stringtranslate.com

Лукас Кранах Старший

Лукас Кранах Старший (нем. Lucas Cranach der Ältere [ˈluːkas ˈkʁaːnax deːɐ̯ ˈʔɛltəʁə] ; ок.  1472  – 16 октября 1553) был немецким художником эпохи Возрождения и гравёром, работавшим в технике ксилографии и гравюры . Он был придворным художником курфюрстов Саксонии большую часть своей карьеры и известен своими портретами, как немецких принцев , так и лидеров протестантской Реформации , дело которой он с энтузиазмом поддерживал. Он был близким другом Мартина Лютера . Кранах также писал религиозные сюжеты, сначала в католической традиции, а затем пытаясь найти новые способы передачи лютеранских религиозных интересов в искусстве. На протяжении всей своей карьеры он продолжал рисовать обнажённых персонажей, взятых из мифологии и религии .

У Кранаха была большая мастерская, и многие из его работ существуют в разных версиях; его сын Лукас Кранах Младший и другие продолжали создавать версии работ отца в течение десятилетий после его смерти. Он считался самым успешным немецким художником своего времени. [1]

Ранняя и личная жизнь

Подпись Кранаха Старшего от 1508 года на крылатой змее с рубиновым кольцом, изображенной на портрете 1514 года

Он родился в Кронахе в Верхней Франконии (ныне Центральная Германия ), вероятно, в 1472 году. Точная дата его рождения неизвестна. Он научился искусству рисования у своего отца Ганса Малера (его фамилия означает «художник» и обозначает его профессию, а не его происхождение, в соответствии с манерой того времени и класса). [2] Его мать, носившая фамилию Хюбнер, умерла в 1491 году. Позже название его места рождения было использовано в качестве его фамилии, еще один обычай того времени. Как обучался Кранах, неизвестно, но, вероятно, это было у местных южногерманских мастеров, как и у его современника Маттиаса Грюневальда , который работал в Бамберге и Ашаффенбурге (Бамберг является столицей епархии, в которой находится Кронах). [3] Есть также предположения, что Кранах провел некоторое время в Вене около 1500 года. [2]

С 1504 по 1520 год он жил в доме на юго-западном углу рыночной площади в Виттенберге . [4]

По словам Гундерама (наставника детей Кранаха), Кранах продемонстрировал свои таланты как живописец до конца XV ​​века. Затем его работы привлекли внимание герцога Фридриха III, курфюрста Саксонского , известного как Фридрих Мудрый, который в 1504 году приставил Кранаха к своему двору. Записи Виттенберга подтверждают заявление Гундерама в этом отношении: имя Кранаха впервые появляется в государственных счетах 24 июня 1504 года, когда он получил 50 гульденов в качестве жалованья за полгода в качестве pictor ducalis («художник герцога»). [3] Кранах должен был оставаться на службе у курфюрста и его преемников до конца своей жизни, хотя он мог заниматься и другой работой. [2]

Кранах женился на Барбаре Бренгбир, дочери бюргера из Готы , также родившейся там; она умерла в Виттенберге 26 декабря 1540 года. Позже Кранах владел домом в Готе, [3] но, скорее всего, он познакомился с Барбарой недалеко от Виттенберга, где ее семья также владела домом, который позже также принадлежал Кранаху. [2] У Кранаха было два сына, оба художники: Ганс Кранах , чья жизнь неизвестна и который умер в Болонье в 1537 году; и Лукас Кранах Младший , родившийся в 1515 году, который умер в 1586 году. [2] У него также было три дочери. Одной из них была Барбара Кранах, которая умерла в 1569 году, вышла замуж за Кристиана Брюка (Понтануса) и была предком Иоганна Вольфганга фон Гете . Его внучка вышла замуж за Поликарпа Лейзера Старшего , таким образом сделав его предком рода теологов Поликарпа Лейзера .

Карьера

Аполлон и Диана , 1530
Портрет Мартина Лютера , 1529 г.

