Куньцюй ( кит .崑曲), также известный как Кунцзюй (崑劇), Кун-чюй , опера Кунь или опера Кунцюй — одна из старейших сохранившихся форм китайской оперы . Она развилась из музыкального стиля, местного для Куньшаня , части культурной области У , и позже стала доминировать в китайском театре с 16 по 18 века. Она была включена в список шедевров устного и нематериального наследия человечества ЮНЕСКО . [1] Вэй Лянфу усовершенствовал музыкальный стиль куньцюй, [2] и он приобрел широкую популярность, когда Лян Чэньюй использовал этот стиль в своей драме Хуанша цзи ( Стирка шелка ). [ 3] В 2006 году она была включена в первый национальный список нематериального культурного наследия. В 2008 году она была включена в Список репрезентативных произведений нематериального культурного наследия человечества. В декабре 2018 года Главное управление Министерства образования объявило, что Пекинский университет является базой для передачи прекрасной традиционной китайской культуры в Куньцюй. [4]
Куньцюй использует барабан и доску для управления ритмом пения, а флейту Цюй, три струны и т. д. используют в качестве основного аккомпанирующего инструмента; его певческое произношение — «Чжунчжоуская рифма».
Считается, что мелодии куньцюй были разработаны во времена династии Мин Вэй Лянфу (魏良輔) из порта Тайцан , но основаны на песнях близлежащего Куньшаня . [5] Вэй создал мелодии куньшань, модифицированные из песен Хайянь (海鹽) около Ханчжоу и Иян (弋陽) Цзянси ; он также объединил ритмы наньси , в которых часто использовалась флейта, с северным дзацзю , где предпочтительны щипковые струнные инструменты. Созданные элегантные мелодии куньшань часто называют мелодиями «водяной мельницы» (水磨調, shuimo diao ). Первая опера куньцюй, «Стирка шелковой марли» (浣紗記, Huan Sha Ji ), была создана Лян Чэньюй (梁辰魚), который родился в Куньшане и использовал мелодии Куньшаня на протяжении всей оперы. [6] Куньцюй — это форма чуаньци , и ее появление, как говорят, ознаменовало «вторую золотую эру китайской драмы».
Самая известная опера Куньцюй — «Пионовая беседка», написанная Тан Сяньцзу . Другие важные произведения — «Персиковый веер» и «Дворец вечной жизни ».
Представление Kunqu повлияло на исполнение многих других стилей китайского музыкального театра, включая пекинскую оперу , которая содержит много репертуара Kunqu. Kunqu называли Yabu (雅部, «изящная драма»), и она попала под конкуренцию со стороны различных опер (например, Shaanxi Opera, Clapper Opera, Yiyang tunes, Peking Opera и т. д.), называемых Huabu (花部, «цветочная драма»), и в результате труппы Kunqu пережили коммерческий спад в 19 веке. Однако в начале 20 века Kunqu был восстановлен филантропами и позже субсидировался коммунистическим государством . Как и большинство традиционных форм китайской оперы, Kunqu потерпел неудачу как во время Культурной революции , так и снова под натиском западной культуры во время политики реформ и открытости, только чтобы пережить еще большее возрождение в новом тысячелетии.
Сегодня Kunqu профессионально исполняется в семи крупных городах материкового Китая: Пекин (театр Northern Kunqu), Шанхай (театр Shanghai Kunqu), Сучжоу (театр Suzhou Kunqu), Нанкин ( опера Kun провинции Цзянсу ), Чэньчжоу (театр Hunan Kunqu), уезд Юнцзя / Вэньчжоу (театр Yongjia Kunqu) и Ханчжоу (театр Kunqu провинции Чжэцзян), а также в Тайбэе . Непрофессиональные оперные общества действуют во многих других городах Китая и за рубежом, а оперные труппы время от времени гастролируют.
