Курт Мартин (31 января 1899 г. — 27 января 1975 г.) — немецкий историк искусства . Его карьера началась в 1927 г. в качестве куратора Баденского государственного музея Карлсруэ . С 1934 по 1956 г. он был директором Государственной художественной галереи Карлсруэ (Staatlichen Kunsthalle Karlsruhe). В 1940 г. он был назначен главой муниципальных музеев Страсбурга , а также главным комиссаром Эльзасских музеев . В 1956 г. он стал директором Академии искусств Карлсруэ (Karlsruher Kunstakademie), а в 1957 г. — генеральным директором Баварского государственного собрания живописи (Bavarieschen Staatsgemäldesammlungen ). Он также был профессором истории искусств.
Курт Мартин родился 31 января 1899 года в Цюрихе , Швейцария, он был третьим сыном Рудольфа Мартина (1864–1925), профессора антропологии из Бадена, и его жены Анны Хайн (1865–1940). В Цюрихе он посещал начальную школу, прежде чем перейти в École Nouvelle в Лозанне , а затем в среднюю школу в Карлсруэ . Там он сдал Abitur (выпускные экзамены средней школы) в 1917 году. [1]
Он служил солдатом во время Первой мировой войны . [1]
В 1920 году он начал изучать философию (среди прочего, у Мартина Хайдеггера и Эдмунда Гуссерля ) и специализировался на истории искусств (у Ганса Янцена ) в Университете Фрайбурга . Он завершил свое изучение искусства в 1924 году в Университете Людвига-Максимилиана в Мюнхене у Генриха Вёльфлина (1864–1945), защитив докторскую диссертацию на тему «Нюрнбергская пластика XIV века» (Нюрнбергская скульптура XIV века). [2]
Мартин начал свою карьеру в 1927 году в качестве волонтера в Кунстхалле Мангейма ( Художественная галерея Мангейма ) у Густава Фридриха Хартлауба. Вскоре он был назначен научным сотрудником, а затем куратором в Баденском государственном музее (Baden Landesmuseum), Карлсруэ . В 1931 году он взялся за организацию выставки «Немецкие поэты как художники и рисовальщики» для Кунстферайна ( художественное общество ) Гейдельберга .
В начале 1930-х годов Мартин познакомился с Робертом Вагнером , доверенным лицом Адольфа Гитлера и политиком НСДАП , с которым Мартину пришлось иметь дело до 1945 года. [3]
Осенью 1933 года Вагнер поручил Мартину разработку и организацию армейского музея Бадена. Вместе с отставным полковником Эрихом Бланкенхорном, который только что был уволен с поста начальника Badische Landespolizei (государственной полиции Бадена) новыми правителями, он создал независимый музей под эгидой Баденского государственного музея Карлсруэ (Badisches Landesmuseum), названный Badisches Armeemuseum (армейский музей Бадена) [4] . Для этой цели были предоставлены помещения в бывших конюшнях дворца Карлсруэ , резиденции Государственного музея. 13 мая 1934 года Роберт Вагнер и Курт Мартин открыли музей с 80 000 гостей и двумя днями празднования. Помимо подразделений армии Рейха ( Reichswehr ) и знаменосцев военных объединений, в демилитаризованную зону промаршировал ряд делегаций НС- организаций, включая СА , СС и Имперскую трудовую службу ( Reichsarbeitsdienst ) . [5] [6]
В своей вступительной речи с балкона дворца Мартин заявил, что музей получил более тысячи пожертвований военного антиквариата . Музей должен был включать не только полки Бадена, но и полки более раннего 15-го эльзасского армейского корпуса. Музей должен был стать «говорящим мемориалом, обучающим всех военно-политическим достижениям наших приграничных народов. [...] Здесь молодежь научится уважать и понимать достижения своих отцов». [7] Вагнер сказал о целях музея: «То, что сегодня представлено публике в виде Музея армии, есть не что иное, как интеллектуальное наследие времен борьбы и сражений за нашу Германию , борьбы и сражений за нашу Германию ». [8] На самом деле выставка была не более чем «потемкинской деревней». Эрих Бланкенхорн прокомментировал состояние музея в день открытия и сказал, что из-за короткого периода подготовки «удалось украсить первые королевские конюшни только исторически несвязными картинами и предметами». По этой причине музей был закрыт на следующий день после открытия. [9]
2 июля 1934 года Вагнер назначил Мартина главой Государственной художественной галереи Карлсруэ ( Staatliche Kunsthalle Karlsruhe ). Он стал преемником Ганса Адольфа Бюлера , который был лоялен к партийной линии и чье управление музеем характеризовалось радикальной оппозицией так называемому дегенеративному искусству. [10] Мартин оставался главой Государственной художественной галереи до 1956 года.
В период с 1934 по 1939 год Staatliche Kunsthalle была ограничена в своей деятельности. В период с 1934 по 1937 год здание оранжереи ботанического сада было перестроено, чтобы разместить в нем специальный отдел для баденской живописи конца 19-го и 20-го века с 1938 года. С 1934 года отдел старых немецких шедевров был реорганизован. Он был вновь открыт для публики в 1937 году. Наконец, также был перестроен отдел голландских и фламандских художников. [11]
В период с 1934 по 1937 год в галерее гравюр было организовано несколько выставок, в том числе выставка, посвященная Гансу Тома в 1934 году, и выставка новейших приобретений старых немецких шедевров Государственной художественной галереей в 1936 году. [11]
Кроме того, были организованы две передвижные выставки для начальных школ в Бадене. В 1936 году выставка о Гансе Тома была показана в 55 местах и собрала около 90.000 посетителей, а в 1937 году выставка об Альбрехте Дюрере была показана в 25 местах и собрала около 45.000 посетителей. [11]
В период с 1934 по 1937 год Государственная художественная галерея ежегодно организовывала, среди прочего, около сорока туров для Имперской трудовой службы ( Reichsarbeitsdienst ), организации «Сила через радость » ( KdF ) , NS-Frauenschaft ( Нацистской женской организации ), сестринства Красного Креста и школ. [11]
Незадолго до начала войны , 2 июля 1939 года, музей был вновь открыт и снова заработал в полную силу. [12] В то же время Кунстхалле отпраздновал свой 100-летний юбилей. По этому случаю Роберт Вагнер открыл мемориальную выставку Ганса Томы, на которой было представлено 180 работ. Помимо частных коллекционеров и галерей, Национальная галерея в Берлине , Гамбургская художественная галерея Гамбурга и Городская галерея Франкфурта ( Муниципальная галерея Франкфурта ) внесли свой вклад в эту выставку, предоставив свои работы взаймы. Мартин намеревался представить Тому как «мастера немецкого пейзажа и великого портретиста». [13] В то же время для публики был вновь открыт недавно отремонтированный «Зал Фейербаха». В нем были представлены немецкие картины 19 века, которые были «переставлены». Правительство земли Баден подарило работу Трюбнера , а город Карлсруэ — работу Томы.
