Ланселот « Кэпэбилити » Браун (родился около 1715–1716, крещен 30 августа 1716 – 6 февраля 1783) [1] был английским садоводом и ландшафтным архитектором , заметной фигурой в истории английского ландшафтного садового стиля.
В отличие от других архитекторов, включая Уильяма Кента , он был садовником-практиком и предоставлял своим клиентам полный комплекс услуг «под ключ» , проектируя сады и парки, а затем управляя их благоустройством и посадками. Он наиболее известен ландшафтными парками английских загородных домов , многие из которых сохранились достаточно нетронутыми. Однако он также включал в свои планы «сады удовольствий» с цветниками и новыми кустарниками , обычно размещаемыми там, где они не будут загораживать виды на парк и с главных фасадов дома. Немногие из его посадок «садов удовольствий» пережили более поздние изменения. Он также представлял планы для гораздо меньших городских проектов, например, садов колледжей вдоль The Backs в Кембридже .
Критика его стиля, как в его время, так и впоследствии, в основном сосредоточена на утверждении, что «он создавал пейзажи-«фотороботы» с главным домом в море дерна, небольшим количеством воды, хотя часто и впечатляющей особенностью, и деревьями в группах и лесополосах», создавая «единообразие, приравниваемое к авторитаризму» и показывая отсутствие воображения и даже вкуса со стороны его покровителей. [2]
Он спроектировал более 170 парков, многие из которых сохранились. Его прозвали «Возможностью», потому что он говорил своим клиентам, что их собственность имеет «возможность» для улучшения. [3] Его влияние было настолько велико, что вклад в английский сад, сделанный его предшественниками Чарльзом Бриджменом и Уильямом Кентом , часто упускается из виду; даже сторонник Кента Хорас Уолпол допускал, что Кента «преемником стал очень способный мастер». [4]
Ланселот Браун был пятым ребенком земельного агента и горничной , родился в деревне Киркхарл , Нортумберленд , и учился в школе в Камбо до 16 лет. Отец Брауна, Уильям Браун, был земельным агентом сэра Уильяма Лорейна , а его мать, Урсула (урожденная Холл [5] ), служила в Киркхарл-холле . Его старший брат, Джон, стал инспектором поместья и позже женился на дочери сэра Уильяма. Его старший брат Джордж стал каменщиком-архитектором.
После школы Ланселот работал учеником главного садовника в огороде сэра Уильяма Лорейна в Киркхарл-холле , пока ему не исполнилось 23 года. В 1739 году он отправился на юг, в порт Бостон , Линкольншир . [6] Затем он переехал дальше вглубь страны, где его первым ландшафтным заказом было новое озеро в парке в Киддингтон-холле , Оксфордшир . [7] Он переехал в Уоттон-Андервуд-хаус , Бакингемшир , резиденцию сэра Ричарда Гренвилла. [8]
В 1741 году [9] Браун присоединился к садовому персоналу лорда Кобэма в качестве младшего садовника в Stowe Gardens , Бакингемшир , [1] где он работал под руководством Уильяма Кента , одного из основателей нового английского стиля ландшафтного сада . В 1742 году, в возрасте 26 лет, он был официально назначен главным садовником, зарабатывая 25 фунтов стерлингов (что эквивалентно 4900 фунтам стерлингов в 2023 году) в год и проживая в западном павильоне Бойкота.
Браун оставался в Стоу до 1750 года. Он создал Греческую долину в Стоу под руководством Уильяма Кента. Это абстрактная композиция рельефа и леса. Лорд Кобэм позволил Брауну брать внештатную работу у своих друзей-аристократов, что сделало его известным как ландшафтного садовника. Как сторонник нового английского стиля, Браун стал чрезвычайно востребован среди землевладельческих семей . К 1751 году, когда Браун начал приобретать широкую известность, Гораций Уолпол несколько пренебрежительно писал о работе Брауна в Уорикском замке :
Замок очарователен; вид мне понравился больше, чем я могу выразить, река Эйвон низвергается каскадом у его подножия. Он хорошо спланирован неким Брауном, который создал его на основе нескольких идей Кента и мистера Сауткота .