Первое свидетельство мастерства Кранаха как художника содержится в картине, датированной 1504 годом. В начале своей карьеры он активно работал в нескольких направлениях своей профессии: иногда был декоративным художником, но чаще создавал портреты и алтарные образы , занимался гравюрами на дереве и создавал монеты для курфюршества. [3]

В первые дни своей официальной службы он поражал придворных своего господина реализмом, с которым он рисовал натюрморты, дичь и оленьи рога на стенах загородных дворцов в Кобурге и Лохе; его картины оленей и кабанов считались поразительными, и герцог поощрял его страсть к этому виду искусства, водя его на охотничьи поля, где он рисовал «его светлость», бегущего с оленем, или герцога Джона, закалывающего кабана. [3]

До 1508 года он написал несколько алтарных образов для Замковой церкви в Виттенберге, конкурируя с Альбрехтом Дюрером , Гансом Бургкмайром и другими; герцог и его брат Иоганн были изображены в разных позах, а ряд его лучших гравюр на дереве и медных пластин были опубликованы. [3]

В 1509 году Кранах отправился в Нидерланды и написал портрет императора Максимилиана и мальчика, который впоследствии стал императором Карлом V. До 1508 года Кранах подписывал свои работы своими инициалами. В том же году курфюрст дал ему крылатую змею в качестве эмблемы, или Kleinod , которая заменила инициалы на его картинах после этой даты. [3]

Портрет Фридриха III, курфюрста Саксонии , ок. 1530–1535 гг.

Кранах был придворным художником с 1505 по 1550 год [5] для курфюрстов Саксонии в Виттенберге, области в самом сердце зарождающейся протестантской веры. Его покровители были могущественными сторонниками Мартина Лютера , и Кранах использовал свое искусство как символ новой веры. Кранах создал многочисленные портреты Лютера и предоставил гравюры на дереве для немецкого перевода Библии Лютера . [ 6] Несколько позже герцог предоставил ему монополию на продажу лекарств в Виттенберге и патент на печатника с исключительными привилегиями в отношении авторских прав на Библии . Прессы Кранаха использовались Мартином Лютером. Его аптекарская лавка была открыта в течение столетий и была утрачена только пожаром в 1871 году. [3]

Кранах, как и его покровитель, был дружен с протестантскими реформаторами на очень раннем этапе; однако трудно установить время его первой встречи с Мартином Лютером. Самое раннее упоминание Кранаха в переписке Лютера датируется 1520 годом. В письме, написанном из Вормса в 1521 году, Лютер называет его своим «сплетником», тепло намекая на свою «Геваттерин», жену художника. Кранах впервые сделал гравюру Лютера в 1520 году, когда Лютер был монахом -августинцем ; пять лет спустя Лютер отказался от своих религиозных обетов, и Кранах присутствовал в качестве свидетеля на помолвке Лютера и Катарины фон Бора . [2] Он также был крестным отцом их первого ребенка, Иоганна "Ганса" Лютера, родившегося в 1526 году. В 1530 году Лютер жил в цитадели Весте Кобург под защитой герцога Саксен-Кобургского, и его комната сохранилась там вместе с его картиной. Герцоги стали известными коллекционерами работ Кранаха, некоторые из которых остаются в семейной коллекции в замке Калленберг .

Портрет Мартина Лютера , 1526, Фонд Феба

Смерть в 1525 году курфюрста Фридриха Мудрого и курфюрста Иоганна в 1532 году не принесла никаких изменений в положение Кранаха; он оставался фаворитом Иоганна Фридриха I , при котором он дважды (1531 и 1540) занимал должность бургомистра Виттенберга . [3] В 1547 году Иоганн Фридрих был взят в плен в битве при Мюльберге , и Виттенберг был осажден. Когда Кранах писал из своего дома великому магистру Альберту, герцогу Пруссии в Кенигсберге, чтобы сообщить ему о пленении Иоганна Фридриха, он выразил свою привязанность, сказав: [3]

Я не могу скрыть от Вашей Светлости, что нас лишили нашего дорогого принца, который с юности был для нас настоящим принцем, но Бог поможет ему выбраться из тюрьмы, ибо кайзер достаточно смел, чтобы возродить папство, чего Бог, конечно, не допустит. [3]

Den gylne tidsalder, Гуллальдерен ( «Золотой век »), 1530 г., Национальный музей искусства, архитектуры и дизайна.
Охота около замка Хартенфельс , 1540 г.

