Корделия Чейз — вымышленный персонаж, созданный Джоссом Уидоном для телесериала «Баффи — истребительница вампиров» ; она также появилась в спин-оффе сериала «Баффи» , «Ангел» . Персонаж, которого играет Харизма Карпентер , появляется в качестве постоянного персонажа в первых трёх сезонах «Баффи» , прежде чем покинуть шоу и стать постоянным участником в течение первых четырёх сезонов « Ангела» . Персонаж в последний раз появился на телевидении в 2004 году, появившись в качестве специальной приглашённой звезды в 100-м эпизоде «Ангела » . Корделия также появляется как в канонических , так и в апокрифических материалах «Баффи» и «Ангела», таких как комиксы и романы .
Корделия представлена в « Добро пожаловать в Адскую пасть » как одна из популярных учениц школы Саннидейл , посещающая школу вместе с истребительницей вампиров Баффи Саммерс . Благодаря ее взаимодействию с Баффи и ее друзьями, она приходит к принятию существования сверхъестественных сил и помогает Баффи бороться с ними. В телесериале «Ангел » Корделия присоединяется к Ангелу , героическому вампиру с душой , в формировании детективного агентства, посвященного остановке сверхъестественных сил и помощи беспомощным. После того, как Корделия приобретает способность видеть видения нуждающихся, она становится более сострадательным и героическим персонажем. В середине третьего сезона она становится любовным интересом главного героя Ангела. В четвертом сезоне « Ангела» она, кажется, берет на себя злодейскую роль, прежде чем выясняется, что она одержима злым божеством ; эта сюжетная линия в конечном итоге приводит к ее смерти и последующему выходу из сериала. Персонаж также канонически появляется в комиксах «Баффи: Восьмой сезон» и «Ангел: После падения» , во сне- воспоминании и в качестве духа-наставника .
Созданная как контраст для главной героини Баффи , Корделия изначально была охарактеризована как «поверхностная», «тщеславная» и «эгоцентричная», и использовалась в сериале, чтобы создать конфликт для других персонажей. Персонаж претерпел изменения, поскольку она постепенно искупала себя на протяжении Баффи и Ангела , и получила внимание в академических текстах, связанных с гендерными исследованиями и социальным статусом .
Корделия Чейз впервые появляется в премьерном эпизоде « Баффи — истребительницы вампиров » под названием « Добро пожаловать в Адскую пасть ». Представленная как потенциальная подруга для новой ученицы школы Саннидейл, Баффи Саммерс ( Сара Мишель Геллар ), Корделия раскрывает свое истинное лицо, жестоко издеваясь над Уиллоу ( Элисон Ханниган ), с которой Баффи вместо этого дружит. [1] Не ведая о сверхъестественном, Корделия регулярно появляется на протяжении первого сезона «Баффи», чтобы оскорблять и высмеивать других персонажей. Она играет более важную роль в эпизоде « Вне разума, вне поля зрения », в котором она становится жертвой изгоя общества, который хочет отомстить популярным ученикам за то, что они так сильно ее игнорировали, что она стала невидимой. [2] В финале сезона Корделия помогает Баффи и ее друзьям сражаться с вампирами , наконец смирившись с существованием сверхъестественных сил. [3] Во втором сезоне Корделия становится более активным союзником «Скуби-банды» и начинает романтические отношения с Ксандером Харрисом ( Николас Брендон ) в « Какая у меня линия? Часть 2 ». Встреча с кем-то из социального статуса Ксандера вызывает остракизм Корделии со стороны ее популярных сверстников, и она неохотно расстается с ним. Однако, когда Ксандер выполняет любовное заклинание, чтобы отплатить ей за причиненную ему боль, Корделия понимает, как сильно он заботится о ней, и принимает его обратно, отвергая своих поверхностных друзей в процессе. [4] В третьем сезоне « Прогулка влюбленных » Корделия убита горем, увидев, как Ксандер целует Уиллоу, и заканчивает их отношения. [5] К эпизоду третьего сезона « Желание » Корделия возвращается к своей антагонистической персоне из первого сезона, полностью отмежевываясь от Скуби-банды. [6] В эпизоде «Выпускной» она рассказывает, что ее дом и все богатство ее семьи только что были конфискованы за налоговое мошенничество, а оба ее родителя (их имена никогда не назывались и не показывались на камеру) теперь находятся в тюрьме. Позже Корделия безуспешно пытается построить отношения с Уэсли ( Алексис Денисоф ) и заключает мир с Ксандером на выпускном . [7] В финале третьего сезона она объединяется вместе с Баффи и ее друзьями на выпускном против демонического мэра Саннидейла ( Гарри Гроенер ), где Корделия убивает своего первого вампира. [8]
