Ганс Вальтер Конрад Фейдт [1] [2] ( / faɪ t / ; 22 января 1893 — 3 апреля 1943) — немецко-британский актёр. [3] [4] Раннее внимание он привлек своими ролями в фильмах « Отличный от других» (1919), «Кабинет доктора Калигари» (1920) и « Человек, который смеется » (1928). После успешной карьеры в немецком кино, где он был одной из самых высокооплачиваемых звезд УФА , Вейдт и его новая еврейская жена Илона Прагер покинули Германию в 1933 году после прихода к власти нацистов . Пара поселилась в Великобритании, где он принял гражданство в 1939 году. Он снимался во многих британских фильмах, в том числе в « Багдадском воре» (1940), а затем эмигрировал в Соединенные Штаты примерно в 1941 году, что привело к тому, что его сыграли в, возможно, лучшей для него роли. запомнился ролью майора Штрассера в «Касабланке» (1942). Это была последняя роль Вейдта в кино, выпущенная при его жизни.
Ганс Вальтер Конрад Фейдт родился 22 января 1893 года [5] в доме своих родителей на Тикштрассе, 39 в Берлине [6] в семье Амалии Мари (урожденной Гоц) и Филиппа Генриха Фейдта, бывшего военного, ставшего государственным служащим. [7] Позже Вейдт вспоминал: «Как и многие отцы, он был любящим деспотом в семейной жизни, строгим, идеалистическим. Он был почти фанатично консервативным». Амалия, напротив, была чувствительной и заботливой. [8] Семья и друзья Вейдта прозвали «Конни», также пишется «Конни». Его семья была лютеранской , [8] и Вейдт был крещен 26 марта 1893 года. [9] Позже он был конфирмован на церемонии в протестантской евангелической церкви в Альт- Шёнеберге , Берлин, 5 марта 1908 года . [10] Единственный брат Вейдта, старший брат по имени Карл умер в 1900 году от скарлатины в возрасте 9 лет. [11] Семья проводила лето в Потсдаме . [6]
Через два года после смерти Карла отец Вейдта заболел, и ему потребовалась операция на сердце. Зная, что семья не может позволить себе оплатить высокую плату за операцию, врач взимал только ту сумму, которую семья могла с комфортом оплатить. Впечатленный мастерством и добротой хирурга, Вейдт поклялся «строить свою жизнь по образцу человека, который спас жизнь моему отцу» и захотел стать хирургом. Однако его надежды на медицинскую карьеру рухнули, когда в 1912 году он окончил учебу без диплома и занял 13-е место из 13 учеников и разочаровался в объеме обучения, необходимом для поступления в медицинскую школу. [11]
Новый карьерный путь для Вейдта открылся в 1911 году во время школьного рождественского спектакля, в котором он произнес длинный пролог перед поднятием занавеса. Спектакль был плохо принят, и было слышно, как публика бормотала: «Жаль, что другие не справились так хорошо, как Вейдт». [11] Вейдт начал изучать всех актеров, которых мог и хотел продолжить актерскую карьеру, к большому разочарованию своего отца, который называл актеров «цыганами» и «изгоями». [ нужна цитата ]
На деньги, которые он зарабатывал на случайных заработках, и на пособие, которое давала ему мать, Вейдт начал посещать многочисленные театры Берлина. После каждого спектакля он стоял возле Немецкого театра , ожидая актеров и надеясь, что его примут за одного из них. В конце лета 1912 года он встретил театрального швейцара, который познакомил его с актером Альбертом Блюменрайхом, который согласился дать Вейдту уроки актерского мастерства за шесть марок. [12] Он взял 10 уроков перед прослушиванием у Макса Рейнхардта , читая «Фауста » Гете . Во время прослушивания Вейдта Райнхардт все время смотрел в окно. Он предложил Вейдту дополнительный контракт на один сезон работы, с сентября 1913 года по август 1914 года, с оплатой 50 марок в месяц. В это время он играл эпизодические роли копейщика и солдата. Его мать присутствовала почти на каждом представлении. [13] Его контракт с Немецким театром был продлен на второй сезон, но к этому времени началась Первая мировая война , и 28 декабря 1914 года Вейдт записался в армию.
