кено Дон Уго Роза 29 июня 1951 года в Луисвилле, штат Кентукки . Его назвали в честь отца и деда. Джоакино называли «Кено» для краткости. Отца Дона звали Уго Данте Роза, но в Америке он использовал имя «Хьюго Дон» Роза.
Старшая сестра Розы, Дианна, была страстной коллекционеркой комиксов и познакомила Дона с комиксами как средством повествования в очень раннем возрасте, научив его «читать картинки».
Любимыми комиксами Розы в детстве были комиксы Uncle Scrooge и Little Lulu от Dell Comics , а также коллекция журналов MAD его сестры . В 12 лет Роза открыла для себя комиксы DC Comics о Супермене , уделив особое внимание периоду редактора Морта Вайзингера , нарисованному в основном художниками о Супермене Куртом Своном и Куртом Шаффенбергером . Вскоре после того, как Роза начал собирать комиксы о Супермене, он также начал обменивать комиксы, унаследованные от старшей сестры, на старые комиксы о Супермене. К 1970-м годам торговля комиксами Розы закончилась тем, что из коллекции, которую изначально передала ему сестра, у него осталось только два выпуска комиксов Barks Duck. Одним из них был выпуск Dell Comics ' Four Color Comics #386 (также известный как Dell Comics' One shot's) под названием: "Uncle Scrooge in Only a Poor Old Man " , который был ему неизвестен как первый выпуск нового выпуска Carl Barks Uncle Scrooge Title. Второй выпуск - его другой любимый комикс Barks из его юности, Dell's Donald Duck in "The Golden Helmet". Позже, когда Роза стал серьезным коллекционером всех комиксов послевоенных лет, он особенно любил и собирал классические EC Comics жанров ужасов и научной фантастики, опубликованные в начале 1950-х годов, The Spirit Уилла Эйснера , Pogo Уолта Келли и практически все другие комиксы с 1945 года и далее.
В 1969 году Роза поступил в Университет Кентукки. Он окончил его в 1973 году, получив степень бакалавра наук в области гражданского строительства . [1]
В 1969 году, еще учась в колледже, Роза получила награду как «лучший политический карикатурист страны в студенческой газете». [3] «Я на самом деле не редакторский карикатурист. Я бы предпочел заниматься комедийными приключениями. Но, должно быть, я сделал что-то правильно, потому что в какой-то момент The Journal of Higher Education назвал меня одним из пяти или шести лучших карикатуристов студенческой газеты в стране». [4]
Первым опубликованным комиксом Розы (помимо точечных иллюстраций в школьных газетах) был комикс с его собственным персонажем, Ланселотом Пертвиллаби , под названием The Pertwillaby Papers . Он создал этот комикс в 1971 году для The Kentucky Kernel , газеты колледжа Университета Кентукки , которая хотела, чтобы комикс был сосредоточен на политической сатире.
Позже Роза переключил комикс на комедийно-приключенческий жанр, свой любимый стиль комиксов, и нарисовал историю «Затерянные в Андах» (альтернативный раздел) . (Название является отсылкой к рассказу Карла Баркса «Затерянные в Андах! » о Дональде Даке, впервые опубликованному в апреле 1949 года.) К моменту окончания учебы в 1973 году так называемые «Записки Пертвиллаби» включали 127 опубликованных эпизодов.
Тем временем Роза участвовала в написании артов и статей для фэнзинов коллекционеров комиксов . Одним из вкладов был An Index of Uncle Scrooge Comics . Согласно его вступлению: «Скрудж — мой любимый персонаж в истории комиксов, а Баркс — мой любимый чистый карикатурист, я постараюсь не слишком увлекаться».
Получив степень бакалавра, Роза продолжил рисовать комиксы исключительно в качестве хобби, его единственным источником дохода была работа в компании Keno Rosa Tile and Terrazzo Company , основанной его дедом по отцовской линии.
Роза был автором и иллюстратором ежемесячной колонки Information Center в фэнзине Rocket's Blast Comicollector с 1974 по 1979 год. Это была рубрика вопросов и ответов, посвященная всем формам поп-развлечений, которые изучала Роза, включая комиксы, телевидение и фильмы. Он также возродил Pertwillaby Papers в этом фэнзине "RBCC" в виде истории в стиле комиксов, а не газетного комикса с 1976 по 1978 год.
