«Коричневый кролик» — фильм 2003 года, написанный, срежиссированный, спродюсированный, сфотографированный и смонтированный Винсентом Галло . В главных ролях Галло и Хлоя Севиньи . Фильм рассказывает историю мотогонщика, путешествующего по стране, которого преследуют воспоминания о его бывшей возлюбленной. Фильм снимался ручными 16-миллиметровыми камерами в разных местах по всей территории Соединенных Штатов, включая Нью-Гэмпшир , Массачусетс , Огайо , Миссури , Юту , Неваду и Калифорнию .
После мировой премьеры на Каннском кинофестивале 2003 года фильм привлёк большое внимание СМИ из-за откровенной сцены, где Севиньи делает Галло неподдельный минет , а также из-за вражды между Галло и кинокритиком Роджером Эбертом . Эберт заявил, что «Бурый кролик» был худшим фильмом в истории Канн, хотя позже он дал перемонтированной версии свой фирменный « большой палец вверх », присудив фильму три звезды из четырёх. [4]
Фильм получил смешанные и сильно поляризованные отзывы критиков и был номинирован на несколько наград, включая « Золотую пальмовую ветвь» . С тех пор фильм приобрел небольшую культовую популярность . [5]
Мотоциклист Бад Клэй отправляется в поездку по стране после гонки в Нью-Гемпшире , чтобы принять участие в гонке в Калифорнии . Все это время его преследуют воспоминания о его бывшей возлюбленной, Дэйзи. В своем путешествии он встречает трех женщин, но Бад, кажется, потерянная душа, и он не может сформировать эмоциональную связь ни с одной из них. Он впервые встречает Вайолет на заправке в Нью-Гемпшире и убеждает ее присоединиться к нему в поездке. Они останавливаются у нее дома, чтобы забрать ее одежду, но он уезжает, как только она входит в дом.
Следующая остановка Бада — дом родителей Дэйзи, местонахождение коричневого кролика Дэйзи. Мать Дэйзи не помнит Бада, который вырос в соседнем доме, и не помнит, чтобы навещала Бада и Дэйзи в Калифорнии. Затем Бад останавливается в приюте для домашних животных, где спрашивает о продолжительности жизни кроликов (ему говорят, что она составляет около пяти или шести лет). На остановке для отдыха на шоссе он встречает расстроенную женщину, Лилли. Он утешает и целует ее, прежде чем начинает плакать и в конечном итоге уходит от нее. Бад выглядит все более расстроенным по мере продолжения поездки, плача за рулем. Он останавливается на автодроме Бонневиль , чтобы погонять на своем мотоцикле. В Лас-Вегасе он объезжает проституток на перекрестках улиц, прежде чем решить пригласить одну из них, Роуз, присоединиться к нему на обед. Она ест еду из Макдоналдса в его грузовике, пока он не останавливается, платит ей и оставляет ее на улице.
После проверки мотоцикла в гараже Лос-Анджелеса, Бад останавливается у дома Дэйзи, который кажется заброшенным. Он оставляет записку на дверной раме, после того как сидит в своем грузовике на подъездной дорожке, вспоминая о поцелуе с Дэйзи в этом месте, и регистрируется в отеле. В конце концов там появляется Дэйзи. Она кажется нервной, дважды заходит в туалет, чтобы покурить крэк , в то время как Бад ждет ее, сидя на своей кровати. Когда она предлагает пойти купить что-нибудь выпить, Бад говорит ей, что из-за того, что случилось в последний раз, когда они виделись, он больше не пьет.
У них возник спор о том, что Дэйзи целует других мужчин. В этот момент Бад раздевает Дэйзи, и она делает ему минет . Закончив, он оскорбляет ее, пока они лежат в постели, рассказывая о том, что произошло во время их последней встречи. Бад постоянно спрашивает Дэйзи, почему она была связана с какими-то мужчинами на вечеринке. Она объясняет, что просто проявила дружелюбие и хотела покурить с ними марихуану . Бад расстраивается, потому что Дэйзи была беременна, и выясняется, что ребенок умер в результате того, что произошло на этой вечеринке.