После трех сезонов в «Баффи » Корделия покинула сериал, чтобы сняться в «Ангеле» , спин-оффе, посвященном реформированному вампиру Ангелу ( Дэвид Бореаназ ). В первом сезоне Корделия переезжает в Лос-Анджелес в надежде вырваться из новообретенной нищеты, став актрисой. После того, как Ангел спасает ей жизнь в пилотной серии, Корделия помогает ему основать сверхъестественное детективное агентство Angel Investigations , работая на административной должности. [9] Она также сближается с коллегой-полудемоном Дойлом ( Гленн Куинн ), но их зарождающийся роман заканчивается его смертью в девятом эпизоде сериала. Перед смертью в эпизоде « Герой » [10] Дойл передает свою способность видеть людей в беде Корделии, когда целует ее. [11] Хотя изначально она рассматривает видения как проклятие, в финале первого сезона демон заставляет видения Корделии подавлять ее, заставляя ее испытывать всемирную боль, и после выздоровления она клянется помогать нуждающимся. [12] Во втором сезоне, в эпизоде « Воссоединение », Корделия и другие сотрудники Angel Investigations уволены Ангелом, который становится все более одержимым идеей свержения злой юридической фирмы Wolfram & Hart. [13] Корделия присоединяется к Уэсли и Чарльзу Ганну ( Дж. Огаст Ричардс ) в самостоятельном реформировании агентства. [14] Ангел и Корделия в конечном итоге примиряются в эпизоде « Богоявление ». [15] [16] Поскольку ее актерская карьера продолжает рушиться, Корделия оказывается втянутой в средневековое адское измерение под названием Пилея и становится принцессой в эпизоде « По радуге ». [17] Когда Корделия получает возможность передать свои видения чемпиону по имени Гроосалугг ( Марк Лутц ), она отказывается и возвращается в Лос-Анджелес со своими друзьями в финале второго сезона. [18] [19]
В третьем сезоне « День рождения » Корделия узнает от демона Скипа ( Дэвид Денман ), что ее видения медленно убивают ее, потому что люди недостаточно сильны, чтобы контролировать их. Чтобы спасти свою жизнь, Корделия принимает предложение Скипа изменить историю так, чтобы она никогда не встречалась с Энджел в Лос-Анджелесе, вместо этого получая большой прорыв в качестве актрисы. Однако даже в этой альтернативной временной линии Корделия чувствует себя обязанной помогать другим и в конечном итоге снова пересекается с Энджел, которая получила видения вместо нее и теперь безумна. Не в силах позволить своей подруге страдать, Корделия заставляет Скипа вернуть временную линию в нормальное состояние и соглашается стать полудемоном, с новыми силами, чтобы безопасно укрыть видения. [20] В третьем сезоне Энджел также становится отцом, [21] а Корделия заменяет мать Коннора , пока младенца не похищают в адское измерение в эпизоде « Спи спокойно », [22] только чтобы появиться как неуравновешенный подросток ( Винсент Картайзер ) в « Цене ». [23] В эпизоде « Ожидание в крыльях » Энджел понимает, что у него есть романтические чувства к Корделии, но ему мешает озвучить их возвращение Грусалугга. [24] Корделия встречается с Грусалуггом до конца третьего сезона, но Гру замечает, что она любит Энджела, и решает уйти. В финале третьего сезона Корделия договаривается о встрече с Энджелом, чтобы признаться в своих чувствах, но ей мешает сделать это Скип, который сообщает ей, что она стала высшим существом. Корделия принимает свой долг и покидает Землю, отправляясь в другое измерение. [25] В четвертом сезоне Корделия чувствует себя в ловушке своего положения высшего существа, [26] [27] и поэтому в эпизоде « The House Always Wins » она возвращается на Землю в состоянии амнезии. [28] В « Spin the Bottle » ее воспоминания возвращаются с помощью заклинания, вместе с видением таинственного Зверя ( Владимир Кулич ). После этого она признается Энджелу в чувствах, которые она когда-то испытывала к нему. [29] Когда Лос-Анджелес поддается апокалипсису в эпизоде « Apocalypse, Nowish », Корделия начинает вести себя не так, как обычно; она соблазняет Коннора, [30] убивает Лайлу ( Стефани Романов ) в эпизоде « Calvary », [31] командует Зверем в « Salvage »,[32] и магически сражается со своей бывшей подругой Уиллоу, чтобы удержать Энджела подальше от своей души в эпизоде « Орфей ».[33] В эпизоде « Игроки » команда понимает, что беременная Корделия одержима, [34] поэтому Корделия берет нестабильного Коннора с собой в бегство, чтобы они могли родить их сверхъестественное «потомство» Жасмин ( Джина Торрес ). В « Головоломке » Жасмин — высшее существо, которое овладело Корделией до ее возвращения на Землю, манипулируя событиями, чтобы родиться в своем новом теле. [35] Корделия впадает в послеродовую кому для напоминания о четвертом сезоне.