В 1919 году Мэй Ланьфан и Хань Шичан, известные исполнители куньцюй , отправились в Японию, чтобы дать представления. В 1930-х годах Мэй исполнял куньцюй в Соединенных Штатах и Советском Союзе и был хорошо принят. [7]
Ее мелодия или мотив является одной из четырех великих характерных мелодий китайской оперы.
В 2006 году Чжоу Бин выступил в качестве продюсера и арт-директора для Kunqu (Kun Opera) из sixcentenary. Он получил премию Outstanding Documentary Award на 24-й церемонии вручения премии China TV Golden Eagle Awards; он получил премию TV Art Features на 21-й церемонии вручения премии Starlight Award за 2006 год.
Опера Куньцюй является редкостью в традиционной культуре и искусстве национальности Хань в Китае, особенно в искусстве оперы. Ее называют «орхидеей» в ста садах.
Опера Куньцюй представляет собой смесь пения, танцев и боевых искусств. Она известна своими элегантными текстами, изящным стилем и тонким исполнением. Это одна из опер в системе Южной оперы, известная как «предок ста опер». Опера Куньцюй использует барабан и тарелку для управления ритмом пения, а также цюйди и трехструнные инструменты в качестве основных инструментов аккомпанемента. Ее произношение — «чжунчжоуская рифма».
В 2001 году опера Куньцюй была включена в список шедевров устного и нематериального наследия человечества ЮНЕСКО , а в 2008 году — в список шедевров нематериального культурного наследия человечества. [8] [9] [10]
В декабре 2018 года Главное управление Министерства образования объявило Пекинский университет базой выдающегося наследия традиционной китайской культуры оперы «Куньцюй» . [4]
Опера «Куньцюй» была представлена в рамках Недели китайской оперной культуры 2 октября 2019 года.
Опера Куньцю характеризуется полостью линии характера, полостью с походкой характера. Пение также имеет определенную полость, в отличие от других опер, может быть предоставлена свободная игра в соответствии с индивидуальными условиями актеров. Вместо этого есть четыре строгих определения: тон, полость, пластина и спектр. [ необходимо разъяснение ]
Главное различие между Нанкуном и Бейкуном заключается не в географическом местоположении труппы, а в том, является ли музыка южной или северной. Музыку Кунькуй Купай можно разделить на вокальный Купай и инструментальный Купай в соответствии с ее различным использованием.
Самая большая особенность оперного исполнения Куньцюй - сильная лирика, тонкие движения, а сочетание пения и танца - изобретательно и гармонично. Опера Куньцюй - это всеобъемлющее искусство песни, танца, медиации и белого исполнения, а исполнительские характеристики пения и танца были сформированы в долгосрочной истории исполнения, особенно отражены в исполнительском теле каждого персонажа, и его танцевальное тело можно грубо разделить на два типа: один - это вспомогательная поза при разговоре и танец переписывания намерения, разработанного жестами; один - это лирический танец с певческими словами , который является не только превосходным танцевальным движением , но и эффективным средством выражения характера персонажа и смысла текста .
Оперный танец оперы Куньцюй впитал и унаследовал традиции древнего народного танца и придворного танца , а также накопил богатый опыт тесной интеграции рэпа и танца посредством многолетней практики сценического исполнения. Чтобы удовлетворить потребности места выступления в повествовательном письме, создается множество танцевальных представлений, которые фокусируются на описании и взаимодействуют с «драмой», чтобы стать складной драмой с сильной историей. Адаптированные к потребностям места выступления с сильным лиризмом и движением, были созданы многие лирические танцевальные представления, которые стали основными средствами исполнения многих односложных лирических песен и танцев.
Няньбай оперы Куньцюй также очень характерен, потому что опера Куньцюй была разработана из Учжун, поэтому ее голос имеет характеристики мягкого языка У Нун. Среди них, Арлекин также имеет местный белый, основанный на диалекте У, такой как Су Бай, Янчжоу Бай и т. д. Этот рыночный язык в районе Учжун имеет сильное чувство жизни и часто использует рифму в стиле Аллегро белый, что очень характерно. Кроме того, пение оперы Куньцюй имеет чрезвычайно строгие спецификации для звучания слов, строк, ритма и т. д., образуя полную теорию пения.