В 1915 году был направлен на Восточный фронт в звании унтер-офицера и принял участие в Варшавской битве . Он заболел желтухой и пневмонией , и его пришлось эвакуировать в госпиталь на берегу Балтийского моря . Выздоравливая, он получил письмо от своей подруги Люси Мангейм , в котором сообщалось, что она нашла работу в Фронтовом театре в Либаве . [14]
Заинтригованный, Вейдт тоже подал заявку в театр. Поскольку его состояние не улучшилось, армия разрешила ему присоединиться к театру, чтобы он мог развлекать войска. Во время выступления в театре его отношения с Мангеймом закончились. В конце 1916 года он был повторно обследован в армии и признан непригодным к службе; 10 января 1917 года его полностью выписали. Вейдт вернулся в Берлин, где его повторно приняли в Немецкий театр. [15] [16] [17] [18] Там он сыграл небольшую роль священника, что принесло ему первую восторженную рецензию, рецензент надеялся, что «Бог удержит Вейдта от фильмов» или «Боже, спаси его от кино!" [6]
С 1917 года и до своей смерти Вейдт снялся более чем в 100 фильмах. Одним из первых его выступлений была роль убийственного сомнамбулы Чезаре в фильме режиссера Роберта Вине « Кабинет доктора Калигари» (1920), классике немецкого экспрессионистского кино, с Вернером Крауссом и Лил Даговер . Его главная роль в фильме «Человек, который смеется» (1928) в роли изуродованного молодого слуги-изгоя, чье лицо покрыто постоянной ухмылкой, послужила (визуальным) источником вдохновения для создания культового злодея Бэтмена , Джокера . Вейдт снялся в других немых фильмах ужасов, таких как « Руки Орлака» (1924), также режиссера Роберта Вине, « Пражский студент» (1926) и «Восковые работы » (1924), в которых он сыграл Ивана Грозного . Вейдт также появился в фильме Магнуса Хиршфельда « Anders als die Andern» ( «Отличный от других» , 1919), одном из первых фильмов, в которых сочувственно изображается гомосексуализм, хотя персонажи в нем не заканчивают счастливо. [19] Он сыграл ведущую роль в первой говорящей картине Германии « Земля без женщин » , 1929.
В конце 1920-х годов он переехал в Голливуд и снял там несколько фильмов, но появление говорящих картинок и трудности с английским заставили его вернуться в Германию. [20] В этот период он предоставил свой опыт обучению начинающих исполнителей, одной из которых стала более поздняя американская характерная актриса Лиза Голм .
Вейдт выступал против нацистского режима, а позже выделил средства на помощь британцам во время немецких блиц-бомбардировок. [21] [22] Вскоре после того, как нацистская партия пришла к власти в Германии, к марту 1933 года, Йозеф Геббельс начал чистку киноиндустрии от политических оппонентов и евреев. В апреле 1933 года, через неделю после женитьбы Вейдта на Илоне Прагер, еврейке, также известной как «Лилли» или «Лили», пара эмигрировала в Великобританию, прежде чем против кого-либо из них были приняты какие-либо меры.
Геббельс ввел «расовую анкету», в которой каждый, кто работал в немецкой киноиндустрии, должен был указать свою «расу», чтобы продолжить работу. Когда Вейдт заполнял анкету, на вопрос о своей расе (расе) он ответил, написав Иуда (еврей). [23] Вейдт не был евреем, но его жена была им, и Вейдт не отказался ни от женщины, которую любил, ни от сотрудничества с режимом, как это сделали многие другие. [23]
Вейдт был против антисемитизма и проявил солидарность с немецкой еврейской общиной, которую весной 1933 года лишили прав как граждан Германии. Вейдту сообщили, что, если он разведется и заявит о поддержке нового режима, он сможет продолжать действовать в Германии. Несколько других ведущих актеров, не симпатизировавших нацистам до 1933 года, перешли на другую сторону. Отвечая на анкету, заявив, что он еврей, Вейдт лишил себя работы в Германии, но заявил, что эта жертва того стоила, поскольку в мире нет ничего, что могло бы заставить его порвать с женой. [23] Геббельс заметил, что он никогда больше не будет действовать в Германии.