С 1940 года Кунстхалле оставался закрытым. [14]
В период с 1934 по 1937 год Кунстхалле приобрел 115 картин под руководством Мартина, включая работы Ганса Тома , Эмиля Луго и Германа Даура. [15]
С 1938 по 1939 год Кунстхалле приобрел 53 картины. Мартин в своем отчете выделил картины Вильгельма Трюбнера , Ансельма Фейербаха и Ганса Томы . Среди работ, отмеченных как «передачи», были картины Карла Бухгольца, Германа Бурте, Йозефа Фратреля и Адольфа фон Менцеля . В то же время Кунстхалле приобрел 175 рисунков, 636 графических печатных работ и четыре альбома для эскизов. Что касается рисунков, Мартин выделил восемь листов Фердинанда Кобелля , три Франца Кобелля и девять Вильгельма Трюбнера , а также — подарок гауляйтунга Бадена НСДАП — «ценный ранний рисунок Ганса Томы , Шёнау-им-Визенталь (Шёнау в долине Визен)». [16]
В 1940 году коллекция Государственной художественной галереи Карлсруэ «пополнилась несколькими работами, в основном, художников из Бадена». Например, музей приобрел картины Альберта Ланга, Фрица Бёле, Фердинанда Келлера , Эрнста Вюртембергера и Эдуарда Хунцикера, а также несколько рисунков Ганса Тома и Фердинанда Келлера . [17]
В отчете о своей деятельности за 1940 год Мартин писал: «Главное управление сумело осуществить несколько важных приобретений для государственных музеев, о которых будет сообщено позже в контексте». [17]
Кунстхалле Карлсруэ постоянно забирала произведения искусства из изначально еврейской собственности. В заявлении от 1947 года Мартин перечислил около 100 работ, включая работы из коллекций Рихарда Ленеля , Мангейм (одна работа), Бенно Вайля, Мангейм (одна работа), Зигфрида Рейсса, Мангейм (44 работы), Артура Левиса, Карлсруэ (одна работа), Э. Рейсса, Гейдельберг (три работы), Пауля Хомбургера, Карлсруэ (три работы), Эттлингера , Карлсруэ (одна работа), [18] Клары Гольдшмит, Карлсруэ, Саломона, Карлсруэ (одна работа), Эрнста Галлинека, Баден-Баден (16 работ и коллекция фарфора, включающая более 400 предметов) [19] и Виолетты фон Вальдберг, Гейдельберг (жены Макса фон Вальдберга ) [20] (четыре работы). Кунстхалле принял эти работы от других государственных органов, которые экспроприировали предыдущих владельцев. Большинство работ, упомянутых Мартином, были переданы в Кунстхалле властями, частично за плату. Кунстхалле приобрел 20 работ по собственной инициативе на «Аукционе еврейской собственности 6–9 августа 1941 года в Карлсруэ». [21]
В 1935 году Курт Мартин приобрел работу «Портрет маркизы Вероники Спинола Дориа» Питера Пауля Рубенса за 63 000 рейхсмарок на ликвидационном аукционе Gallery van Diemen & Co. GmbH . [22] В 1950-х годах Кунстхалле Карлсруэ выплатил компенсацию наследникам еврейских директоров галереи. В 2000 году была подана новая заявка на компенсацию, но безуспешно. [23] Это приобретение не упоминалось в отчете за 1934 год до 1937 года. [17]
С оккупацией Эльзаса Роберт Вагнер стал главой Эльзасской гражданской администрации и получил полную политическую свободу. Его главной целью было сделать Эльзас снова «немецким», в частности, чтобы Страсбург стал «выдающимся первым культурным центром Германского рейха ». [24] Он преследовал эту цель в исполнительском искусстве, основав несколько театров и создав немецкие библиотеки. [25] Более того, он запретил использование французского языка в общественных местах и германизировал все топонимы. [26]
Курт Мартин отвечал за музеи и помогал Вагнеру подготовить его «видение культурного модельного района Эльзас-Баден». [27]
17 ноября 1940 года, будучи «государственным представителем музеев в Эльзасе», Мартин описывает первоначальную ситуацию в Страсбурге в свете новых политических реалий в статье о будущем музеев в «нашей земле на Верхнем Рейне»: В городе дворец Рогана [28] и Дом -музей Фрауенхаус объединяют архитектуру Средневековья и XVIII века «уникальным для Германии образом». Это единство также отражено в музейных инвентарях. Мартин нацелен, в частности, на развитие музеев как мест национального образования с региональным и местным фокусом.
Имея в виду этот масштаб, Мартин стремился к расширению Страсбургской коллекции «на европейской почве». Он хотел развивать коллекцию как коллекцию европейского значения. [29]
По настоянию Вагнера Мартин стал директором Муниципальных музеев Страсбурга. [30] Он также сохранил свою должность в Карлсруэ. С 1 апреля 1941 года он стал директором Главного управления музеев Верхнего Рейна, а значит, и всех музеев Бадена и Эльзаса.
