Леонид Фёдорович Мясин ( русский : Леони́д Фёдорович Мя́син ), более известный на Западе по французской транслитерации как Леонид Мясин (9 августа [ OS 28 июля] 1896 — 15 марта 1979), был русским хореографом и артистом балета. Мясин создал первый в мире симфонический балет Les Présages и многие другие в том же духе. Помимо своих «симфонических балетов», Мясин поставил много других популярных произведений за свою долгую карьеру, некоторые из которых были серьёзными и драматичными, а другие — лёгкими и романтичными. [1] Он создал некоторые из своих самых известных ролей в собственных комических работах, среди которых Танцор Кан-Кан в La Boutique fantasque (1919), Гусар в Le Beau Danube (1924) и, возможно, самый известный из всех, Перуанец в Gaîté Parisienne (1938). Сегодня его творчество представляет его сын Лорка Мясин, который ставит его работы по всему миру.
Мясин родился 9 августа 1896 года в Москве , Россия , в музыкальной семье . Его мать была сопрано в хоре Большого театра , а отец играл на валторне в оркестре Большого театра. Леонид был одним из пяти детей. У него было три брата: Михаил, Григорий и Константин, а также одна сестра — Раиса. Из-за небольшой разницы в возрасте Леонид и Константин были очень близки в детстве. Начиная с того момента, как Леониду исполнилось семь лет, семья Мясин проводила большую часть лета на своей летней даче в Звенигороде-Московском.
В 1904 году Леонид успешно прошел прослушивание в Московское императорское театральное училище . В возрасте всего восьми лет он начал свое формальное обучение танцам. В следующем году директор Большого театра Александр Горский искал маленького мальчика на роль Черномора в балете «Руслан и Людмила». Леонид был выбран на эту роль. Это выступление и период репетиций разожгли его пожизненную страсть к актерскому мастерству. Леонид был выбран еще на три профессиональные роли в Большом и Малом театрах в течение сезона 1908–1909 годов.
В 1909 году Константин погиб во время несчастного случая на охоте. Леонид, похоже, так и не смог полностью оправиться от потрясения и опустошения этой личной трагедии.
В августе 1913 года Мясин окончил Московское Императорское театральное училище и почти сразу же поступил в балетную труппу Большого театра. В декабре того же года Сергей Дягилев приехал в Москву в поисках танцовщика для новой постановки « Легенды об Иосифе». Его любимец Вацлав Нижинский изначально был утвержден на эту роль, но Дягилев расторг контракт с Нижинским после его женитьбы на Ромоле де Пульски . Дягилев был привлечен сценическим присутствием и игрой Мясина и пригласил его на прослушивание к хореографу Михаилу Фокину. После прослушивания в Санкт-Петербурге Мясин присоединился к Дягилеву и его «Русским балетам». [2] [3]
С 1915 по 1921 год Мясин был главным балетмейстером « Русских балетов » Сергея Дягилева .
После ухода Вацлава Нижинского , первой мужской звезды компании, Мясин стал выдающейся мужской звездой и взял на себя роли Нижинского. [4] Его первый балет, поставленный в 1915 году, под названием Le Soleil de Nuit , использовал элементы русского фольклора. Премьера балета Parade состоялась в Театре дю Шатле в Париже 18 мая 1917 года. Балет основан на либретто Жана Кокто. Parade — это история о группе цирковых артистов, пытающихся заманить нежелающую публику в шатер до начала представления. Декорации и дизайн костюмов были созданы Пабло Пикассо, который спроектировал большие кубистические конструкции для танцоров. Партитуру написал Эрик Сати, который использовал звуки двигателя самолета, выстрелы из пистолета и корабельную сирену для сопровождения музыки. [5] Le Tricorn, более известный как The Three Cornered Hat, был впервые показан в театре Alhambra в Лондоне 22 июля 1919 года. Мануэль де Фалья написал музыку, а Пабло Пикассо разработал декорации и костюмы. Сотрудники Мясина, все испанцы, помогли сделать этот балет более аутентичным его сюжету. Le Tricorn имел триумфальный успех. Сюжет был вдохновлен романом El Sombrero de tres picos (1874) Педро Антонио де Аларкона . Чтобы достоверно изобразить испанские характерные танцы, Мясин тщательно изучил подлинный стиль испанского характерного танца. [6]
Когда Джордж Баланчин покинул компанию де Базиля в 1933 году, Мясин заменил его в качестве постоянного хореографа. Балеты Мясина в этот период напоминали Tanzsymphonia Федора Лопухова, в том смысле, что акцент на музыке двигал хореографию. Он продолжал использовать симфоническую музыку известных композиторов. [7]
В 1932 году он создал «Детские игры» [enfants] на либретто Бориса Кохно , сценография — Жоана Миро . В 1933 году Мясин создал первый в мире симфонический балет «Предзнаменования » на основе Симфонии № 5 Чайковского . [8] Это вызвало фурор среди музыкальных пуристов, которые возражали против использования серьезного симфонического произведения в качестве основы балета. Не смутившись, Мясин продолжил работу над «Хореартиумом» на основе Четвертой симфонии Брамса , премьера которого состоялась 24 октября 1933 года в театре Альгамбра в Лондоне. Мясин также поставил балет на тему «Фантастической симфонии» Гектора Берлиоза 1830 года и танцевал партию Молодого музыканта с Тамарой Тумановой в роли Возлюбленной на премьере балета в Ковент-Гардене , Лондон, 24 июля 1936 года с Русским балетом Монте-Карло полковника Василия де Базиля . [9]