После прибытия в Великобританию Вейдт улучшил свой английский и снялся в оригинальных антинацистских версиях фильмов « Странствующий еврей» (1933) и «Еврей Зюсс» (1934). Последний фильм был снят изгнанным режиссером немецкого происхождения Лотаром Мендесом , а продюсером выступил Майкл Бэлкон для Gaumont-British . Он натурализовался как британский подданный 25 февраля 1939 года . «Шпион в черном » (1939), «Контрабанда» (1940) и «Багдадский вор» (1940).
.png/1280px-Conrad_Veidt_in_Above_Suspicion_(1943).png)
К 1941 году он и Илона обосновались в Голливуде, чтобы помогать британским усилиям по созданию американских фильмов, которые могли бы убедить тогда еще нейтральные и все еще изоляционистские Соединенные Штаты присоединиться к войне против нацистов, которые в то время контролировали всю континентальную Европу и бомбили Великобританию . Прежде чем покинуть Великобританию, Вейдты отдали большую часть своих сбережений британскому правительству для финансирования военных действий, а затем предоставили американский дом английскому ребенку на время войны. [19] [25] Понимая, что Голливуд, скорее всего, будет использовать его в роли нацистов, у него был контракт, согласно которому они всегда должны быть злодеями. [19]
Он снялся в нескольких фильмах, таких как « Женское лицо » Джорджа Кьюкора (1941), где он получил счет под руководством Джоан Кроуфорд , и «Нацистский агент» (1942), в котором он сыграл двойную роль: аристократического немецкого нацистского шпиона и брат-близнец этого человека, американец-антифашист. Его самая известная голливудская роль - зловещий майор Генрих Штрассер в фильме « Касабланка» (1942), подготовка к съемкам которого началась еще до вступления Соединенных Штатов во Вторую мировую войну . Комментируя эту хорошо принятую роль, Вейдт отметил, что по иронии судьбы его похвалили «за то, что он изобразил того персонажа, который заставил его покинуть родину». [26]
Иван Дж. Радо, племянник третьей жены Вейдта Лили, прокомментировал:
Тот факт, что он хотел покинуть Голливуд, не имел ничего общего с его отвращением к предложенным ему ролям, главным образом, к нацистам. В «Выше подозрений » он находится на каком-то митинге, и когда в конце все кричат «Хайль», он просто очень небрежно приподнимает правую руку, больше в волне, чем в приветствии, и с иронической улыбкой на лице, что меня, воплощает его чувства. . . . Тот факт, что он покинул Германию. . . именно его отвращение к происходящему заставило его переехать в Лондон с Лили. [27]
Вейдт любил заниматься спортом, садоводством, плаванием, игрой в гольф, классической музыкой, а также читать художественную и научно-популярную литературу (включая оккультизм ; Вейдт когда-то считал себя могущественным медиумом).
