Мария Кристина Эстела Марсела Хурадо Гарсия (16 января 1924 - 5 июля 2002), профессионально известная как Кэти Хурадо ( / dʒ ə ˈ r ɑː d oʊ / jə- RAH -doh , испанский: [ˈkati xuˈɾaðo] ), мексиканская актриса.
Она снималась в популярных вестернах 1950-х и 1960-х годов. Ее талант играть самых разных персонажей помог проложить путь мексиканским актрисам в американском кино. [2] Она была первой латиноамериканской актрисой, номинированной на премию «Оскар» как лучшая актриса второго плана за свою работу в фильме «Сломанное копье» (1954), и первой, кто получил премию «Золотой глобус» за свою работу в фильме «Ровно в полдень» (1952).
Мария Кристина Эстела Марсела Хурадо Гарсия, известная с раннего детства как «Кэти», родилась 16 января 1924 года в Мехико , Мексика, [1] [3] [4] дочь Луиса Хурадо Очоа, адвоката, и Висенты Гарсии, певицы. Младшими братьями Хурадо были Луис Рауль и Оскар Серхио. Ее мать была певицей, работавшей на мексиканской радиостанции XEW (старейшая радиостанция в Латинской Америке). Ее мать была сестрой мексиканского музыканта Белисарио де Хесуса Гарсии, автора популярных мексиканских песен, таких как Las Cuatro Milpas . Двоюродный брат Хурадо Эмилио Портес Хиль был президентом Мексики (1928–1930). [1]
Хурадо прожила свои первые годы и училась в школе, которой управляли монахини в районе Гваделупе Инн в Мехико. Позже она училась на двуязычного секретаря. Она хотела изучать право и стать юристом. [1] Ее необычная красота привлекала внимание еще в подростковом возрасте, и ее приглашали работать актрисой продюсеры и режиссеры, среди которых был Эмилио Фернандес (один из самых известных мексиканских режиссеров того времени), который предложил ей роль в своем первом фильме «Остров страстей» (1941). Хотя ее крестным отцом был мексиканский актер Педро Армендарис , ее родители так и не дали своего согласия. [5]
Другим режиссером, заинтересовавшимся ею, был Маурисио де ла Серна, который предложил ей роль в фильме No matarás (1943). [6] Она подписала контракт без разрешения своих родителей, и когда они узнали, то пригрозили отправить ее в школу-интернат в Монтеррее . Примерно в это же время она встретила начинающего актера Виктора Веласкеса и вскоре вышла за него замуж. Ее брак был во многом мотивирован желанием продолжить карьеру актрисы и избавиться от гнета родителей. [7] Веласкес был отцом ее детей, Виктора Гюго и Сандры. Брак закончился в 1943 году, вскоре после того, как Хурадо начала свою кинокарьеру.
Хурадо дебютировала как актриса в мексиканском фильме No matarás (1943). С этого момента ее актерский талант, но прежде всего ее экзотическая красота и чувственная привлекательность, дали ей возможность работать в многочисленных фильмах. Она специализировалась на ролях порочных и соблазнительных женщин. [2] Хурадо сказала:
Я знала, что мое тело было вызывающим, но также и то, что я не была красивой, хотя да, признаю, мое телосложение было другим и очень чувственным. [6]
Она появилась еще в 16 фильмах в течение следующих семи лет, в том, что историки кино назвали Золотым веком мексиканского кино . Она играла с признанными мексиканскими кинозвездами, такими как Педро Инфанте , Сара Монтьель , Педро Армендарис и другими. В 1953 году она снялась в фильме Луиса Бунюэля El Bruto , за который она получила премию Ариэль за лучшую женскую роль второго плана , мексиканский эквивалент премии Оскар . [ нужна цитата ]
Помимо актерской карьеры, Хурадо работала обозревателем фильмов, радиорепортером и критиком корриды, чтобы содержать семью. [8] Она была на задании, когда режиссер Бадд Беттичер и актер Джон Уэйн заметили ее на корриде. Ни один из них не знал, что она актриса. Однако Беттичер, который также был профессиональным тореадором, снял Хурадо в своем фильме 1951 года «Тореадор и леди» с Гилбертом Роландом в роли жены стареющего матадора. Она не была заинтересована в работе в американских фильмах, но согласилась, потому что фильм должен был сниматься в Мексике. У нее были элементарные навыки английского языка, и она запоминала и произносила свои реплики фонетически. Несмотря на это ограничение, ее сильное выступление привлекло к ней внимание голливудского продюсера Стэнли Крамера , который снял ее в классическом вестерне « Ровно в полдень » (1952) с Гэри Купером и Грейс Келли в главных ролях . Хурадо выучила английский язык для этой роли, изучая и посещая занятия по два часа в день в течение двух месяцев. Она сыграла владелицу салуна Хелен Рамирес, бывшую любовь нерешительного героя Купера Уилла Кейна. Она получила премию «Золотой глобус» за лучшую женскую роль второго плана и добилась известности в американской киноиндустрии. [9]
После успеха фильма Хурадо начала работать над многочисленными американскими фильмами, большинство из которых были в жанре вестерн . В 1953 году она сыграла роль в фильме «Сан-Антон » режиссера Джозефа Кейна и напротив Рода Кэмерона . В том же году она сыграла роль в фильме «Стрела» с Чарлтоном Хестоном и Джеком Пэлансом , сыграв злую женщину- команчи , возлюбленную персонажа Хестона.
