Константинос « Костас » Гаврас ( греч . Κωνσταντίνος «Κώστας» Γαβράς ; родился 12 февраля 1933 г.), профессионально известный как Коста-Гаврас , — греко-французский кинорежиссёр, сценарист и продюсер, живущий и работающий во Франции. Он известен политическими фильмами, такими как политический триллер Z (1969), который получил премию «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке , и «Пропавший без вести » (1982), за который он получил « Золотую пальмовую ветвь» и премию «Оскар» за лучший адаптированный сценарий . Большинство его фильмов были сняты на французском языке, но шесть из них были сняты на английском языке, включая «Ханна К.» .
Коста-Гаврас родился в Лутра-Ирайас , Аркадия . Его семья провела Вторую мировую войну в деревне на Пелопоннесе и переехала в Афины после войны. Его отец был членом просоветского отделения греческого Сопротивления и был заключен в тюрьму во время гражданской войны в Греции . Членство отца в Коммунистической партии не позволило Коста-Гаврасу поступить в университет в Греции или получить визу в США, поэтому после окончания средней школы он поселился во Франции, где начал изучать литературу в Сорбонне в 1951 году. [1]
В 1956 году он оставил учёбу в университете, чтобы изучать кино во Французской национальной киношколе IDHEC . После окончания киношколы он поступил учеником к Иву Аллегре и стал помощником режиссёра Жана Жионо и Рене Клера . После нескольких дополнительных назначений на должность первого помощника режиссёра он снял свой первый полнометражный фильм Compartiment Tueurs в 1965 году. [2]
Его фильм 1967 года «Ударный отряд» ( Un homme de trop ) был представлен на V Московском международном кинофестивале . [3]
В фильме Z (1969) судья-следователь, которого играет Жан-Луи Трентиньян , пытается раскрыть правду об убийстве видного левого политика, которого играет Ив Монтан , в то время как правительственные чиновники и военные пытаются скрыть свои роли. Фильм представляет собой вымышленный рассказ о событиях, связанных с убийством греческого политика Григориса Ламбракиса в 1963 году. Он имел дополнительный резонанс, потому что на момент его выхода Греция в течение двух лет находилась под властью «Режима полковников» . Z получил «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке . [4] Коста-Гаврас и соавтор сценария Хорхе Семпрун получили премию Эдгара от Ассоциации детективных писателей Америки за лучший сценарий к фильму.
«Исповедь » (1970) следует судьбе Артура Лондона , чехословацкого министра-коммуниста, ложно арестованного и осужденного за государственную измену и шпионаж на «показательном процессе» Сланского в 1952 году.
Действие фильма «Осадное положение» (1972) происходит в Уругвае в период гражданско-военной диктатуры Уругвая в начале 1970-х годов. В сюжете, основанном на деле сотрудника полиции США и предполагаемого эксперта по пыткам Дэна Митрионе , сотрудник американского посольства (которого играет Ив Монтан ) похищен Тупамарос , радикальной левой городской партизанской группой, которая допрашивает его, чтобы раскрыть подробности тайной американской поддержки репрессивных режимов в Латинской Америке .
«Пропавший без вести» , первоначально выпущенный в 1982 году и основанный на книге « Казнь Чарльза Хормана» , касается американского журналиста Чарльза Хормана (которого в фильмеиграет Джон Ши ), который исчез в результате государственного переворота 1973 года, возглавляемого генералом Аугусто Пиночетом в Чили . Отец Хормана, которого играет Джек Леммон , и жена, которую играет Сисси Спейсек , тщетно пытаются выяснить его судьбу. Натаниэль Дэвис, посол США в Чили с 1971 по 1973 год, версия персонажа которого была изображена в фильме (под другим именем), подал иск о клевете на 150 миллионов долларов США , Дэвис против Коста-Гавраса , 619 F. Supp. 1372 (1985), против студии и режиссера, который в конечном итоге был отклонен. Фильм получил премию «Оскар» за лучшую адаптацию сценария и « Золотую пальмовую ветвь» Каннского кинофестиваля ( совместно сфильмом Йылмаза Гюнея « Йол »).