Опера куньцюй делится на три категории: синианский рожок, свежий рожок и чистый клоун. [11]
Поскольку ранняя опера Кунь принадлежит к системе Южной оперы, она наследует систему ролевой индустрии Южной оперы и одновременно впитывает длинную часть Северной Дзацзюй, взяв основные роли Шэн, Дань, Цзин, Мэй, Чжоу, внешние и вставные семь актов. [11]
Хуан Ша Цзи [12] , ранняя работа, отражает метод ветви характера на раннем этапе Куньской оперы. В дополнение к следованию семи строкам Южной оперы, она также заимствовала метод постановки Сяо Мэй и Сяо Дань в Юань Цзацзю [13] и добавила пять строк Сяо Шэн, Сяо Дань, Сяо Мэй, Сяо Вай и Сяо Цзин, в общей сложности двенадцать строк.
Во время бума оперы Кунь в конце династии Мин , в минской редакции легенды о Мохан Чжае, первоначальное «tie» было изменено на «Old Dan», что также вобрало в себя метод отделения Zaju в династии Юань . Другие роли в основном такие же, как в опере Кунь в ранний период. В период Канси династии Цин , ролевая индустрия оперы Кунь в основном поддерживала систему «двенадцати персонажей в реках и озерах».
Во времена правления Цяньлуна опера Куньцюй была самой популярной, исполнительское искусство продолжало совершенствоваться, и были сделаны новые прорывы в системе ролевой индустрии для характеристики персонажей.
С развитием исполнительского искусства разделение ролей в опере Кунь становилось все более и более подробным. Между Цзя и Дао ролевая индустрия оперы Кунь объединяет изначальные «двенадцать ролей в реках и озерах» с более поздним более подробным разделением труда. Под пятью линиями «Шэн, Дань, Цзин, Мо и Чжоу» [14] находятся двадцать меньших линий, называемых «двадцать дверей».
Традиционные профессиональные классные клубы оперы Кунь обычно имеют только 18 актеров, обычно известных как «18 сетей», в то время как только несколько больших классных клубов имеют 27 актеров. Общий классный клуб, пока десять дверей полны, может выступать, другие роли могут быть заменены близкими к двери актера, десять основных дверей известны как «десять колонн суда», они: сеть, официальное здоровье, здоровье ткани, старость, конец, Чжэндань, пять даней, шесть даней, порок, уродливый. [11] Некоторые из наиболее легко узнаваемых качеств исполнения: сеть, старый, официальные студенты, Чжэндань четыре двери.
Каждая линия оперы Кунь разработала свой собственный набор процедур и приемов исполнения. Этот стилизованный язык действий сформировал полную и уникальную систему исполнения оперы Куньцюй с точки зрения характеристики персонажей, выражения их психологического состояния, передачи драматизма и повышения привлекательности.
Он включает в себя три аспекта: богатые стили одежды, изысканные цвета и украшения, а также использование лиц .
Помимо наследования стилей костюмов оперных персонажей со времен династий Юань и Мин , некоторые костюмы оперы Куньцюй очень похожи на одежду, которая была популярна в обществе того времени. Отражено в пьесе, что военные генералы имеют свою собственную форму, а гражданские чиновники также имеют разнообразную одежду в соответствии с классовой иерархией феодального общества. Facebook используется для двух линий net и ugly. [ необходимо разъяснение ] Очень немногие персонажи, принадлежащие Sheng и Dan, также используются случайно, например, Monkey King (生) и Zhong Wuyan (Dan), а цвета в основном красный, белый и черный.
После многих лет обкатки и переработки оперное искусство куньцюй сформировало довольно совершенную систему, и эта система долгое время занимала доминирующее положение в китайской опере, поэтому оперное искусство куньцюй почитается как «родоначальник ста опер», что оказало глубокое влияние на развитие всей оперы, и многие местные оперы в той или иной степени впитали в себя его художественные питательные вещества, среди которых до сих пор есть несколько опер куньцюй.