Через сцены воспоминаний зритель понимает, что Дэйзи была изнасилована на вечеринке, свидетелем которой стал Бад, который не вмешался. Дэйзи спрашивает Бада, почему он не помог ей, и его чувство вины по этому поводу значительно. Он говорит ей, что не знал, что делать, и поэтому решил уйти с вечеринки. После того, как он вернулся немного позже, он увидел машину скорой помощи перед домом, и Дэйзи объясняет Баду, что она мертва, потеряв сознание до изнасилования, а затем задохнулась от собственной рвоты. Бад просыпается на следующее утро один; его встреча с Дэйзи оказывается плодом его воображения. Фильм заканчивается тем, что Бад едет на своем грузовике в Калифорнию, снова один и все еще не с тем, что ему нужно.
Галло придумал название фильма до того, как написал его историю. Он любит коричневый цвет, а кролики — его любимые животные. [6]
Фильм был снят на 16 мм , а затем увеличен до 35 мм , что придает фотографии типичное «зерно старой школы». [7] Сообщается, что Галло снимал фильм, используя две камеры Aaton 16 мм , объективы Super Baltar, рекордер Nagra IV-STC и зум-объектив Angénieux , купленные в The Stanley Kubrick Estate . [8] Винсент Галло указал себя в качестве оператора-постановщика, а также одного из трех операторов вместе с Тошиаки Одзавой и Джоном Клеменсом.
Во время производства фильма Галло заявил, что он стал «почти маниакальным» в попытках создать фильм. Он лично красил мотоцикл Бада, который появляется в начальной сцене гонки фильма, «десятки раз, чтобы получить нужный оттенок золота». Галло заявил, что он дважды падал в обморок во время производства фильма из-за истощения от работы. [6]
Начальная сцена гонки фильма была снята на автодроме New Hampshire Motor Speedway . [9] Американская театральная версия фильма была сокращена примерно на 25 минут по сравнению с версией, показанной в Каннах, удалена большая часть начальной сцены на гоночной трассе (примерно на четыре минуты короче), около шести минут музыки и черного экрана в конце фильма, а также около семи минут вождения перед сценой на автодроме Bonneville Speedway . [7]
Ни Анна Варески, ни Элизабет Блейк, обе в фильме, не были профессиональными актрисами. Кирстен Данст и Вайнона Райдер обе были связаны с проектом, но ушли. В интервью The Guardian [ 10] Севиньи сказала о сексуальной сцене: «Это было тяжело, самое тяжелое, что я когда-либо делала, но Винсент был очень чувствителен к моим потребностям, очень нежен... И мы были близки в прошлом». [11] Актриса Дженнифер Джейсон Ли изначально должна была играть роль, которую играла Севиньи, включая несимулированную сцену орального секса, но в конечном итоге отказалась от роли из-за того, что в то время находилась в отношениях. [12]
Для продвижения фильма был выпущен трейлер с разделенным экраном в стиле « Девушек Челси » Энди Уорхола , на одной стороне экрана был изображен один кадр с точки зрения водителя на проселочной дороге, а на другой — различные сцены из конца фильма с Хлоей Севиньи. Ни на одной из сторон экрана не было прикреплено никаких звуковых дорожек, хотя песня «Milk and Honey» фолк-певца Джексона С. Фрэнка играла на протяжении всего трейлера.
Галло, консерватор и трезвенник , заявил, что он рассматривает «Коричневого кролика» как «чествование Америки, которая яростно выступает против наркотиков и порнографии ». [6] Фильм исследует темы мужественности , депрессии , одиночества , социального отчуждения , романтической любви и самооценки .