Во время осады Карл V, император Священной Римской империи, вспомнил Кранаха с его детства и вызвал его в свой лагерь в Пистрице. Кранах пришел и на коленях умолял о добром обращении с курфюрстом Иоганном Фридрихом. [3]

Три года спустя, когда все сановники империи собрались в Аугсбурге , чтобы получить приказы от императора, и Тициан прибыл по приглашению Карла, чтобы написать портрет короля Филиппа II Испанского , Иоганн Фридрих попросил Кранаха посетить город; и здесь он в течение нескольких месяцев оставался в доме пленного курфюрста, которого он впоследствии сопровождал домой в 1552 году. [3]

Смерть и почитание

Он умер в возрасте 81 года 16 октября 1553 года в Веймаре , где дом, в котором он жил, до сих пор стоит на рыночной площади. [1] Он был похоронен в Якобсфридхофе в Веймаре.

Лютеранская церковь чтит память Кранаха как великого христианина 6 апреля вместе с Дюрером [7] и, возможно, Грюневальдом или Бургкмайром [8] .

Произведения и искусство

Адам и Ева , гравюра на дереве, 1509 г.
Эскиз к портрету Маргариты Померанской (1518–1569) , около 1545 г., рисунок со всеми подробностями костюма модели, предназначался для дальнейшего использования и облегчения работы над многочисленными заказами в мастерской художника.

Самая старая из сохранившихся картин Кранаха — « Отдых Девы Марии во время бегства в Египет » 1504 года. Картина уже демонстрирует замечательное мастерство и изящество, а сосновый лес на заднем плане показывает художника, знакомого с горным пейзажем Тюрингии . В пейзажах более позднего времени больше лесной тьмы. [3]

После огромного международного успеха гравюр Дюрера, другие немецкие художники, гораздо больше, чем итальянские, посвятили свои таланты ксилографии и гравюрам. Это объясняет сравнительную непродуктивность как художников Альбрехта Дюрера и Ганса Гольбейна Младшего , а также может объяснить, почему Кранах не был особенно искусен в работе с цветом, светом и тенью. Постоянное внимание к контуру и черному и белому, как гравер, похоже, повлияло на его зрение; и он часто обводил формы черным цветом, а не использовал моделирование и светотени . [3]

Большая часть работ Кранаха — портреты, и именно благодаря ему мы знаем, как выглядели немецкие реформаторы и их приверженцы из числа княжеств. Он рисовал не только самого Мартина Лютера, но и его жену, мать и отца. Он также изображал ведущих католиков, таких как Альберт Бранденбургский , архиепископ-курфюрст Майнца , Антоний Гранвель и герцог Альба . [3]

Дюжина изображений Фридриха III и его брата Иоанна датируется 1532 годом. Характерным для плодовитого творчества Кранаха и доказательством того, что он пользовался большой мастерской, является тот факт, что в 1533 году в Виттенберге он получил оплату за «шестьдесят пар портретов курфюрста и его брата» за один день. [3] Качество таких работ, естественно, различается.

Религиозные предметы

Аллегория Закона и Благодати , ок. 1529 г.

