Дама Сесили Вероника Веджвуд , OM , DBE , FBA , FRHistS (20 июля 1910 г. – 9 марта 1997 г.) была английским историком, публиковавшимся под псевдонимом CV Wedgwood . Специализируясь на истории Англии и континентальной Европы XVII века, ее биографии и повествовательные истории, как говорят, обеспечили ясную, занимательную золотую середину между популярными и научными работами.
Веджвуд родилась в Стоксфилде , Нортумберленд , 20 июля 1910 года. Она была единственной дочерью сэра Ральфа Веджвуда, бакалавра наук , железнодорожного директора, и его жены Айрис Веджвуд ( урожденной Поусон), писательницы и автора книг о путешествиях. Ее братом был политик и промышленник сэр Джон Веджвуд . Вероника Веджвуд была праправнучкой гончара и аболициониста Джозайи Веджвуда . [1] Ее дядей был политик Джозайя Веджвуд , позже 1-й барон Веджвуд.
Она получила образование дома, а затем в Norland Place School . Она получила степень First in Classics and Modern History в Lady Margaret Hall, Oxford , где AL Rowse сказал, что она была «моей первой выдающейся ученицей». [2] В 1932 году она поступила в докторантуру в Лондонской школе экономики под руководством RH Tawney , но так и не закончила ее. [3]
Веджвуд опубликовала свою первую биографию, «Стрэффорд », в возрасте 25 лет, а «Тридцатилетнюю войну », «ее большую книгу... охватывающую большой холст», по словам Роуз, всего три года спустя [2], работу, которую Патрик Ли Фермор назвал «[б]езусловно, лучшей и самой захватывающей книгой за весь период». [4]
Она специализировалась на истории Европы XVI и XVII веков. Ее работа по истории континентальной Европы включала в себя крупное исследование «Тридцатилетняя война» (1938) и биографии Вильгельма Молчаливого и кардинала Ришелье . Большую часть своих исследований она посвятила английской истории, особенно английской гражданской войне . Ее основные работы включали биографию Оливера Кромвеля и два тома запланированной трилогии « Великое восстание» , в которую входили «Мир короля» (1955) и «Война короля» (1958). Она продолжила историю в «Процессе Карла I» (1964). Она была известна тем, что ходила по полям сражений и испытывала те же погодные и полевые условия, что и герои ее историй, помня о том, что у Кромвеля не было военного опыта, а большинство участников английской гражданской войны были «талантливыми любителями», когда дело доходило до военных маневров. [5] Тема была предметом больших споров и соперничающих школ исторических интерпретаций, но она держалась в стороне, «вероятно, отталкиваемая чистой схоластикой, в которую выродилось рассмотрение предмета, грубостью, с которой ученые обращались друг с другом по этому поводу, тогда как сама она всегда была вежлива и благовоспитанна». Вместо этого «примечательным в взгляде Веджвуд на Гражданскую войну было то, как она изобразила полную неразбериху всего этого, невозможность координировать события в трех странах, когда порядок из центра был нарушен». [2]
О «Вильгельме Безмолвном» (1944) Роуз писал, что она «продемонстрировала не только мастерство исследования, но и зрелость суждений, с литературными способностями, не свойственными академическому письму. Она действительно писала, чтобы ее читали, и неудивительно, что эта книга положила начало длинной череде наград и почестей...» [2] The New York Times выделила ее как знаковую: «Чудеса случаются. Поколение назад молодая английская женщина-историк часто была привязана к сухой теме, пока не изгрызала ее до конца. Сегодня она гораздо смелее выбирает главную тему», и похвалила ее ученость за баланс сложных деталей с человеческой драмой: «Мисс Веджвуд не дрогнула перед запутанностью или масштабностью этой изменчивой борьбы, и ее книга — яркая, содержательная, изобретательно организованная». [6]