Роза принял предложение редактора местной газеты о создании еженедельного комикса. Это привело к созданию им персонажа комикса Капитана Кентукки для субботнего выпуска местной газеты Louisville Times . Капитан Кентукки был супергеройским альтер эго Ланселота Пертвиллаби. Оплата составляла 25 долларов в неделю и не стоила 12+ часов, которые подразумевал комикс каждую неделю, но Роза делал это как часть своего хобби. Публикация началась 6 октября 1979 года. Комикс закончился 15 августа 1982 года, после публикации 150 эпизодов. После трех лет работы с Капитаном Кентукки Дон решил, что это не стоит усилий. Он ушел из карикатур и не нарисовал ни одной линии в течение следующих четырех лет. Спустя годы, по мере того как росла его известность, его недиснеевское произведение было опубликовано норвежским издательством Gazette Bok в 2001 году в двух томах «Архивов Дона Розы» в твердом переплете: « Документы Пертвиллаби» и «Приключения капитана Кентукки» .
В 1986 году Роза обнаружила комикс Gladstone Comics . Это был первый американский комикс, содержащий персонажей Диснея с тех пор, как Western Publishing прекратила выпуск Whitman Comics в 1970-х годах. С раннего детства Дон Роза был очарован историями Карла Баркса о Дональде Даке и Скрудже Макдаке . Он немедленно позвонил редактору Байрону Эриксону и сказал ему, что он единственный американец, который родился, чтобы написать и нарисовать одно приключение Скруджа Макдака. Эриксон согласился позволить ему отправить историю, и Дон Роза начал рисовать свою первую историю об утке, «Сын Солнца», уже на следующий день.
«Сын Солнца» имел успех, и самая первая профессиональная комическая история Розы была номинирована на премию Харви «Лучшая история года». [5] Сюжет истории был таким же, как и в его более ранней истории « Затерянные в (альтернативной части) Анд ». Как объяснил Дон Роза, он просто «(...) превратил старое приключение из «Записок Пертвиллаби» обратно в историю, которая изначально была у меня в голове, со Скруджем, Дональдом, племянниками и Флинтхартом Гломгольдом в главных ролях ».
До 1989 года Роза создал еще несколько комиксов для Gladstone. Затем он прекратил работать на них, поскольку политика их лицензиара, Disney, не допускала возврата оригинального искусства к истории ее создателям.
После того, как Роза написал несколько историй для голландского издательства Oberon, издатели американского детского журнала Disney под названием DuckTales (основанного на одноименном мультсериале) предложили ему работу. Они даже предложили ему гораздо более высокую зарплату, чем ту, которую он получал в Гладстоне. Роза написал всего один сценарий ( Back in Time for a Dime ). Издатели никогда не просили его писать больше, а из-за проблем с получением оплаты ему было все равно. [ нужна цитата ]
Поработав с журналом DuckTales , Роза узнала, что датский международный издатель Egmont (тогда называвшийся Gutenberghus) выпускает переиздания его рассказов, и захотела большего. Роза присоединилась к Egmont в 1990 году. Два года спустя, по предложению Розы, Байрон Эриксон , бывший редактор Gladstone, также перешел на работу в Egmont и с тех пор работает там редактором, а затем и внештатным сотрудником.
В 1991 году Роза начал создавать «Жизнь и времена Скруджа Макдака» [6] , историю из 12 глав о его любимом персонаже. Серия имела успех, и в 1995 году он выиграл премию Айснера за лучшую продолжающуюся серию. После окончания оригинальной серии Роза иногда выпускал дополнительные «недостающие» главы. Некоторые из дополнительных глав были отклонены Эгмонтом, потому что они не были заинтересованы в дальнейших эпизодах. К счастью, французский журнал Picsou с нетерпением ждал публикации историй. С 1999 года Роза также начал работать внештатным сотрудником журнала Picsou. Все эти главы были собраны в « Жизнь и времена Скруджа Макдака Companion» .