Религиозные сюжеты Кранаха отражают развитие протестантской Реформации и ее отношение к религиозным образам. В начале своей карьеры он написал несколько Мадонн; его первая гравюра на дереве (1505) представляет Деву Марию и трех святых в молитве перед распятием . Позже он написал бракосочетание Святой Екатерины , серию мученичества и сцены из Страстей Господних . [3]

После 1517 года он иногда иллюстрировал старые сюжеты, но также выражал некоторые мысли реформаторов, хотя его портреты реформаторов были более распространены, чем картины религиозных сцен. На картине 1518 года, где умирающий человек предлагает «свою душу Богу, свое тело земле, а свои мирские блага своим родственникам», душа поднимается, чтобы встретиться с Троицей на небесах, и спасение ясно показано как зависящее от веры, а не от добрых дел. [3]

Другие работы этого периода посвящены греху и божественной благодати . Одна из них изображает Адама, сидящего между Иоанном Крестителем и пророком у подножия дерева. Слева Бог производит скрижали закона, Адам и Ева вкушают запретный плод, змей поднимает голову, а наказание проявляется в форме смерти и царства сатаны . Справа Зачатие, Распятие и Воскресение символизируют искупление, и это должным образом запечатлено на Адаме Иоанном Крестителем. В галереях Готы и Праги есть два образца этой композиции , обе датированы 1529 годом. [3] Его мастерская создала алтарный образ со сценой Распятия в центре, который сейчас находится в Кройцкирхе в Ганновере .

К концу своей жизни, после того как первоначальная враждебность Лютера к крупным публичным религиозным изображениям смягчилась, Кранах написал ряд «лютеранских алтарей» Тайной Вечери и других сюжетов, на которых Христос был показан в традиционной манере, включая нимб , но апостолы, без нимбов, были портретами ведущих реформаторов. Он также создал ряд жестоких антикатолических и антипапских пропагандистских гравюр в более грубом стиле. Его самой известной работой в этом ключе была серия гравюр для памфлета Passional Christi und Antichristi , [9] где сцены из Страстей Христовых были сопоставлены с гравюрой, высмеивающей практику католического духовенства, так что Христос, изгоняющий менял из Храма, был сопоставлен с Папой, или Антихристом , подписывающим индульгенции за столом, накрытым деньгами (см. галерею ниже). Некоторые из гравюр нашли отражение в картинах, например, в « Поклонении пастухов» (ок. 1517 г.).

Одной из его последних работ является алтарь, завершенный после его смерти Лукасом Кранахом Младшим в 1555 году для Stadtkirche (городской церкви) в Веймаре . Иконография оригинальна и необычна: Христос показан дважды, слева попирающим Смерть и Сатану, справа распятым, с кровью, текущей из раны от копья. Иоанн Креститель указывает на страдающего Христа, в то время как поток крови падает на голову портрета Кранаха, а Лютер читает из его книги слова: «Кровь Христа очищает от всякого греха». [3]

Мифологические сцены

Геркулес держит земной шар, пока Атлант отдыхает
Геркулес, снимающий Атланта с земного шара , ок. 1530 г., Национальная галерея искусств

Столь же успешной оказалась серия картин Кранаха на мифологические сюжеты, на которых почти всегда присутствует хотя бы одна стройная женская фигура, обнаженная, но прикрытая прозрачной драпировкой или большой шляпой.

Они в основном в узких вертикальных форматах; примерами служат несколько картин Венеры , одна или с Купидоном , которая иногда крала соты и жаловалась Венере, что его ужалила пчела ( Веймар, 1530; Берлин, 1534). Другими подобными сюжетами являются Три Грации , Диана с Аполлоном , стреляющая из лука, и Геракл, сидящий за прялкой, над которым насмехаются Омфала и ее служанки. [3] Похожий подход был использован с библейскими сюжетами Саломеи и Адама и Евы . Он и его мастерская также написали более шестидесяти версий Лукреции , языческой героини, нанесшей себе удар ножом, чья смерть положила начало Римской республике.

Фонтан молодости ( Der Jungbrunnen ), 1546 год.