В фильме также используются цветочные мотивы : четыре любовницы Бада Клея названы в честь цветов: Дейзи , Лилия , Роза и Фиалка . [13]
Название фильма упоминается трижды в фильме, ссылаясь на домашнего кролика Дэйзи, кролика, которого Клэй увидел в зоомагазине, и на шоколадного кролика, которого Бад однажды подарил Дэйзи. Кинокритик Ричард фон Бусак из Metroactive интерпретировал это так: когда Клэй спрашивает : «Как долго живут эти кролики?»... на самом деле он спрашивает: «Как долго длится любовь?» и его остужает ответ владельца зоомагазина: «Пять или шесть лет максимум » . [14 ]
О сексуальной сцене фильма Рэнди Кеннеди из The New York Times написал, что «сексуальная сцена фильма действительно кажется антитезой порнографии. Камера и микрофоны находятся так близко к персонажам, что привычное чувство вуайеристской дистанции невозможно поддерживать». [6] Кинокритик Роджер Эберт написал, что спорная сексуальная сцена фильма «и ее диалог, и флэшбэк к персонажу Дэйзи на вечеринке работают вместе, чтобы пролить свет на сложные вещи о сексуальности Бада, его вине и его чувствах к женщинам... Галло берет материалы порнографии и переделывает их в сцену о контроле и потребности, фантазии и, возможно, даже безумии. Эта сцена многогранна, но эротика не входит в их число». [4]
Georgetown Voice также назвал сцену секса «сырой, захватывающей и слегка отталкивающей», сравнив ее с похожей сценой в «Реквиеме по мечте », подчеркнув при этом неэротичную природу обеих. [15] Chicago Tribune пришла к похожему выводу, описав сцену секса как «почти ничего по-настоящему сексуального или приятного. Она отчаянная, пустая: любовник тянется к эмоциям, которые съежились». [13]
В 2018 году Галло более подробно объяснил антипорнографическую направленность фильма, написав в открытом письме:
«Коричневый кролик» был попыткой сохранить иллюзии и одновременно представить преувеличенную и улучшенную версию реальности, надеясь при этом получить новые формы понимания патологического поведения.
Мне также был интересен персонаж, который даже во время секса не мог позволить своему разуму опустеть и наполниться сексом. Вместо этого, во время секса он быстро думает, и его мысли имеют спектр эмоций, далеких от удовольствия. Это странное поведение, сопоставленное с графическим реальным сексом, тревожит.
Распространенной целью порнографии является усиление сексуального удовольствия или сексуальной фантазии... Я решил использовать образы, распространенные в порнографии, но поместил эти образы в эмоциональный контекст, который включал сильное чувство вины, гнев, сожаление, тоску и замешательство. В этом контексте изображениям трудно усилить сексуальное удовольствие или сексуальную фантазию. Вместо этого графические образы лучше работают для усиления дискомфорта от близости. [16]
Georgetown Voice пришел к выводу, что «Независимо от того, представляет ли Бад Клэй современного человека, обреченного на механический секс, как в «Бесплодной земле » Т. С. Элиота , или служит отражением мужского состояния на стыке любви, секса и обладания, «Коричневый кролик» — это брутальное изображение Галло трагической реальности одного человека». [15]
Стивен Хайден из Grantland также высказал мнение, что « Коричневый кролик может рассматриваться как изображение нужды и отчуждения, лежащих в основе традиционной мужественности. Его финальную сцену, возможно, лучше всего читать как критику порнографических образов и демонстрацию того, насколько тревожным может быть настоящий живой секс на экране, когда человеческие чувства не удаляются насильно». [17]
Режиссер Джош Сэфди также написал, что «Неважно, сколько раз вы прокручиваете это в голове, неважно, сколько раз вы это разыгрываете, ездите на мотоцикле, отправляетесь в путь, вы наедине с собой и всегда возвращаетесь к одним и тем же мыслям, и это одиночество... Вот почему «Коричневый кролик» — лучшая работа Галло. Самовыражение в его ужасных проявлениях [sic] и самое важное». [18] Режиссер Дэвид Лоури описал фильм как самобичевание «мужского эго». [19]