Опера Куньцюй — старейшая из существующих в Китае форм драматического искусства с законченной системой исполнения, оказавшая глубокое влияние на более поздние китайские оперы.
Китайская опера распространяется на сцене с момента своего формирования. С течением времени сценарий, голос и исполнение постоянно меняются. С другой стороны, опера Куньцюй известна как «живое ископаемое» с меньшими изменениями и более традиционными чертами традиционных опер. Это единственная из трех древних опер в мире, которая сохранилась до сих пор. Она также является представителем традиционной культуры и искусства национальности хань.
Благодаря обширной деятельности Куньбаня, в последние годы Ваньли, опера Куньцюй была представлена Пекину и Хунани через Янчжоу , заняв первое место среди всех голосов и став стандартным тоном пения легендарных сценариев: «Четыре квадратных песни должны быть цзун умэнь». В конце династии Мин и начале династии Цин опера Куньцюй распространилась в Сычуань , Гуйчжоу и Гуандун и превратилась в национальную драму. Пение оперы Куньцюй изначально основывалось на произношении языка у Сучжоу, но после того, как она была представлена в различных местах, она была объединена с местными диалектами и народной музыкой, чтобы вывести множество жанров, сформировав богатую и красочную систему полости оперы Куньцюй и став представительной оперой всей нации. В период правления династии Цин династии Цяньлун развитие оперы куньцюй достигло своего расцвета, и с тех пор опера куньцюй стала доминировать в «грушевом саду», что продлилось шестьсот или семьсот лет, став старейшей существующей формой оперы с давней традицией в Китае и даже в мире. [15]
Пение Куньшань начало распространять свою область, изначально ограниченную областью Сучжоу , а в период Ваньли оно расширилось к югу от реки Янцзы и к северу от реки Цяньтан с Сучжоу в качестве центра, а также влилось в Пекин в конце периода Ваньли. Во времена династии Цин император Канси любил оперу Куньцюй, что сделало ее еще более популярной. Таким образом, пение Куньшань стало самой влиятельной вокальной драмой с середины династии Мин до середины династии Цин.
Период Мин Ваньли (1573-1619) до введения в Фуцзянь. [ уточнить ] Самое раннее зарегистрированное введение диалекта Куньшань в Фуцзянь было в 1574 году. Опера Куньцюй широко распространена в Фуцзяне и оказала некоторое влияние на местные оперы в Фуцзяне более или менее, прямо или косвенно. В конфуцианской драме, основанной Цао Сюэфу в конце династии Мин , основная голосовая полость, «Доуцян», содержит компоненты диалекта Куньшань. Например, представительная опера «Цзыючай», основная мелодия - «13 мелодий». Опера Куньцюй также появляется в народной форме сидения и пения. Цин Цяньлун 35 лет (1770), уезд Цзяньоу основал «Общество Чжай Я Линь Цюй», научился петь Куньцян, обычно известное как «пение большой мелодии». [ уточнить ]
Опера Куньцюй, широко известная как «Цао Кунь» и «Цзинь Кунь», — это опера Куньцюй, распространенная в районе Цзиньхуа провинции Чжэцзян . Она называется «Цао Кунь» из-за упрощения или изменения местных обычаев в языке и мелодии. Из-за длительных плавучих представлений на сельских лугах и храмовых ярмарках, фермеры как основная аудитория, язык более популярен, стремление к сюжетным поворотам, тон пения не является жестко четырехтональным стилем, в основном исполняются боевые искусства, рабочая драма. [ уточнить ] Со времен династии Мин она считалась подлинной оперой оперы У. Фактически, опера Куньцюй является притоком Цюйчжоу и Цзиньхуа .
{{cite book}}: |website=проигнорировано ( помощь ){{cite book}}: |website=проигнорировано ( помощь )