Фильм «Преданные» (1988) в общих чертах основан на террористической деятельности американского неонациста и сторонника превосходства белой расы Роберта Мэтьюза и его группы «Орден» .
В фильме «Музыкальная шкатулка» (1989) уважаемый венгерский иммигрант ( Армин Мюллер-Шталь ) обвиняется в командовании антисемитским эскадроном смерти во время Второй мировой войны . Его дочь, чикагский адвокат, которую играет Джессика Ланж , соглашается защищать его на слушании по его денатурализации . Фильм вдохновлен арестом и судом над украинским иммигрантом Джоном Демьянюком и осознанием сценаристом Джо Эстерхасом того, что его отец был членом венгерской партии «Скрещенные стрелы» . Фильм получил «Золотого медведя» на 40-м Берлинском международном кинофестивале . [5]
La Petite Apocalypse (1993) был представлен на 43-м Берлинском международном кинофестивале . [6] Аминь. (2003), был частично основан на весьма спорной пьесе 1963 года Der Stellvertreter. Ein christliches Trauerspiel ( Депутат, христианская трагедия ) Рольфа Хоххута . Сюжет фильма утверждает, что Папа Пий XII знал о тяжелом положении евреев в нацистских концентрационных лагерях во время Второй мировой войны , но не предпринял публичных действий для распространения информации или осуждения Холокоста. Гаврас получил премию «Сезар» за лучший сценарий за этот фильм.
С 1982 по 1987 год и с 2007 года он был президентом Французской синематеки .
Коста-Гаврас известен тем, что объединяет спорные политические вопросы с развлекательной ценностью коммерческого кино. Закон и справедливость, угнетение, законное/незаконное насилие и пытки являются обычными темами в его работах, особенно актуальными для его ранних фильмов. Коста-Гаврас является экспертом в области «заявления». В большинстве случаев объектами работ Коста-Гавраса были правые или крайне правые движения и режимы, включая греческую армию в Z и правые диктатуры, которые правили большей частью Латинской Америки в разгар холодной войны, как в State of Siege и Missing . [ требуется ссылка ]
В более широком смысле этот акцент продолжается в Amen. учитывая его фокус на консервативном руководстве Католической церкви в 1940-х годах. В этом политическом контексте L'Aveu ( Исповедь ) представляет собой исключение, поскольку он имеет дело с угнетением со стороны коммунистического режима в сталинский период. [ необходима цитата ]
Коста-Гаврас привлек внимание к международным проблемам, некоторые из которых были срочными, другие просто проблемными, и он сделал это в традициях кинематографического повествования. Z (1969), одна из его самых известных работ, представляет собой рассказ о подрыве в 1960-х годах демократического правительства в Греции, его родине и месте рождения. Формат, однако, представляет собой комбинацию детектива и триллера, которая превращает неудобную историю в быстро развивающуюся историю. Это наглядный пример того, как он вливает политику в сюжет, «привнося эпические конфликты в тот тип личных конфликтов, которые мы привыкли видеть на экране». [ необходима цитата ]
Его рассказы о коррупции, распространяемой, по сути, европейскими и американскими державами ( Z , State of Siege и Missing ), освещают проблемы, глубоко зарытые в структурах этих обществ, проблемы, которые, по его мнению, не всем удобно решать. Подход, который он принял в L'Aveu, также «тонко пригласил аудиторию к критическому взгляду, сосредоточенному на структурных вопросах, на этот раз углубляясь в противоположный коммунистический блок». [ необходима цитата ]
До фильма «Взрослые в комнате» 2019 года Коста-Гаврас никогда не работал в Греции и не снимал фильмов на греческом языке. [ необходима цитата ]
Когда Коста-Гавраса спросили о некоторых из его самых влиятельных кинематографических произведений, он ответил:
Первый фильм, который я посмотрел в Синематеке, был «Алчность » Эриха фон Штрогейма , и я был поражен, увидев, что можно снимать длинные фильмы без счастливого конца. Куросава , без сомнения, оказал большое влияние. Иногда фильмы больше, чем режиссеры, повлияли на меня: «Гроздья гнева » Джона Форда были необычайным открытием. Сергей Эйзенштейн , конечно. Позже, [Ингмар] Бергман . [7]
Он также перечислил Рене Клемана [8] , Жака Деми [ 8] и фильм Джилло Понтекорво «Битва за Алжир» как оказавших влияние на его кинопроизводство. [9]
Фильмы Коста-Гавраса оказали значительное влияние на политическое кино . Уэйд Мейджор из Гильдии режиссеров Америки отметил, что «С такими фильмами, как Z и Missing, Коста-Гаврас практически в одиночку создал современный политический триллер». [10] Когда немецкий режиссер Вим Вендерс воздал ему должное в 2018 году на 31-й Европейской кинопремии в Севилье, Испания, Вендерс назвал его «одним из величайших режиссеров нашего времени». [11]
Он оказал влияние на таких режиссеров, как Оливер Стоун , Уильям Фридкин , Стивен Содерберг , Рашид Бушареб , Матье Кассовиц и Бен Аффлек .