Кинокритик Тони Маккиббин также отметил фокус фильма на американской культуре , написав: «Пока [Клэй] путешествует из Сент-Луиса в Солт-Лейк-Сити , Галло показывает нам «Другую Америку», закадровое пространство голливудского кино, которое обычно предполагает, что все волнения и тревоги кроются в дуле пистолета, а не в счетах, которые нужно платить, плохом питании, низких зарплатах и болезнях. Это реальность, на которую настроен Галло, когда он передает карманы жизни». [20]
Чарльз Тейлор из Salon.com также написал, что «Любой, кто когда-либо проезжал хоть сколько-нибудь по любой части Америки, сразу узнает облик фильма... вид, открывающийся при проезде через пригородные кварталы, ощущение попадания в тихий анклав, просто повернув за угол, ощущение, что все спит, но живет... Все это так знакомо, что кажется, будто образы были выдернуты из вашего мозга, и все же я не могу вспомнить ни одного фильма, который бы передал такой облик Америки, как этот... Даже проститутки, которые подходят к фургону Бада на каждом углу, не являются обычными перестаравшимися проститутками из фильмов. Они выглядят как реальные люди в ужасных обстоятельствах, и каждая из них заставляет вас задуматься, какова ее история?». [21]
Фильм был представлен на Каннском кинофестивале 2003 года . [22] Сообщается, что фильм подвергся насмешкам в начале показа, и толпа издевалась каждый раз, когда имя Галло появлялось во время титров. [23] Сэйити Цукада, руководитель Kinetique, японской компании, которая финансировала «Коричневого кролика» , сказал: «Я был в Каннах. Я чувствовал несправедливость. Нападки в Каннах не для « Коричневого кролика» . Я думаю, они нападают на Винсента. Я не знаю, почему». [23]
В конце Галло заявил, что фильм также получил 15-минутную овацию стоя. Публицист Севиньи, Аманда Хортон, также заявила, что фильму аплодировали в течение 10 минут. [23]
Галло позже заявил, что премьера в Каннах была «худшим чувством, которое я когда-либо испытывал в своей жизни». [23] По возвращении в США Галло занял дерзкую позицию, защищая фильм и заканчивая новый монтаж, который прояснял и ужесточал сюжетную линию. [ необходима цитата ]
После премьеры в Каннах между Галло и кинокритиком Роджером Эбертом разгорелась словесная перепалка , в которой Эберт написал, что «Коричневый кролик » — худший фильм в истории Канн. Эберт также написал, что Севиньи «по сообщениям, плакала во время показа», заявление, которое отвергли как Галло, так и публицист Севиньи Аманда Хортон. [23]
Галло парировал, назвав Эберта «жирной свиньей с телосложением работорговца » . [24] Перефразируя высказывание, приписываемое Уинстону Черчиллю , Эберт ответил: «Это правда, что я толстый, но однажды я стану худым, и он все равно будет режиссером «Коричневого кролика ». Затем Галло заявил, что наложил порчу на толстую кишку Эберта , прокляв критика раком . В ответ Эберт пошутил, что просмотр видеозаписи его колоноскопии был более интересным, чем просмотр «Коричневого кролика » . [25]
Галло впоследствии заявил, что проклятие на самом деле было помещено на простату Эберта и что он намеревался сделать комментарий шуткой, которая была ошибочно воспринята всерьез журналистом. Он также признал, что нашел комментарий Эберта о колоноскопии забавным ответом. [26]
Более короткая, перемонтированная версия фильма была показана позднее в 2003 году на Международном кинофестивале в Торонто (хотя в ней все еще сохранилась спорная сцена секса). [27] Новая версия была оценена некоторыми более высоко, даже Эбертом, который дал новой версии три звезды из возможных четырех.
