Куньцюй ( кит .崑曲), также известный как Кунцзюй (崑劇), Кун-чюй , опера Кунь или опера Кунцюй — одна из старейших сохранившихся форм китайской оперы . Она развилась из музыкального стиля, местного для Куньшаня , части культурной области У , и позже стала доминировать в китайском театре с 16 по 18 века. Она была включена в список шедевров устного и нематериального наследия человечества ЮНЕСКО . [1] Вэй Лянфу усовершенствовал музыкальный стиль куньцюй, [2] и он приобрел широкую популярность, когда Лян Чэньюй использовал этот стиль в своей драме Хуанша цзи ( Стирка шелковой марли ). [3] В 2006 году она была включена в первый национальный список нематериального культурного наследия. В 2008 году он был включен в Список репрезентативных произведений нематериального культурного наследия человечества. В декабре 2018 года Главное управление Министерства образования объявило, что Пекинский университет является базой для наследования превосходной традиционной китайской культуры в Куньцюй. [4]
Куньцюй использует барабан и доску для управления ритмом пения, а флейту Цюй, три струны и т. д. используют в качестве основного аккомпанирующего инструмента; его певческое произношение — «Чжунчжоуская рифма».
Kunqu относится к мелодии Куньшань (昆山腔, Kūnshān qiāng ), репертуару песен и выступлений из Куньшаня в Сучжоу . Часто полагают, что мелодия Куньшань была разработана во времена династии Мин Вэй Лянфу (魏良輔), который был из порта Тайцан . [5] Однако более позднее открытие предполагает, что мелодия Куньшань была введена в конце династии Юань Гу Цзянем (顾坚), который разработал раннюю форму куньцюй с группой музыкантов в Куньшане. [6] Вэй модифицировал мелодию Куньшань песнями Хайянь (海鹽) около Ханчжоу и Иян (弋陽) Цзянси ; он также объединил ритмы наньси , в которых часто использовалась флейта, с северным стилем дзацзю , где предпочтение отдавалось струнным щипковым инструментам. Получающиеся в результате элегантные мелодии Куньшань часто называют мелодиями «водяной мельницы» (水磨調, шуймо дяо ). [7]
Оперы куньцюй являются операми в стиле чуаньци , но включают в себя мелодию Куньшань на протяжении всего времени. Опера « Стирка шелковой марли » (浣紗記, Huan Sha Ji ), написанная уроженцем Куньшаня Лян Чэньюем (梁辰魚), была описана как первая опера куньцюй. История « Стирки шелковой марли » была основана на весенних и осенних летописях У и Юэ , а использование элегантных мелодий «водяной мельницы» в опере принесло ей широкую похвалу от ученых. [7] Затем оперы куньцюй стали популярны по всему Китаю, и появление куньцюй, как говорят, ознаменовало «вторую золотую эру китайской драмы».
Самая известная опера Куньцюй — «Пионовый павильон», написанная Тан Сяньцзу в династии Мин. Другие важные работы включают «Дворец вечной жизни», написанный Хун Шэном, и «Персиковый веер» Кун Шанжэня , написанный в ранний период Цин. [8] </ref> Оперы не обязательно исполнялись полностью, но могли исполняться как отрывки или основные моменты (折子戲, zhézixì ), что стало нормой к 1760-м годам, и было известно более 400 таких произведений. [9]
Представление Kunqu повлияло на исполнение многих других стилей китайского музыкального театра, включая пекинскую оперу , которая содержит много репертуара Kunqu. Kunqu называли Yabu (雅部, «изящная драма»), и она попала под конкуренцию со стороны различных опер (например, Shaanxi Opera, Clapper Opera, Yiyang tunes, Peking Opera и т. д.), называемых Huabu (花部, «цветочная драма»), и в результате труппы Kunqu испытали коммерческий упадок в 19 веке. В начале 20 века элита попыталась восстановить Kunqu, и в 1921 году была основана Академия для обучения исполнителей. [10] </ref> Позже она субсидировалась коммунистическим государством , но, как и большинство традиционных форм китайской оперы, Kunqu была запрещена во время Культурной революции . Куньцюй начал возрождаться к середине 1990-х годов, а в 2001 году ЮНЕСКО объявило его шедевром устного и нематериального наследия человечества , а также получило щедрую поддержку правительства и к 2004 году пережило значительный рост популярности. [11]
Сегодня Kunqu профессионально исполняется в семи крупных городах материкового Китая: Пекин (театр Northern Kunqu), Шанхай (театр Shanghai Kunqu), Сучжоу (театр Suzhou Kunqu), Нанкин ( опера Kun провинции Цзянсу ), Чэньчжоу (театр Hunan Kunqu), уезд Юнцзя / Вэньчжоу (театр Yongjia Kunqu) и Ханчжоу (театр Kunqu провинции Чжэцзян), а также в Тайбэе . Непрофессиональные оперные общества действуют во многих других городах Китая и за рубежом, а оперные труппы время от времени гастролируют.