Стоун упомянул, что Коста-Гаврас «безусловно был одним из моих самых ранних образцов для подражания, ... я был студентом факультета кинематографии в Нью-Йоркском университете, когда вышел фильм Z , который мы изучали. Коста на самом деле приезжал с Ивом Монтаном на просмотр и был для нас настоящим героем. Он был в традициях « Битвы за Алжир » Джилло Понтекорво и был мужчиной в тот момент ... это был европейский момент». [12]
Американский режиссер Уильям Фридкин назвал «Z» одним из своих любимых фильмов и упомянул, какое влияние фильм оказал на него, когда он снимал свой фильм «Французский связной» : «После того, как я посмотрел «Z» , я понял, как я могу снять «Французский связной» . Потому что он [Коста-Гаврас] снял «Z» как документальный фильм. Это был художественный фильм, но он был сделан так, как будто это происходило на самом деле. Как будто камера не знала, что произойдет дальше. И это наведенный прием. Кажется, что он случайно оказался на месте событий и запечатлел то, что происходит, как вы делаете в документальном фильме. Мои первые фильмы тоже были документальными. Поэтому я понимал, что он делает, но я никогда не думал, что это можно сделать в художественном фильме, пока не увидел «Z ». [13]
Американский режиссер Стивен Содерберг назвал Z источником вдохновения для своего фильма «Траффик» и даже заявил, что он «хотел сделать его похожим на Z [Косты-Гавраса] ». [14] [15] [16] [17] В 2020 году Коста-Гаврас написал предисловие к книге «Операция «Кондор» » французского писателя и журналиста Пабло Даниэля Маги .
Французский кинорежиссер Матье Кассовиц назвал фильмы Коста-Гавраса (такие как «Z» и «Исповедь »), оказавшими влияние на его творчество. [18]
Французский режиссер Рашид Бушареб назвал Z одним из источников вдохновения для своего фильма «Вне закона» . [19]
Американский актёр и режиссёр Бен Аффлек назвал фильмы Коста-Гавраса источниками вдохновения для своего фильма «Операция « Арго»» [20] .
В телешоу «Чак», 3 сезон, 3 серия « Чак против Ангела смерти » показывает вымышленного лидера Алехандро Гойю, который хотел превратить свою страну «Коста-Гравис» из коммунизма в демократию. Жена Алехандро и один из его телохранителей пытаются подорвать эти усилия, по-видимому, отсылка к фильму Коста-Грависа «Z».
Дебютный фильм Коста-Гавраса «Compartiment Tueurs » получил премию Национального совета кинокритиков США в номинации «Лучший фильм на иностранном языке» и был номинирован на премию Эдгара за лучший сценарий в 1967 году.