В 2004 году Галло появился на шоу Говарда Стерна и обсудил свою вражду с Эбертом, сказав, что они помирились. Эберт позвонил на шоу и поговорил с Галло, и они оба смеялись и шутили о своей вражде. Однако Галло продолжал отталкивать заявление Эберта о том, что оригинальная и перемонтированная версии фильма сильно различались. [28]
28 августа 2004 года в эпизоде телешоу Ebert & Roeper Эберт дал новой версии фильма оценку «большой палец вверх». В колонке, опубликованной примерно в то же время, Эберт сообщил, что он и Галло помирились. По словам Эберта:
Галло вернулся в монтажную и вырезал 26 минут из своего 118-минутного фильма, или почти четверть хронометража. И в процессе он его преобразил. Форма и цель фильма теперь выходят из миазмов оригинального монтажа и тихо, печально, эффективны. Говорят, что монтаж — это душа кино; в случае с «Коричневым кроликом » это его спасение. [4]
Однако в 2018 году (спустя пять лет после смерти Эберта) Галло снова раскритиковал заявление Эберта, назвав его «и надуманным, и откровенной ложью». По словам Галло, «если вам не понравился незаконченный фильм в Каннах, вам не понравился законченный фильм, и наоборот». Галло продолжил предполагать, что Эберт хотел дистанцироваться от «жестокой, пренебрежительной рецензии на фильм, о котором другие, более серьезные критики, в конечном итоге, отнеслись иначе». [29] Кроме того, Галло ошибочно утверждал, вопреки сообщениям СМИ, [30] [31], что окончательный вариант фильма был всего на восемь минут короче каннского, а не на 26 минут короче, как отметил Эберт. [29]
Печально известная сексуальная сцена фильма, в которой Севиньи занимается несимулированным оральным сексом с Галло, получила подавляюще негативную реакцию критиков на премьере в Каннах. Это стало скандалом в СМИ, и многие критики предположили, что Севиньи была вынуждена совершить половой акт под давлением Галло.
В августе 2004 года, после ограниченного показа фильма в кинотеатрах США, Севиньи выступила в защиту фильма и его финальной сцены, заявив: «Жаль, что люди пишут так много вещей, когда они его не видели. Когда вы смотрите фильм, он становится более понятным. Это арт-фильм . Его следует показывать в музеях. Это как фильм Энди Уорхола ». [32]
Несмотря на негативную реакцию на участие Севиньи в фильме, некоторые критики похвалили ее решение. Рецензент New York Times Манола Даргис сказала:
Даже в эпоху « Девушек, сшедших с ума » действительно поразительно видеть, как известная актриса бросает осторожность и, возможно, свою карьеру на ветер. Но отдайте должное этой женщине. Актрис просили и даже заставляли выполнять подобные действия для режиссеров с тех пор, как начались фильмы, обычно за закрытыми дверями. Г-жа Севиньи не прячется за чьим-либо столом. Она произносит свои реплики с чувством и выставляет свое иконоборчество прямо там, где это видно всем; она может быть сумасшедшей, но она также незабываема. [33]
Семь лет спустя, в интервью для январского выпуска журнала Playboy за 2011 год, Севиньи рассказала о сцене орального секса в фильме: «То, что произошло с этим, очень сложно. Там много эмоций. Вероятно, мне придется в какой-то момент пойти на терапию. Но я люблю Винсента. Фильм трагичный и красивый, и я горжусь им и своей игрой. Мне грустно, что люди думают о фильме однобоко, но что поделаешь? Я снялась во многих откровенных сексуальных сценах, но мне больше не интересно сниматься. Сейчас я более осознанна и не смогла бы быть такой свободной, так зачем вообще это делать?» [34]
Коричневый кролик также привлек внимание СМИ из-за большого рекламного щита , установленного над бульваром Сансет в Западном Голливуде, Калифорния , в 2004 году, рекламирующего фильм. На рекламном щите было изображено черно-белое изображение, взятое из сцены фелляции, [35] что вызвало жалобы жителей и владельцев бизнеса. На изображении Галло стояла с Севиньи на коленях, но не было никакого откровенного сексуального содержания. Тем не менее, в конечном итоге оно было удалено. В 2011 году похожее изображение, размещенное на рекламном щите другого французского фильма, Игроки , вызвало аналогичную полемику.