Спустя тридцать лет после публикации биографии Томаса Уэнтворта, графа Страффорда , она опубликовала значительно переработанную версию, которая была значительно более критична по отношению к ее предмету. В более ранней версии она назвала его «искренним, храбрым и способным человеком». После использования коллекции документов его семьи, которая ранее не была доступна, она посчитала его жадным и беспринципным. [5]
Она пользовалась уважением в академических кругах, и ее книги широко читались. Она также была успешна как лектор и ведущая. В 1953 году BBC пригласила ее представить свои впечатления от коронации королевы Елизаветы II . [7] [a] Она была преподавателем в Сомервилльском колледже, Оксфорд , [8] и была специальным лектором в Университетском колледже Лондона с 1962 по 1991 год. [2] По данным The Economist , у нее «был талант романиста, способного входить в образ гигантов истории». Она публиковалась, используя свои инициалы CV в качестве псевдонима, чтобы скрыть свой пол, зная о предубеждениях против женщин как серьезных историков. [5] [b] Она также писала об ответственности историка делать больше, чем анализировать или описывать. Вместо того, чтобы изображать из себя беспристрастного наблюдателя, она писала: «Историки всегда должны извлекать мораль». [5] Она предложила свою собственную альтернативу аккуратности, предоставляемой теорией: «Вся ценность изучения истории для меня заключается в его восхитительном подрыве определенности, в его кумулятивном настаивании на различиях точек зрения... не отсутствие предрассудков делает историю скучной, а отсутствие страсти». [10]
Джордж Стайнер , жалуясь, что «многое из того, что в настоящее время считается историей, едва ли является грамотным», выделял Веджвуда: [11]
Одним из немногих современных историков, готовых открыто защищать поэтическую природу всякого исторического воображения, является К. В. Веджвуд. Она полностью признает, что любой стиль несет с собой возможность искажения: «Нет такого литературного стиля, который в какой-то момент не мог бы что-то отнять от устанавливаемого контура истины, которую и есть задача науки — раскопать и восстановить».
Она признала, что современные проблемы повлияли на ее исторические оценки. В предисловии 1957 года к новому выпуску « Тридцатилетней войны» , который впервые появился в 1938 году, она написала: «Я написала эту книгу в тридцатые годы, на фоне депрессии дома и растущей напряженности за рубежом. Заботы того несчастного времени отбрасывают свои тени на ее страницы». [12] Она ответила критикам ее внимания к биографии и роли личности в истории: [10]
Индивидуум — изумительный и прекрасный парадокс — одновременно является бесконечно малой пылью и причиной всех вещей. ... Я предпочитаю эту переоценку противоположному методу, который рассматривает события так, как будто они являются огромными анонимными волнами бесчеловечного моря, или превращает ненадежные сохранившиеся записи человеческой жизни в серую пыль статистики.
Говорят, что ее биографии и повествовательные истории «предоставили ясную, занимательную золотую середину между популярными и научными работами» [13] .
К 1966 году ее репутация и известность были достаточно велики, чтобы позволить авторам исследования «Природа повествования» ссылаться на ее имя в связи с традицией исторической науки: «... средневековые традиционные поэтические повествования содержали намеки на проверяемые исторические события, [хотя] их история не была такой, какую могли бы написать Тацит, Беда или К. В. Веджвуд». [14]
В 1946 году она перевела «Die Blendung » Элиаса Канетти , как «Auto-da-Fé» , под руководством автора, хотя современный ученый, который считает работу Веджвуда над ней «обычно весьма превосходной», сомневается, что Канетти подробно ее рассмотрела. Он подозревает, что она не решалась представить дискуссии о женоненавистничестве и антисемитизме совершенно открыто. [15] [c]
Ее книга «Последний из радикалов» (1951) была о ее дяде Джозайе Веджвуде, 1-м бароне Веджвуде . Она закончила только один том запланированной ею «Краткой истории мира» (1985), прежде чем болезнь помешала ей продолжить проект. [1]
Ее эссе, многие из которых позже были опубликованы в небольших сборниках, первоначально публиковались в журнале Time and Tide леди Рондды , где она занимала пост редактора с 1944 по 1952 год, а также в Times Literary Supplement , The Spectator и других периодических изданиях. [10] Гарретт Мэттингли похвалил эссе в Truth and Opinion (1960) за «демонстрацию (или, скорее, сокрытие, но всегда сформированное и контролируемое) того изысканного чувства формы в среде, которая, по-видимому, почти бесформенна, что является самым драгоценным даром первоклассного эссеиста». [17]
Она принимала активное участие в работе многочисленных обществ, включая лондонское отделение Международного Пэн-клуба в Лондоне, где она была президентом с 1951 по 1957 год, а также Общества авторов (президент, 1972–1977) и Лондонской библиотеки . Она была назначена нелегальным членом Судебного комитета, консультирующего министра внутренних дел по вопросам лишения гражданства в 1948 году. [18] Она работала в Художественном совете с 1958 по 1961 год и в Консультативном совете Музея Виктории и Альберта с 1960 по 1969 год, и была дважды попечителем Национальной галереи (1962–1968 и 1969–1976), и ее первой женщиной-попечителем. Она была членом Королевской комиссии по историческим рукописям с 1953 по 1978 год и президентом Английской ассоциации в 1955–56 годах. В 1975 году она была избрана членом Британской академии .
В 1947 году она посетила первое заседание Общества Мон Пелерин . [19] В 1966 году она была одним из 49 писателей, подписавших письмо с призывом к Советскому Союзу освободить Андрея Синявского и Юлия Даниэля из заключения на основании «литературных и художественных достоинств» их работ и отвергая характеристику их как «пропаганды». [20] В последние годы жизни она была поклонницей Маргарет Тэтчер . [21]
Веджвуд была лесбиянкой: ее партнерша почти семьдесят лет, Жаклин Хоуп-Уоллес (умерла в 2011 году), была выпускницей Lady Margaret Hall и сделала значительную карьеру на британской государственной службе. [22] [1] [23] [d] Веджвуд и Хоуп-Уоллес вместе владели загородным домом недалеко от Полгейта в Сассексе. [7] Оба были выходцами из музыкальных семей. Отец Веджвуда был двоюродным братом Ральфа Воана Уильямса , который посвятил ему свою Лондонскую симфонию . [2] Брат Хоуп-Уоллес Филипп в разные периоды был музыкальным и театральным критиком The Times , Time and Tide и Manchester Guardian . Она отредактировала сборник его сочинений под названием Words and Music (1981), для которого Веджвуд написала введение. [26] В 1997 году Хоуп-Уоллес подарил Национальной портретной галерее в Лондоне масляный портрет Веджвуда 1944 года работы сэра Лоуренса Гоувинга . [27]
В последние годы жизни Веджвуд страдала болезнью Альцгеймера . Она умерла 9 марта 1997 года в больнице Святого Фомы в Лондоне. [1]
Ее биография «Вильгельм Молчаливый» была удостоена в 1944 году Мемориальной премии Джеймса Тейта Блэка . [28] Нидерланды наградили ее Орденом Оранских-Нассау . [2]
Она получила почетные степени от университетов Глазго и Шеффилда и от колледжа Смита , а также была членом Института перспективных исследований в Принстоне с 1952 по 1966 год. [29] Она была избрана почетным членом своего колледжа Оксфорда, Леди Маргарет Холл. [2] В Соединенных Штатах она была избрана членом Академии искусств и литературы (1966), иностранным почетным членом Американской академии искусств и наук (1973), [30] и Американского философского общества . [2] Она получила медаль Гете в 1958 году. [31]
В 1956 году она была удостоена звания CBE , в 1968 году — DBE , а в 1969 году, не достигнув шестидесятилетия, стала третьей женщиной, удостоенной ордена « За заслуги » . [e] Последнюю из этих наград она назвала «чрезмерной». [2]
Переводы
{{cite book}}: CS1 maint: другие ( ссылка )