В начале лета 2002 года Роза внезапно бросил работу. Как художник, он не мог жить на условиях, которые предлагал ему Эгмонт, но и отказываться от комиксов о Скрудже Макдаке он не хотел. Поэтому его единственным выбором было взять перерыв и попытаться договориться с Эгмонтом. Его главной проблемой было то, что он не мог контролировать свои работы. Роза слишком часто обнаруживал, что его истории печатаются с неправильными страницами иллюстраций, неподходящими цветами, плохим шрифтом или пикселизированными компьютерными преобразованиями иллюстраций. Роза никогда, как и любой другой художник, работающий с персонажами, лицензированными Disney, не получал гонорары за использование или многонациональную перепечатку любой из его историй по всему миру. [7]
В декабре того же года Роза заключила соглашение с Эгмонтом, которое дало ему больше контроля над историями и способом их публикации.
У Розы, которая с детства плохо видела, в марте 2008 года произошло серьёзное отслоение сетчатки, что потребовало экстренной операции на глазах. Однако операция прошла лишь частично, и Розе пришлось перенести ещё одну операцию на обоих глазах, что ещё больше усложнило рисование. В интервью на датской ярмарке Komiks.dk 2 июня 2008 года Роза объявил о своём решении не продолжать создавать комиксы по разным причинам, таким как проблемы со зрением, низкая оплата труда и использование его историй международными лицензиатами Disney в специальных изданиях в твёрдом переплёте или альбомах без выплаты гонораров или разрешения на использование его имени. [8]
В 2012 году Роза написал эссе о своей отставке для 9-томного сборника «Дон Роза» Эгмонта , который должен был быть опубликован в Финляндии, Норвегии, Германии и Швеции. В эссе, размещенном на career-end.donrosa.de , приводятся вышеуказанные причины, с особым акцентом на «системе комиксов Диснея», которая выплачивает писателям и художникам фиксированную ставку за страницу, а затем позволяет издателям по всему миру печатать истории без оплаты создателям. [9]
Роза более популярен среди читателей в Европе, чем в родных Соединенных Штатах. По его словам, даже его соседи по дому не знают его профессии. [10]
В 1980 году Роза вышла замуж за Энн Пэйн. [11] Пэйн — учитель обществознания в средней школе на пенсии. [10]
Дон Роза описывает себя как интроверта из-за социальной изоляции в детстве. [12] Также он считает себя трудоголиком . [ 13]
Роза страдал от депрессии в течение многих лет до того, как он ушел. Он считает, что это было вызвано тяжелой работой и малым количеством времени для отдыха, результатом его добровольного рабочего режима из-за его энтузиазма по отношению к персонажам Баркса. [9]
Роза — страстный коллекционер множества вещей, включая комиксы, TV Guide , National Geographic , а также журналы о кино, фэнзины, книги, памятные вещи White Castle , игровые автоматы и фильмы и многое другое. [14] [15] [16]
Роза также выращивает экзотические растения чили и ухаживает за почти 30 акрами частного природного заповедника с полями диких цветов и многочисленными лесными тропами. Это, а также полугодовые автограф-туры по Европе, чтобы посетить своих друзей-фанатов BarksDucks, занимают все его время. Он также работает над завершением своей коллекции всех американских комиксов, опубликованных между 1945 и 1970 годами. [17]
В Европе Роза признан одним из лучших создателей комиксов Disney. [18] Карл Баркс и Роза — одни из немногих художников, чьи имена пишутся на обложках журналов Disney, когда их истории публикуются. Роза любит включать тонкие отсылки к своим любимым фильмам и комиксам, а также к собственным предыдущим работам. Обычно он использует около двенадцати панелей на страницу вместо более распространенных восьми.
У Розы особенно много поклонников в Финляндии , и в 1999 году он создал для своих финских поклонников специальный 32-страничный приключенческий комикс со Скруджем Макдаком под названием; Sammon Salaisuus (что переводится как «Тайна Сампо » , но официально на английском языке он называется «Поиск Калевалы» [19] ), основанный на финском национальном эпосе « Калевала» . Публикация этой истории вызвала национальную сенсацию в Финляндии, где Дональд Дак и «Калевала» являются важными аспектами культуры. Он был опубликован и во многих других странах. Обложка комикса была пародией на известную картину Аксели Галлен-Каллелы .
Последняя работа, над которой работала Роза, — обложка альбома Music Inspired by the Life and Times of Scrooge Туомаса Холопайнена из Nightwish , который является поклонником комиксов Розы. [20]
Имея степень бакалавра гуманитарных наук в области гражданского строительства как единственное настоящее образование в области рисования, Роза использует несколько необычные методы рисования, как он пишет: «Я подозреваю, что все, что я делаю, не делается так, как это делают все остальные».