Хотя некоторые чернила для киножурналов могли быть творческими сочинениями агентов и редакторов или самими звездами, привлекавшими поклонников в кинотеатры, сохраняя при этом свои настоящие мысли в тайне, истории и «цитаты» Вейдта представляют интерес:
В интервью Silver Screen в сентябре 1941 года Вейдт сказал:
Я вижу человека, который когда-то годами изучал оккультные вещи. Наука об оккультных вещах. У меня было ощущение, что должно быть что-то еще. В нашем мире есть вещи, которые мы не можем отследить. Я хотел проследить за ними. Сила, которая у нас есть, чтобы думать, двигаться, говорить, чувствовать – это электричество, я хотел знать? Это магнетизм? Это сердце? Это кровь? Когда тело умирает, где все это? Где сила, которая заставила тело жить? Никто не может сказать мне, что его где-то нет. Если вы верите в волны, во что вы должны верить после того, как у вас появилось радио, почему люди не могли связаться с длинами волн того, кто мертв? ... это то, чем я был озабочен на протяжении многих лет. Это то, что я пытался найти, ответ. Я не нашел его. Но когда я искал его, возможно, на моем лице отпечатался некоторый намек на странные заговоры, которые я поддерживал с невидимыми и неизвестными силами. Я не нашел, говорю. Но я нашел кое-что еще. Что-то лучше. Я нашел – веру. Я обнаружил способность, очень спокойную, принимать то, чего я не мог ни увидеть, ни услышать, ни потрогать. Я религиозный человек. Я убежден, что если бы мы могли помочь сделать всех людей немного более религиозными, мы бы сделали очень многое. Если бы мы молились больше... мы забываем молиться, кроме тех случаев, когда у нас беспорядок. Это очень плохо. Я верю в молитву. Потому что когда мы молимся, мы всегда молимся о чем-то хорошем.
Он продолжал:
Я должен сказать вам кое-что, что вас разочарует... Я далек от того, чтобы заниматься странными ритуалами мыслей или действий, мне больше всего нравится сидеть в этом маленьком саду, на этой террасе, и – просто сидеть. Иногда, признаюсь, я много думаю; о моем прошлом. О моих родителях, которые умерли. Я люблю помечтать, уйти... В остальное время сижу и читаю. Читаю, часто, целый день. Я играю в гольф. Раньше я был фанатом гольфа. Теперь я не злодей даже по ссылкам. Сейчас я играю, потому что это отдых. Мне очень нравится пляж, море. Я часто хожу в кино, в местный театр, мы с женой. Иногда мы ходим в «Палладиум», где идут танцы. Для меня удивительное зрелище видеть молодых людей, какими они были тридцать лет назад, как они держатся за руки, как они наслаждаются жизнью. Для меня самое прекрасное в Калифорнии — это «Голливуд Боул» и «Концерты под звездами». Для меня это потрясающий опыт. Я никогда в жизни не видел такой публики. 30 000 человек, простые люди, большинство из них слушают музыку под звездами. Я никогда не видел 30 000 человек, простых людей, таких тихих. Мне нравится думать о них как о символе того, что однажды наступит единство всего человечества... [28]
10 июня 1918 года Вейдт женился на Гасси Холле , артисте кабаре . [29] [30] Они впервые встретились на вечеринке в марте 1918 года, и Конрад описал ее друзьям как «очень милую, высокую, достойную и несколько отстраненную». Они расстались в 1919 году, но неоднократно пытались помириться. [31] Холл и Вейдт развелись в 1922 году.
Вейдт сказал о Холле: «Она была настолько идеальной, насколько могла быть любая жена. Но я не научился быть настоящим мужем» и «Я был воодушевлен своим успехом в работе, но разбит смертью матери и о том, как мой брак, казалось, рушился. И однажды, когда моя жена была в отъезде, я вышел из дома и из ее жизни, пытаясь убежать от чего-то, чему я не мог дать названия». Позже Холл сказал Франсуазе Розэ : «Я прощал многие его недостатки и капризы, потому что любил его. Но однажды он сделал со мной что-то, чего я не мог простить. В тот вечер я пел в кабаре. Я оставил его дома и он сказал мне: «Я пригласил нескольких друзей, мы пообедаем, пока ждем тебя». И так случилось, что я получила новое платье из Парижа. В тот вечер, после работы, я приехала домой и что я вижу? Все эти господа, одетые как женщины. И Конрад надел мое парижское платье. В этот момент я в разводе!" [32]
Вторая жена Вейдта, Анна Мария «Фелицитас» Радке, [33] происходила из аристократической австрийской семьи. [34] Они познакомились на вечеринке в декабре 1922 года или на танцевальном конкурсе в Чарльстоне в 1923 году. [35] Радке развелась ради него с мужем, и они поженились 18 апреля 1923 года. Их дочь Вера Виола Мария по прозвищу «Кики» и также известная как «Виола», родилась 10 августа 1925 года. Конрад не присутствовал при ее рождении из-за того, что находился в Италии, работая над « Флорентийским скрипачом» , но первым же поездом доехал до Берлина и плакал, встретив мать и ребенка на вокзале. больница; у него была такая истерика от радости, что ему пришлось вводить ему успокоительное и оставить на ночь в больнице.