Фильм Z стал первым фильмом, номинированным как на «Лучший фильм» , так и на «Лучший фильм на иностранном языке» . [21] Он выиграл последний, а также приз жюри на Каннском кинофестивале и премию «Золотой глобус» за лучший иностранный фильм . Z также стал первым фильмом на иностранном языке, получившим награду за лучший фильм от New York Film Critics Circle . Гаврас также получил награду за лучшую режиссуру . [22]
В 2013 году Коста-Гаврас получил почетную докторскую степень Школы кино Университета Аристотеля .
Он дал обширное интервью культурному корреспонденту The Times Мелинде Кэмбер Портер и был представлен в ее книге «Глазами парижанина: размышления о современном французском искусстве и культуре» (1993, Da Capo Press).
Коста-Гаврас получил Почетную премию Магритта в 2013 году. [23] Он стал первым режиссером, получившим Международную премию Каталонии (2017). [24]
Его дочь Джули Гаврас и его сыновья Ромен Гаврас и Александр Гаврас также являются директорами. Он является двоюродным братом Пенелопы Сфирис , Джимми Сфирис и Криса Сфириса . [25]
В 2009 году Коста-Гаврас подписал петицию в поддержку кинорежиссера Романа Полански , призывая к его освобождению после того, как Полански был арестован в Швейцарии в связи с его обвинением в 1977 году в подмешивании наркотиков и изнасиловании 13-летней девочки. [26] Он утверждал, что «преступление не может считаться изнасилованием, поскольку девочке-подростку было 13 лет, но выглядела она на 25». [27]
: "Кто оказал на вас наибольшее влияние в кинематографе?" Коста-Гаврас: "Первым фильмом, который я посмотрел в Синематеке, был "Алчность" [Эриха фон Штрогейма], и я был поражен, увидев, что вы можете снимать длинные фильмы без счастливого конца. Куросава, без сомнения, оказал большое влияние. Иногда на меня большее влияние оказывают фильмы, чем режиссеры: "Гроздья гнева" Джона Форда стали для меня необыкновенным открытием. Сергей Эйзенштейн, конечно. Позже - [Ингмар] Бергман".
В свете его международной известности, полученной благодаря фильму Z, Коста-Гавраса спросили, кто из режиссеров, у которых он работал помощником, оказал на него наибольшее влияние. Он ответил: Для меня это, безусловно, Рене Клеман и Жак Деми.
Содерберг назвал Traffic своим «фильмом Dogme за 47 миллионов долларов» и использовал ручную камеру, доступный свет и (якобы) импровизационное исполнение в попытке представить реалистичную историю о нелегальных наркотиках. Он подготовился, проанализировав два политических фильма, снятых в реалистичном стиле: « Битва за Алжир» (Джилло Понтекорво, 1966) и «Z» (Константин Коста-Гаврас, 1969), оба из которых он описал как имеющие «это великолепное чувство вещей, которые пойманы, а не поставлены, к чему мы стремились».
Последнее и важное влияние французского кино 1970-х годов - Коста-Гаврас. Постоянный посетитель многоквартирного дома, где вырос Кассовиц (его сын жил в том же здании), Коста-Гаврас был еще одним из режиссеров, которых Кассовиц узнал через своих родителей: «Môme, mon père m'a montré ses Films et ce que j» Это действительно влияние на фильмы вроде Z или L'Aveu. Des Films forts, profonds, où l'on Touch à des Subets, Primordiaux» (Кассовиц, 1998).
Когда Бушареба спросили конкретно о названиях, которые повлияли на его противоречивый фильм «Вне закона» (2010), он сказал: «Это была смесь. Много политических фильмов, таких как «Z» Коста-Гавраса и «Битва за Алжир» Джилло Понтекорво».
Аффлек: «Я не снял ни одного фильма, который бы не списал с другого! [Смеется.] В этом фильме мы списали «Всю президентскую рать» для материала о ЦРУ, фильм Джона Кассаветиса под названием «Убийство китайского букмекера», который мы использовали в качестве справочного материала для материала о Калифорнии, а затем был своего рода суп из фильмов «Битва за Алжир», «Пропавшие без вести» и «Коста-Гаврас», который мы использовали для всего остального».