Эти сюжеты были созданы в начале его карьеры, когда они показывают итальянское влияние, включая влияние Якопо де Барбери , который был при дворе Саксонии в течение периода до 1505 года. Затем они становятся редкими до смерти Фридриха Мудрого. Более поздние обнаженные натуры выполнены в характерном стиле, который отказывается от итальянского влияния ради возрождения позднеготического стиля, с маленькими головами, узкими плечами, высокой грудью и талией. Позы становятся более откровенно соблазнительными и даже эксгибиционистскими. [11]

Юмор и пафос порой сочетаются в таких картинах, как «Ревность» (Аугсбург, 1527; Вена, 1530), где женщины и дети сбиваются в группы, наблюдая за борьбой мужчин, дико сражающихся вокруг них. Говорят, что на утерянном полотне 1545 года изображены зайцы, ловящие и поджаривающие охотников. В 1546 году, возможно, под итальянским влиянием, Кранах написал «Фонд Ювентутис» ( Источник молодости ), выполненный его сыном, — картину, на которой пожилые женщины входят в фонтан эпохи Возрождения и выходят из него, преобразившись в юных красавиц. [3]

Картины

Портреты

Религия, мифология, аллегория

Алтарь Торгауэра , 1509 год, Штедельский музей , Франкфурт

Разграбленный Кранахс

Нацисты питали особую привязанность к работам Кранаха и разграбили множество картин во время Третьего рейха . [12] Это привело к искам о реституции, в частности, от еврейских коллекционеров, которые подвергались преследованиям или разграблению со стороны нацистов. Нацисты разграбили «Портрет Иоганна Фридриха I, курфюрста Саксонии» Кранаха (около 1530-х годов) у еврейского коллекционера произведений искусства Фрица Гутмана, прежде чем убить его, но картина была возвращена внуком Гутмана Саймоном Гудманом восемьдесят лет спустя после десятилетий поисков. [13]

Картина Кранаха «Амур, жалующийся Венере» попала в личную коллекцию Гитлера, что заставило Национальную галерею заняться ее историей, подозревая, что она могла быть разграблена. [14] [15] Диптих «Адам и Ева » Лукаса Кранаха Старшего стал предметом судебного спора между наследниками бывшего владельца, голландского коллекционера произведений искусства Жака Гудстиккера , и музеем Нортона Саймона в Калифорнии. [16] В 1999 году Комиссия по возвращению произведений искусства Всемирного еврейского конгресса уведомила Музей искусств Северной Каролины о том, что его ценная картина «Мадонна с младенцем» Кранаха была украдена нацистами у венского коллекционера произведений искусства еврейского происхождения Филиппа фон Гомперца . [17] [18]

20 октября 2000 года Будапештский суд постановил, что Кранах и другие картины, заявленные внучкой известного венгерского коллекционера произведений искусства еврейского происхождения барона Герцога, которые были разграблены нацистами вместе с венгерской финансовой полицией, должны быть возвращены ей. [19] В 2012 году наследники Розы и Якоба Оппенгеймеров подали иск в Национальную галерею Ирландии на картину Кранаха «Святой Христофор». Музей нанял частного исследователя провенанса Лори Стайн для расследования обстоятельств продажи в 1934 году, и она пришла к выводу, что Кранах не был продан под принуждением со стороны еврейских владельцев. [20]

В апреле 2021 года «Воскрешение» Кранаха было продано на аукционе после урегулирования между наследниками жертвы Холокоста Маргарет Эйзенманн и арт-дилером Юджином Тоу . [21] После разграбления Кранах был передан на аукцион Sothebys Гансом Ланге и прошел через галереи Hugo Perls и Knoedler, прежде чем его приобрел Юджин Тоу. [22] [23] Большинство судебных исков длятся много лет и проходят через несколько апелляций в разных судах. Картина последователя Лукаса Кранаха Старшего под названием «Оплакивание» , завершенная в 1530-х годах, которая была разграблена из Польши в 1946 году, была возвращена в Национальный музей во Вроцлаве в 2022 году. [24]