Эмиль Яннингс был крестным отцом Виолы, а Элизабет Бергнер - ее крестной матерью. Она была названа в честь одного из характерных персонажей Бергнера, Альта Шекспира . Рождение дочери помогло Вейдту пережить смерть его матери, которая умерла от сердечного приступа в январе 1922 года .
С сентября 1926 по 1929 год Вейдт жил с женой и дочерью в доме в испанском стиле в Беверли-Хиллз . [6] Вейдт любил отдыхать и играть со своей дочерью в их доме, а также наслаждался компанией иммигрантского сообщества, в том числе Ф. В. Мурнау , Карла Леммле и Греты Гарбо , а также американца Гэри Купера . Семья вернулась в Германию в 1929 году и впоследствии несколько раз переезжала, в том числе временно переезжала в Вену , Австрия, в то время как Вейдт участвовал в театральном турне по континенту.
Радке и Вейдт развелись в 1932 году, при этом Радке заявил, что частые переезды и разлуки, вызванные актерским графиком Вейдта, испортили их брак. Радке сначала передал опеку над их дочерью Вейдту, но после дальнейшего рассмотрения он решил, что их дочери нужен постоянный родитель. Конрад получил щедрое право посещения, а Виола назвала свои летние каникулы с отцом «Счастливыми временами». Она оставалась с ним три или четыре месяца в году до начала Второй мировой войны . [37] [34]
Виола скончалась 2 февраля 2004 года в Новом Орлеане, штат Луизиана, США.
Последний раз Вейдт женился на Флоре Илоне Барте Грегер, [38] [39] венгерской еврейке, также известной как «Лилли» или «Лили», в Берлине 24 марта 1933 года. Они оставались вместе до его смерти. Они встретились в клубе в Берлине. [40]
Вейдт сказал о Лилли в интервью The Sunday Dispatch в октябре 1934 года :
Лилли была женщиной, которую я искал всю свою жизнь. Для нее я был мужчиной. В Лилли я нашел чудо женщины, которая могла дать все, что я искал, идеальную кристаллизацию в одном прекрасном человеке всех моих лет поисков. У Лилли тоже был материнский комплекс. Но в обратном соотношении к моему. В ней материнский инстинкт был настолько силен, что она изливала его почти без разбора на всех, кого знала. Она является матерью своей собственной матери. Встреча с Лилли была похожа на возвращение домой в волшебное место, о котором всегда мечтал, но никогда не думал попасть. Для нее это было то же самое. Наш брак не только безупречен, это полный и логичный союз, столь же неизбежный, как рассвет за ночью, столь же гармоничный и правильный, как слова, в точности соответствующие музыке. Мои поиски окончены. Я представляю себе свою мать как великую и святую женщину. Но это картина ясная и отчетливая, глубокое и скромное воспоминание о женщине, которую никто не мог заменить; но теперь оно не затуманено комплексом, который прежде беспокоил мой разум.