В 1954 году актриса Долорес дель Рио была обвинена в симпатиях к коммунистам в разгар эпохи Маккарти , и правительство США отказало ей в разрешении работать в фильме «Сломанное копье » режиссера Эдварда Дмитрика , где она должна была сыграть жену команчей Спенсера Трейси . Хурадо была выбрана на эту роль, несмотря на сопротивление студии из-за ее молодости. [9] После просмотра отснятого материала ее сцен руководители студии были впечатлены. [10] Ее игра получила номинацию на премию «Оскар» . Хурадо стала первой латиноамериканской актрисой, боровшейся за «Оскар». [11]
В том же году Хурадо появилась вместе с Кирком Дугласом в фильме Генри Хэтэуэя «Гонщики» . В 1955 году Хурадо снялась в фильме «Процесс » режиссёра Марка Робсона с Гленном Фордом . Это была драма о мексиканском мальчике, обвиняемом в изнасиловании белой девочки, где Хурадо играла мать обвиняемого. За эту роль она была номинирована на премию «Золотой глобус» за лучшую женскую роль второго плана. [12] В том же году она отправилась в Италию на съёмки фильма «Трапеция » режиссёра Кэрол Рид с Бертом Ланкастером и Тони Кертисом . На съёмочной площадке у Хурадо возникли серьёзные трения с другой звездой фильма, актрисой Джиной Лоллобриджидой . [5]
Несмотря на то, что она всегда заявляла, что игра в театре ей не нравится, в 1956 году Хурадо дебютировала на Бродвее в пьесе Эдуардо де Филиппо «Лучший дом в Неаполе » (1956) . [13]
.jpg/1280px-One-Eyed_Jacks_1961_(13).jpg)
В 1956 году она приняла участие в фильме « Человек из Дель Рио» (1956), напротив Энтони Куинна , одном из немногих голливудских фильмов, в которых мексиканские актеры были главными звездами. [10] Позже она играла в вестернах «Резня в Драгун-Уэллсе» (1957) с Барри Салливаном и «Бэдлендерс» (1958) с Аланом Лэддом и Эрнестом Боргнином . В 1957 году она дебютировала на телевидении в качестве гостя в эпизоде «Playhouse 90» . В 1959 году она впервые сыграла под руководством Сэма Пекинпы в эпизоде «Стрелка» . В 1962 году она появилась в роли исторического персонажа Ла Тулес в эпизоде « Дней Долины Смерти» . [14]
В 1959 году Марлон Брандо , с которым Хурадо поддерживал тесную дружбу, пригласил ее поучаствовать в «Одноглазых валетах» , его первом фильме в качестве режиссера. После женитьбы на Эрнесте Боргнине они основали собственную продюсерскую компанию под названием Sanvio Corp. Пара отправилась в Италию, где они сотрудничали с продюсером Дино де Лаурентисом в фильмах «Варавва» (где оба снимались с Энтони Куинном) и «Итальянские бриганты» режиссера Марио Камерини .