После одиннадцатисерийного отсутствия Корделия возвращается в пятом сезоне, в сотом эпизоде « Пожалуйста ». Очнувшись (по-видимому) от комы, Корделия воссоединяется с Angel Investigations, которые, как она обнаруживает, захватили Wolfram & Hart после их победы над Jasmine. Она отчитывает Angel за то, что он принял « сделку с дьяволом » W&H, и напоминает ему о его истинной миссии и высшем призвании. Вместе они сталкиваются и побеждают своего старого врага Линдси Макдональда ( Кристиан Кейн ), который выдавал себя за Дойла, пытаясь уничтожить Angel. В заключительные моменты эпизода Корделия повторяет Angel, что любит его, и целует его, незадолго до того, как он получает телефонный звонок, сообщающий, что Корделия умерла тем утром в больнице. Когда Angel оборачивается, Корделии уже нет. Позже выясняется, что эта встреча — когда Высшие Силы возвращают свой долг Корделии — позволила Корделии передать последнее видение Ангелу, дав ему знания, необходимые для свержения Круга Черного Шипа. [36]
В период с 2001 по 2004 год Джосс Уидон и Джеф Лоэб разработали 4-минутный пилотный эпизод для мультсериала «Баффи» , действие которого происходило во время первого сезона шоу. Если бы сериал подхватила сеть, он бы показал Корделию (озвученную Харизмой Карпентер) в большем количестве приключений в старшей школе. После утечки пилота на YouTube в 2008 году Лоэб выразил некоторую надежду, что сериал может быть возрожден в какой-то форме. [37]
Корделия также появляется в комиксах и романах, основанных на телесериалах «Баффи» и «Ангел» . «Cordelia Collection, Vol. 1 » Нэнси Крулик — это новеллизация эпизодов « Баффи» « Из ума, из виду », « Некоторые сборочные работы » и « Возвращение домой ». В этих эпизодах рассказывается о конкретных инцидентах, в которых Корделия становится мишенью: презираемой одноклассницей, чтобы стать невестой зомби , и охотниками в случае ошибочной идентификации. [38] Она появляется в многочисленных романах «Ангел» как член «Ангельских расследований», но в некоторых Корделия фигурирует более заметно; в «Not Forgotten» она раскрывает эксплуатацию детей-иммигрантов, в то время как в «Haunted» она появляется как участница реалити- шоу на сверхъестественную тематику, когда у нее появляется видение о другом заявителе. Корделия появляется в большинстве комиксов «Ангел» , опубликованных Dark Horse Comics в 2000–2002 годах и происходящих между эпизодами телесериала. Она реже появляется в комиксах IDW Publishing между 2005 и 2011 годами, в основном в историях, происходящих в пятом сезоне и после него. Корделия обычно играет минимальную роль в комиксах Dark Horse Angel . Однако семнадцатый выпуск был «Cordelia Special», в котором демонические предметы спрятаны в квартире Корделии. В истории Dark Horse Presents «Lovely dark and deep» Корделия получает роль звезды демонического фильма. Корделия появляется в мини-серии комиксов IDW Publishing Angel: The Curse , действие которой происходит после пятого сезона, в сценах воспоминаний. [39] Впоследствии она снова появляется в мини-серии Angel: Old Friends , в которой Ангел сражается со злыми клонами своих друзей. Корделия утверждает, что является подлинной вещью, вернувшейся из мертвых, но Ангел не убежден и убивает ее; его подозрения оказываются верными, когда ее тело немедленно распадается, как и у других клонов. [40]
Angel: After the Fall , каноническое продолжение комикса телесериала, придуманного Джоссом Уидоном и написанного Брайаном Линчем , показывает персонажей Ангела и весь Лос-Анджелес, осужденных на ад после событий финала сериала « Not Fade Away ». Корделия не появляется до двенадцатого выпуска, в котором она выступает в качестве проводника для Ангела в его последние минуты; выясняется, что теперь она служит в некотором роде высшей силой. Персонаж уходит в тринадцатом выпуске. Корделия также появляется в эпизоде сна в двадцатом выпуске канонического продолжения Баффи , Баффи — истребительница вампиров, восьмой сезон , под названием « После этих сообщений... Мы скоро вернемся! ». Баффи снится, как она была на первом году обучения в старшей школе Саннидейла; внешность Корделии основана на художественном стиле невыпущенного мультсериала Баффи Лоэба и Уидона