С 1941 по 1944 год Мартин приобрёл около 40 картин и ряд других произведений искусства в Нидерландах. [31] Некоторые работы голландского происхождения, которые купил Мартин, сегодня являются частью голландской художественной коллекции (NK Collection); см. список ниже. [32]
В 1946 году Мартин был подвергнут расследованию за свою роль в приобретении произведений искусства из оккупированных нацистами территорий для немецких музеев и был помещен в список «Красный флаг». Записи о нем были неоднозначными, в них содержались как репутация честного человека, так и подозрения, что он вел «двойную игру» в отношении произведений искусства, разграбленных нацистами. [33] [34]
Курт Мартин смог восстановить свою должность директора Государственной художественной галереи Карлсруэ сразу же летом 1945 года, особенно потому, что Вальтер В. Хорн, офицеры Французской службы защиты произведений искусства и его бывшие французские коллеги из Страсбурга подтвердили его высокую честность и квалификацию. Мартин поддерживал французские и американские власти в поиске и спасении произведений искусства, которые были сохранены в целях защиты во время войны. [35]
В 1946 году он стал одним из основателей Международного совета музеев и оставался директором Немецкого национального комитета в течение 15 лет. С 1948 года и почти до своей смерти в 1975 году он был членом административного совета Германского национального музея в Нюрнберге . [36] В 1947 году он уже смог выставить шедевры музея в Санкт-Галлене. В 1951 году он вновь открыл музей в Карлсруэ. Он добавил к музею педагогический отдел, что было новой идеей в то время. В 1948 году он курировал выставку немецкого искусства для Федерального министерства иностранных дел , которая была показана в нескольких городах Соединенных Штатов. [37] В 1950 году он организовал выставку Des maîtres de Cologne à Albrecht Dürer, на которой были представлены работы старых немецких мастеров в Париже. Он инициировал выставку «Немецкие акварели, рисунки и гравюры: обзор середины века» , которая была показана немецким правительством в США в 1956 году. Мартин был одним из соучредителей Documenta в Касселе , выставки современного искусства, которая состоялась впервые в 1956 году. Он был членом совета Documenta в течение многих лет. [36]
В 1956 году он стал директором Академии искусств Карлсруэ. В 1957 году он переехал в Мюнхен , сменив Эрнста Бухнера на посту генерального директора Bayerische Staatsgemäldesammlungen ( Баварские государственные собрания живописи ). Он вышел на пенсию в 1964 году. В Мюнхене Мартин отвечал за создание нескольких филиалов музея в разных городах Баварии. Он также способствовал расширению коллекций Мюнхенского музея за счет произведений современного искусства.
Согласно словарю историков искусств Мецлера , Мартин был одним из ведущих директоров музеев своего времени. [38]
В 1963 году он получил Баварский орден «За заслуги» , а в 1964 году был назначен доктором технических наук Высшей технической школой Карлсруэ. [ необходима цитата ] [ необходимы дополнительные пояснения ]
Мартин был протестантом . Он женился на враче Хильдегард Вангрин в 1928 году. [2]
В базе данных NK Collection указаны следующие покупки Мартина:
, д-р Курт. Карлсруэ, Стефаниенштрассе 13. Бывший директор Кунстхалле, Карлсруэ и директор всех музеев Эльзаса во время немецкой оккупации. Личный эксперт Абеца. Активно занимался приобретением произведений искусства для немецких учреждений путем покупки. Широко распространенная репутация человека честности и сильных антинацистских взглядов. Однако, по данным одного авторитетного источника, он вел двойную игру. Нынешнее местонахождение, возможно, Пфуллендорф, на Боденском озере.
Мартин, профессор, доктор Курт 1899–1975; Историк искусств, Studium bei Hans Jantzen, Freiburg, und Heinrich Wölfflin, München, 1924 г. Продвижение Генриха Wölflin, 1934 г. kommissarischer Leiter Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, 1927 Badisches Landesmuseum Karlsruhe, 1939 Kunstsachverständiger для разработки, Oberfinanzdirektion Baden, 1940–45 как директор Generalverwaltung der Oberrheinischen Museen für alle Museen im Elsass zuständig, 1941–42 Erwerbungen durch Wüster в Париже и durch Plitzsch в Niederlanden