В 1961 году Хурадо вернулась в Мексику и снялась в фильме «Бандитка» (1963), где она поделилась титрами с Педро Армендарисом и темпераментной мексиканской актрисой Марией Феликс , с которой у Хурадо были трения на съемочной площадке. [15] Ее бурный брак с Боргнином закончился в 1963 году. Подавленная, Хурадо вернулась в Мексику и поселилась в городе Куэрнавака; однако она решила чередовать свою работу с фильмами между Мексикой и Соединенными Штатами. В 1965 году Хурадо вернулась в Голливуд для фильма «Дымный» , режиссера Джорджа Шермана , с Фессом Паркером в главной роли . В 1966 году она сыграла мать персонажа Джорджа Махариса в фильме «Завет со смертью» . В 1968 году она появилась в фильме « Не подходи, Джо» в роли полумачехи -апачи персонажа Элвиса Пресли . [9]
В последующие годы Хурадо чередовала свою работу между Голливудом и Мексикой. В 1970 году она снялась в фильме « Мост в джунглях» напротив Джона Хьюстона . В 1973 году она появилась в фильме «Пэт Гарретт и Билли Кид » режиссера Сэма Пекинпы .
Хурадо получила одну из своих лучших драматических ролей в третьей из трех коротких новелл, составляющих мексиканский фильм Fé, Esperanza y Caridad (1973). Режиссер Хорхе Фонс , Хурадо сыграла роль женщины из низшего класса, которая страдает от ряда бюрократических злоупотреблений, пытаясь забрать останки своего умершего мужа. За эту роль она получила премию Ariel Award за лучшую женскую роль , свою вторую серебряную премию Ariel Award мексиканского кино. [16] В том же году Хурадо снова сыграла главную роль на Бродвее в пьесе Теннесси Уильямса The Red Devil Battery Sign с Энтони Куинном и Клэр Блум .
В 1974 году Хурадо появилась в американском фильме Once Upon a Scoundrel (1974) напротив комика Зеро Мостеля . В 1975 году она приняла участие в мексиканском фильме Los albañiles , снова снятом Хорхе Фонсом. Фильм был удостоен Золотого медведя Берлинале 1975 года . В 1976 году она сыграла роль Чучупе в фильме Pantaleón y Las Visitadoras , адаптации романа Captain Pantoja and the Special Service Марио Варгаса Льосы , который также был режиссером фильма. Однако съемки этого фильма обернулись катастрофой из-за разногласий между Хурадо и Варгасом Льосой. Варгас Льоса уволил Хурадо из фильма, и она подала на него в суд. [17]
В 1978 году она сыграла небольшую роль в фильме «Дети Санчеса» , где она разделила роли с Энтони Куинном и Долорес дель Рио. В 1980 году Хурадо снялась в фильме «Соблазнение » Артуро Рипштейна , за который она была номинирована на премию «Ариэль» за лучшую женскую роль.
В 1981 году ее сын Виктор Гюго трагически погиб в аварии на шоссе недалеко от Монтеррея, когда она снималась в фильме в Мехико. Эта трагедия погрузила ее в глубокую депрессию, из которой она так и не смогла выйти, и заставила ее отказаться от актерской карьеры на несколько лет. В 1984 году Джон Хьюстон убедил ее возобновить карьеру актрисы. Она снялась в фильме Хьюстона « Под вулканом» . В том же году она снялась в недолговечном телесериале «Пабло» , ситкоме с Полом Родригесом .
В 1990-х годах Хурадо появилась в двух мексиканских теленовеллах . В 1998 году она завершила работу над испаноязычным фильмом для режиссёра Артуро Рипштейна под названием El Evangelio de las Maravillas . За эту роль она получила свою вторую премию Ариэль за лучшую женскую роль второго плана . [9]
У Хурадо была эпизодическая роль в фильме «Страна холмов и долин » (1998) Стивена Фрирза , который назвал ее своим «талисманом» для своего первого вестерна. [18]
В 2002 году она в последний раз появилась в кино в фильме «Секрет надежды» . Фильм был выпущен посмертно.
.jpg/1280px-Katy_Jurado_in_a_publicity_photo_for_Arrowhead_(1953).jpg)
Кэти Хурадо была замужем дважды. Ее первым мужем был мексиканский актер Виктор Веласкес (который был отчимом популярных мексиканских актрис Тере и Лорены Веласкес ). Ее брак был во многом мотивирован желанием продолжить карьеру актрисы и избавиться от гнета родителей. Веласкес был отцом ее детей, Виктора Гюго и Сандры. Брак закончился в 1943 году, вскоре после того, как Хурадо начала свою кинокарьеру.