Первоначально Корделия должна была стать драматическим контрастом к главной героине сериала Баффи Саммерс. Адаптируя концепцию фильма в телесериал, Уидон решил переосмыслить характер Баффи. Поверхностная чирлидерша фильма « Баффи » 1992 года , которую сыграла Кристи Суонсон , стала более зрелой и непредвзятой. Теперь Баффи отождествляла себя с изгоями общества, такими как Уиллоу и Ксандер. В результате Корделия Чейз была создана, чтобы воплотить черты этой поверхностной Баффи. [41] Несмотря на то, что актриса Харизма Карпентер изображала поверхностного, типичного персонажа из долины , она чувствовала, что Корделия в ранних сезонах не была «одномерной» и не была «настолько поверхностной, как думали люди». В то же время Карпентер критиковал ее частую роль девицы в беде . [42] Соавтор и исполнительный продюсер сериала «Ангел» Дэвид Гринуолт описывает Корделию в ее годы в «Баффи» как «немного поверхностную, немного тщеславную, немного эгоистичную, но живую и честную героиню, которая говорила то, что думает». [43] Действительно, даже не будучи сверхчеловеком, она проявляла большую выносливость.
Харизма Карпентер изначально планировала пробоваться на роль Баффи, но опоздала на прослушивание и вместо этого попробовалась на роль Корделии. Карпентер, которая оделась небрежно для роли Баффи — которая, как она считала, «действительно могла быть собой» — чувствовала себя неготовой к прослушиванию для Корделии, потому что она «определённо была персонажем, для которого стоило одеться». Хотя у неё было всего пятнадцать минут на подготовку к персонажу, продюсеры были «действительно отзывчивы» к прослушиванию Карпентер, и она ушла с чувством уверенности, что получила роль. [44] После прослушивания Карпентер актрису Сару Мишель Геллар, которой предлагали роль Корделии до Карпентер, попросили вернуться и пройти прослушивание на роль Баффи. Бьянка Лоусон изначально получила роль Корделии Чейз, но отказалась из-за других договорных обязательств. Позже Лоусон была выбрана на роль истребительницы вампиров Кендры во втором сезоне шоу. [45] Карпентер, гордая развитием своего персонажа на протяжении двух серий, не завидовала Геллар, которая выиграла роль Баффи у нее. [46]
Представление Корделии как напористой современной женщины и ее характерная дуга в Баффи были прокомментированы в нескольких академических текстах, особенно в гендерных исследованиях , таких как «Восхваление Корделии: агрессия и адаптация среди девочек-подростков», или Секс и истребительница . В последнем доктор Лорна Джоуэтт из Университета Нортгемптона описывает первоначальное место Корделии в сериале, где «На первый взгляд, Корделия, кажется, имеет «нормальную жизнь», о которой Баффи часто мечтает. Она знакомый персонаж из подростковой драмы: популярная, чирлидер, центр клик (власть как статус). Элизабет Рэмбо отмечает, как статус Корделии подчеркивается ее прозвищем «Королева С» и замечанием Хармони к ней: «Корди, ты царствуешь». [6] [47] Корделия функционирует узнаваемо как типичная женщина-жертва ужаса, часто кричащая и убегающая, и это делает ее идеальным контрастом для других женских персонажей». [45]
«Восхваляя Корделию» утверждает, что и Баффи, и Корделия являются представителями напористых и конкурентоспособных молодых женщин, которые «представляют собой два типа агрессивных девочек-подростков». Статья фокусируется на конкурентных отношениях между персонажами. Первоначальная дружба Баффи с Корделией скомпрометирована, когда Корделия видит в привлекательной, социально компетентной Баффи угрозу для себя. Даже после того, как Корделия присоединяется к банде Скуби и становится подругой Баффи, их дружба не является дружбой «взаимной поддержки, тепла и близости», а скорее дружбой «взаимной антипатии». Авторы полагают, что Корделия, в отличие от Баффи, является «представлением архетипического «женственного типа»», которая соответствует «распространенным стереотипам женственности, в то же время доминируя над другими девочками в школе» и привлекая внимание мальчиков. [48] Описывая свою сюжетную линию в «Баффи» , Мэри Элис Мани рассматривает Корделию как одного из многих трансформированных или искупивших персонажей «Баффи» , того, кто «раскрывает ранее неожиданную уязвимость, которая сводит на нет некоторые из их менее привлекательных черт». [49] Джоуэтт утверждает, что ассимиляция Корделии в основной группе во многом обусловлена ее отношениями с главным героем Ксандером, и она становится симпатичной зрителям, как только они становятся свидетелями того, как она отбивает давление со стороны своих старых друзей. Она становится еще более любимой зрителем, когда Ксандер предает ее, потому что сцены, показывающие ее боль, показаны только зрителю. После того, как Корделия изменяет Ксандеру с Уиллоу, она решает не возвращаться к нему и вместо этого сохраняет свою автономию. [45]