В 1919 году Мэй Ланьфан и Хань Шичан, известные исполнители куньцюй , отправились в Японию, чтобы дать представления. В 1930-х годах Мэй исполнял куньцюй в Соединенных Штатах и Советском Союзе и был хорошо принят. [12]
Его мелодия или мотив является одной из четырех великих характерных мелодий китайской оперы.
В 2006 году Чжоу Бин выступил в качестве продюсера и арт-директора для Kunqu (Kun Opera) из sixcentenary. Он получил премию Outstanding Documentary Award на 24-й церемонии вручения премии China TV Golden Eagle Awards; он получил премию TV Art Features на 21-й церемонии вручения премии Starlight Award за 2006 год.
Опера Куньцюй — редкость в традиционной культуре и искусстве национальности хань в Китае, особенно в искусстве оперы. Ее называют «орхидеей» в ста садах.
Опера Куньцюй представляет собой смесь пения, танцев и боевых искусств. Она известна своими элегантными текстами, изящным стилем и тонким исполнением. Это одна из опер в системе Южной оперы, известная как «предок ста опер». Опера Куньцюй использует барабан и тарелку для управления ритмом пения, а также цюйди и трехструнные инструменты в качестве основных инструментов аккомпанемента. Ее произношение — «чжунчжоуская рифма».
В 2001 году опера Куньцюй была включена в список шедевров устного и нематериального наследия человечества ЮНЕСКО , а в 2008 году — в список шедевров нематериального культурного наследия человечества. [13] [14] [15]
В декабре 2018 года Главное управление Министерства образования объявило Пекинский университет базой выдающегося наследия традиционной китайской культуры оперы «Куньцюй» . [4]
Опера «Куньцюй» была представлена в рамках Недели китайской оперной культуры 2 октября 2019 года.
Опера Куньцю характеризуется полостью линии характера, полостью с походкой характера. Пение также имеет определенную полость, в отличие от других опер, может быть предоставлена свободная игра в соответствии с индивидуальными условиями актеров. Вместо этого есть четыре строгих определения: тон, полость, пластина и спектр. [ необходимо разъяснение ]
Главное различие между Нанкуном и Бейкуном заключается не в географическом местоположении труппы, а в том, является ли музыка южной или северной. Музыку Кунькуй Купай можно разделить на вокальный Купай и инструментальный Купай в соответствии с ее различным использованием.
Самая большая особенность оперного исполнения Куньцюй - сильная лирика, тонкие движения, а сочетание пения и танца - изобретательно и гармонично. Опера Куньцюй - это всеобъемлющее искусство песни, танца, медиации и белого исполнения, а исполнительские характеристики пения и танца были сформированы в долгосрочной истории исполнения, особенно отражены в исполнительском теле каждого персонажа, и его танцевальное тело можно грубо разделить на два типа: один - это вспомогательная поза при разговоре и танец переписывания намерения, разработанного жестами; один - это лирический танец с певческими словами , который является не только превосходным танцевальным движением , но и эффективным средством выражения характера персонажа и смысла текста .
Оперный танец оперы Куньцюй впитал и унаследовал традиции древнего народного танца и придворного танца , а также накопил богатый опыт в тесной интеграции рэпа и танца посредством многолетней практики сценического исполнения. Чтобы удовлетворить потребности места выступления в повествовательном письме, создается множество танцевальных представлений, которые фокусируются на описании и взаимодействуют с «драмой», чтобы стать складной драмой с сильной историей. Адаптированные к потребностям места выступления с сильным лиризмом и движением, были созданы многие лирические танцевальные представления, которые стали основными средствами исполнения многих односложных лирических песен и танцев.