Ее вторым мужем был американский актер Эрнест Боргнин . Хурадо и Боргнин познакомились, когда он снимался в Мексике в фильме «Вера-Крус» (1954). Хурадо утверждает, что с того момента Боргнин не переставал ее преследовать. Они поженились 31 декабря 1959 года. [2] Хурадо заявила, что ее пять лет ухаживаний за Боргнином были самыми счастливыми в ее жизни, но все осложнилось, когда они поженились из-за его неконтролируемой ревности. Темперамент обоих привел к многочисленным жестоким столкновениям, некоторые из которых были задокументированы газетами того времени. Хурадо утверждал, что подвергался физическому насилию со стороны Боргнина во время их брака. [19] Хурадо и Боргнин развелись в 1963 году. После развода Хурадо впала в тяжелую депрессию, которая заставила ее думать о самоубийстве. Именно по этой причине она решила покинуть Голливуд и поселиться на всю оставшуюся жизнь в городе Куэрнавака в Мексике. [2]
В начале своей карьеры в Голливуде у Хурадо были романы с кинорежиссером Баддом Беттикером и актером Тайроном Пауэром , но ее самые известные отношения — это отношения с Марлоном Брандо . [2] [19] Брандо был поражен Хурадо, увидев ее в фильме «Ровно в полдень» . [2] Они познакомились, когда Брандо был в Мексике на съемках фильма «Вива, Сапата!» (1952). В то время он был увлечен Мовитой Кастанедой и имел параллельные отношения с Ритой Морено . Брандо сказал Джозефу Л. Манкевичу , что его привлекли «ее загадочные глаза, черные как ад, направленные на тебя, как огненные стрелы». [8] Хурадо прокомментировал:
Марлон позвонил мне однажды ночью и пригласил на свидание, и я согласилась. Я знала все о Мовите. Я знала, что у него были чувства к Рите Морено. Черт, это было просто свидание. Я не планировала выходить за него замуж. [8]
Однако их первое свидание стало началом длительного романа, который длился с перерывами много лет. В зрелом возрасте Хурадо утверждала, что они поддерживали «любящую дружбу», и что оба даже проводили индейский ритуал, в котором собирали кровь из запястий. [8] [20]
У Хурадо также были романтические отношения с западным романистом Луи Л'Амуром . Она сказала: «У меня есть любовные письма, которые он писал мне до последнего дня своей жизни. Но мы никогда не совпадали. Теперь я думаю, что мне следовало выйти за этого человека». [19] Хурадо утверждал, что был одним из тех, кто нашел тело мексиканской актрисы Мирославы Стерн после ее самоубийства в 1955 году. По словам Хурадо, фотография, которую Стерн держала в руках, была мексиканским комиком Кантинфласом , но художественный менеджер Фанни Шатц обменяла фотографию на фотографию испанского тореадора Луиса Мигеля Домингина . [21]
В 1981 году ее сын Виктор Гюго трагически погиб в аварии на шоссе недалеко от Монтеррея . Хурадо снималась в фильме, когда узнала об аварии и профессионально завершила съемки, похоронив сына. Эта трагедия погрузила ее в глубокую депрессию, с которой она так и не смогла справиться, и заставила ее на несколько лет отказаться от актерской карьеры, а также искать убежища в алкоголе. Позже она сказала:
Когда умер мой сын, я снималась в фильме в Мексике. Он забрал с собой половину моей жизни. Я не могла оплакивать его так, как хотела. Я пошла на похороны, и мне пришлось вернуться, чтобы снять фильм. Каждый день, когда я видела камеру, я ненавидела ее. Я посвятила фильмам прекрасное время, которое я должна была посвятить своим детям, но было слишком поздно». [20]
Хурадо утверждала, что именно режиссёр Джон Хьюстон спас её от депрессии и убедил возобновить карьеру в фильме « У подножия вулкана» . Хурадо также утверждала, что во время съёмок фильма Хьюстон признался в любви к ней. [20]
Ближе к концу своей жизни Хурадо страдала от болезней сердца и легких. Она умерла от почечной недостаточности и болезни легких 5 июля 2002 года в возрасте 78 лет в своем доме в Куэрнаваке, Мексика. [22] Она была похоронена в Куэрнаваке на кладбище Пантеон-де-ла-Пас. [ необходима цитата ]
У Хурадо есть звезда на Голливудской Аллее славы по адресу Голливудский бульвар, 7065 за ее вклад в кинематограф.
В 1953 году Хурадо был запечатлен на портрете мексиканского художника Диего Риверы . [23]
В 1992 году она была удостоена премии «Золотая бутса» за выдающийся вклад в жанр вестерна .
В 1998 году мексиканский певец и автор песен Хуан Габриэль написал для нее песню под названием «Que RECHULA ES KATY (Какая красавица Кэти)». [24] [25]
16 января 2018 года она была удостоена награды Google Doodle. [26]