«Коричневый кролик» получил смешанные отзывы критиков и имеет рейтинг 47% на Rotten Tomatoes на основе 96 рецензий со средней оценкой 5,3/10. Консенсус критиков сайта гласит: «Более скучный, чем гипнотический, «Коричневый кролик» — претенциозный и самовлюбленный зануда». [36] Metacritic даёт фильму оценку 51 из 100 на основе рецензий 30 критиков, что указывает на «смешанные или средние рецензии». [37]
Французский киножурнал Les Cahiers du Cinéma назвал «Коричневого кролика» одним из десяти лучших фильмов 2004 года. [38] Американское издание Film Comment включило его в число лучших неизданных фильмов 2003 года, поставив его на 14-е место. [39] В 2010 году The Daily Telegraph включила «Коричневого кролика» в список 100 «определяющих» фильмов десятилетия, назвав его «самым ругаемым» фильмом десятилетия, но заявив, что ему «суждено стать будущей потерянной классикой». [40]
Фильм получил приз ФИПРЕССИ на Венском международном кинофестивале за «смелое исследование тоски и скорби и за радикальный отход от доминирующих тенденций в современном американском кинопроизводстве». [41] Фильм, помимо вражды с Роджером Эбертом, получил и некоторую положительную реакцию американских критиков. Нева Чонин из San Francisco Chronicle назвала его «мрачной поэмой фильма, которая наверняка разочарует тех, кто предпочитает разрешение двусмысленности... как непостижимо плохой сон, [он] длится». [42]
Напротив, Мория Макдональд из The Seattle Times дала фильму отрицательную рецензию, назвав его «эгоистичным и, по-видимому, бесконечным дорожным фильмом ». [43]
Фильм получил высокую оценку от других режиссеров, включая Клэр Дени , [44] Жан-Люка Годара , Джона Уотерса , Шона Пенна и Вернера Херцога , которые назвали его «лучшим изображением особого одиночества, которое испытывает человек». [45] Кинорежиссер Джош Сэфди включил его в число 10 величайших фильмов всех времен в опросе Sight & Sound 2012 года . [18] В 2023 году режиссер Дэвид Лоури включил «Коричневого кролика» в число своих пяти любимых фильмов. [19]
По данным The Numbers , фильм собрал 366 301 доллар США в прокате внутри страны и 264 126 долларов США в международном прокате, что в общей сложности составило 630 427 долларов США по всему миру. [2] Фильм был выпущен в прокат в 19 кинотеатрах внутри страны. [46]
The Numbers также сообщил, что бюджет фильма составил 10 миллионов долларов, [2] хотя это не было подтверждено Галло. Галло отказался раскрыть точную стоимость фильма, но заявил, что «большая часть денег, потраченных на фильм, была потрачена на очень технические вещи, которые очень современны, такие как промежуточная цифровая обработка, несжатый монтаж, методы композиции фильма». Он также добавил, что съемочная группа фильма никогда не превышает трех человек во время производства. [23]
Многие издания называли производственный бюджет фильма очень низким [47] , что резко контрастирует с заявленной суммой в 10 миллионов долларов.
Саундтрек к фильму « Коричневый кролик» был выпущен эксклюзивно в Японии. Первые пять треков принадлежат исполнителям Gordon Lightfoot , Jackson C. Frank , Matisse /Accardo Quartet, Jeff Alexander и Ted Curson . Последние пять треков исполнены John Frusciante .
Австралийский инди-лейбл Twelve Suns переиздал саундтрек к фильму «Коричневый кролик» на роскошном виниле с разворотом 26 апреля 2014 года. Это переиздание было полностью авторизовано Винсентом Галло и ремастерировано с его мастер-записей. Переиздание было ограничено 1000 экземплярами. Первые 5 треков взяты из фильма « Коричневый кролик» . Последние 5 треков были написаны до выхода фильма и использовались в качестве вдохновения во время съёмок. [48]
В США компания Sony Pictures Home Entertainment выпустила фильм на DVD 16 августа 2005 года. [49]