Няньбай оперы Куньцюй также очень характерен, потому что опера Куньцюй была разработана из Учжун, поэтому ее голос имеет характеристики мягкого языка У Нун. Среди них, Арлекин также имеет местный белый, основанный на диалекте У, такой как Су Бай, Янчжоу Бай и т. д. Этот рыночный язык в районе Учжун имеет сильное чувство жизни и часто использует рифму в стиле Аллегро белый, что очень характерно. Кроме того, пение оперы Куньцюй имеет чрезвычайно строгие спецификации для звучания слов, строк, ритма и т. д., образуя полную теорию пения.
Опера куньцюй делится на три категории: синиан хор, свежий хор и чистый клоун. [16]
Поскольку ранняя опера Кунь принадлежит к системе Южной оперы, она наследует систему ролевой индустрии Южной оперы и одновременно впитывает длинную часть Северной Дзацзюй, взяв основные роли Шэн, Дань, Цзин, Мэй, Чжоу, внешние и вставные семь актов. [16]
Хуан Ша Цзи [17] , ранняя работа, отражает метод ветви характера на раннем этапе Куньской оперы. В дополнение к следованию семи строкам Южной оперы, она также заимствовала метод постановки Сяо Мэй и Сяо Дань в Юань Цзацзю [18] и добавила пять строк Сяо Шэн, Сяо Дань, Сяо Мэй, Сяо Вай и Сяо Цзин, в общей сложности двенадцать строк.
Во время бума оперы Кунь в конце династии Мин , в минской редакции легенды о Мохан Чжае, первоначальное «tie» было изменено на «Old Dan», что также вобрало в себя метод отделения Zaju в династии Юань . Другие роли в основном такие же, как в опере Кунь в ранний период. В период Канси династии Цин , ролевая индустрия оперы Кунь в основном поддерживала систему «двенадцати персонажей в реках и озерах».
Во времена правления Цяньлуна опера Куньцюй была самой популярной, исполнительское искусство продолжало совершенствоваться, и были сделаны новые прорывы в системе ролевой индустрии для характеристики персонажей.
С развитием исполнительского искусства разделение ролей в опере Кунь становилось все более и более подробным. Между Цзя и Дао ролевая индустрия оперы Кунь объединяет изначальные «двенадцать ролей в реках и озерах» с более поздним более подробным разделением труда. Под пятью линиями «Шэн, Дань, Цзин, Мо и Чжоу» [19] находятся двадцать меньших линий, называемых «двадцать дверей».
Традиционные профессиональные классные клубы оперы Кунь обычно имеют только 18 актеров, обычно известных как «18 сетей», в то время как только несколько крупных классных клубов имеют 27 актеров. Общий классный клуб, пока десять дверей полны, может выступать, другие роли могут быть заменены близкими к двери актерами, десять основных дверей известны как «десять колонн суда», они: сеть, официальное здоровье, здоровье ткани, старость, конец, Чжэндань, пять даней, шесть даней, порок, уродливый. [16] Некоторые из наиболее легко узнаваемых качеств исполнения: сеть, старый, официальные студенты, Чжэндань четыре двери.
Каждая линия оперы Кунь разработала свой собственный набор процедур и приемов исполнения. Этот стилизованный язык действий сформировал полную и уникальную систему исполнения оперы Куньцюй с точки зрения характеристики персонажей, выражения их психологического состояния, передачи драматизма и повышения привлекательности.
Он включает в себя три аспекта: богатые стили одежды, изысканные цвета и украшения, а также использование лиц .
Помимо наследования стилей костюмов оперных персонажей со времен династий Юань и Мин , некоторые костюмы оперы Куньцюй очень похожи на одежду, которая была популярна в обществе того времени. Отражено в пьесе, что военные генералы имеют свою собственную форму, а гражданские чиновники также имеют разнообразную одежду в соответствии с классовой иерархией феодального общества. Facebook используется для двух линий net и ugly. [ необходимо разъяснение ] Очень немногие персонажи, принадлежащие Sheng и Dan, также используются случайно, например, Monkey King (生) и Zhong Wuyan (Dan), а цвета в основном красный, белый и черный.