Вейдт и Лилли переехали из Лондона в Лос-Анджелес, прибыв сюда 13 июня 1940 года. Они проживали по адресу 617 North Camden Drive в Беверли-Хиллз. [41]
Даже после отъезда из Англии Вейдт был обеспокоен тяжелым положением детей, запертых в лондонских бомбоубежищах, и решил попытаться поднять им настроение на каникулах. Через своих адвокатов в Лондоне Вейдт пожертвовал достаточно денег, чтобы купить 2000 однофунтовых банок конфет, 2000 больших упаковок шоколада и 1000 завернутых конвертов с подарками в британской валюте. Подарки были отправлены детям из нуждающихся семей в различных бомбоубежищах в районе Лондона на Рождество 1940 года. Маршал бомбоубежища написал Вейдту ответное письмо, поблагодарив его за подарки. Отмечая необычайную доброту Вейдта, он заявил в своем письме к нему: «Важно отметить, что, насколько мне известно, вы единственный представитель театральной профессии, которому пришла в голову мысль послать рождественские подарки лондонским детям. ." [42]
Вейдт тайно переправил своих родителей из Австрии в нейтральную Швейцарию, а в 1935 году ему удалось добиться от нацистского правительства разрешения его бывшей жене Радке и их дочери переехать в Швейцарию. [43] Он также предложил помочь матери Фелицитас, фрау Радке, которую он любил, покинуть Германию. Однако она отказалась. Гордая, волевая женщина, привязанная к своей родине, она заявила, что «ни один чертов маленький австрийский нацистский капрал» не заставит ее покинуть дом. Сообщается, что она пережила войну, но никто из Вейдтов больше ее никогда не видел. [42]
Вейдт, возможно, был бисексуалом. Во время своей юношеской карьеры в эпоху декадентского кабаре Веймарской республики он был частью авангардного, экспериментального образа жизни художников, даже переодеваясь в одежду другого пола. [44] [45]
Радо, хотя и имел семейный интерес, прокомментировал ситуацию, согласующуюся с имеющимися записями:
. . . Есть несколько фактов, которыми я хотел бы поделиться со всеми заинтересованными.
Помимо его работы, которая также была его жизнью, о Конни мало что известно; он был очень замкнутым человеком, который любил свой дом и своих друзей, но не кутил на публике и не был жертвой скандального поведения.
В своей работе он был энергичным и щедрым, непревзойденным профессионалом. . . .
Вначале он увидел, что происходит в Германии, и переехал в Лондон, где проделал важную работу в кино. Он не был политическим человеком и, конечно же, не должен был увлекаться религиозными темами. Тот факт, что его жена была еврейкой, для него ничего не значил; они любили друг друга и им нравилось быть вместе. Он всегда был честен, абсолютно прямолинеен и добр. [46]
Ширли Конвей в своей дани 1993 года также комментирует, в соответствии с другими сообщениями о том, что этот человек несколько отличается от изображения на экране, что «Вейдт удивил и порадовал всех своей скромностью и невыразимым обаянием». [47] [ нужна полная цитата ]
Он проявлял любовь и уважение к женщинам. В интервью 1941 года он сказал:
Есть два разных типа мужчин. Есть мужчины-мужчины, как вы их называете, мужчины-мужчины, которым нравятся мужчины, которые предпочитают разговаривать с мужчинами, которые говорят, что женщина никогда не может быть безличной, которые относятся к женщине легкомысленно, как к игрушке. Я не вижу такого человека в своем зеркале. Возможно, именно потому, что я считаю, что женщина и мужчина привлекают больше, чем двое мужчин, я предпочитаю разговаривать с женщинами. Я делаю. Я нахожу это столь же стимулирующим и значительно более комфортным. У меня есть теория на этот счет – все восходит к материнскому комплексу. В каждой женщине мужчина, который ищет, может найти – свою мать. Первоисточник всего его комфорта. Я также думаю, что женщины стали слишком важными, чтобы с ними можно было просто играть. Когда мужчины говорят, что женщина не может