Другие, такие как Сюзанна Корд и Элизабет Кример, отмечают, что Корделия также является подрывным представлением женских стереотипов, описывая «Хотя внешне Корделия соответствует стереотипу бесчувственной стервы», на самом деле она «предлагает своим зрителям тайные удовольствия женского самоутверждения». Одна из самых сильных черт Корделии, ее честность, также подчеркивается в « Слышимости », где Баффи временно развивает телепатические способности и может слышать мысли своих друзей, которые избегают ее, чтобы скрыть эти мысли. Однако для Корделии «ее мыслительные процессы и фактические высказывания полностью идентичны», и из-за этого она воплощает «антитезу женского самопожертвования» в эти годы, но также и «противоположность тому виду лицемерия, которое обычно приписывается женщинам». [50] Писательница Дженнифер Крузи интерпретирует это как «отсутствие глубины» Корделии, становящееся «ее силой». Она не собирается утверждать, что Корделия глупа, однако, указывая на то, что « солипсизм Корди можно легко принять за глупость, но он сочетается с острым умом и целеустремленностью, что делает ее почти непобедимой». [51] Джоуэтт чувствует, что уверенность Корделии основана на ее богатстве. Несмотря на то, что она становится более симпатичной по мере развития сериала, «стервозность усиливает комическую привлекательность Корделии», поскольку она дает зрителям возможность насладиться ее честным высказыванием правды. [45]
В ранних сезонах «Баффи — истребительницы вампиров » Корделия часто использовалась как в качестве комического персонажа , так и иногда для сюжетного приема «девица в беде », который требовал, чтобы героиня сериала Баффи спасла ее. Все опасения, что она была просто одномерной, были сняты для актрисы, когда сценаристы развили персонажа через ее отношения с Ксандером, а позже и с Уэсли, что привело Карпентера к большей уверенности в ее потенциале. [52] В статье о психологии персонажей в «Баффи — истребительнице вампиров » Стивен С. Шлозман пишет о том, что «Корделия богата и, на первый взгляд, поверхностна, кажется, больше всего заботится о собственной популярности. Однако по мере развития шоу мы узнаем, что у ее матери миалгический энцефаломиелит/синдром хронической усталости (МЭ/СХУ), а ее отец был привлечен к ответственности за уклонение от уплаты подоходного налога . Она неохотно участвует, сбитая с толку своими собственными преданными чувствами и сбитая с толку своим влечением к непопулярному Ксандеру». Он продолжает описывать, как Корделия и «все персонажи « Баффи — истребительницы вампиров » особенно убедительны для их изображений важных подростковых тем». [53] Обсуждая отношения Корделии с Ксандером, Карпентер говорит: «Многие конфликты Корди и многое из того, кем она является, выходят наружу вокруг Ксандера. Потому что она влюблена в него вопреки себе или вопреки ему. У меня были лучшие моменты с [Николасом Брендоном]». Однако растущая вовлеченность ее персонажа в Баффи и ее друзей вызвала у актрисы некоторое беспокойство; «Я не была уверена, что я чувствую по этому поводу, потому что я не хотела терять свою остроту. Я не хотела, чтобы она была милой; я не хотела, чтобы она менялась, потому что она такая». Задача Карпентер состояла в том, чтобы найти баланс между хорошими и плохими сторонами Корделии, и она объясняет: «Вот почему мне так нравится играть ее. Она должна быть в какой-то степени терпимой, иначе зачем им тусоваться с ней? Но я [стараюсь] не терять ее остроту, ее честность». Карпентер утверждает, что «грубые углы» Корделии стали причиной трудных отношений с фанатами, которые ожидали, что она будет такой же снобистской, как и ее персонаж. [44] Харизма постоянно умоляла позволить ей убить вампира, что сценаристы позволили ей сделать в ее последнем появлении в «Баффи» , « Выпускной, часть 2 ». [42]