После многих лет обкатки и переработки оперное искусство куньцюй сформировало довольно совершенную систему, и эта система долгое время занимала доминирующее положение в китайской опере, поэтому оперное искусство куньцюй почитается как «родоначальник ста опер», что оказало глубокое влияние на развитие всей оперы, и многие местные оперы в той или иной степени впитали в себя его художественные питательные вещества, среди которых до сих пор есть несколько опер куньцюй.
Опера Куньцюй — старейшая существующая форма драмы в Китае с законченной системой исполнения, которая оказала глубокое влияние на более поздние китайские оперы.
Китайская опера распространяется на сцене с момента своего формирования. С течением времени сценарий, голос и исполнение постоянно меняются. С другой стороны, опера Куньцюй известна как «живое ископаемое» с меньшими изменениями и более традиционными чертами традиционных опер. Это единственная из трех древних опер в мире, которая сохранилась до сих пор. Она также является представителем традиционной культуры и искусства национальности хань.
Благодаря обширной деятельности Куньбаня, в последние годы Ваньли, опера Куньцюй была представлена Пекину и Хунани через Янчжоу , заняв первое место среди всех голосов и став стандартным тоном пения легендарных сценариев: «Четыре квадратных песни должны быть цзун умэнь». В конце династии Мин и начале династии Цин опера Куньцюй распространилась в Сычуань , Гуйчжоу и Гуандун и превратилась в национальную драму. Пение оперы Куньцюй изначально основывалось на произношении языка у Сучжоу, но после того, как она была представлена в различных местах, она была объединена с местными диалектами и народной музыкой, чтобы вывести множество жанров, сформировав богатую и красочную систему полости оперы Куньцюй и став представительной оперой всей нации. В период правления династии Цин династии Цяньлун развитие оперы куньцюй достигло своего расцвета, и с тех пор опера куньцюй стала доминировать в «грушевом саду», что продлилось шестьсот или семьсот лет, став старейшей существующей формой оперы с давней традицией в Китае и даже в мире. [20]
Пение Куньшань начало распространять свою область, изначально ограниченную областью Сучжоу , а в период Ваньли оно расширилось к югу от реки Янцзы и к северу от реки Цяньтан с Сучжоу в качестве центра, а также влилось в Пекин в конце периода Ваньли. Во времена династии Цин император Канси любил оперу Куньцюй, что сделало ее еще более популярной. Таким образом, пение Куньшань стало самой влиятельной вокальной драмой с середины династии Мин до середины династии Цин.
Период Мин Ваньли (1573-1619) до введения в Фуцзянь. [ уточнить ] Самое раннее зарегистрированное введение диалекта Куньшань в Фуцзянь было в 1574 году. Опера Куньцюй широко распространена в Фуцзяне и оказала некоторое влияние на местные оперы в Фуцзяне более или менее, прямо или косвенно. В конфуцианской драме, основанной Цао Сюэфу в конце династии Мин , основная голосовая полость, «Доуцян», содержит компоненты диалекта Куньшань. Например, представительная опера «Цзыючай», основная мелодия - «13 мелодий». Опера Куньцюй также появляется в народной форме сидения и пения. Цин Цяньлун 35 лет (1770), уезд Цзяньоу основал «Общество Чжай Я Линь Цюй», научился петь Куньцян, обычно известное как «пение большой мелодии». [ уточнить ]
Опера Куньцюй, широко известная как «Цао Кунь» и «Цзинь Кунь», — это опера Куньцюй, распространенная в районе Цзиньхуа провинции Чжэцзян . Она называется «Цао Кунь» из-за упрощения или изменения местных обычаев в языке и мелодии. Из-за длительных плавучих представлений на сельских лугах и храмовых ярмарках, фермеры как основная аудитория, язык более популярен, стремление к сюжетным поворотам, тон пения не является жестко четырехтональным стилем, в основном исполняются боевые искусства, рабочая драма. [ уточнить ] Со времен династии Мин она считалась подлинной оперой оперы У. Фактически, опера Куньцюй является притоком Цюйчжоу и Цзиньхуа .