обсуждать безлично, это уже не так. Когда говорят, что женщины не могут быть гениями, это уже не так. Самка отличается от самца. Потому что она рождена, чтобы быть матерью. В этом нет никаких сомнений. Но это не значит, что в некоторых случаях она не родилась гением. Не все мужчины тоже гении. И среди женщин сегодня есть очень хорошие актрисы, очень хорошие; прекрасные врачи, юристы, даже ученые и промышленники. Я не вижу вины ни в одной женщине, когда она носит брюки, курит (если только это не на улице, единственное, что мне не нравится), когда она водит машину... когда мужчины говорят что-то вроде: " Могу поспорить, что это женщина за рулем», если с идущей впереди машиной что-то не так – нет-нет. Это старые, изжившие себя предрассудки, им не место в сегодняшнем дне. [28]
В 1930-х годах Вейдт узнал, что у него болезнь сердца, из-за которой погибла его мать; Состояние усугублялось постоянным курением , и Вейдт принимал таблетки нитроглицерина . Он умер от сердечного приступа 3 апреля 1943 года, играя в гольф в загородном клубе «Ривьера» в Лос-Анджелесе с певцом Артуром Филдсом и его личным врачом. [19] [48] [43]
Общество Конрада Вейдта (CVS) было основано в 1990 году в ознаменование столетия со дня его рождения в 1993 году, а затем для того, чтобы найти последний дом для праха Вейдта, который племянник Лили Вейдт Иван Радо подарил основателю общества Джеймсу Х. Ратлесбергеру вместе с семьей Вейдт. бумаги и памятные вещи. [49] Ранее базирующееся в Германии Общество Конрада Вейдта стало бездействующим за несколько лет до того, как появилось общество в США.
Девиз CVS «Мужество, честность, человечность» отдает должное качествам, которые легендарная кинозвезда продемонстрировала, заявив, что она «всего лишь актер».
CVS поддержала ретроспективы 1993 года на Международном кинофестивале в Берлине, Французской синематеке в Париже, Институте Гете и Национальном кинотеатре Британского института кино в Лондоне, Музее современного искусства в Нью-Йорке, [50] , а также Музее геев в Берлине. . [51] CVS передала большую часть материалов Вейдта Художественному музею Беркли Калифорнийского университета и Тихоокеанскому киноархиву . [52] Среди его усилий был взнос в размере 650 немецких марок / 450 долларов в Stiftung Deutsche Kinemathek в качестве стартового капитала для серии фильмов SDK «Посвящение Конраду Вейдту», проходившей во время Берлинского международного кинофестиваля 1993 года.
Два альбома Вейдта, его серебряный портсигар с монограммой и золотая зажигалка Dunhill были отправлены в Библиотеку Маргарет Херрик Центра изучения кинематографии Академии кинематографических искусств и наук. [53] Фильм, видео и аудиомикс из короткометражного фильма под названием «Конни», снятого Радо с использованием памятных вещей, унаследованных от Лили, были переданы в дар Институту Макса Кейда Университета Южной Калифорнии и Архиву кино и телевидения Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе. [54] У PFA в Беркли имеется видеокассета с фильмом, а также у Института Макса Кейда и Института Айн Рэнд. [55]
CVS обратилась к немецким кинематографистам, которые хотели получить прах Вейдта, но не решались действовать из-за разногласий вокруг аналогичных наград Марлен Дитрих . После того, как попытки перевезти прах Вейдтов в Берлин зашли в тупик, CVS собрала средства для захоронения в Голдерс-Грин, недалеко от того места, где Вейдты жили в Лондоне. В организации этого сыграла важную роль лондонка Вивьен Филлипс. 3 апреля 1998 года, в 55-ю годовщину его кончины, прах Вейдта, смешанный в оригинальной урне с прахом его жены Лили, был помещен в нишу колумбария крематория Голдерс - Грин на севере Лондона. Церемония собрала участников с двух континентов и транслировалась по BBC Radio 4. [56] [57] [58]
СМИ, связанные с Конрадом Вейдтом, на Викискладе?
Работы Конрада Вейдта или о нем в Wikisource