Покинув компанию полковника де Базиля, в 1937 году Мясин и Рене Блюм (который сам был бывшим партнером де Базиля) получили финансирование от World Art, Inc. Юлиуса Флейшмана-младшего, чтобы создать новую балетную компанию, [10] с Мясином в качестве постоянного хореографа. Вскоре Мясин обнаружил, что балеты, которые он поставил, работая по контракту с полковником де Базилем, принадлежали его компании. Мясин подал в суд на полковника де Базиля в Лондоне, чтобы вернуть себе права интеллектуальной собственности на свои собственные работы. Он также подал в суд, чтобы заявить права на название Ballet Russe de Monte Carlo . [11] Жюри постановило, что полковник де Базиль владеет балетами Мясина, созданными между 1932 и 1937 годами, но не теми, которые были созданы до 1932 года. [12] Оно также постановило, что обе компании-преемницы могут использовать название Ballet Russe — но только компания Мясина и Блюма может называться Ballet Russe de Monte Carlo . В конце концов полковник де Базиль остановился на Original Ballet Russe . [11]
Новый балет «Русский балет Монте-Карло» дебютировал в 1938 году; Мясин поставил балет «Парижское веселье» на музыку Жака Оффенбаха , премьера которого состоялась 5 апреля в Театре Монте-Карло. [13] [14] «Парижское веселье» было одним из самых знаменитых произведений Мясина того времени. Вместо цельной, единой композиции для партитуры Оффенбах создал серию дивертисментов. Это позволило Мясину использовать широкий спектр танцоров и темпов, при этом передавая единое повествование. Мясин возродил произведение для Американского балетного театра в 1970 году. Лорка Мясин и Сусанна делла Пьетра организовали дополнительное возрождение для ABT в 1988 году. В этой постановке костюмы были разработаны Кристианом Лакруа, который создал анимированные и эксцентричные костюмы на основе своей собственной коллекции haute couture 1987 года. [15]
Месяц спустя после премьеры Gaîté Parisienne Мясин выпустил Седьмую симфонию на музыку Бетховена. Премьера состоялась 5 мая 1938 года в Монте-Карло с Алисией Марковой , Нини Тейлад , Фредериком Франклином и Игорем Юскевичем в качестве ведущих танцоров.
Мясин покинул Ballet Russe de Monte Carlo в 1943 году.
В 1977 году Мясин переехал в район залива Сан-Франциско, чтобы начать серию хореографических мастер-классов, а также возродить свою работу Le Beau Danube для Marin Ballet. В то же время Мясин работал над планами для Parisina, которую должна была исполнить Наталья Макарова. Однако Макарова начала подозревать, что ее партия была изначально написана для другой танцовщицы, и вышла из проекта. Мясин был назначен постоянным хореографом Marin Ballet. Он начал работу над новой постановкой «Щелкунчика», которая никогда не была представлена за пределами студии. [16]
Мясин снялся в двух полнометражных фильмах британских режиссеров Майкла Пауэлла и Эмерика Прессбургера : «Красные башмачки» (1948) и «Сказки Гофмана» (1951). Он также сыграл эпизодическую роль в более позднем фильме Пауэлла «Медовый месяц» (1959). Мясин снялся в нескольких фильмах короткометражных балетных сюжетов . Для Warner Brothers он снялся в балете Ballet Russe de Monte Carlo в короткометражном фильме Technicolor о своем балете Capriccio Espagnol под названием «Испанская фиеста» (1942). Он поставил хореографию и танцевал в цветном фильме 20th Century Fox 1947 года «Карнавал в Коста-Рике» , а также поставил хореографию и сыграл Пульчинеллу в фильме «Carosello Napoletano ». В 1941 году Warner Bros предприняла попытку экранизации балета Gaîté Parisienne под названием «Веселая парижанка» . Попытка не была принята с энтузиазмом, отчасти из-за того, что ключевую роль, которую в оригинальной постановке играла Александра Данилова, переделали для менее талантливой танцовщицы Милады Младовой.
В юности Мясин был протеже и любовником Дягилева. [17] В более поздние годы он наслаждался многочисленными любовными связями с красивыми женщинами и имел четырех жен. Его первые две жены, Вера Савина (урожденная Вера Кларк) и Евгения Деларова, обе были балеринами. От третьей жены, Татьяны Орловой, у него было двое детей, сын Леонид Мясин II (который позже сменил свое имя на «Лорка Мясин»), [18] и дочь Татьяна. Он и Орлова развелись в 1968 году. Впоследствии он женился на Ханнелоре Холтвик, от которой у него было два сына, Петер и Теодор, и поселился в Боркене , Западная Германия , где он умер 15 марта 1979 года. [19]
В 1968 году Мясин опубликовал автобиографию под названием « Моя жизнь в балете» .
В 2002 году Мясин был включен в Национальный музей танца и Зал славы .