К 1760-м годам он зарабатывал в среднем £6000 (что эквивалентно £1036000 в 2023 году) в год, обычно £500 (что эквивалентно £86300 в 2023 году) за один заказ. Будучи опытным наездником, он мог работать быстро, проводя всего около часа верхом на лошади, чтобы осмотреть поместье и набросать весь проект. В 1764 году Браун был назначен главным садовником Георга III во дворце Хэмптон-Корт , сменив Джона Грининга и проживая в Wilderness House. [8] В 1767 году он купил себе поместье в Фенстантоне в Хантингдоншире у Спенсера Комптона, 8-го графа Нортгемптона , и был назначен верховным шерифом Кембриджшира и Хантингдоншира на 1770 год, хотя его сын Лэнс выполнял большую часть обязанностей. [10]
Подсчитано, что Браун был ответственным за более чем 170 садов, окружающих лучшие загородные дома и поместья в Британии. Его работы сохранились в замке Бельвуар , Крум-Корт (где он также спроектировал дом), дворце Бленхейм , замке Уорик , доме Хэрвуд , замке Хайклер , доме Аппулдеркомб , аббатстве Милтон ( и близлежащей деревне Милтон-Аббас ), а также в виде следов в садах Кью и во многих других местах. [11]
Его стиль гладкой волнистой травы, спускающейся прямо к дому, пучки, пояса и россыпи деревьев, а также его извилистые озера, образованные невидимыми плотинами на небольших реках, стали новым стилем в английском ландшафте, «безсадовой» формой ландшафтного садоводства, которая смела почти все остатки предыдущих формально структурированных стилей.
Его пейзажи были на передовой моды. Они принципиально отличались от того, что они заменили, известных регулярных садов Англии, которые критиковались Александром Поупом и другими с 1710-х годов. Начиная с 1719 года, Уильям Кент заменил их более натуралистичными композициями, которые достигли наибольшей утонченности в пейзажах Брауна.
В Хэмптон-Корте Браун встретился с Ханной Мор в 1782 году, и она описала его «грамматическую» манеру в своих литературных терминах: « “Вот там , — сказал он, указывая пальцем, — я ставлю запятую, а там, — указывая на другое место, — где более решительный поворот уместен, я ставлю двоеточие; в другой части, где желательно прерваться, чтобы прервать вид, — скобки; вот точка, а затем я начинаю другую тему ”» . [12] Покровители Брауна воспринимали идеализированные пейзажи, которые он создавал для них, с точки зрения итальянских пейзажистов, которыми они восхищались и которых коллекционировали, как Кеннет Вудбридж впервые заметил в пейзаже в Стаурхеде , «броуновский» пейзаж (с неброуновским круговым маршрутом), в котором сам Браун не участвовал.
Возможно, самым суровым критиком Брауна был его современник Юведейл Прайс , который сравнил группы деревьев Брауна с «множеством пудингов, вылепленных из одной общей формы». [13] Рассел Пейдж , начинавший свою карьеру в броуновском ландшафте Лонглита, но чьи собственные проекты имеют формальную структуру, обвинил Брауна в том, что он «поощрял своих богатых клиентов вырывать их великолепные формальные сады и заменять их своими поверхностными композициями из травы, групп деревьев и довольно бесформенных прудов и озер». [14]
Ричард Оуэн Кембридж , английский поэт и сатирик , заявил, что он надеется умереть раньше Брауна, чтобы он мог «увидеть небеса до того, как они будут „улучшены“». Это было типичное заявление, отражающее споры о творчестве Брауна, которые продолжались последние 200 лет. Напротив, современный историк и автор Ричард Бисгроув описал процесс Брауна как совершенствование природы путем «рациональной манипуляции ее компонентами, добавляя дерево здесь или скрытую головку воды там. Его искусство уделяло внимание формальному потенциалу земли, воды, деревьев и таким образом придавало английскому пейзажу его идеальные формы. Трудность заключалась в том, что менее способные подражатели и менее искушенные зрители не видели природы усовершенствованной... они видели просто то, что они принимали за природу». [ необходима цитата ]