В ходе ее появления в «Ангеле » Корделия чрезвычайно развилась как персонаж. Описывая эту эволюцию, Карпентер комментирует: «Когда я впервые начала играть Корделию, она не была милой. Она действительно углубилась и у нее появилось более сильное чувство ответственности. Она командный игрок, чего не было в начале». [52] Карпентер дорожит тем, что для нее как актрисы означало играть такого многогранного персонажа, как Корделия, описывая
Дорога, которую прошла Корделия, путешествие, которое она прошла до сих пор, было такой радостью играть как актриса, потому что было так много возможностей сыграть так много разных эмоций. Героическая, уязвимая, просто злая, одержимая, смешная — я могу быть всеми этими разными вещами, объединенными в одно целое. Получив эту роль, оглядываясь назад... Боже, я приняла правильное решение, или они приняли. [54]
Культурный критик Дженнифер Крузи отмечает, что Корделия изначально идеально подходила для перехода в «эгоистичный, поверхностный Лос-Анджелес», который оказался для нее «испытанием огнем». [51]
Исполнительный продюсер Дэвид Гринуолт был очень заинтересован в том, чтобы получить персонажа Корделии для спин-оффа, комментируя: «Я отчаянно хотел, чтобы она пришла в Angel, потому что Angel, будучи темной и задумчивой, нам нужна большая яркая улыбка». В то же время Уидон чувствовал, что ее присутствия было очень не хватает в четвертом сезоне Buffy , где «Все наши персонажи дошли до точки, когда они любили и обнимались, и это было похоже на то, где Корделия?», что привело его к представлению Спайка ( Джеймс Марстерс ) актерскому составу, чтобы компенсировать ее отсутствие. [55] По словам Марстерса, его просьба о зарплате, равной той, что ему платили в Buffy, заставила Уидона убрать Карпентер из постоянного состава. [56]
Келли А. Мэннерс описывает Корделию как «богатую девчонку, чья семья в итоге потеряла все из-за налоговой. Так, в первом эпизоде « Ангела » Корделия появилась в Лос-Анджелесе, пытаясь начать карьеру актрисы, потому что ее семья на самом деле была в тюрьме». Крузи утверждает, что в трауре по Дойлу Корделия также начинает «находить в себе новый уровень человечности». [51]
Гринвальт обсуждает, как Корделия «как бы вынуждена стать более глубоким персонажем», когда она начинает получать видения страданий и беспомощности, «Она как бы живет одной ногой в мире «Я хочу быть актрисой», а другой ногой в мире «Я хочу спасать и помогать людям, и у меня есть более глубокая цель и миссия». [43] Гринвальт чувствовал, что это развитие позволило Корделии развиться из «тщеславной старшеклассницы в кого-то, кто почти как супергерой»; это также дало Карпентер возможность расширить свой потенциал как актрисы. [42] С десятого эпизода, «Прощальные подарки», Корделия начинает активно функционировать как сверхъестественный персонаж в сериале, в то время как введение Уэсли также вносит некоторое дополнительное комическое облегчение в сериал. Именно с этого эпизода Корделия также вынуждена взрослеть, поскольку она оплакивает смерть Дойла, чьи видения служат болезненным напоминанием о нем. В финале первого сезона видения Корделии навязывают ей все страдания человеческого мира, и чтобы эффективно сыграть это, тренер по актерскому мастерству Карпентер показал ей фотографии настоящей человеческой боли в качестве мотивации. Сцена снималась более восьми часов, и Карпентер почувствовал облегчение, когда она закончилась. [52] Этот опыт показал Корделию еще больше решимости помогать нуждающимся, заявив: «Я видела мир, и в нем так много боли. Мы должны им помочь». Карпентер объясняет: «Через страдания мира и через свой собственный опыт она узнает, что важно в жизни». [43]
Карпентер умолял продюсеров позволить ей подстричься во втором сезоне «Ангела» , но они были недовольны более темным тоном и стрижкой, которая создавала «темную сторону Корделии», которая не была такой «теплой и искрящейся, как обычно», поэтому в третьем сезоне они хотели, чтобы она «стала короче и светлее». [57] Третий сезон « Ангела » демонстрирует развитие Корделии в полноценную героиню. В эпизоде « День рождения » ей предложили прожить жизнь, в которой она никогда не встречалась с Ангелом, но ее внутреннее желание помогать другим заставляет ее жертвовать этой жизнью и своей человечностью, чтобы стать полудемоном, который может лучше противостоять видениям, которые она несет. [20] В « Билли » Корделия начинает тренироваться