Childhood's End (подзаголовок Lost & Found from the Age of Aquarius ) — сборник кавер- версий песен норвежского экспериментального коллектива Ulver . Спродюсированный Ulver , альбом был записан вживую в Crystal Canyon Studios, Осло , в течение двух сессий, осенью 2008 и летом 2011 года, и выпущен в мае 2012 года на лейбле Jester Records по эксклюзивной лицензии Kscope .
Альбом представляет собой сборник каверов «психоделических каштанов 60-х» [1], переосмысление малоизвестной психоделии 1960-х, задуманное Ульвером как размышление об утраченной невинности. [2]
В видеоинтервью Kscope Кристоффер Ригг прокомментировал: «Я рос с родителями, которые все еще слушали музыку того времени, поэтому она повлияла на мое детство, и с тех пор она стала все более популярным фетишем для гиков», добавив: «[М]не кажется, что знания большинства людей ограничиваются The Doors . The Doors были крутыми, но было так много всего другого... в андеграунде, записи, которые затерялись и не получили того признания, которого они заслуживали, по моему мнению. Мы хотим быть послами вещей, которые мы любим, и мы надеемся, что сможем открыть некоторые ворота с помощью этой записи». [3] [4]
В альбом вошли версии песен The Pretty Things , The Byrds , Bonniwell's Music Machine , We the People , Jefferson Airplane , Gandalf , The Electric Prunes , The 13th Floor Elevators , The Troggs , The Left Banke , The Beau Brummels , Common People, Music Emporium , Curt Boettcher , The Fleur de Lys и The United States of America .
На обложке размещена фотография Хоанг Ван Даня, на которой Фан Тхи Ким Фук спасается от напалмовой атаки ВВС Республики Вьетнам в 1972 году. [1]
Музыкальный клип на песню «Magic Hollow», снятый Джастином Оки, был выпущен в апреле 2012 года. [5]
Фронтмен Кристоффер Ригг объяснил, что Childhood's End был "одним из тех проектов, которые я собирался сделать в течение некоторого времени. В свои 20 лет я обнаружил, что мне не хватает новых вещей, которые мне нравятся. Только в конце 90-х я обнаружил настоящее увлечение психоделической музыкой и даже прогрессивом. Это было, когда музыка 60-х и 70-х годов действительно завладела мной, и с тех пор я все больше и больше увлекаюсь ею. Я слушаю гораздо больше вещей из той эпохи, чем современную музыку". [2] Ригг потратил много времени, "копаясь" в поисках подходящих песен для кавера, и объяснил, что "во всем этом есть и миссионерский аспект, чтобы поставить восклицательный знак тому факту, что есть чертовы золотые самородки до ваших Black Sabbaths ". [2]
Ригг описывает альбом как связанный с темами альбома Ульвера 1998 года Themes from William Blake's The Marriage of Heaven and Hell , в том смысле, что оба исследуют «ту же идею разбитых иллюзий и потерянного детства». [2] Он развил это, объяснив, что 1960-е были «своего рода культурным движением... которое стало разочарованным и довольно мрачным. Я думал о своего рода напряжении Блейка , потере невинности. Я всегда думал, что эта конкретная эпоха и ее духовность были очень детскими во многих отношениях. Внезапно появились Альтамонт и Чарльз Мэнсон , кокаин и героин, затем Уотергейт ». [2]
Альбом был записан в две сессии. В первой, осенью 2008 года, на барабанах играл Ларс Педерсен. Во второй сессии, летом 2011 года, барабанщиком был Томас Петтерсен. [6]
Альбом получил в целом положительные отзывы.
Бен Рэтлифф, писавший для The New York Times , похвалил Childhood's End за его трактовку оригинальной музыки, отметив, что «эти кавер-версии вознаграждают амбиции оригинальных песен, придавая им величественность». [9] Рассматривая альбом в контексте дискографии Ulver, Рэтлифф отметил, что Childhood's End — «самая прямолинейная запись Ulver, когда-либо созданная, но всё равно странная». [9]
Натали Зина Уолшотс написала то же самое в Exclaim!, описывая альбом как «обманчиво простой», включающий «до боли знакомый» набор песен, которые «вместо того, чтобы вызывать нежность или ностальгию, вызывают в воображении тревожные теневые версии самих себя». [8] Дэвид Фрике из журнала Rolling Stone написал, что альбом «больше, чем веселье хип-хоп-каверов», который «затмевает апокалипсис кислотными реликвиями шестидесятых». [10]
Заявляя, что выбор каверов Ульвером имеет родство с собственными творческими амбициями группы, Майкл Берк из Sound and Vision заметил , что Childhood's End «является не столько отходом, сколько обзором литературы, проводящим связи между собственным экспериментаторством Ульвера и психоделическими группами, которые, возможно, не имея четкого представления о том, что они делают, раздвинули границы рока в 60-х годах дальше, чем кто-либо из их современников». [1]
Дейл Паттерсон, пишущий для Record Collector , сказал: «Ulver — ничто, если не непредсказуемые и постоянно развивающиеся. С современным оттенком, который иногда удаляет пушистые двусмысленности оригиналов и заменяет их темным чувством эпоса, альбом несет в себе достаточно прикосновения Ulver (особенно благодаря вокалу основателя Кристоффера Ригга), что означает, что это должно быть приемлемо для поклонников группы, начинающих знакомиться с гаражной и психоделической музыкой. Другие найдут это стоящим — хотя, возможно, немного излишним — и здесь мало вопросов к подаче или вниманию к деталям. Вероятно, не наверху списка пожеланий для большинства поклонников группы, но тем не менее довольно удачное отклонение». [11]
{{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие в цитировании AV-носителей (примечания) ( ссылка )