Эта искусность прикосновения была признана в его собственное время; один анонимный автор некролога высказал мнение: «Однако таково было влияние его гения, что когда он был самым счастливым человеком, его меньше всего будут помнить; он так точно копировал природу, что его работы будут ошибочными». [ необходима цитата ] В 1772 году сэр Уильям Чемберс (хотя он не упоминал Брауна по имени) жаловался, что «новый стиль» садов «очень мало отличается от обычных полей, настолько точно вульгарная природа копируется в большинстве из них». [15]
Браун создал более 100 архитектурных чертежей [16], и его работа в области архитектуры стала естественным продолжением его целостного представления об английском загородном доме в его окружении:
«В руках Брауна дом, который прежде доминировал в поместье, стал неотъемлемой частью тщательно продуманного ландшафта, который должен был быть увиден глазами художника, и его дизайн не мог быть отделен от дизайна сада» [7]
Хамфри Рептон заметил, что Браун «воображал себя архитектором» [17], но работа Брауна как архитектора затмевается его великой репутацией дизайнера ландшафтов. Рептон был обязан добавить: «он не уступал никому в том, что касалось комфорта, удобства, вкуса и уместности дизайна в нескольких особняках и других зданиях, которые он спроектировал». Первым проектом Брауна в области загородного дома была реконструкция Крум-Корт , Вустершир , (1751–52) для 6-го графа Ковентри , в этом случае он, вероятно, следовал эскизам джентльмена-любителя Сандерсона Миллера [7] .
Фишервик, Стаффордшир, Редгрейв-холл, Саффолк и Клермонт , Суррей, были классическими, в то время как в Коршеме его надворные постройки выполнены в готическом стиле, включая баню . Готические конюшни и декоративные надворные постройки, арки и садовые элементы составляли многие из его проектов. С 1771 года ему помогали в технических аспектах главный строитель Генри Холланд и сын Генри, архитектор Генри Холланд , чью начальную карьеру поддерживал Браун; младший Холланд все больше становился полноправным соратником Брауна и стал его зятем в 1773 году.
Репутация Брауна быстро пошла на спад после его смерти, потому что английский пейзажный стиль не передавал драматического конфликта и устрашающей силы дикой природы. Реакция против гармонии и спокойствия пейзажей Брауна была неизбежна; пейзажам не хватало возвышенного волнения, которое представители романтического поколения (такие как Ричард Пейн Найт и Юведейл Прайс ) искали в своем идеальном пейзаже, где живописное вдохновение исходило бы от Сальватора Розы, а не от Клода Лоррена .
В 19 веке его широко критиковали, [18] но в двадцатом веке его репутация снова выросла. Том Тернер предположил, что последнее стало результатом благоприятного отзыва о его таланте в «Истории садового искусства» Мари-Луизы Готейн , которая предшествовала положительному отзыву Кристофера Хасси о Брауне в «Живописном» (1927). Дороти Страуд написала первую полную монографию о возможностях Брауна, конкретизировав общие атрибуции документацией из офисов поместья загородных домов.
Более поздние ландшафтные архитекторы, такие как Уильям Сорей Гилпин, высказали мнение, что «естественные изгибы» Брауна были такими же искусственными, как и прямые линии, которые были распространены во французских садах. [19] Портрет Брауна работы Натаниэля Дэнса , около 1773 года, хранится в Национальной портретной галерее в Лондоне. Его работу часто сравнивали и противопоставляли («антитеза») творчеству Андре Ленотра , французского ландшафтного архитектора Jardin à la française . [1] [20] Он стал одновременно «богатым и почитаемым и «улучшил» большую площадь земли, чем любой ландшафтный архитектор», который был до него. [1] [19]
В 2016 году состоялся фестиваль, посвященный трехсотлетию со дня рождения Брауна. Фестиваль Capability Brown Festival 2016 [захвачен] [21] опубликовал большое количество новых исследований о творчестве Брауна [22] и провел более 500 мероприятий по всей Британии в рамках празднования. [23] В августе 2016 года Королевская почта выпустила серию марок с пейзажами [24] в его честь.