Поскольку Роза был самоучкой в создании комиксов, он в основном полагается на навыки, полученные в инженерной школе, что означает широкое использование технических ручек и шаблонов. Он применяет шаблоны и другие инженерные инструменты, чтобы рисовать то, что другие художники рисуют от руки. Обычно он рисовал чуть меньше страницы в день, но это зависело от количества деталей, которые он вкладывал в рисунок.
Стиль рисования Розы считается гораздо более подробным и «грязным», чем у большинства художников Диснея, как живых, так и мертвых, и его часто сравнивают со стилем андеграундных художников , а его самого часто сравнивают с Робертом Крамбом . [21] Когда Розе впервые сказали об этом сходстве, он сказал, что «рисовал так плохо» задолго до того, как открыл для себя андеграундные комиксы во время учебы в колледже. Он продолжил объяснять эти сходства андеграундным художникам с похожим опытом создания комиксов в качестве хобби:
«Я хочу взять все, что написал Баркс, и выковать это в рабочую хронологию. Моей изначальной мечтой было стать новым Карлом Барксом. Я хотел писать, рисовать и подписывать все свои собственные истории. Люди говорят мне, что мои карандаши выглядят точь-в-точь как у Баркса, но мои чернила — это чистая Роза, и я не умею писать как следует! Так что мне придется довольствоваться тем, чтобы быть Доном Розой». — Дон Роза в 1987 году [4]
«Дона Розу часто называли наследником Карла Баркса, особенно за то, как он продолжил сагу о семье Уток. Но я так не думаю: по моему мнению, Дон Роза [...] — автор, который использовал персонажей Баркса, чтобы создать истории, которые являются совершенно новыми, «донросианскими», а не «барксианскими», точно так же, как Баркс не может считаться наследником Эла Талиаферро только потому, что он работал над Утками после него». — Карло Ченди , итальянский писатель комиксов Disney [23]
Кумиром Розы в комиксах является Карл Баркс. Роза строит почти все свои истории на персонажах и местах, которые придумал Баркс. Многие истории Розы содержат ссылки на какой-то факт, указанный в истории Баркса. По просьбе издателей в ответ на запросы читателей Роза даже создал продолжения старых историй Баркса. Например, его Return to Plain Awful является продолжением Lost in the Andes!, где утки возвращаются в ту же скрытую страну. Чтобы добавить еще больше своего восхищения и последовательности историям Баркса и Баркса, Роза делает все свои истории уток происходящими в 1950-х годах. Это потому, что Баркс пишет большинство историй о Скрудже, Дональде и всех людях Дакбурга в 1950-х годах (это также удобно решает потенциальные проблемы преемственности, такие как возраст Скруджа). Как объясняется в текстовых страницах книги « Жизнь и времена Скруджа Макдака» и сопутствующего ей тома, Роза проводит тщательное исследование временных периодов, чтобы убедиться не только в правильности физических деталей, но и в том, что все персонажи могли присутствовать на месте событий.
Баркс либо создал большинство персонажей, используемых Розой, либо ему приписывают значительное развитие их личностей. Таким образом, Роза чувствует себя обязанным сделать свои истории фактически последовательными. Он потратил много времени на составление списков фактов и анекдотов, указанных в разных историях его наставником. В частности, «Жизнь и времена Скруджа Макдака» была основана в основном на более ранних работах Баркса. Однако Роза признала, что сцена первой главы была вдохновлена рассказом Тони Штробла .
Поскольку большинство персонажей, которых использует Роза, были созданы Барксом, и поскольку Роза считает Скруджа, а не Дональда, главным героем вселенной Дака, он не считает себя чистым художником Диснея, а персонажей — на самом деле диснеевскими. «Роза предпочитает говорить, что используемые им персонажи принадлежат Барксу, поскольку Баркс переделал личность Дональда Дака и создал все остальное, что мы знаем о Дакбурге, работая фрилансером в 1942–1967 годах для независимого лицензированного издателя (Dell/Western Comics). Баркс даже утверждал, что также создал Хьюи, Дьюи и Луи, работая сценаристом над мультфильмами о Дональде Даке в 1937 году». Из-за своего преклонения перед Барксом он неоднократно отговаривал своих поклонников использовать абсолютистский способ утверждения, что его явно отличающийся стиль рисования будет лучше, чем у Баркса, и он обнаружил, что эта мысль подтвердилась, когда сам Баркс высказался о стиле Розы в критическом тоне, хотя неизвестно, принадлежали ли эти комментарии Барксу или его временным «бизнес-менеджерам», которые фильтровали его сообщения.
"Обычно мне не нравятся мои истории. Я имею в виду, что я очень стараюсь, но я знаю, что рисую не очень хорошо. Я знаю, что людям это нравится, потому что в них много дополнительных деталей, но арт-директора знают хорошие работы, и они знают, что мои работы не очень хорошие. Теперь люди всегда говорят: "Ты слишком скромен, ты слишком скромен", а я говорю: "Что?" Им просто нужно задать мне правильный вопрос. Я знаю, что это нехорошие работы, и я не знаю, хорошо ли они нарисованы, но я знаю, что это развлекательно". – Дон Роза, Туринский фестиваль комиксов, апрель 2011 г. [24]
«У Дона Розы стиль, который немного отличается от стиля Диснея. Я знаю, что есть много людей, которым нравится этот стиль, который чрезвычайно детализирован. Так что в бизнесе есть место для таких художников, как Дон Роза, и для других, как Ван Хорн . У них другой стиль. Но если у них есть хорошая история и они рассказывают ее правильно, то людям она понравится». – Карл Баркс, интервью, данное в парижском Диснейленде , 7 июля 1994 г. [25]
Помимо постоянных усилий Розы оставаться верной вселенной, созданной Барксом, между двумя художниками есть также ряд заметных различий. Наиболее очевидным из них является гораздо более подробный стиль рисования Розы, часто со множеством фоновых шуток, что считается результатом любви Розы к историям Уилла Элдера из комиксов и журналов MAD . В то время как сам Баркс не одобрял использование чрезмерной гримасы и жестикуляции в любой другой панели для создания комического или драматического эффекта, [26] истории Розы богаты преувеличенными выражениями лица и физическим фарсом. У Баркса было более 600 историй об утках, в то время как Роза создал только 85, пока у него не начались проблемы со зрением, но в то время как Баркс создал много коротких одно- и двухстраничных рассказов, сосредоточенных вокруг тонкой, компактной шутки, творчество Розы состоит почти исключительно из длинных приключенческих историй.
Андреа «Брамо» Брамини выделяет следующие четыре различия между способами повествования Баркса и Розы: [27]
В большинстве рассказов Розы буквы DUCK спрятаны либо в первой панели, либо, если Роза создала обложку, в самой обложке. DUCK — это бэкроним для « D edicated to Unca Carl from K eno» (где Карл — Карл Баркс, а Кено — имя Розы при рождении). Из-за отказа Диснея разрешить художникам подписывать свои работы, ранние посвящения Розы Барксу были удалены, поскольку они казались формой подписи. Позже Роза начал скрывать аббревиатуру посвящения от своих редакторов в различных и маловероятных местах в своих рисунках. [28]
Роза рисовала обложки для переизданий рассказов Карла Баркса и также включала в них его посвящение УТКЕ.
Еще одна диковинка — его Спрятанные Микки . Роза заинтересована только в создании историй, в которых фигурирует семья Даков, но он часто прячет маленькие головы или фигурки Микки Мауса на картинках, иногда в унизительной или нежелательной ситуации. Примером этого является история «Ужас Трансвааля» , где плоский Микки можно увидеть под ногой слона. Роза призналась, что не любит и не ненавидит Микки Мауса, но равнодушна к нему.
В рассказе «Атака отвратительных космических тварей» астероид с денежным ящиком дядюшки Скруджа на нем врезается в Луну вместе с двумя ракетами, создавая на поверхности большую голову Микки Мауса. Когда Хьюи, Дьюи и Луи говорят Дональду, что ракеты попадают в «темную» (дальнюю) сторону Луны, Дональд благодарен, что никто этого не увидит — «На минуту я подумал, что у нас будут какие-то юридические проблемы».
Во второй истории Розы с участием Трех Кабальеро Дональд Дак потрясен видом капибары , стоящей на задних лапах, с кустарниками, листьями и фруктами перед ее телом, что по совпадению делает ее похожей на Микки Мауса. Хосе Кариока и Панчито Пистолс , никогда не видевшие Микки Мауса, спрашивают Дональда, что случилось, но Дональд отвечает, что он просто устал. Позже в той же истории Кабальеро освобождают нескольких животных от браконьера . На одной панели показаны убегающие животные; Микки можно увидеть среди них.
В The Quest for Kalevala этот бегущий гэг можно увидеть на оригинальной обложке, вдохновленной Аксели Галлен-Каллелой . В оригинальной работе Лоухи изображен с голым торсом, но в диснеевской версии верх нарисован из ткани с узором в виде голов Микки Мауса.
Его работа принесла Розе большое признание в индустрии, включая номинации на премию Comics' Buyer's Guide Award в категории «Любимый писатель» в 1997, 1998 и 1999 годах. Хайди Макдональд из Comics Buyer's Guide также упомянула рассказ Розы 1994 года «Хранители потерянной библиотеки» как «возможно, величайшую историю комиксов всех времен» .
В 1995 году Роза был награжден премией Айснера за лучшую сериализованную историю за «Жизнь и времена Скруджа Макдака» . В 1997 году он выиграл премию Айснера за лучшего художника/писателя — в категории «Юмор». В 2014 году он был награжден премией Inkpot Award . [29]
Рассказ Розы «The Black Knight GLORPS Again!» был номинирован на премию Айснера 2007 года в категории «Лучший короткий рассказ». [30] В то время как «The Prisoner of White Agony Creek» , последняя на сегодняшний день история Розы об утках, была опубликована в 2006 году, он также был номинирован на премию Harvey Awards 2007 в пяти категориях (больше, чем любой другой создатель в том году) за свои комиксы Uncle Scrooge: «Лучший писатель», «Лучший художник», «Лучший карикатурист», «Лучший художник обложек» и «Специальная награда за юмор в комиксах». [31] В 2013 году Роза получил премию Билла Фингера , которая присуждается писателям, не получившим заслуженного вознаграждения и/или признания, за выдающиеся достижения в написании комиксов.
Международные награды «Лучший карикатурист года» включают:
В 1997 году итальянское издательство Editrice ComicArt опубликовало роскошный том о биографии Розы и ее работе, связанной с персонажами Disney. Он назывался Don Rosa e il Rinascimento Disneyano («Дон Роза и Диснеевское Возрождение») и был написан известными исследователями Диснея и Розы Альберто Бекаттини, Леонардо Гори и Франческо Стахано. В этой работе не только обсуждается вся творческая жизнь Розы до 1997 года, но и приводится полная биография, перечисляются его работы Disney до этой даты и представлено обширное интервью с Розой.
В 2009 году датский режиссер Себастьян С. Кордес снял 75-минутный документальный фильм под названием « Жизнь и времена Дона Розы» , состоящий из эксклюзивных интервью с самим Розой на его ферме недалеко от Луисвилля, штат Кентукки. Согласно группе проекта в Facebook , [32] англоязычный DVD был выпущен в Дании 16 апреля 2011 года.
В 2011 году итальянский форум поклонников Диснея papersera.net опубликовал Don Rosa: A Little Something Special (под редакцией итальянского поклонника Розы Паоло Кастаньо), большую двуязычную (итальянский и английский) книгу формата фолио о жизни и творчестве Розы, содержащую интервью с Розой и статьи многих итальянских и европейских художников Диснея, исследователей Диснея и признанных искусствоведов, комментирующих творчество и карьеру Розы, а также множество эксклюзивных, редких рисунков и иллюстраций Розы. [33] Первоначально книга была сделана papersera.net в качестве подарка для самой Розы по случаю визита Розы в Турин , Италия, в апреле 2011 года.
В 2017 году издательство Edition Lammerhuber опубликовало книгу « У меня все еще мурашки! » с текстом немецкого журналиста Алекса Якубовски и фотографиями Лоис Ламмерхубер в честь 66-летия Розы и 70-летия со дня первого появления Скруджа Макдака. [34]
Полнометражный документальный фильм о Доне Розе и Скрудже Макдаке французского режиссера Моргана Жикеля под названием «Тайна Скруджа» был выпущен в декабре 2017 года и выпущен на DVD и Blu-ray в 2018 году. [35]
За исключением Don Rosa Collection в Германии и Don Rosas Samlade/Samlede Verk и Don Rosan kootut в странах Северной Европы, следующие коллекции содержат только работы Розы для Disney. [36] [37]