вместе с Ангелом, чтобы стать лучшим бойцом, и быстро учится. Карпентер начал усиленно тренироваться с координаторами трюков шоу, чтобы научиться сражаться и обращаться с оружием. [42] В эпизоде « Ожидание в крыльях » и Энджел, и Лорн отмечают, какой прекрасной женщиной наконец-то стала Корделия, а Корделия отмечает, что она больше похожа на супергероя, чем она когда-либо ожидала, вырастая в Саннидейле. Также в этом эпизоде она и Энджел понимают, что влюбились друг в друга, но их любовь остается нереализованной. Что критично, Дженнифер Крузи считает вознесение Корделии на небеса в конце третьего сезона «точкой, в которой сценаристы Mutant Enemy Productions, очевидно, потеряли рассудок». Она продолжает описывать, как согласие Корделии со Скипом кажется совершенно нехарактерным. [51] Джес Баттис также утверждает, что парадокс создается, когда «персонаж, который принимает свою привилегию (Корделия), становится высшим существом и покидает «Ангела» , и как чрезвычайно позитивная сила», тогда как позже Фред ( Эми Экер ), «персонаж, который находится в противоречии со своей привилегией» в пятом сезоне «оказывается одержимым тысячелетним демоном ». [58]
Четвертый сезон «Ангела» сыграл с ожиданиями зрителей относительно теперь уже героической Корделии, показав, что она — главный злодей сезона ; позже было установлено, что Корделия была одержима манипулятивным божеством по имени Жасмин. Сюжетная линия вызвала споры у фанатов, и Карпентер призналась, что ненавидит то, как одержимая Корделия соблазнила сына-подростка Ангела. Карпентер сказала: «Я отрицаю всю эту сюжетную линию. Это было жутко». [52] Однако она попыталась сохранить позитивный настрой по отношению к ситуации; режиссер Терренс О'Хара прокомментировал, что, по его мнению, Карпентер «получила массу удовольствия», играя манипулятивную Корделию в эпизоде « Орфей », потому что ей понравилось придумывать новую характеристику Корделии как « шизофреничной сумасшедшей». [59] Дэвид Бореаназ также был встревожен инцестуозным сочетанием. На конвенции 2004 года он признался, что сюжетная линия четвертого сезона «его напугала». [60] Эпизод « Головоломка » стал пиком этой инверсии характера Корделии, где она убеждает Коннора убить невинную девочку, чтобы ускорить рождение ребенка, которого они зачали вместе. Чтобы остановить Коннора, Власть имущие посылают дух матери Коннора Дарлы ( Джули Бенц ), чтобы убедить его не делать этого. В эпизоде Карпентер одета в черное, в то время как Бенц появляется в небесно-белом, становясь голосом разума и морали. Стивен С. ДеНайт , который написал и снял эпизод, посчитал, что это была блестящая смена ролей для обеих актрис, поскольку Карпентер привыкла играть доброжелательную Корделию, где Дарла обычно рассматривается как зловещий вампир. [61] Большая часть сюжетной линии четвертого сезона должна была быть скорректирована из-за реальной беременности Карпентер; [62] после того, как Корделия рожает Жасмин в эпизоде "Inside Out", она остается в коме до конца четвертого сезона. Крузи обсуждает, что она чувствовала как недостатки в исполнении четвертого сезона,
Это то, что она предает мужчину, которому доверяет больше всех остальных, и который доверяет ей абсолютно; это то, что она соблазняет мальчика, которого когда-то пеленала; это то, что она одевается как дрэг-квин и разговаривает как отвергнутая Династией . Это то, что она не Корди, и то, что могло бы быть забавным, если бы мы узнали секрет до того, как Повелитель зверей соблазнил Коннора, превращается в продолжительное изнасилование и смерть горячо любимого персонажа. [51]
Мэтт Хиллс и Ребекка Уильямс также обсуждают отношение к Корделии (и Дарле) в « Angel 's Monstrous Mothers and Vampires with Soul: Investigating the Abject in 'Television Horror'» из Reading Angel: The TV Spin-off With a Soul Стэйси Эббот. Они рассматривают проводы Корделии, Фреда и других персонажей как часть шаблона высокогендерного «разработанного унижения», наблюдаемого в Angel . Они также рассматривают одержимость Корделии в четвертом сезоне как часть повторяющегося шаблона: «Больше, чем другие персонажи в [ Buffy ] и Angel , Корделия страдала или подвергалась угрозам физического вторжения и изнасилования, как символически, так и буквально» и рассказывает о зачатии демона в « Expecting », и аналогично в « Epiphany », где она развивает в своей голове вынашивающего демона, а затем ей говорят, что она должна спариться с Groosalugg в « Scross the Looking Glass ». Корделия даже замечает это, поскольку Хиллс и Уильямс цитируют ее, когда она замечает о своем «статусе оскорбленного и обесцененного персонажа»; Корделия заявляет: «Если вы когда-нибудь поймете, как вытащить нас отсюда, я хочу, чтобы вы нашли мне измерение, где какой-нибудь демон не захочет оплодотворить меня своим отродьем!» Они сравнивают мотив ужаса в этих примерах и в «Головоломке» с тем, что Барбара Крид назвала «чудовищной утробой» в своей книге «Чудовищно-женственное: кино, феминизм, психоанализ» . [62] [63] Джес Баттис также комментирует, что по сравнению с сюжетной линией Фреда-Иллирии пятого сезона сюжетная линия Корделии не столь позитивна, как возрождение Фреда, потому что Фреду удалось «„продолжить“ жить в Иллирии, тогда как Корделия сразу же выводится из шоу и не получает интересной синеволосой реинкарнации». Продолжая, они говорят, что на самом деле нет никакой значимой связи между «настоящей» Корделией и Жасмин, поскольку Корделия, которая совершила те плохие вещи, погибает в тот же момент, что и Жасмин, «а «настоящая» Корди просыпается от комы». Еще больше иллюстрируя сравнения, «Фред/Иллирия становятся объединенной субъективностью матери/дочери, дуальным существом, чьи составляющие сущности неразделимы; Корделия никогда не бывает так тесно связана со своим злым ребенком и запоминается как здоровая, яркая Корди, которую все знали». Указывая на символические параллели в подтекстах этих вынашиваний, Баттис отмечает
Корделия, ярая сторонница своей привилегии, создает полностью сформированное сверхъестественное существо, Жасмин, которая пытается (шокирующе) контролировать мир. С другой стороны, Фред, которая принимает свою собственную привилегию и не может выразить ее иначе, как через неуверенность и неловкость, съедает свое тело изнутри демоном Иллирией. [58]
В пятом сезоне «Ангела » , как и в четвертом сезоне «Баффи » , Спайк заменяет Корделию в качестве источника комедийного диалога в сериале. Критики также отмечают, что в пятом сезоне «Иллирии не требуется много времени, чтобы стать версией Корделии, давая всем холодную и честную правду, хотят они этого или нет». [58] Что касается последнего появления Корделии в пятом и последнем сезоне «Ангела » , Джосс Уидон говорит, что он использовал 100-й эпизод , чтобы укрепить «заявление о миссии» шоу, [64] а также оценить, где сейчас находятся персонажи по сравнению с тем, как они начинали. Уидон объясняет, что этот эпизод представляет собой идеальную возможность — через Корделию, которая была «там в начале» — спросить у Ангела: «Где ты сейчас? Где ты была, когда начинала, и где ты сейчас, и что ты об этом думаешь?» [65] Возвращение к «изначальным проблемам» шоу перекликается с флэшбеком в рекламе первого сезона Дойла; Сара Апстоун указывает на то, что воздушные изображения Лос-Анджелеса снова появляются в то же время, когда Корделия говорит Энджелу: «Ты забыла, кто ты», возвращая связь шоу с городом. [66] Первоначально предполагалось, что Баффи Саммерс появится в 100-м эпизоде, чтобы вернуть Энджела «на путь истинный», но у Сары Мишель Геллар были другие обязательства. Сценарист/режиссер Дэвид Фьюри объясняет, что поскольку «мы не смогли заполучить Сару», эпизод был написан для Корделии. Он добавляет: «Это оказалось находкой, потому что Харизма была фантастической». [67] В оригинальном сценарии Фьюри написал разговор между Уэсли и Энджелом по дороге в больницу, который представил Корделию как возможный овощ. Эту сцену так и не сняли, потому что «было достаточно шока от того, что она снова встала и начала ходить после 9-месячной комы. Мы просто не хотели слишком рано это снимать», — говорит Фьюри. [68]
За свою роль Корделии Чейз в телесериале «Ангел » Харизма Карпентер была номинирована на премию «Сатурн» четыре раза . Карпентер получила номинации подряд в 2000 и 2001 годах на «Лучшую актрису второго плана в жанровом телесериале» и «Лучшую актрису на телевидении» соответственно. [69] Актриса не получила номинаций в 2002 году, но снова получила две номинации подряд в 2003 и 2004 годах на «Лучшую женскую роль в телесериале» и «Лучшую женскую роль второго плана в телесериале» соответственно. [70] [71]