В октябре 2017 года Gardens Trust при поддержке Historic England опубликовали работу «Уязвимость Брауна: возможности ландшафтов Брауна под угрозой » [25], в которой рассмотрели проблемы, с которыми сталкиваются эти ландшафты, а также предлагаемые решения.
Памятный фонтан в монастырском дворе Вестминстерского аббатства был посвящен Ланселоту «Способности» Брауну после вечерней службы во вторник 29 мая 2018 года деканом Вестминстера , доктором Джоном Холлом . Фонтан расположен над старым монастырским колодцем в дворе. Он был спроектирован Птолемеем Дином , инспектором аббатства , и был разработан при содействии садовника Алана Титчмарша . Фонтан был сделан из свинца скульптором Брайаном Тернером. [26]
22 ноября 1744 года он женился на Бриджит Уэйет (ласково называемой Бидди) из Бостона, Линкольншир , в приходской церкви Стоу . [27] Ее отец был олдерменом и землевладельцем, а среди членов ее семьи были геодезисты и инженеры. У них было восемь детей: Бриджит в 1746 году, Ланселот (известный как Лэнс), Уильям (который умер молодым), Джон в 1751 году, сын в 1754 году, который умер вскоре после этого, Энн, которая родилась и умерла в 1756 году, Маргарет (известная как Пегги) в 1758 году и Томас в 1761 году. [28]
В 1768 году он приобрел поместье Фенстантон в Хантингдоншире в Восточной Англии за 13 000 фунтов стерлингов (что эквивалентно 2 180 000 фунтов стерлингов в 2023 году) у лорда Нортгемптона. Это включало в себя два усадебных дома, две деревни и 2 668 акров земли. [29] Имущество оставалось в семье, пока не было продано по частям в 1870-х и 1880-х годах. Владение имуществом позволило ему баллотироваться и служить в качестве верховного шерифа Хантингдоншира с 1770 по 1771 год. [30] Он продолжал работать и путешествовать до своего внезапного обморока и смерти 6 февраля 1783 года на пороге дома своей дочери Бриджит Холланд по адресу 6 Hertford Street , Лондон, возвращаясь после ночного отдыха у лорда Ковентри. [31]
Гораций Уолпол написал леди Оссори : «Ваши дриады должны надеть черные перчатки, мадам, их свекор, второй муж леди Природы, умер!». [32] Браун был похоронен на церковном кладбище Св. Петра и Св. Павла, приходской церкви небольшого поместья Брауна в Фенстантон -Мэноре. [33] Он оставил поместье стоимостью около 40 000 фунтов стерлингов (что эквивалентно 6 080 000 фунтов стерлингов в 2023 году), которое включало недвижимость в Кембриджшире, Хантингдоншире и Линкольншире. [34] Его старшая дочь Бриджит вышла замуж за архитектора Генри Холланда . Браун отправил двух своих сыновей в Итон . Один из них, Ланселот Браун-младший, стал депутатом парламента от Хантингдона . Его сын Джон присоединился к Королевскому флоту и дослужился до адмирала.
Многие из парков и садов Capability Brown можно посетить и сегодня. Частичный список ландшафтов, которые он спроектировал или над которыми работал, включает:
Более 30 садов открыты для публики. [43]
{{cite web}}: CS1 maint: unfit URL (link){{cite book}}: CS1 maint: numeric names: authors list (link)в Интернет-архиве.{{cite web}}: CS1 maint: unfit URL (link){{cite web}}: CS1 maint: unfit URL (link){{cite web}}: CS1 maint: unfit URL (link){{cite web}}: CS1 maint: unfit URL (link){{cite web}}: CS1 maint: unfit URL (link){{cite web}}: CS1 maint: unfit URL (link){{citation}}: CS1 maint: multiple names: authors list (link){{citation}}: CS1 maint: numeric names: authors list (link)Издатель: Hacker Art Books; Факсимильное издание (июнь 1972 г.) ISBN 0-87817-008-1 ; ISBN 978-0-87817-008-1 . {{citation}}: |first2=имеет общее название ( помощь )CS1 maint: multiple names: authors list (link){{citation}}: CS1 maint: multiple names: authors list (link)
Медиа, связанные с Capability Brown на Wikimedia Commons