Ссылки

  1. ^ ab Коллекция Джека и Белль Лински в Метрополитен-музее . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Метрополитен-музей. 1984. стр. 101. ISBN 978-0-87099370-1Лукас Кранах Старший был, пожалуй, самым успешным немецким художником своего времени.
  2. ^ abcdef "О Лукасе Кранахе". Cranach Digital Archive . Архивировано из оригинала 15 апреля 2013 года . Получено 25 января 2012 года .
  3. ^ abcdefghijklmnopqrstu vw  В этой статье использован текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии :  Crowe, Joseph Archer (1911). "Cranach, Lucas". Encyclopaedia Britannica . Vol. 7 (11th ed.). P. 364.
  4. ^ Мемориальная доска Кранаха, Марктплац, Виттенберг
  5. ^ Дональд Кинг. «Лукас Кранах, Старший» . Получено 22 июля 2022 г.
  6. ^ «Этикетка галереи для Распятия».
  7. ^ "Поминки". lcms.org .
  8. ^ Лютеранство 101 под редакцией Скота А. Киннамана, CPH, 2010
  9. ^ Страстные Христовы и Антихристы Полный просмотр на Google Books
  10. ^ Зарлинг, Михаэль (31 октября 2014 г.). «Оправданные во Иисусе – Веймарский алтарь Лукаса Кранаха – Хлеб для нищих» . Получено 05.12.2018 .
  11. ^ Снайдер, Джеймс (1985). Искусство Северного Возрождения . Гарри Н. Абрамс. стр. 383. ISBN 0-13-623596-4.
  12. ^ «Похищенные картины: любовь нацистских лидеров к Кранаху». www.lootedart.com . Получено 10.01.2021 .
  13. ^ Хинкли, Кэтрин. «Портрет Кранаха, украденный почти 80 лет назад, возвращается наследникам еврейского банкира». www.lootedart.com . The Art Newspaper. Архивировано из оригинала 1 мая 2018 года . Получено 10 января 2021 г.
  14. ^ "Галерея ищет информацию о работе, когда-то принадлежавшей Гитлеру". www.lootedart.com . Архивировано из оригинала 24 ноября 2010 . Получено 2021-01-10 .
  15. ^ «Национальная галерея признает, что шедевр может быть нацистской добычей». www.lootedart.com . The Times. Архивировано из оригинала 24 ноября 2010 года . Получено 2021-01-10 .
  16. ^ «Битва за украденные нацистами картины Кранаха из музея Нортона Саймона не окончена, поскольку адвокаты подают ходатайство о повторном слушании». www.lootedart.com . Архивировано из оригинала 18 апреля 2019 года . Получено 10 января 2021 г.
  17. ^ "Украденная нацистами Мадонна отправляется домой". www.lootedart.com . Архивировано из оригинала 24 ноября 2010 года . Получено 2021-01-10 .
  18. ^ "HCPO Gallery: Dr. Philip von Gomperz - biography". Department of Financial Services . Архивировано из оригинала 24 февраля 2020 года . Получено 26.02.2021 .
  19. ^ "Заявление Марты Ниренберг на произведения искусства из коллекции Герцога". www.lootedart.com . Архивировано из оригинала 14 марта 2017 г. Получено 10 января 2021 г.
  20. ^ "Исследование происхождения Национальной галереи Ирландии, октябрь 2017 г.: 9 октября 2017 г.: Реституционные иски в отношении трех картин, две из которых принадлежат наследникам Розы и Якоба Оппенгеймеров из Берлина, владельцам группы Margraf, и одна — наследникам Альфреда Вайнбергера". www.lootedart.com . Архивировано из оригинала 2 мая 2019 г. . Получено 10 января 2021 г.
  21. ^ Ahn, Cabelle (2021-05-18). "Old Masters Today #3". ars longa . Получено 2022-02-17 .
  22. ^ Вилла, Анжелика (16.04.2021). «Картина Кранаха, проданная под принуждением во время Второй мировой войны, будет выставлена ​​на аукцион в рамках юридического урегулирования». ARTnews.com . Получено 17.02.2022 .
  23. ^ "ЦИФРОВОЙ АРХИВ КРАНАХА". lucascranach.org . Получено 2022-02-17 .
  24. ^ Харрис, Гарет (2020-06-23). ​​«Национальный музей в Стокгольме вернет Польше украденную картину XVI века». The Art Newspaper . Получено 2023-02-27 .

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки