Бенджамин Ламли (1811 – 17 марта 1875 в Лондоне) был британским североамериканским британским оперным менеджером и адвокатом. Родился Бенджамином Леви, он был сыном еврейского торговца Луи Леви.
Отец Ламли был торговцем одеждой, который сделал свое первоначальное состояние в Британской Северной Америке. Молодой Бенджамин Леви был учеником в школе короля Эдуарда в Бирмингеме . [1]
Ламли выучился на юриста, а затем учился на адвоката у Бэзила Монтегю . В этой должности он давал юридические консультации финансово неблагополучному управляющему того, что тогда было Театром Его Величества , Пьеру Лапорту, который стал широко полагаться на него. Поскольку Ламли был знаком с принятием управленческих решений для театра, после смерти Лапорта в 1841 году совет оперной компании, состоявший в основном из богатых дворян, попросил его взять на себя управление. [2]
Ламли уже написал стандартный справочник по частным парламентским законопроектам и начал многообещающую юридическую карьеру. Но его мемуары ясно указывают на его удовольствие от общения с высшим обществом и создания себе имени. Управление Театром Ее Величества (теперь переименованным после восшествия на престол королевы Виктории ) дало ему возможность завязать близкие отношения со звездами оперы и балета, давать и посещать показные вечеринки [3] и привезти высококачественную итальянскую оперу в викторианский Лондон.
Дирижером в Her Majesty's был Майкл Коста . Благодаря своим разным натурам — один из них был приверженцем высоких музыкальных стандартов, другой — знатоком звездной системы, Ламли и Коста должны были составить идеальную команду. Действительно, так оно и было в течение первых пяти лет, одного из самых продолжительных партнерств того времени. Художественный прогресс, вызванный Ламли, вопреки наклонностям более консервативного Косты, включал представление опер Джузеппе Верди в Лондоне и новых звезд песни и танца, переговоры с Феликсом Мендельсоном об опере по пьесе Уильяма Шекспира « Буря» , а в 1847 году — лондонский дебют Дженни Линд . Последовавший за этим финансовый успех побудил оптимистичного Ламли выкупить основную аренду театра.
Одной из сенсаций менеджмента Ламли стало появление в 1845 году балета « Па де катр », поставленного Перро и озвученного Пуни . В нем участвовали танцовщицы Мари Тальони , Карлотта Гризи , Черрито и Гран, что, возможно, было вдохновлено Ламли, увидевшим четырех девушек, танцующих возле театра. «Па де катр» стал институтом и часто возрождается.
Во-первых, Коста чувствовал себя обделенным вниманием со стороны Ламли, который мудро с художественной точки зрения не стремился ставить собственные балеты и оперы Косты. Более того, Ламли отказался позволить Косте занять должность главного дирижера Королевского филармонического общества , тогда ведущего лондонского симфонического оркестра. В 1846 году Коста переехал в Ковент-Гарден с большей частью оркестра и певцов, а также при поддержке некоторых ведущих лондонских критиков, чтобы основать там вторую Королевскую итальянскую оперную компанию, конкурирующую с Ламли.
Ламли быстро отбивался, показывая все свои навыки оппортуниста. Он нанял композитора Майкла Балфа, чтобы заменить Косту. В 1847 году, несмотря на юридические угрозы со стороны руководства Ковент-Гардена, он привез Дженни Линд для ее лондонского дебюта, к которому он подготовился с беспрецедентным уровнем пиара и рекламы. Джузеппе Верди был нанят для написания оперы для Лондона, изначально предполагавшейся как «Макбет» , но впервые она была представлена во Флоренции, и поэтому Верди решил поставить «I masnadieri» для Лондона.
Верди покинул Италию в конце мая 1847 года, завершив работу над оперой в Лондоне, за исключением оркестровки, которую он оставил до репетиций оперы. Состав актеров для премьеры 22 июля 1847 года соответствовал самым высоким международным стандартам. В частности, в качестве кульминации ее первого сезона в Англии, великолепная шведская колоратурная сопрано Дженни Линд была приглашена для создания роли Амалии, героини оперы. Королева Виктория и принц Альберт присутствовали на первом представлении вместе с герцогом Веллингтоном и всеми членами британской аристократии и светского общества, которые смогли получить допуск.
После долгих уговоров Верди согласился дирижировать премьерой, которая имела триумфальный успех; пресса была по большей части щедра на похвалы. К счастью для Ламли, все сложилось хорошо и очень прибыльно. Линд появилась в роли Алисы в «Роберте-дьяволе» Джакомо Мейербера , и Мендельсон, который во время своего последнего визита в Лондон убедил ее принять предложение Ламли, присутствовал среди зрителей, несмотря на свою известную неприязнь к творчеству Мейербера.
Ламли также широко рекламировал оперу Мендельсона «Буря» , как готовящуюся к выходу. Это была наглая ложь. Мендельсон нашел либретто Эжена Скриба совершенно неприемлемым и даже не приступил к написанию музыки для нее. Однако смерть Мендельсона в 1847 году дала Ламли возможность отвлечься от своих выдумок, и он поручил французскому композитору Фроменталю Галеви заняться этим. Но премьера «Бури» в 1850 году была, в лучшем случае, succès d'éstime .
Тем временем Ламли расширил свои интересы, взяв на себя дополнительно управление Театром Италии в Париже, и вскоре начал переговоры с актрисой Рэйчел и Виктором Гюго . Несмотря на свою бешеную деятельность, он вскоре начал испытывать проблемы с оплатой своим звездам и был удивлен, когда они начали уходить от него. Сопрано Иоганна Вагнер , племянница композитора Вагнера , была заманена в Ковент-Гарден, что вызвало сложную тяжбу. Получившееся дело, « Ламли против Гай », до сих пор считается фундаментальной основой права трудового договора . Ламли выиграл дело, но для него это была пиррова победа , приведшая к финансовым потерям.
К 1853 году финансовые проблемы стали непреодолимыми, и Ламли бежал в поисках убежища во Францию. Он снова соблазнился, когда в 1856 году театр Ковент-Гарден снова загорелся, и в течение трех лет он возобновил руководство итальянской оперой в Лондоне. Но когда Ковент-Гарден был перестроен в тот же театр, который стоит сегодня, ему предложили должность за 100 000 фунтов стерлингов [ нужна цитата ] , но у него просто не хватило средств.
Ламли вернулся в юриспруденцию и в последние годы жизни написал два произведения в жанре фэнтези — «Сирена, или Воспоминания о прошлом существовании» (1863) и «Другой мир» (1873) [4] — и юридический справочник. Его предыдущие успехи больше никогда не повторились. Он умер в 1875 году, оставив в завещании менее 1000 фунтов стерлингов. [5]
Примечания
Источники